"Портрет Лизы Герардини" Леонардо да Винчи в контексте флорентийских и миланских женских образов XV – начала XVI веков
Женский живописный портрет во Флоренции и Милане конца XV – начала XVI веков: функции и иконография. "Мона Лиза": модель и портрет, свидетельства современников, вопросы идентификации модели, основные проблемы изучения образной портретной иконографии.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 10.08.2020 |
| Размер файла | 141,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В Милане Леонардо попал в придворную среду, где, как мы увидели в третьей главе, был популярентип женских образов в отличии от Флоренции, где этот тип произведений не был распространен. Весьма вероятно, что Леонардо значительно изменил внешний облик изображенной женщины, сделав ее воплощением поэтических фантазий и идеалов и придав вымышленный характер, так как больше от него не требовали портретного сходства. Этим возможно объяснить тот факт, что «Мона Лиза» сочетает в себе черты как портретных изображений, так и мифологических образов. Однако это очень тонко выстроенное сочетание: Леонардо использует поэтизированный и эротизированный облик миланских образов, но не придает ему мифологического характера, то есть не использует атрибуты античных богинь и нимф.
Сочетая реальный облик модели и современный костюм со сладостной улыбкой и прямым взглядом мифологических «Флор» Леонардо создает образ, в котором эротический аспект и чувственность завуалированы в женском портрете, изначально требовавшем тражения добродетелей портретируемой.
Этим также можно объяснить наличие множества копий «Джоконды» - «Мона Лиза» из Национального музея Прадо, Мадрид (ил. 66), «АйзелуортскаяМона Лиза» (ил. 67), «ВернонскаяМона Лиза» (ил. 68), «Мона Лиза Рейнольдса» (ил. 69), «Мона Лиза» из Балтимора (ил. 70) а также копия, хранящаяся в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге, выполненная в XVIвеке неизвестным художником (ил. 71), и многие другие версии, демонстрирующие большой спрос на композицию Леонардо. Очевидно, что копии портрета жены флорентийского торговца шелком не пользовались бы такой популярностью, но совмещение чувственного образа с портретом конкретной женщины вызвало большой интерес у итальянских художников в период все большего распространения женских эротизированных образов.
Заключение
Портрет эпохи Возрождения - произведение, выполнение которого должно было следовать выработанным иконографическим схемам, чтобы быть одобренным и принятым заказчиком. Схема и художественное решение каждого конкретного портрета зависели от повода заказа работы, если говорить о женских портретах, то основными были помолвка или свадьба, смерть портретируемой женщины или ее супруга, а так же желание сохранить память о женщине для ее потомков и вписать ее в историю рода.
Важно учитывать, что все женские портреты конца XV- начала XVIвеков не были портретами в современном понимании этого слова, - они не ставили перед собой задачу передать внешность и характер моделей с документальной точностью. После фундаментального исследования ДжонаПоуп-Хенесси стало известно, что ренессансный портрет - это хорошо продуманная «искусственно» созданная структура, большую роль в которой играет идеализация и способность транслировать определенные ценности: те качества, которые общество эпохи Возрождения ценило в женщинах. Pope-Hennessy J. The Portrait in the Renaissance.The A.W. Mellon Lectures, 1963. 348р.Учитывая этот факт, было бы неправильно называть «Мону Лизу» непортретным изображением, ссылаясь на чрезмерную идеализацию модели: здесь «Мона Лиза» скорее подтверждает общее правило, чем является исключением из него.
В данной работе мы создавали типологию ренессансных женских изображений конца XV- начала XVIвеков, выполненных на территории Милана и Флоренции, согласно зависимости художественного решения от функционального назначения. Создав такую типологию, мы соотнесли «Мону Лизу» с тем художественным контекстом, в котором она была написана.
Подводя итоги, следует подчеркнуть, что для всех составляющих «Моны Лизы» удалось найти параллели либо в миланской, либо вофлорентийской портретной традиции. Из этого следует, что «Мона Лиза» объединяет в себе черты флорентийского буржуазного портрета и миланской традиции женских изображений: именно те черты, которые выделяли «Мону Лизу» на фоне флорентийской традиции находят аналогии в миланской. Такое сочетание носит очень противоречивый характер из-за различий двух традиций, описанных в четвертой главе. Таким образом, одна из причин, по которой портрет Леонардо отличался от современников, - это возможность Леонардо адаптировать одно и то же произведение к разным средам и контекстам.
На основе анализа удалось найти не только флорентийские и миланские источники, но и выявить сочетание черт, присущих разным типам женских изображений: и портретам, и мифологизированным образам.
В качестве объяснения этого сочетания мы выдвинули гипотезу об изменении функционального назначения портрета на протяжении его выполнения, что повлекло за собой различные трансформации. Изначально, когда «Мона Лиза» задумывалась как заказное портретное произведение, увековечивающее модель, она следовала принципам флорентийского женского портрета, отражением этого этапа работы можно считать рисунок Рафаэля. Но после того, как связь с флорентийским заказчиком была утрачена, актуальность портрета жены флорентийского торговца шелком ставилась под сомнение в миланском контексте. Это повлекло за собой изменение функции «Моны Лизы», которая подобно миланским женским образам приблизилась к живописному воплощению поэтических идеалов красоты и гармониичерез волнующую улыбку и обращенный к зрителю взгляд.
Таким образом, мы пришли к выводу, что первая версия произведения следовала нормам портретирования, которым следовали художники конца XV- начала XVIвеков, но дальше картина частично переписывалась из-за отсутствия модели, изменения назначения и перемещение в художественные условия другого итальянского региона. Таким образом, мы пришли к выводу, что Мона Лиза» - «искусственно составленное» в разные временные периоды и в разных художественных контекстах произведение, которое воплощает в себе синтез различных приемов и черт, в основе которых лежит традиционная портретная композиция, в то время как детали заимствованы из разных традиций.
Невозможно сказать, по крайней мере, приводя неоспоримые доказательства, должна ли «Мона Лиза» в ее нынешнем состоянии считаться портретом Лизы Герардини или, как утверждали Джек Гринштейн и Майкл Кваккельштейн,образцом, иллюстрирующимидеализированный тип красоты.Greenstein J.M. Leonardo, Mona Lisa and "La Gioconda". Reviewing the Evidence //ArtibusetHistoriae, 2004. Vol. 25, № 50. Р. 17-38.; Kwakkelstein M.V. Leonardo da Vinci - The Language of Faces. Haarlem, 2018. 221p.; также рассматривает «Мону Лизу» советский искусствовед Н.А. Белоусова, но в особенном, отстраненно-аналитическом ключе. Однако это не влияет на тот факт, что «Мона Лиза» должна исследоваться в рамках той традиции, в которой она была создана, без учета всех тех легенд и мистических прочтений, накапливающихся вокруг произведения с XIX века.
Современные исследования «Моны Лизы», опираясь на технико-технологические исследования, а также на исследования в области социальной истории искусств, во многом пересмотрели существовавшие предположения о характере этой работы, выдвинув новые гипотезы, объясняющие ее природу. Наша гипотеза относится к этой новой исследовательской тенденции, критически рассматривающей предыдущие результаты изучения с точки зрения новых методологий. Вероятно, дальнейшие технико-технологические, а также социально-исторические исследования «Моны Лизы» позволят подтвердить или опровергнуть нашу гипотезу.
Библиография
1.Алпатов М.В. Очерки по истории портрета / М.В. Алпатов. - М.: Госиздво Искусство, 1937. - 234 с.
2.Буркхардт Я. Культура Италии в эпоху Возрождения / Я. Буркхардт; пер. с нем. - М.: Интрада, 2001. - 544 с.
3.Гращенков В.Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения / В. Н. Гращенков. - М.: Искусство, 1996. В 2 т. - 482 c.
4.Кустодиева Т.К. Флора ФранческоМельци. К завершению реставрации / Т.К. Кустодиева, К.Б. Калинина. - СПб.: Государственный эрмитаж, 2019. - 92 с.
5.Цёльнер Ф. Леонардо да Винчи. - М.: Арт-родник, 2003. - 98 с.
6.Bambach C.C. Leonardo da Vinci, Master Draftsman / Carmen C. Bambach, Alessandro Cecchi, VarenaForcione. -New York : Metropolitan Museum of Art, 2003. - 234 p.
7.Bayer A. Art and Love in the Italian Renaissance / Andrea Bayer, Beverly Louise Brown, Nancy Edwards, Everett Fahy. - New York : The Metropolitan Museum of Art, 2000. - 394 p.
8.Bayer A. Painters of Reality: The Legacy of Leonardo and Caravaggio in Lombardy / Andrea Bayer, Mina Gregori, Martin Kemp, Linda Wolk-Simon, Enrico De Pascale. - New York : The Metropolitan Museum of Art, 2004. - 272 p.
9.Berenson B. Homeless Paintings of the Renaissance / Ed. Hanna Kiel. -Bloomington: Univ. Pr., 1970. - 253p.
10.Boskovits M. Italian Paintings of the Fifteenth Century / MiklуsBoskovits, David Alan Brown. - Washington : National Gallery of Art, 2003. - 594 p.
11.Brown D.A. Monna Vanna and Fornarina: Leonardo and Raphael in Rome/ David Alan Brown and Konrad Oberhuber// Essays Presented by Myron PGilmore, ed. Sergio Bertelli, Gloria Ramakus. - Florence, 1978. - P. 25-86.
12.Brown D.A. Virtue and Beauty: Leonardo's "Ginevra de' Benci" and Renaissance Portraits of Women // Ed. David Alan Brown. Exh. cat., - Washington : National Gallery of Art, 2001. - 237 p.
13.Brown D.A. The Legacy of Leonardo: Painters in Lombardy, 1490-1530 / David Alan Brown et al.- Milan :SkiraEditore; New York : Distributed in North America by Abbeville Publishing Group, 1998. - 414p.
14.Brown D.A. Leonardo and the Idealized Portrait in Milan / Brown David Alan // ArteLombarda. - 1983/1984. - Vol. 4. № 67. - P. 102-116.
15.Brown D.A. Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book / Brown David Alan // Artibus et Historiae. - 1990. - Vol. 11, № 2. - P. 47-61.
16.Bull D. Two Portraits by Leonardo: Ginevra de'Benci and the Lady with an Ermine / Bull David // Artibus et Historiae. - 1992. - Vol. 13, № 25. - P. 67-83.
17.Carrier D. Museum Skepticism: A History of the Display of Art in Public Galleries / D. Carrier . - Durcham : Duke Univ. Pr., 2006. - 245p.
18.Christiansen K. The Renaissance Portrait: From Donatello to Bellini / Keith Christiansen, Stefan Weppelmann. - New York : The Metropolitan Museum of Art, 2011. - 420 p.
19.Cole A. Italian Renaissance Courts: Art, Pleasure and Power // A. Cole. - London : Laurence King Publishing, 2016. - 255 p.
20.Cotte P. Lumiere on the Mona Lisa, Leonardo Da Vinci: Hidden Portraits: Multispectral Studies / Pascal Cotte. - Ponitherry : Vinci Editions, 2016. - 205 p.
21.Craven J.E. A New Historical View of the Independent Female Portrait in Fifteenth-Century Florentine Painting : Ph. D. / Jennifer E. Craven. - University of Pittsburgh, 1997. - 246 p.
22.Crowe J.A. A History of Painting in North Italy, Venice, Padua, Vicenza, Verona, Ferrara, Milan, Friuli, Brescia, from the fourteenth to the sixteenth Century // J.A. Crowe. - London : John Murray, 1871. - 603 p.
23.Dijk S.J. 'Beauty adorns virtue'. Dress in portraits of women by Leonardo da Vinci : Ph. D. / Sara Jacomien van Dijk. - Leiden University, 2015. - 293 p.
24.Feinberg L.J. The Young Leonardo: Art and Life in Fifteenth-Century Florence / L.J. Feinberg. - Cambridge : Univ. Pr., 2011. - 216 p.
25.Filipczak Z. Z. New Light on Mona Lisa: Leonardo's Optical Knowledge and His Choice of Lighting / Filipczak Z. Zaremba // The Art Bulletin. - 1977. - Vol. 59, № 4. - P. 518-523.
26.Fiorio M. T. Per ilRitratto Lombardo: Bernardino de' Conti / Fiorio Maria Teresa // ArteLombarda. - 1984. - Nuova Serie, №. 68/69. - P. 38-52.
27.Frady L. Y. Constructing Social Identity in Renaissance Florence : Botticelli's "Portrait of a Lady (SmeraldaBrandini)" : Ph. D. / Lisa Y. Fredy. - Arizona : Univ. Pr., 2001. - 114 p.
28.Gosman M.Princes and Princely Culture 1450-1650 / Martin Gosman, Alasdair A. MacDonald. -Boston: Brill, 2003. - 392 p.
29.Greenstein J. M. Leonardo, Mona Lisa and "La Gioconda". Reviewing the Evidence / Greenstein J. M. / Artibus et Historiae. - 2004. - Vol. 25, № 50.- 17-38 p.
30.Held J. Flora, Goddess and Courtesan / Julian Held // De Artibus Opuscola XL: Essays in Honor of Erwin Panovsky / Ed. Millard Meiss. - New York: New York UP, 1961. - P. 201-218.
31.Herald J. Renaissance dress in Italy 1400-1500 / J.Herald. - London: Bell & Hyman, 1981. - 256 p.
32.Isbouts J. The da Vinci Legacy: How an Elusive 16th-Century Artist Became a Global Pop Icon / J. Isbouts, C.Brown. ? New York : Apollo Publishers, 2019. - 320 p.
33.Junkerman A.C. Bellissma donna: An Interdisciplinary Study of Venetian Sensuous Half-Length Images of the Early Sixteenth Century : Ph. D. / Anne Christine Junkerman. - Berkeley : University of California, 1988. - 515 p.
34.Kelly-Gadol J. Did Women Have a Renaissance? // Becoming Visible: Women in European History / ed. by R. Bridenthal, C. Koonz. ? Boston : Houghton Miffl in, 1977. ? P. 137?164.
35.Kemp M. Leonardo da Vinci: Experience, Experiment and Design / M. Kemp. - Oxford : Univ. Pr., 2006. - 240 p.
36.Kemp M. La Bella Principessa: the profile portrait of a Milanese woman / M. Kemp, P. Cotte. - London : Hodder & Stoughton, 2010. - 208 p.
37.Kemp M. Here's Looking at You: The Cartoon for the So-Called Nude Mona Lisa / M. Kemp / In Illuminating Leonardo: A Festschrift for Carlo Pedretti Celebrating His 70 Years of Scholarship (1944-2014). - Boston : Brill, 2016. - 400 p.
38.Kemp M. Mona Lisa: The People and the Painting / M. Kemp, G. Pallanti. -Oxford : Univ. Pr., 2017. - 320р.
39.Knauer E. R. Leonardo da Vinci's Gioconda and the Yellow Shawl: Observations on Female Portraits in the Renaissance / E. R. Knauer. - RaccoltaVinciana. - Milan, 2009. - № 33. - p. 1-80.
40.Kwakkelstein M.V. Leonardo da Vinci - The Language of Faces / M.V. Kwakkelstein, M. Plomp, D.Geronimus. - Haarlem :Teylers Museum, 2018. - 221p.
41.Lawner L. Lives of the Courtesans: Portraits of the Renaissance / L. Lawner. New York: RizzzoliInternational Publications, 1987. - 215 p.
42.Leslie K. C. Women during the Italian Renaissance: stereotypes vs. realities : Ph. D. / Leslie K. Credit. - University of Richmond UR Scholarship Repository, 1992. - 49 p.
43.Lipman J. The Florentine Profile Portrait in the Quattrocento / J. Lipman // Art Bulletin. -1936. - №18. - P. 54-102.
44.Lubkin G. A Renaissance Court: Milan under Galleazzo Maria Sforza / Gregory Lubkin. - California : Univ. Pr., 1994. - 448р.
45.Lydecker J.K. The Domestic Setting of the Arts in Renaissance Florence : Ph. D / John Kent Lydecker. - Baltimore : Johns Hopkins University, 1987. - 397 p.
46.Malaguzzi Valeri F. La Corte di Lodovico il Moro / F. Malaguzzi Valeri. -Milano : U. Hoepli, 1917. - 1339 p.
47.Masters R.D. The Portraiture of Women During the Italian Renaissance. Jill Chancey : Ph. D. / Rachel D. Masters. ? The University of Southern Mississippi, 2013. ? 34 p.
48.Mazzotta A. Portrait of a Young Woman as Artemisia / Antonio Mazzota. - In Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan, exh. cat., ed. by L. Syson, London, 2011. - P. 118-132.
49.Mottin B. Mona Lisa: Inside the Painting / Bruno Motin, Jean-Pierre Mohen, Michel Menu. -New York :Abrams, 2006. - 128 p.
50.Mottin B. Leonardo's Mona Lisa in the Light of its Madrid Copy / Bruno Mottin. - In Leonardo da Vinci's technical practice. - Paris : Hermann, 2014. - P. 194-222.
51.Murphy C.P. Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna / C.P. Murphy. - New Haven : Yale Univ. Pr., 2003. - P. 96.
52.Musacchio J.M. Art, Marriage, and Family in the Florentine Renaissance Palace / J.M. Musacchio. - New Haven :Yale Univ. Pr., 2008. - 346 p.
53.Nelson J.K. Risky Business: Commissioning Portraits in Renaissance Italy / Jonathan K. Nelson, Richard Zeckhauser. -HKS Faculty Research Working Paper Series, 2019. - 22 p.
54.Pallanti G. Mona Lisa Revealed / Giuseppe Pallanti. -Milan : Skira, 2006. - 128 р.
55.Pedretti C. Leonardo. A Study in Chronology and Style / Carlo Pedretti. - London : Thames & Hudson, 1973. - 192 p.
56.Pope-Hennessy J. The Portrait in the Renaissance / John Pope-Hennessy // The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts, 1963. ? Princeton: Univ. Pr., 1989. ? 348 p.
57.Rogers M. Sonnets on Female Portraits from Renaissance North Italy / M. Rogers // Word and Image. ? 1986. ? Vol. 2. ? No. 4. ? P. 291-305.
58.Rogers M. The Decorum of Women's Beauty: Trissino, Firenzuola, Luigini and the Representation of Women in 16th-Century Painting / M. Rogers // Renaissance Studies. ? 1988. ? Vol. 2. ? No. 1. ? P. 47-74.
59.Simons P. Women in Frames: the Gaze, the Eye, the Profi le in Renaissance Portraiture // History Workshop: a Journal of Socialist and Feminist Historians. ?1988. ? Iss. 25. ? P. 4-30.
60.Simons P. Portraiture, Portrayal and Idealization: Ambiguous Individualism in Representation of Renaissance Women // Language and Images of Renaissance Italy / ed. by A. Brown. ? Oxford : Clarendon Press, 1995. ? P. 263?311.
61.Simons P. Homosociality and Erotics in Italian Renaissance Portraiture // Portraiture: Facing the Subject / ed. by J. Woodall. ? Manchester : Univ. Pr., 1997. ? P. 29-51.
62.Spring M. Painting Practice in Milan in the 1490s: The Influence of Leonardo / M. Spring, A. Mazzotta // National Gallery Technical Bulletin. ? vol. 32, 2011. ? 92 p.
63.Steele B.D. In the Flower of Their Youth: «Portraits» of Venetian Beauties ca. 1500 / B.D. Steele // Sixteenth Century Journal, 1997. ? Vol. 28. № 2. ? P. 481-502.
64.Syson L. ZanettoBugatto, Court Portraitist in Sforza Milan / Luke Syson // The Burlington Magazine. ? 1996. ? Vol. 138, № 1118. ? P. 300-308.
65.Syson L. Objects of Virtue: Art in Renaissance Italy / L. Syson, D. Thornton. ? London : British Museum, 2001. ? 272 p.
66.Syson L. Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan :exh. cat. / ed. by L. Syson. ? London : National Gallery, 2011. ? 320 p.
67.Tinagli P. Women in Italian Renaissance Art. Gender. Representation. Identity / P. Tignali. ? Manchester : Univ. Pr., 1997. ? 206 p.
68.Vasari G. The Lives of the Artists / Giorgio Vasari. ? Oxford :Oxford World's Classics, 1998. - 624p.
69.Venturelli P. Un Gioiello per Bianca Maria Sforza e ilRitratto di Washington / P. Venturelli // ArteLombarda. - 1996. - Nuova Serie, №. 116. - P. 50-53.
70.Webster S. Observations on the Mona Lisa Landscape / S. Webster // The Art Bulletin. - 1985. - Vol. 67, № 2. - P. 183-199.
71.Wilcox M. Ambrogio De Predis / M. Wilcox // Art & Life. - 1920. - Vol. 11, № 7. - P. 353-358.
72.Woods-Marsden J. «Ritratto al Naturale»: Questions of Realism and Idealism in Early Renaissance Portraits / J. Woods-Marsden // Art Journal. ? 1987. ? Vol. 46. ? No. 3. ? P. 209?216.
73.Woods-Marsden J. Portrait of the Lady // Virtue and Beauty: Leonardo's Ginevra de' Benci and Renaissance Portraits of Women: Exhibition catalogue. National Gallery of Art, Washington, 2001?2002 / ed. by D.A. Brown. ? Princeton: Univ. Pr., 2001. ? P. 63?87.
74.Zцllner F. Leonardo`s Portrait of Mona Lisa del Giocondo / Frank Zцllner // Gazette des Beaux-Arts. ? 1993. ? Vol. 121. ? P. 115?138.
75.Zцllner F. From the Face to the Aura Leonardo da Vinci's Sfumato and the History of Female Portraiture / F. Zцllner // Inventing Faces. Rhetorics of Portraiture between Renaissance and Modernism. Monika Kцrte. ? Munich, 2013. ? P. 67-83.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Портрет Лизы Герардини, супруги торговца шёлком из Флоренции Франческо дель Джокондо на картине Леонардо да Винчи "Мона Лиза". История произведения, ее место в творчестве художника. Улыбка Моны Лизы как загадка и художественное достоинство картины.
презентация [175,2 K], добавлен 13.01.2012Особенности жизненного и творческого пути Леонардо ди сер Пьеро да Винчи, его историческое значение. Портрет Моны Лизы как тайный автопортрет Леонардо да Винчи. Специфика шрифта и манеры писать великого мыслителя. Разгадки тайн Моны Лизы П. Коттом.
презентация [1,0 M], добавлен 31.03.2011Творчество величайшего ученого своего времени Леонардо да Винчи. Работа в манере фламандских мастеров. Самая знаменитая в мире картина. История создания картин "Мона Лиза", "Мадонна Литта", "Дама с горностаем", "Тайная вечеря", "Портрет музыканта".
презентация [12,1 M], добавлен 14.03.2013Ознакомление с историей жизни Леонардо да Винчи. Сфумато как стиль живописи одного художника. Описание работ мастера, таких как портрет Дженевры Бенчи, "Дама с горностаем", "Мона Лиза". Определение связи творчества Леонардо со временем, в котором он жил.
реферат [914,4 K], добавлен 01.03.2015Рождение и детство. Учение у Верроккьо. Леонардо самостоятельный художник. В Милане. Леонардо да Винчи ученый, изобретатель и инженер. Флоренция. "Святая Анна". "Мона Лиза" (Джоконда"). Рим. "Леда", "Иоанн Креститель". Во Франции.
контрольная работа [40,5 K], добавлен 31.03.2007Рождение и детство. Учение у Верроккьо. Леонардо самостоятельный художник. Леонардо да Винчи ученый, изобретатель и инженер. "Мадонна в гроте". "Тайная вечерия". Последние годы в Милане. Мантуя и Венеция. "Мона Лиза" (Джоконда). Во Франции.
контрольная работа [40,7 K], добавлен 09.01.2007Женский портрет эпохи романтизма К. Брюллова: "Итальянский полдень", "Итальянское утро", "Девушка в лесу", "Гадающая Светлана". Женский портрет эпохи романтизма Ореста Кипренского и Гойя Франсиско: "Бедная Лиза", "Мечтательница", "Ворожея со свечой".
презентация [1,9 M], добавлен 02.02.2014Полное название одного из самых известных произведений живописи - картины Леонардо да Винчи "Джоконда". Описание изображения на картине. Улыбка Моны Лизы – одна из самых знаменитых загадок. Мнения исследователей о портрете Джоконды и ее загадочной улыбки.
реферат [520,8 K], добавлен 24.06.2011История жизни Леонардо да Винчи - деятеля эпохи Высокого Возрождения. Широкие практические навыки да Винчи в различных областях деятельности. Создание художником великих полотен "Крещение Христа", "Мадонна Литта", "Мона Лиза", "Тайная Вечеря" и другие.
презентация [1,6 M], добавлен 07.12.2011Краткие биографические сведения жизненного пути и творческой деятельности Леонардо да Винчи - одного из крупнейших представителей искусства Высокого Возрождения. "Тайная вечеря" и "Мона Лиза" как величайшие произведения живописи всех времен и народов.
реферат [2,7 M], добавлен 05.04.2011Женский портрет в русском искусстве XVIII века. Анализ творчества выдающихся русских художников. Характерные черты женских образов на их полотнах. Центральная фигура фламандского искусства XVII в. П. Рубенс как выдающийся мастер европейского барокко.
контрольная работа [18,0 K], добавлен 03.05.2013Портрет как жанр в живописи. История портретной живописи. Портрет в русской живописи. Построение композиции портрета. Техника масляной живописи. Основа под живопись. Масляные художественные краски и кисти. Палитра красящих веществ и смешивание красок.
дипломная работа [2,3 M], добавлен 25.05.2015Портрет как жанр изобразительного искусства. Использование художественных средств в создании образа, внутреннего мира, индивидуальных качеств личности. Эстетическое восприятие и сходство в портрете. Великие портретисты второй половины ХІХ – начала ХХ вв.
курсовая работа [42,8 K], добавлен 27.05.2015Рождение и детство. Учение у Верроккьо. Первые опыты Леонардо, как художника. Леонардо самостоятельный художник. В Милане. Леонардо да Винчи ученый, изобретатель.
реферат [39,8 K], добавлен 23.10.2003Особенности портрета и автопортрета как специфической формы эмоционально-художественного анализа художником портретируемого в широком контексте связи личности с природным и социальным окружением. Последовательность выполнения живописного изображения.
дипломная работа [39,7 K], добавлен 25.05.2015Русская портретная живопись в XVIII веке-западное влияние на нее. Иконография Екатерины II в русском искусстве по исследованиям искусствоведов. Иконография великой княгини Екатерины Алексеевны: парадного портрета, камерного портрета, миниатюр.
курсовая работа [78,9 K], добавлен 01.12.2007Итальянский гуманизм эпохи Возрождения: этические учения XIV-XV веков. Краткая характеристика основных этапов жизни Леонардо да Винчи: ранний, зрелый, поздний период творчества Леонардо да Винчи. Обзор и история самых знаменитых его творений.
реферат [41,0 K], добавлен 18.11.2007Изучение биографии и творчества основателя искусства эпохи Возрождения Леонардо да Винчи. Обзор его вклада в мировую художественную культуру. Описания истории создания знаменитых творений художника "Мона Лиза", "Витрувианский человек", "Крещение Христа".
реферат [21,7 K], добавлен 09.12.2012Жанровая структура, содержание, характер и средства художественного выражения в портретной живописи. Влияние стилевых тенденций, выработанных в западноевропейском искусстве на русский портрет. Влияние портретной живописи на развитие русской культуры.
реферат [36,4 K], добавлен 11.11.2010Произведения величайших мастеров эпохи Ренессанса итальянских художников Леонардо ди сер Пьеро да Винчи и Микеланджело Буонарроти. Портрет Бальдассаре Кастильоне итальянского живописца, архитектора, представителя флорентийской школы Рафаэля Санти.
презентация [2,7 M], добавлен 07.01.2011
