Возникает ощущение, что Дойл пытается показать глупость Уотсона, он специально ставит его в такое положение, где Холмс легко превосходит его, но на самом деле Дойл только демонстрирует в образе персонажа пусть среднего, но не самого глупого человека. В этом отношении показать глупость Уотсона сыну Дойла удалось много лучше - Уотсон совершенно не учится у Холмса и по десятку раз сомневается в том, что должно быть для него уже очевидно - Холмс никогда не делает вывод, пока не бывает уверен.

Намёк на сексуальный интерес Холмса к Уотсону впервые встречается в дилогии Гая Ричи. За время работы над исследованием нами были либо просмотрены экранизации, либо собраны сведения о самых редких, и потому можем уверенно заявить, что это первый случай, когда на роль Уотсона взяли актёра, который считается секс-символом среди современников. Ревность Холмса, который мешает браку Уотсона и Мэри, можно счесть дружеской. Хотя в фильме есть гомосексуальные шутки, они не являются основой для сюжета или для взаимоотношений Холмса и Уотсона. Намёк на то, что Холмс ревнует к Мэри не только потому, что не хочет терять друга, довольно откровенен, но если зритель откажется его воспринимать, то не потеряет ничего от смысла фильма.

Самое интересное, что ревность Холмса к Мэри Морстон, это не изобретение нашего времени, а то, что содержится в Каноне. Когда Уотсон встречает Мэри и, что очевидно так влюбляется в неё, что начинает путать слова («я рассказал ей тогда занятный случай, как однажды глубокой ночью ко мне в палатку заглянул мушкет и я дуплетом уложил его из двуствольного тигренка», «Холмс утверждает, что он слышал, как я предупреждал его ни в коем случае не принимать более двух капель касторового масла, поскольку это очень опасно, и настоятельно советовал в качестве успокаивающего средства в больших дозах стрихнин» Знак четырёх // Конан Дойл Артур. Весь Шерлок Холмс. - М.: АСТ, 2015, - 137 с.), Холмс не пытается дружески подтрунивать над соседом, его отношение становится более жёстким и неприязненным. Когда Холмс возвращается после трёхлетнего исчезновения в рассказе «Пустой дом», выясняется, что всего двое человек из окружения Холмса не знало, что он жив - это миссис Хадсон и Уотсон, причём миссис Хадсон могла догадываться, так как Майкрофт Холмс платит ей, чтобы она сохраняла обстановку квартиры в прежнем виде. Даже преступники, которых якобы своим исчезновением должен был обмануть Холмс, знали, что он жив, а полковник Моран ждал его возвращения в Лондон. А единственное изменившееся обстоятельство за это время вовсе не смерть Адэра, а смерть миссис Уотсон.

Проблема в том, что мы не можем заподозрить Дойла в игре с читателем и в наделении текстов подобным смыслом. Дойл, помимо прочего, никогда не молчал про свои взгляды и, если бы он хотел специально намекнуть на сексуальные отношения или желания между своими персонажами мужского пола, у него было бы множество поводов высказаться. Хотя бы и касательно дела знакомого ему Оскара Уайльда, когда его посадили за гомосексуальную связь. А если Дойл и не хотел выступать публично, то у него всегда оставались письма и дневники, где он мог бы высказать свои мысли о гомосексуальности, но таких документов мы не обнаружили.

Складывается странное впечатление, что Дойл просто не понимал, как именно читаются его тексты. Возможно, он искренне хотел выставить Уотсона глупцом, но на самом деле в текстах практически нет ни одного глупого поступка Уотсона. Он смел, его будоражит опасность, возможно, его привлекает преступный путь, так при ограблении Милвертона («Конец Чарльза Огастеса Милвертона») Уотсон испытывает удовольствие, причём замечает, что оно, при сознании благородности их миссии, намного больше, чем когда он защищает закон, но Уотсон не совершает глупостей. Мы снова подходим к идее неосознанного письма, словно Дойл не осознавал, в какие картины могут сложиться куски, раскиданные им в своих рассказах. Как уже и было сказано, возможно, что-то он осознал только в последние годы, потому придумал алиби Уотсону в том, что тот съехал с Бейкер-стрит, но сделал это настолько странно, что так и осталось неясным - идёт ли речь про новую свадьбу Уотсона или автор просто запутался в датах.

Когда говорят о хорошем отношении Холмса к Уотсону, обычно приводят в пример рассказ «Три Гарридеба» (1924 г.), где Холмс готов отомстить за ранение (или даже смерть, так как Холмс не в состоянии мгновенно оценить опасность ранения) Уотсона. «Да, стоило получить рану, и даже не одну, чтобы узнать глубину заботливости и любви, скрывавшейся за холодной маской моего друга. Ясный жесткий взгляд его на мгновение затуманился, твердые губы задрожали. На один единственный миг я ощутил, что это не только великий мозг, но и великое сердце… Этот момент душевного раскрытия вознаградил меня за долгие годы смиренного и преданного служения» Три Гарридеба // Конан Дойл Артур. Весь Шерлок Холмс. - М.: АСТ, 2015, - 241 с.. Но дело в том, что всё точно наоборот. Как видно из цитаты, это единственное проявление эмоций Холмса и вряд ли стоило бы ожидать, что, если на его глазах убьют человека, которого он знает так много лет (вне зависимости от того, как он к нему относится), он останется эмоционально невозмутимым. Но, разумеется, этот рассказ тоже поздних лет, тоже входит в «Архив», как и рассказ «Человек крадущийся» (1923 г.), где есть фразы, которые с точки зрения Дойла объясняли дружбу Холмса и Уотсона: «Человек привычек, привычек прочных и глубоко укоренившихся, он внес меня в их число. Расположил в одном ряду со скрипкой, крепким табаком, дочерна обкуренной трубкой, справочниками и другими, быть может, не столь положительными привычками» Человек крадущийся // Конан Дойл Артур. Весь Шерлок Холмс. - М.: АСТ, 2015, - 275 с.. Четыре свидетельства, что у Уотсона и Холмса не слишком близкие отношения, причём все они относятся исключительно к одному сборнику. Создаётся ощущение, что Дойл вспоминал время от времени о том, в чём можно заподозрить его персонажей, и приводил всё новые и новые доказательства, что их отношения - только привычка. Само собой, не объясняя, почему эта привычка возникла.

В сериале «Шерлок» намного глубже разработали образ Уотсона. Это хотя и популярный актёр, но тоже не являющийся секс-символом. Шутки о гомосексуальности есть практически в каждой серии, но они как раз наоборот должны как бы «отвлекать внимание», то есть если данная тема является предметом шутки, значит не может стать частью серьёзного обсуждения. Но сериал интересен не намёками на гомосексуальную тему, а тем, что в нём впервые показали мотивы дружбы между Холмсом и Уотсоном.

Уотсон одержим войной, он не избавился от военного синдрома и ему требуется постоянный адреналин, который дают расследования Холмса. Уотсон в сериале психически нестабильный человек: от психосоматической хромоты после войны и посещения психотерапевта, чтобы пережить «смерть» Холмса до нескольких попыток подраться с Шерлоком, после того как оказывается, что тот жив. В начале сериала показаны флэшбеки Уотсона, а заканчивается сериал монологом уже умершей Мэри, где Уотсону даётся характеристика - «доктор, который так и не сумел вернуться с войны». В свою очередь Холмсу требуется человек, который будет им восхищаться. Хотя создатели сериала пытаются избегать ярлыка, их Холмс является позёром, ему нужны зрители. Он практически не расследует дела для самого себя, вокруг него всегда зрительская аудитория. Холмс в вечных конфликтах с окружающими потому, что он специально их раздражает, выставляя тупицами, это его способ получить их внимание. И потому Уотсон, который чётко очерчивает границы личного пространства и не даёт Холмсу помыкать собой, становится для Холмса идеальной аудиторией, перед которой можно разыгрывать всё новые спектакли. Интересно, что и Мэри относится к Уотсону примерно так же. В серии «Знак трёх» Мэри и Шерлок оба чувствуют себя брошенными, когда обожание Уотсона становится направлено на полковника Шолто. Уотсону требуется восхищаться, а Шерлоку требуется, чтобы им восхищались. Это отношения, где нет ведущего и ведомого. Эти двое равнозначные партнёры и нужны друг другу. Потому за их взаимоотношениями так интересно наблюдать.

В сериале «Элементарно» Уотсон является женщиной при мужчине Холмсе. Довольно интересно, что таким ходом создатели заранее создали между героями вопрос о сексуальном интересе. Но при этом персонажи не флиртуют между собой. В очень многих сериалах специально создают эмоциональные моменты между персонажами одного или разного пола, чтобы зрители прочувствовали сходное с ними. На этом строится очень большой пласт интереса фан-базы, когда фанаты сами додумывают сексуальное напряжение там, где его нет. Отсутствие сексуального взаимодействия между мужчиной и женщиной, но при этом их дружеская тяга друг к другу на самом деле создаёт намного более интересное поле взаимодействия. У зрителей не так много произведений, где как норма преподаётся дружба между разнополыми партнёрами. Двое разнополых свободных от иных отношений людей, постоянно взаимодействующих друг с другом, в фильмах всегда являются любовным интересом друг друга, потому при построении отношений в реальной жизни, разнополые, сексуально привлекательные личности будут чувствовать себя обязанными выстраивать линию флирта, будут считать, что это норма. Потому сама возможность увидеть отношения, которые тоже являются нормой, но при этом не используют сексуальный мотив, тоже может привлекать.

В свою очередь, взаимоотношения Холмса и Уотсона из Канона, как бы ни пытались выдать их за дружбу, таковыми не являются. Нет спасения друг друга, нет равнозначных отношений. Их что-то держит рядом друг с другом, но что именно - остаётся «за кадром».

В сериале «Элементарно» несколько механически подошли к мотивам, которые связывают героев. Уотсон - куратор Холмса, следящая, чтобы он не сорвался снова в наркоманию, Холмс терпит её, потому что таково условие его отца. Только позже они проникаются взаимным доверием и интересом, чтобы и дальше быть вместе уже из дружеских чувств. Что примечательно, у них нет жизни за пределами этих отношений. Холмс переживает из-за Ирэн Адлер, от чего он стал наркоманом, а у Уотсон нет личной жизни и ко всему в прошлом неудачная операция, приведшая к смерти пациента, в чём она винит себя. Они оба одиноки и поддерживают друг друга потому что понимают - более они никому не нужны. У них нет жизни вне пределов мира преступлений, где они оба нужны другим людям.

Уотсон стал персонажем, на котором отразился мир современной массовой культуры уже только с началом нулевых годов. И это связано с переосмыслением самого Шерлока Холмса, так как возникнувший вопрос «Каким человеком является Холмс?», предполагает, что его можно понять и через его друзей.

По-настоящему интересен рассказ Стивена Кинга, который относится, правда, к более раннему времени и вошёл в сборник «Ночные кошмары и фантастические видения» («Nightmares & Dreamscapes», 1993) - «Дело Ватсона» («The Doctor's Case»). Примечателен он тем, что Холмс и Уотсон как бы меняются ролями. Уотсон расследует убийство Хала, а Холмс проявляет свои человеческие качества, предложив скрыть улики и тем самым спасти семью лорда, которая и убила главу семейства, чтобы спастись из-под его влияния. Уотсон всегда выступает в роли «первого впечатления», человека, который делает первый поступок, делает первые возникающие при виде ситуации выводы. Холмс - это окончательный суд, Холмс человек, который видит ситуацию в целом, не отвлекаясь на частности.

Про внешность Уотсона в экранизациях уже было упомянуто в рамках этой работы, но надо также сказать, как сам Дойл описывал внешность второго популярного персонажа. В первой книге он описан словами - «as thin as a lath and as brown as a nut» («худой как жердь и смуглый как орех»). Почему-то Дойл будет помнить не это описание, а то, какое даст ему в рассказе «Конец Чарльза Огастаса Миллвертона»: «Крепко сложённый, с толстой шеей, с усами» Конец Чарльза Огастеса Миллвертона // Конан Дойл Артур. Весь Шерлок Холмс. - М.: АСТ, 2015, - 327 с.. Почти точь-в-точь описание повторится в рассказе «Его последний поклон»: не будут забыты ни толстая шея, ни усы. И такая сосредоточенность именно на этих деталях, когда при этом Дойл путает, зовут ли Уотсона Джон или Джеймс, а также был ли он ранен в плечо или колено - не может не удивлять.

Полагают, что Дойл отразил себя в докторе Уотсоне, но последующее желание Дойла отождествлять себя с Холмсом и его заметки в дневнике вызывают сомнения в том, что автор видел в этом персонаже себя. Важно и то, как плохо об его интеллектуальных качествах отзывался сам Дойл. Так как «Его последний поклон» относится к поздним рассказам, возможно, Дойл просто посмотрел описание, какое он раньше давал Уотсону, и повторил его. Также возможно, что Дойл даже не помнил описания, которое он давал доктору в «Этюде в багровых тонах».

В любом случае, Уотсон - персонаж, который в чём-то даже более интересен, чем сам Холмс. Тогда как Холмс является персонажем, который обладает способностями, Уотсон является маской читателя. Он - проводник читателя в мир холмсианы, кроме того, Уотсон может исполнять ещё одну постмодернистскую функцию - роль ненадёжного рассказчика. Подобное и встречается в экранизации «Без единой улики», когда Уотсон является сыщиком, а Холмс только изображает дедуктивные способности. Вся холмсиана на самом деле построена именно на личности рассказчика и на причинах, по которым он лгал. Правда, пока этого не осознают, Уотсон до сих пор не получит своего развития как персонаж.

3.3 Сквозные персонажи в сериалах: Лестрейд, миссис Хадсон, Ирэн Адлер и Мориарти

Почти никто не рассматривал противостояние Холмса с полицией как сословный конфликт. В полицию шли работать горожане, по сути, все те парни, которым не хватало смелости зарабатывать как бандиты Duncan, Alistair. Close to Holmes - A Look at the Connections Between Historical London, Sherlock Holmes and Sir Arthur Conan Doyle. - MX Publishing, 2009, - 46 с.. Про плохую работу полиции писал ещё и Диккенс. Образ полиции можно соотнести с негативным образом полиции в 90-е годы в России, который тогда был схож с викторианским. Потому полиции тяжело приходить в дома к знати, даже небольшой, деревенской. Им приходится просить разрешение почти на каждое действие. Холмс в этом отношении человек своего круга даже для королей, так как дворянское звание (пусть даже низшее дворянство) делает его ровней любому аристократу, а показывать презрение к человеку, который просто менее знатен или менее богат - уже снобизм. Неизвестно, вкладывал ли этот смысл Дойл или опять копировал Эдгара По, но вот то, что его современники считывали именно такой смысл - это наверняка так. Уже в более поздние времена противостояние с полицией стало очередной демонстрацией ума Холмса - полицейские просто завидуют ему, но в Каноне даже Лестрейд, которого обычно изображают как главного ненавистника Холмса, скорее благоговеет перед ним.

В сериале «Шерлок» есть довольно забавный эпизод, когда Холмс говорит, что работает не ради славы, его интересует дело, а славу полиция может оставить себе, на что ему отвечают, что после доктор Уотсон напишет в блог и всё равно вся слава достанется Шерлоку. Возвращать украденную у Шерлока полицией славу рвётся и доктор Ватсон из советской экранизации. Но в Каноне такой острой проблемы не стоит. И Лестрейд, и инспектор Грегсон получают помощь от Холмса, а взамен направляют к нему тех знатных клиентов, которые считают, что от полиции никакого толка, так как знают, что когда Холмс решит дело, то не будет создавать у клиентов плохого представления о полиции.

В сериале «Шерлок» инспектор Лестрейд становится другом Шерлоку и Уотсону, ровно так же, как и инспектор Грегсон в сериале «Элементарно». Не приходится сомневаться, что разные образы инспекторов в сериалах созданы ради того, чтобы не совпадать друг с другом, но на самом деле замена инспектора в «Элементарно» выглядит даже большим плагиатом, чем если бы они оставили Лестрейда.

Миссис Хадсон одновременно и наименее проработанный, и наиболее скучный персонаж вселенной. Она шотландка и абсолютно не ясно, почему она терпит выходки Шерлока, учитывая, что в «Последнем деле» тот упоминает, что их прежнюю с Уотсоном квартиру сожгли. Правда, в «Пустом доме» упоминается, что Майкрофт платил миссис Хадсон, чтобы она содержала квартиру такой, какой она была. Оставим на совести Дойла то, что он забыл про то, что квартиру сожгли.

Количество слуг у миссис Хадсон и Холмса постоянно меняется. Есть служанка, которая докладывает о посетителях, потом она исчезает. На некоторое время появляется молодой мальчик Билли, который исчезает при не менее загадочных обстоятельствах.

В экранизациях образ этой женщины, которая постоянно присутствует в жизни двух холостяков, пытаются разнообразить любыми способами. Наиболее интересными являются попытка показать роман между Уотсоном и миссис Хадсон в российском сериале 2013-го года, а также в сериале «Шерлок», где она является вдовой наркобарона. Правда, в сериале «Шерлок» авторы отнесись к образу Хадсон с некоторой иронией, так миссис Хадсон грузит Холмса в багажник Феррари и везёт к Уотсону. Совершенно несопоставим вес женщины и Шерлока, тем более в исполнении Бенедикта Камбэрбетча. В дополнении выясняется, что Шерлок предугадал, в какой момент у миссис Хадсон не выдержат нервы за несколько недель до того. В таком мультяшном, несерьёзном эпизоде могла участвовать только Хадсон, так как ещё никогда её персонаж не был развит и исполняет чисто механические функции.

В «Элементарно» образ Хадсон не раскрыт совсем, в сериале это хозяйка той самой квартиры в Лондоне (при том, что Холмс живет в Нью-Йорке, появляется Хадсон всего пару раз), она давняя подруга Шерлока, трансгендер, в совершенстве владеет древнегреческим, и, судя по всему, работает проституткой.

Ирэн Адлер - это женщина, с которой у Холмса непростые любовные отношения. Причём это повторяется из раза в раз в любой экранизации. Она нужна обычно сюжету, если экранизаторы хотят сделать линию «любовь, которой что-то мешает». На самом деле двое взрослых людей, которые не могут понять, что им нужно от жизни, не производят при этом впечатление умников. Эту линию пытаются решить разным методами, но пока сохраняется одна и та же схема «он любит её, она любит его, но совершённые ей преступления мешают им быть вместе», точно такую же схему использует Боб Кейн при создании культового образа гения - одиночки Бэтмена, который любит, не может быть с преступницей женщиной-кошкой. Ирэн навсегда остаётся персонажем второго плана, когда даже фанаты не хотят видеть Шерлока вместе с Ирэн, так как для поддержания «недоотношений» обоим персонажам приходится срочно поглупеть.

Мориарти обычно является просто хтоническим злом. Его Дойл писал исключительно как оружие, которым будет убит Холмс, потому не стремился ни прорабатывать персонажа, ни придавать ему хоть какой-нибудь реалистичности. Мориарти ужасно опереточный злодей или злодей из детского мультфильма, у которого всего два желания: захватить мир и убить Холмса. Обычно ему не удаётся ни первое, ни второе. В сериале «Шерлок», как ни странно, при том, что создатели пытались оставаться в детской, ситкомовской эстетике, им удалось поддержать иллюзию, что у Мориарти есть мотив преследовать Холмса, помимо «я зло, он добро, я его уничтожу». Создатели сериала объяснили, как именно они создавали образ Мориарти. В частности, на одной из сессий вопросов и ответов сценаристы «Шерлока» сообщили, что в основу образа их Мориарти заложен распространенный современный страх -- убийца - суицидник. То есть человек, который легко убивает других людей (самостоятельно или с помощью сообщников), а затем способен с той же легкостью застрелиться сам. И именно этим он опасен -- готовностью в любой момент прекратить игру. Увы, в итоге всё ограничилось тем, что Мориарти когда-то загипнотизировала злая сестра Шерлока Эвер, что опять же из жанра психологического триллера всё вернуло на круги своя - в жанр детского мультфильма.

В «Элементарно» персонаж Мориарти и Ирэн Адлер - один человек. Возлюбленная Холмса, которая начала с ним отношения, чтобы в мелочах изучить его характер, привычки и слабости, а затем инсценировала свою смерть, после чего начала с ним жестокую игру двух гениев. Такая крайность в сюжетном решении на самом деле гениально раскрывает мысль о том, что Шерлок считает равными себе только Ирэн и Мориарти, только с ними его метод дедукции иногда дает сбой, не из-за страха перед соперником, но из-за страстного интереса, «учащенного пульса», чувств, для проживания которых оба персонажа слишком умны.

Заключение