Средневековые стеклянные сосуды с росписью Ближнего Востока

Технология изготовления стеклянных сосудов из раскопок во Владимире

Все три стакана были изготовлены при помощи техники выдувания. Однако изучение следов технологических операций под микроскопом для двух сосудов позволяют уточнить этот способ.

Стакан под № 1 имеет блестящую поверхность стекла. Изучение его фрагментов дали сведения о наличии внутренних дефектов в верхней части сосуда в виде расположенных горизонтально пузырьков эллиптической формы и сферических пузырей в нижней его части. Сферические пузыри и блестящая поверхность стекла говорят о том, что выдувание происходило в керамическую форму без вращения. Однако в процессе раскрытия сосуда, в момент, когда он уже находился на понтии, верхняя его часть вращалась.

Фрагменты сосуда № 2 имеют блестящую и матовую поверхность, внешние дефекты в виде частых горизонтальных бороздок, внутренние дефекты в виде сферических пузырьков. Все это также может говорить об использовании при выдувании керамической формы.

Декор сосудов выполнен в технике росписи золотом и цветными эмалями вхолодную, а затем закреплен обжигом.

Химический состав стеклянных сосудов из раскопок во Владимире

Было проведено исследование химического состава стекла для сосудов № 1 и 2. В результате установлена принадлежность обоих стекол к классу Na₂O-CaO-SiO₂ (тройная шихта). Для изготовления таких стекол используется три компонента: песок, щелочи и щелочные земли. Источники щелочей и щелочного сырья были вычислены по алгоритму, предложенному Т. Ставярской, который подробно описывает Ю.Л. Щапова Щапова Ю.Л. Указ. соч. М., 1989. С. 96.. В качестве щелочного сырья в древности использовали золы разных растений, поташ и натуральную соду. Древесная зола содержит в основном соли калия, натуральная сода - разные соли натрия, зола растений, произрастающих в пустынях, в полупустынных и засушливых зонах - окиси натрия и окиси калия одновременно. Результаты вычислений показали, что в качестве источника щелочного сырья для наших стекол в обоих случаях использовалась зола корней однолетников Kalidium capsicum (поташник), а источниками щелочных земель были доломитовые известняки. Также была подсчитана рецептурная норма (N) обоих стекол. «Это отношение может соответствовать правилу соединения легкоплавких фракций стекловарной шихты, иными словами, характеризовать рецептурную норму, которой следовал мастер…». Щапова Ю.Л. О древнерусском стекловарении // Древняя Русь и славяне. М., Наука, 1973. С. 206-212. [Электронный ресурс]. Для этого было рассчитано отношение суммы щелочей к сумме щелочных земель (сосуд № 1: R₂O=Na₂O+K₂O=20,8; RO=CaO+MgO=11,1; N=R₂O:RO=1,87; сосуд № 2: R₂O=Na₂O+K₂O=19,6; RO=CaO+MgO=9,5; N=R₂O:RO=2,06). В обоих случаях она оказалась равной 2.

В древнем стеклоделии в качестве обесцвечивателя применяли окись марганца, нижний предел содержания которого в шихте для получения прозрачного стекла составлял 1%. Щапова Ю.Л. Указ. соч. М., 1989. С. 107. Табл. 6. Анализ владимирских стекол показывает содержание окиси марганца (MnO) 1,6 % для каждого анализа, что говорит в пользу примененной техники обесцвечивания стекла.

2.3 Атрибуция ближневосточных стеклянных сосудов из раскопок во Владимире

Основными проблемами атрибуции ближневосточных расписных стеклянных сосудов являются две - это вопросы датирования и установления локальных мест производства. Накопленные знания, приобретенные путем изучения коллекций ближневосточных сосудов, их форм и характера росписи дают возможность говорить о том или ином изделии как о продукте производства XII, XIII или XIV столетия. Уточнение хронологии каждого объекта внутри этих временных границ представляется весьма сложным процессом, особенно если учитывать тот факт, что в современном искусствознании дата начала производства изделий с росписью эмалями и золотом является предметом многочисленных споров. Часть исследователей поддерживают позицию Ламма о начале производства этих предметов с последней трети XII века, другие рассматривают исламские сосуды с росписью в контексте развития этого направления искусства только с XIII века.

Возникшая в результате установления тесных связей между мусульманскими правителями и искусством стеклоделия, специфика украшения поверхности сосудов благожелательными надписями, содержащими имена султанов, была выработана в конце XIII и господствовала весь XIV век. Эта традиция в совокупности с уже упомянутыми особенностями форм и росписи обеспечила возможность характеризовать сосуды с точки зрения их династической принадлежности, как продукцию стекольных мастерских, находящихся под патронажем мамлюков. Благодаря упоминанию в хвалебном тексте имени правящего султана, эмира, или военачальника проблема датировки ближневосточных стеклянных сосудов может быть отчасти решена. Такое сообщение никогда не даст нам возможность узнать точную дату производства изделия, но значительно сократит временной отрезок до нескольких десятилетий. Эмблемы султанов и эмиров, широко применяющиеся художниками в росписи сосудов XIV века, также помогают установить конкретную дату предмета.

В отличие от продукции XIV века, которая, как правило, имеет точную датировку на основании надписей, содержащих имя султана, изделия XII-XIII вв. века плохо поддаются уточнению их хронологии. Надписи, украшающие сосуды этого времени, чрезвычайно редко содержат имена мусульманских деятелей, даты жизни которых известны. Кроме того, стеклянные изделия с росписью эмалями и золотом изготавливались обособленно от правящей династии, тем самым лишая их художественный язык тех специфических особенностей, по которым можно было бы установить принадлежность сосудов к определенному периоду в рамках XII-XIII веков. Их формы и манера росписи черпались мастерами-стеклоделами и художниками из произведений инкрустированного металла, керамики, слоновой кости. Изучение этих источников дает возможность исследователям определять только стекло XIII века, среди которого наиболее сложным для атрибуирования являются сосуды до середины XIII века и так называемый переходный период от Айюбидов к мамлюкам.

Известно мало ближневосточных стекольных мастерских, на основании которых можно было бы установить локальные особенности техники производства расписных сосудов. Предполагаемая возможность существования производства стекла с росписью эмалями и позолотой в сирийском городе Ракка на сегодняшний день не подтверждается ни документами, ни находками мастерских, хотя большое количество расписного стекла было найдено именно там. Gibson M. Ibid. P. 266. Однако не следует забывать, что отсутствие остатков стеклоделательных мастерских может быть связано с её ликвидацией ещё в Средние века, чему может быть несколько причин. Печи могли быть уничтожены после выработки необходимого заказчику количества сосудов, также стоит учитывать и недолгий срок службы стекловаренной печи в те времена, который составлял всего пять-шесть лет, после чего вышедшая из эксплуатации печь разбиралась. На редкость находок остатков печей влияет и активная застройка городов, которой сопутствуют частые строительные работы и как следствие, уничтожение более ранних слоев. В целом, открытие остатков мастерских, являющихся наиболее существенным доказательством местного производства - явление чрезвычайно редкое Столярова Е. К. О признаках местного производства стекла (на примере Древней Руси) // Стекло Восточной Европы в древности, Средневековье и Новое время: изучение и реставрация. Тезисы докладов международной научной конференции. М.: ИА РАН, 2011. С. 6..

Известные на сегодняшний день данные из европейских письменных источников минимальны и противоречивы. Например, в них отсутствует упоминание Фустата как производственного центра в эпоху мамлюков, что является аргументом в пользу изготовления стекла в Каире. В то же время есть сообщение о стекольном производстве в Александрии. Gibson M. Ibid. P. 268.

Помимо проблемы атрибуции предмета в рамках одного региона Ближнего Востока, существует также проблема его идентификации как продукта производства мастерских разных территорий - Сирии или Египта. Особенно это касается стеклянных расписных сосудов XIV века в отличие от предметов XIII века, когда в основном господствовало сирийское производство. По мнению ряда исследователей, нет никаких сомнений, что в XIV веке стеклянные сосуды с росписью производились не только в Сирии, но и в Египте, в частности, в Каире - столице мамлюкских султанов. Поэтому стекла с эмалями и позолотой, относящиеся к XIV веку, могут быть определены и как египетские, и как сирийские. Carboni S. Glass production in the Islamic world: A historical overview // Op. cit. P.205. Этот вопрос в какой-то степени может быть решен за счет изучения химического состава ближневосточного стекла и эмалей. «Страны или регионы работали преимущественно на максимально доступном сырье, которое не надо было вести издалека». Горбатова И. Некоторые аспекты атрибуции стекла XVI-XVIII веков: о производстве и маркировании художественных изделий в Европе // Антиквариат. 2005. № 10. С. 80-87. [Электронный ресурс]. Наличие тех или иных химических элементов в составе стекла может прямо отсылать нас к использованному сырью, а, следовательно, и к месту производства. Так, наличие соды естественного происхождения, добываемой в Египте, может указывать на каирское производство, в то время как наличие золы солончаковых растений прибрежных и пустынных зон будет означать производство всё дальше на Восток. Gibson M. Ibid. P. 267.

При атрибуции ближневосточных сосудов зарубежные исследователи основываются, как правило, на стилистическом анализе росписи. Объясняется это тем, что исследуемые ими сосуды попадали в Европу либо в виде религиозных либо в виде дипломатических даров и, имея полную форму, тщательно оберегались от разрушения, что предопределило невозможность определения химического состава их стекол. Кроме того, музейный характер этих предметов обусловил отсутствие таких важных источников информации, как стратиграфия археологических находок. Отсутствие этих данных, а также сведений, полученных в результате естественнонаучных исследований, ставит под сомнение объективность некоторых утверждений (в частности, это касается хронологии сосудов), которые господствуют в зарубежной литературе.

Исходя из этого, наличие главным образом фрагментированного археологического материала с территории России и стран СНГ, на первый взгляд кажущееся недостатком, оборачивается преимуществом. Не только целые ближневосточные сосуды с росписью эмалями и золотом, известные по музейным и частным собраниям, а также каждый фрагмент такого изделия, найденный при археологических исследованиях, помимо своей художественной ценности представляет и ценность историческую. Все они являются теми кирпичиками, которые, выстраиваясь вместе в один ряд, помогают составить представление о бытовании этих неповторимых по красоте изделий ближневосточных мастеров.

Изучением исламского стекла в разные годы занимались не только искусствоведы, но и историки, археологи, химики, технологи, реставраторы. Но, к сожалению, в большинстве случаев эти знания существуют отдельно друг от друга. Совокупность исследований исламского стекла базирующихся на различных науках, обеспечивает возможность более точного и адекватного решения проблемы его атрибуции. Сосуды с росписью эмалями и золотом, исследование которых основано на изучении уже сформированной базы знаний о художественных особенностях этого стиля, в совокупности с имеющимися стратиграфическими данными и химическими анализами могут внести изменения в датировки и помочь создать более ясную картину развития этой ближневосточной техники. Таким образом, применение комплексного подхода к изучению исламского стекла и исследование всей совокупности ближневосточных сосудов с росписью, включающей не только музейные коллекции из зарубежных музеев, но и археологические находки из раскопок на территории Восточной Европы, могли бы исправить погрешности в хронологии и дать более четкую картину развития росписи эмалями и золотом на средневековых ближневосточных сосудах.

Перейдем к атрибуции ближневосточных сосудов из раскопок в городе Владимире. Как уже указывалось, два из них (№№ 1 и 3) имели типичную для исламских сосудов посвятительную надпись. Таким образом, исследуемые объекты изначально несли информацию, которая в значительной степени могла бы облегчить процесс атрибуции. Однако в силу фрагментарности изучаемых сосудов прочитать надпись или составить информативный отрывок из имеющихся отдельных фрагментов и букв не представляется возможным. Поэтому решение проблемы атрибуции изучаемых сосудов основано главным образом на стилистическом анализе, а также на сведениях археологического контекста этих находок.

Анализ художественных особенностей расписных ближневосточных сосудов XII-XIV вв., их территориальных и временных изменений позволил нам подобрать сосуды, близкие по форме и по стилю росписи изучаемым стаканам. Среди них можно назвать кубок Восьми Священников, известный только по изображению, кубок Карла Великого из музея изящных искусств в Шартре и фрагментированный стакан из музея исламского искусства в Берлине. Эти сосуды были датированы Ламмом 1190-1200 гг. Lamm C. J. Op. cit. P. 59; Цит. по: Kroger J. Painting on glass before the Mamluk period // Gilded and enamelled glass from the Middle East. Ed. by Ward R. London: British Museum press ,1998. P. 8. В число близких аналогий владимирским находкам также можно включить два фрагментированных кубка, найденные в белорусском городе Новогрудок и отнесенные авторами раскопок к XII веку Гуревич Ф.Д., Джанполадян Р.М., Малевская М.В. Восточное стекло в Древней Руси. М., 1968. C. 12. Табл. VIII, IX., а также кубок Палмера из Британского музея, который Ламм датировал 30-ми годами XIII века. Tait. H. Op. cit. P. 51.. Все они отнесены исследователями к ранней, т.н. «раккской» группе сосудов, которую К. Ламм датировал 1170-1270 гг. Цит. по: Tait. H. Op. cit. P. 51.

Рассмотрим эти сосуды. Из найденных в Новогрудке многочисленных фрагментов сосудов исследователям удалось восстановить облик двух конических расширяющихся кверху кубков, изготовленных из бесцветного прозрачного стекла. Декор их состоит их трех неодинаковых по ширине фризов. Два из них, узкие, включающие арабские надписи подчерком «насх», обрамляют центральный широкий пояс, заполненный трехкратно повторяющимися восьмилепестковыми розетками, которые чередуются с фигурами птиц в геральдической позе с широко раскрытыми крыльями. Лепестки розеток, птицы, а также внешние края фризов написаны золотой краской и оконтурены линией красной эмали. Внутреннее поле розеток заполнено маленькими белыми выпуклыми точками. Центральный пояс отделен от верхнего и нижнего фризов зеленой линией, которая также оформлена обводкой из красной эмали. Надписи в верхнем и нижнем фризе выполнены золотом без красного контура, что, по мнению исследователей, позволяет отнести эти сосуды к раннему периоду «раккской» группы Гуревич Ф.Д., Джанполадян Р.М., Малевская М.В. Восточное стекло в Древней Руси. М., 1968. C. 12.. Высота одного из кубков - 14 см.

Кубок Карла Великого представляет собой расширяющийся кверху стеклянный кубок конической формы. В настоящее время он хранится монтированным на высокую ножку XIV века из позолоченной меди. В центральной части сосуда располагается широкий фриз с орнаментальной композицией, которую образуют переплетающиеся друг с другом геометрические фигуры. Ее центр образует горизонтальный пояс с дугообразными выемками, расположенными через равные промежутки сверху и снизу, который переплетается с расположенными не вплотную друг к другу прямоугольниками, размеры которых превышают ширину пояса и выходят за его пределы. В результате образуется еще один, более широкий пояс из ломаных линий. Благодаря выемкам, размещенным на левой и правой стороне прямоугольников, внутри пояса формируются повторяющиеся розетки в виде цветка с четырьмя остроконечными лепестками. Внутреннее пространство розеток и фон за пределами пояса заполнен белыми выпуклыми эмалевыми точками, остальная поверхность внутри пояса - синими. Сложный контур пояса выполнен золотом в красной обводке. Границы фриза сверху и снизу обозначены полосой синих точек, с двух сторон обрамленной тонкими линиями золотой краски. Над композицией расположен узкий фриз, в котором размещена арабская надпись, написанная почерком «насх». Надпись выполнена золотом в красной обводке и обрамлена сверху золотой линией. Под центральной орнаментальной зоной расположен еще один узкий фриз, внутри которого находится пояс растительного орнамента, написанный золотом и оконтуренный красной эмалью. Граница фриза также обозначена золотом.

Кубок Восьми Священников, к сожалению, был утрачен во время Второй Мировой Войны, поэтому судить о нем можно лишь по сохранившемуся изображению. Он представляет собой расширяющийся кверху стеклянный кубок конической формы, монтированный на высокую ножку. В центральной части его тулова расположен широкий фриз, в котором находится цепь, состоящая из крупных ромбов, соединенных между собой небольшим кольцом. Внутри них воспроизведены такие же фигуры, но в меньшем масштабе. Ромбы занимают всю высоту центрального фриза, границы которого обозначены с двух сторон тонкой линией. Пространство внутри фриза заполнено точками эмали. Если судить по графическому рисунку, ряд светлых, вероятно, белых точек проходил по границам геометрических фигур, повторяя их очертания, остальные незанятые участки покрыты темными, возможно, синими точками. Венчик украшен узким фризом с арабской надписью. Нижний пояс заполнен завитками неопределенного характера, предположительно, надписью.

Кубок Палмера, скорее всего, является сосудом переходного типа, о чем говорят сочетающиеся в нем традиции росписи, знакомые по сосудам конца XII века, с сюжетами, которые впоследствии будут часто использоваться в XIII веке. Форма сосуда аналогична предыдущим и представляет собой сосуд конической формы с расходящимся венчиком. Кубок монтирован на высокую ножку из позолоченного серебра. Схема организации композиции такая же, что и на стаканах конца XII века. Широкий центральный фриз обрамлен сверху и снизу двумя узкими поясами. В верхнем фризе находится витиеватая арабская надпись, обрамленная красным контуром на темно-синем фоне. В нижнем поясе на фоне синей эмали расположена полоса растительного орнамента, обведенного красной линией. Скорее всего, буквы и растительные мотивы были выполнены золотом, которое со временем стерлось, оставив отпечатки букв и переплетенных стеблей на прозрачном бесцветном стекле. В центральном фризе изображена фигура сидящего на троне правителя в окружении слуг. В двух фигурах, стоящих по правую и левую от него руку, можно распознать стражу, это видно по копьям, которые они держат, слегка наклонив их над головой властителя. За стражниками следуют двое музыкантов. Фигуры крупные, расположены свободно. Силуэты фигур, предметы интерьера написаны золотом и обведены линией красной эмали. Этим же цветом исполнены черты лица, складки и рисунок на одежде. Для обозначения обуви и деталей одежды использован синий, желто-зеленый и белый цвет. Подобные фигуративные сюжеты и манера их исполнения не характерны для стаканов конца XII века, а чаще встречаются на сосудах XIII века, точнее его середины - второй половины из мастерских Алеппо. Например, в похожем стиле выполнена роспись на стакане XIII века из музея Бенаки в Афинах. Музей Бенаки, Афины, Греция. [Электронный ресурс]. Несмотря на это Ламм отнес этот фигуративный сюжет к мотивам, характерным для группы стиля «Ракка».

Форма рассмотренных сосудов, представляющих собой открытые стаканы (кубки) конической формы, расширяющейся кверху, на круглом поддоне, аналогична находкам из Владимира. Возможно, у них присутствуют незначительные расхождения внутри формы самих стаканов, однако они не отражают ни временных характеристик, ни региональных особенностей. Стаканы производили главным образом в XII-XIII вв., хотя и в XIV столетии они по-прежнему встречаются. Поэтому использование анализа формы для решения проблемы атрибуции владимирских сосудов не дает положительного результата.

Композиция росписи рассмотренных сосудов едина и во всех случаях состоит из трех неодинаковых по ширине орнаментальных зон. Самая широкая из них расположена в центре сосуда между двумя более узкими. Верхний пояс заполнен арабской посвятительной надписью, что есть на всех перечисленных аналогиях. В нижнем фризе помещены вьющиеся побеги с листьями, либо арабская надпись. Обрамления такого рода зонами являются стандартизированным элементом композиции ранних исламских сосудов с росписью. Центральный пояс рассмотренных стаканов занимают либо геометрические мотивы в виде орнаментальных бордюров, либо медальоны-розетки, чередующиеся с фигурами птиц, либо изображения человеческих фигур или животных. Характерной особенностью этих сосудов за исключением кубка Палмера и стакана из музея исламского искусства в Берлине является заполнение свободного пространства точками эмали. Цветовая гамма рассмотренных сосудов выдержана в единой манере. Основные мотивы, в том числе надпись, орнамент и фигуры написаны золотом и оконтурены красной линией, для нанесения точек выбрана эмаль синего и белого цвета. Другие цвета (белый, желтый, желто-зеленый, сине-фиолетовый) использованы минимально: только для деталей одежды, фона надписи или орнамента или разделения изображения на зоны.

Композиции этих сосудов чрезвычайно близки владимирским, у которых они также организуются сочетанием широкого центрального пояса и двух узких с арабской надписью и растительным орнаментом, ограничивающих его сверху и снизу. Астральный мотив в виде восьмиконечной звезды центрального фриза одного из владимирских стаканов не находит прямых аналогий с уже известными памятниками. Но всё же он несомненно близок шестилепестковым розеткам на кубках из Новогрудка. Еще большее сходство с ними обнаруживает четырехлепестковый медальон второго владимирского стакана. Сосуды из этих двух городов связывают еще и выпуклые точки эмали: белые на кубках из Новогрудка, белые и синие - на владимирских. Причем, на стакане со звездой роль контура играют синие точки, а на сосуде с четырехлепестковой розеткой - белые. В последнем случае, также как и на новогрудских стаканах точки заполняют пространство внутри розеток, а на стакане со звездой из Владимира - пространство вокруг нее. Вместо точек внутри восьмиконечной звезды, по-видимому, находилась фигура сидящего по-турецки мужчины. Схожая с ним фигура сидящего султана украшает кубок Палмера, но она представлена не в медальоне, а участвует в сюжете, занимая наряду с другими фигурами все пространство центрального фриза. Прием организации мотивов в центральном фризе на одном из владимирских стаканов находит сходство с таким же способом представления изображения на кубках из Новогрудка. В обоих случаях медальоны-розетки чередуются с фигурами птиц. Но на сосуде из Владимира птица показана в профиль, а на кубках из Новогрудка ее изображение можно назвать геральдическим. Фигуры птиц во всех случаях написаны золотом и обведены линией красной эмали. Использование на владимирских стаканах цветных линий эмали в красном контуре для отделения центрального фриза от двух других отмечено и на сосудах из Новогрудка, и на кубке Палмера. Однако и в этом случае новогрудские сосуды оказываются наиболее близки владимирскому стакану с четырехлепестковой розетками и птицами, на которых применена желто-зеленая эмаль. Арабская надпись на раскрывающемся венчике всех кубков написана на фоне бесцветного стекла золотом в красной обводке, за исключением стаканов из Новогрудка, где красный эмалевый контур отсутствует, и кубка Палмера, у которого надпись расположена на синем фоне. Пояс из вьющихся побегов с листьями в нижней части владимирских сосудов написан золотом и обведен линией красной эмали как на кубке Карла Великого и кубке Палмера, но в последнем случае он изображен на фоне синей эмали.

Для решения проблемы атрибуции следует привлечь и результаты анализа химического состава двух владимирских сосудов. В обоих случаях стекла были сварены на золе растения пустынной и полупустынной зоны (галофита) - поташника, что говорит о сирийском происхождении этих сосудов. Применение в качестве источника щелочей золы пустынных растений было характерно для Сирии, тогда как в Египте чаще применяли минеральную соду. Jenkins M. Islamic glass. A brief history. P. 3.

Легкоплавкие фракции обоих стекол соединены по рецептурной норме 2, которая в сочетании с золистым щелочным сырьем традиционно использовались в ближневосточной (сирийской) школе, начиная с первых веков нашей эры Щапова Ю.Л. Указ. соч. М., 1983. С. 127..

Разместим результаты анализа на графике, где представлено семейство гипербол, каждая из которых соответствует той или иной традиции стеклоделия (Приложение I, рис. 27). На этом графике по оси ординат откладывают показанное анализом содержание щелочных земель (RO), на оси абсцисс располагается отношение суммы щелочей к сумме щелочных земель, иными словами рецептурная норма (N). На корреляционном поле результаты наших обоих анализов разместились между гиперболами, где b=6 и b=9, где для эпохи средневековья, как правило, размещаются стекла, сваренные по правилам, принятым на Ближнем Востоке Freestone I.C., Stapleton C.P. Op.cit. P. 124. Tabl 2: 1900,6-21,39; Столярова Е.К. Стеклянные бусы Тетюшского II городища // Материалы и исследования по средневековой археологии Восточной Европы. Казань, 2009. С. 66-75. Рис. 2.. Как видим, в этой же зоне лежит и анализ одного сирийского сосуда с росписью, найденного в Московском Кремле Столярова Е.К. Стекло средневековой Москвы. М., 2013. В печати..

Археологические данные о находке стеклянных сосудов сообщают о месте их залегания в раскопе II в двух ямах (2 и 24а), которые являлись заглубленными в материк остатками одного большого жилого дома, хозяева которого, судя по вещевым находкам, имели высокий материальный и социальный статус. Яма 2 была заброшена еще в домонгольское время, а яма 24а непосредственно погибла в пожаре монгольского нашествия. Однако временной промежуток между засыпкой старых конструкций и гибелью в пожаре новой постройки был незначительным, о чем говорит вещевой материал из этих комплексов. Поэтому авторы раскопок предполагают одновременную датировку этих ям, нижняя граница которой определяется серединой XII века, а верхняя определена датой монгольского нашествия -1238 г. Зеленцова О.В., Кузина И.Н. Указ. соч. С. 130, 133, 134.

Подведем итоги. Сосуд из Владимира с четырехлепестковыми медальонами и фигурами птиц имеет близкое сходство с сосудами из Новогрудка, датированными XII веком, и кубками Карла Великого и Восьми священников с эмалевыми точками и арабской надписью в красной обводке, относимых к периоду 1190-1200 гг. Предположительно датируем этот сосуд концом XII века. Другой владимирский сосуд с восьмиконечной звездой и фигурой сидящего человека в ней имеет меньше параллелей с новогрудскими сосудами, но также частично сходен с кубками Карла Великого и Восьми священников и, что самое важно, с кубком Палмера, датированным 30-ми годами XIII века. Однако использование для росписи его центрального фриза орнаментальной, а не сюжетной композиции позволяет предварительно датировать его началом XIII века. Датировка фрагмента, принадлежащего третьему стакану, в связи с его невыразительностью и минимальными размерами, затруднена.

Таким образом, основываясь на современной методологии предлагаемой для атрибуирования произведений искусства и учитывая специфику определения изделий, принадлежащих мусульманским мастерам, исследуемые фрагменты сосудов были атрибуированы как сирийские стаканы конической формы на круглом поддоне стиля Ракка конца XII - начала XIII веков.

2.4 Пути проникновения ближневосточных стеклянных сосудов с росписью на территорию Северо-Восточной Руси

Находки ближневосточных расписных стеклянных кубков, найденные в 2007 году, не являются во Владимире единственными. Предшествующие археологические исследования этого города дали еще несколько подобных сосудов. Это фрагменты стаканов с росписью золотом и цветными эмалями, отличающихся не очень хорошей сохранностью - позолота и эмаль почти полностью стерлись. В соседнем с Владимиром Суздале близ Ризположенского монастыря был найден фрагмент сосуда из бесцветного прозрачного стекла с росписью золотом и цветными (белой, зеленой, красно-коричневой) эмалями. Сосуд также представлял собой открытый высокий стакан со слегка наклонными стенками. Еще одна находка происходит из раскопок в Суздальском кремле, где был обнаружен маленький фрагмент сосуда (форму установить не удалось) из бесцветного прозрачного стекла с арабской надписью, написанной золотом по голубому фону и обрамленной точечным и линейным орнаментом. Родина М.Е. Международные связи Северо-Восточной Руси в X-XIV вв. (по материалам Ростова, Суздаля, Владимира и их округи). Владимир, 2004. С. 75-76.

Находки ближневосточного стекла также дали раскопки на Рюриковом городище, которое располагается в 2 км от Великого Новгорода. Здесь значительное число осколков принадлежало сосуду или сосудам, чья основная часть была украшена шестилепестковыми розетками и кружочками, выше нее располагался фриз с надписью, а ниже - растительный узор. Надпись и растительный орнамент исполнены золотом с красной окантовкой. Все части декора разделены поясами из пяти линий и нанесены на стекло золотом и белыми выпуклыми точками. Другой фрагмент имел плохо сохранившийся декор. На нем видна часть розетки, выполненной белыми точками и красной эмалью, дополнительно оконтуренной золотом. Внутреннее поле цветка заполнено мелкими выпуклыми синими точками. Ниже располагался растительный узор, исполненный красной эмалью с золотой обводкой. Эти фрагменты стеклянной посуды находились в заполнении крупных углубленных в материк построек и культурном слое над ними. Постройки располагались вблизи княжеской церкви Благовещения. Их большие размеры позволяют предположить, что эти постройки входили в комплекс княжеского двора, находившегося на Городище. Богатый материал, найденный в заполнении их подполов, позволил отнести периоды существования одной из построек ко второй половине XII - первой половине XIII в., а двух других - к концу XIII-XV вв. Плохов А.В. Средневековая стеклянная посуда Новгородского (Рюрикова) городища // У истоков русской государственности. СПб, 2007. С. 167. Рис. 6, 1-11, 17.

Несколько фрагментов ближневосточных сосудов происходят из Москвы. Они принадлежали двум стеклянным открытым кубкам усечено-конической формы на поддоне, изготовленным из бесцветного прозрачного стекла. Оба сосуда, вероятно, были выдуты в форму и декорированы с помощью росписи золотом и цветными эмалями. Один из фрагментов был частью сосуда мамлюкского периода конца XIII - начала XIV века и, вероятно, был изготовлен в Алеппо. Фрагмент содержит арабскую надпись, выполненную золотом и заключенную в рамку, а его внутренняя поверхность покрыта сине-фиолетовой эмалью. Второй фрагмент имеет менее ярко выраженный эмалевый декор Столярова Е.К. Стеклянные сосуды XII-XIV вв. из Москвы и Дмитрова // Археология Подмосковья: Материалы научного семинара. М.: ИА РАН, 2004. С. 347..

Сосуды ближневосточных мастеров, найденные на территории древней Руси, вернее ее северо-восточной части, безусловно относятся к предметам очень дорогим и относительно редким. Основываясь на летописных источниках, нумизматических и археологических данных, основным путем проникновения таких изделий в этот регион исследователи называют Великий Волжский путь. Некоторая часть ближневосточного импорта могла также доставляться и по пути «из варяг в греки» - по Днепровскому пути Коваль В.Ю. С. 188..

Торговля со странами Ближнего Востока, осуществлялась не напрямую, а через посредника, в роли которого выступала Волжская Булгария. В XI-XII вв. в экономических связях Волжской Булгарии особенно заметна роль импортных товаров, в том числе и из стекла, из Закавказья, Византии и в первую очередь - мусульманских стран Востока. Захаров С.Д., Кузина И.Н. Торгово-экономические отношения Руси и Волжской Булгарии (по материалам средневековых памятников Русского Севера) // Русь и Восток в IX-XVI вв. Новые археологические исследования. М.: Наука, 2010. С. 32. С Волжской Булгарией древнерусские княжества всегда поддерживали крепкие экономические и военно-политические связи, несмотря на частые военные походы русских князей в эти земли. Торгово-экономические отношения двух стран были зафиксированы в ряде документов - специальных договорах, заключенных в 985, 1006 и 1229 годах. Хузин Ф.Ш. Некоторые проблемы изучения русско-болгарских связей в современной историографии / Ю. В. Коваль // Керамика Востока на Руси IX-XVII в. / Ин-т археологии РАН. М.: Наука, 2010. С. 45, 48. Основным перевалочным пунктом на пути торговли русских земель с востоком был город Булгар, который имел непосредственные контакты со Средней Азией и арабским миром. На протяжении всего периода восточной торговли Булгар являлся крупнейшим в Восточной Европе транзитным пунктом на пути византийской и восточной торговли и был фактически единственными воротами, через которые шла торговля Руси с Востоком. Хузин Ф.Ш. Указ. соч. С. 49; Захаров С.Д., Кузина И.Н. Указ. соч. С. 32. Торговля Владимиро-Суздальской Руси с Востоком также шла по Волжско-Каспийскому пути. Путь из Владимира на Волгу шел по Клязьме и Оке. Лимонов Ю. А. Из истории восточной торговли Владимиро-Суздальского княжества // Международные связи России до XVII в.: М., 1961. С. 180; Родина М.Е. Культурные и внешнеторговые связи городов Владимиро-Суздальской Руси // Проблемы изучения древнерусской культуры. М., 1988. С. 171.

Расцвет торговых отношений Древней Руси со странами Востока приходится на период XII - начало XIII века. Даркевич. В.П. К истории торговых связей Древней Руси // КСИА. 1974. Вып. 137. С. 102. Он был обусловлен ростом посадского населения, углублением ремесленного разделения труда, улучшением средств сообщения, а также ростом числа городов. Наступает расцвет городского ремесла, совершенствуется производственная техника. Фактор экономического развития способствовал упрочнению торговых связей по двум направления, с одной стороны, он создавал саму возможность для развития торговых отношений, а с другой стороны, возникала потребность в их расширении. В это время в Новгороде возникли объединения заморских купцов, торговавших за границей. Русские купеческие товарищества обрели устойчивые позиции за рубежом. Даркевич В.П. Указ. соч. С. 102. Северо-Восточная Русь, учитывая её выигрышное расположение на участке Великого Волжского Пути, а также стремление местных амбициозных правителей к созданию сильного государства, стремилась поддерживать международные связи. Родина. М.Е. Указ. соч. С. 3.

М.Е. Родина подразделяет археологические находки восточного импорта, найденные на территории Древней Руси, на две группы: это предметы массового ввоза и предметы роскоши. К первым она относит монетное серебро, цветные металлы, янтарь, стеклянные и каменные бусы, все это имело широкий рынок сбыта в различных слоях общества. Родина М.Е. Международные связи Северо-Восточной Руси в X-XIV вв. (по материалам Ростова, Суздаля, Владимира и их округи). Владимир: Аркаим, 2004. С.5. Предметами роскоши можно считать изделия из драгоценных металлов, кости, шелка, поливную и стеклянную посуду. Родина М.Е. Указ. соч. С. 6. Родина М.Е. отмечает, что попадали они на Русь не только посредствам торговли, но и в виде посольских и свадебных даров, военной добычи, вместе с наемниками, эмигрантами, странствующими ремесленниками и паломниками, и доступны были лишь феодальной верхушке общества, активно втянутой в процесс международного общения. «Именно феодальная знать была слоем средневекового общества, наиболее вовлеченным в процесс международного общения, основным потребителем заграничных предметов роскоши». Там. же. С. 5. «К концу XII века русская аристократия уже была эстетически подготовлена для восприятия восточной художественной культуры. С другой стороны, торговля такими дорогими и в тоже время хрупкими изделиями могла вестись только в том случае, если существовал конкретный заказ на подобные вещи, иначе затраты на транспортировку не могли бы окупиться». Коваль В. Ю. Керамика Востока на Руси IX-XVII в. М.: Наука, 2010. С. 192.

Глава III. Проблемы реставрации ближневосточных расписных стеклянных сосудов на примере находок из Владимира

3.1 Цели и задачи реставрации

Современная реставрация опирается на ряд положений, обобщённых в Венецианской Международной хартии по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест // Проект ARTconservation [Электронный ресурс]., ряде законов и постановлений Федеральный закон от 25 июня 2002 г. N 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» // Законы РФ [Электронный ресурс].; Федеральный закон от 26 мая 1996 г. N 54-ФЗ «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» // Информационно-правовой портал «Гарант» [Электронный ресурс]...

Основной целью любых реставрационных работ является продление жизни памятника, сохранение его как произведения искусства и как исторического свидетельства эпохи. Все виды работ, производимых на памятниках, принято называть одним термином - реставрация. Между тем это обобщающее понятие охватывает два различных, по сути, комплекса работ: консервацию и собственно реставрацию. В практике реставрации они могут сопутствовать друг другу как обозначение различных этапов единого процесса или же вычленяться в собственном узком значении с привлечением соответствующих каждому специфических способов и средств.

Консервация - это комплекс мероприятий, предохраняющий памятник от дальнейшего разрушения и обеспечивающих укрепление и защиту конструктивных частей и декоративных элементов без изменений исторически сложившегося облика памятника. Задача консервации состоит в том, чтобы поддерживать предметы в стабильном состоянии. К работам по консервации относят очистку от загрязнений, обессоливание, дезинфекцию, укрепление материала памятника, соединение частей (хотя последнее часто относят к реставрации) и т.д. Для проведения таких работ необходимо специально оборудованное помещение. Исполнитель работ должен быть соответствующим образом подготовлен к ведению лабораторных и технических операций Реставрация музейной керамики. С. 19..

Реставрация - это комплекс мероприятий, обеспечивающих сохранение и раскрытие исторического и художественного облика памятника путем освобождения его от наслоений, искажающих его авторский замысел и эстетическую значимость, и восполнение утраченных элементов на основе научных данных. Реставрационные мероприятия включают работы по восполнению утрат, выполнение мастиковок, грунтовок, тонировок, золочения и т.д. Профессиональными требованиями к исполнителю предусмотрены, помимо обязательного владения техническими навыками в различных видах формовки, обработки и отделки восполненных частей, серьезная профессиональная подготовка, эстетически развитый вкус и определенные искусствоведческие познания. Там же. С. 19-20.

При реставрации необходимо в первую очередь соблюдать такие основные требования, как: неприкосновенность подлинника, отличимость привнесенных дополнений, обратимость реставрационных материалов, а также ограниченность реставрационного вмешательства. При этом в практических реставрационных работах понимание и сохранение подлинности памятника играет фундаментальную роль.

3.2 Реставрация ближневосточных расписных стеклянных сосудов на примере находок из Владимира

Для научной реставрации было выбраны фрагменты ближневосточных стеклянных сосудов с росписью (13 ед.), найденные при раскопках в городе Владимире в 2007 году и хранящиеся в фондах Института Археологии РАН.

Методика реставрации памятника выбирается на основании результатов предреставрационного исследования. Для этого необходимо провести научное описание экспоната (см. главу II), определить степень его сохранности, описав все механические и технологические повреждения вне зависимости от того, подлежат они реставрации или нет. Необходимо сфотографировать предмет целиком и фрагментарно. В нашем случае в предреставрационные исследования также вошли работы по определению принадлежности 13 фрагментов трем разным сосудам (см. главу II).

Сохранность объектов до начала реставрационных работ

Сосуды поступили на реставрацию во фрагментированном состоянии. Общее число фрагментов - тринадцать, размером от 0,5 см до 5 см. Сосуды имеют повреждения механического характера и химические разрушения (иризация), а также общие загрязнения, образовавшиеся в результате наслоения осадочной пыли. Сохранность стекол, предположительно относящихся к стакану № 1 (Приложение III, рис. 1-2) хорошая по всей поверхности. Стекло прозрачное, есть незначительные пороки стекломассы, такие как редкие пузырьки малого размера сферической и эллиптической формы в отдельных частях стакана. Стекло от второго стакана имеет худшую сохранность (Приложение III, рис. 9-10). По всей поверхности стекла наблюдаются следы иризации (матовые наслоения белого оттенка). Фрагмент, принадлежащий третьему сосуду, имеет хорошую сохранность. Разное состояние сохранности стекла сосудов, найденных в разных ямах (см. главу II), может объясняться тем, что яма 24а, из которой происходит второй стакан, имеет очень агрессивную среду, которая оказала разрушающее воздействие на поверхность стекла. Установлено, что непрерывное действие воды может выщелачивать из стекла щелочи, если они имеются в нем в некотором излишке, как это типично для древнего стекла. Это выщелачивание сильно увеличивается при воздействии таких загрязнителей воздуха и воды, как аммиак, серная кислота и углекислота Фармаковский М.В. Консервация и реставрация музейных коллекций. М., 1947 // Проект ARTconservation [Электронный ресурс]...

На основании общеметодических требований и дифференцированного подхода к реставрации стекла, а также результатов предреставрационного исследования объектов была составлена программа консервационно-реставрационных мероприятий, основанная на научно обоснованной комплексной методике, включающей в себя визуальные и инструментальные исследования. Руководителем работ по реставрации данных памятников является сотрудник отдела научной реставрации керамики ВХНРЦ имени академика И.Э. Грабаря, реставратор высшей категории Е.Н. Шаркова.

План реставрационно-консервационных мероприятий включал удаление загрязнений с поверхности фрагментов, склейку фрагментов, восполнение утраты, монтаж на стеклянную основу фрагментов сосуда № 1, так как кривизна его фрагментов больше, чем фрагментов сосуда № 2, соответствовала основе Стеклянная основа выполнена преподавателем кафедры художественного стекла МГХПА им.С.Г. Строганова Б.В. Тумовым, за что приносим ему сердечную благодарность., форма которой приблизительно схожа с формой реставрируемых объектов.

Предварительно до удаления загрязнений фрагменты сосудов были соединены между собой тонкой прозрачной двухсторонней липкой лентой марки “Skotch”. Предварительная сборка предмета помогает определить последовательность склеивания, выбрать оптимальный вариант точной подгонки фрагментов и выявить возможные утраты. Использованный фиксирующий материал гарантирует его последующее легкое удаление с поверхности стекла и не оказывает на него вредоносного воздействия.

Удаление загрязнений

Мероприятия по удалению загрязнений необходимы, так как находящаяся в воздухе пыль, оседая на стеклянных предметах, взаимодействуя с атмосферной влагой, уплотняется и скапливается в углублениях. Реставрация музейной керамики. С. 14. Своевременное профилактическое удаление загрязнений позволяет приостановить разрушительные процессы в материале, замедляя его старение, тем самым, продлевая жизнь изделия. Удаление загрязнений с поверхности включает в себя процессы промывки и очистки. Под промывкой понимают процесс удаления с поверхности уплотненных пылевых наслоений и водорастворимых соединений при помощи дистиллированной воды или водных растворов моющих средств. Очистка - это процесс удаления с поверхности стойких загрязнений: жиров, смол, копоти, окрашенных пятен, лаков, известковых наслоений, гипса при помощи ряда химических веществ в сочетании с механическими средствами (кистями, тампонами, губками). Там же. С. 28.. В нашем случае было принято решение применить очистку предметов химическими средствами.

Было необходимо определить подходящие для очистки растворители. Было учтено, что объекты прошли предварительную очистку в полевых условиях. Поэтому работы по очистке заключались в удалении образовавшейся пыли и обезжиривании поверхности стекла. Для этих целей был использован растворитель на основе этилового спирта и ацетона. (1:1). Очистка проводилась ватным тампоном, пропитанным этим растворителем. Ватные тампоны применяют либо в скрученном и намотанном на пинцет виде, либо используют ватную пластмассовую палочку, которая наиболее удобна для очистки небольших и труднодоступных мест, поверхностей, покрытых росписью, как в нашем случае. Таким образом, стаканы были очищены от пыли и обезжирены. Учитывая, что поверхность стекла стакана № 2 имеет худшую сохранность (иризацию), для его очистки дополнительно была применена эмульсия «ВЭПОС», применяемая для удаления широкого круга поверхностных загрязнений. Основа состава -- бензин, олеиновая кислота, кремнийорганическая жидкость и вода. Состав не содержит мылящих компонентов. К сожалению, ограниченный несколькими месяцами срок хранения и относительная сложность приготовления этого препарата, требующая специального химического оборудования, существенно затрудняют его широкое освоение в музейной практике. Препарат разработан и изготавливается в отделе испытаний и приготовлений реставрационных материалов ВХНРЦ им академика Грабаря. Фрагменты этого стакана были обработаны с двух сторон при помощи ватного тампона, причем, на лицевой стороне в обход эмали. После очистки фрагменты стали более прозрачными.

Склейка фрагментов

Согласно реставрационной методике процедура сборки и склеивания многофрагментного изделия становится проще, если предварительно провести подклейку небольших фрагментов к более крупным или склеить соответствующим клеем несколько небольших фрагментов, тем самым уменьшив их число, подлежащее окончательной сборке. Там же. С. 12.

У стакана № 1 первоначально были склеены фрагменты №№ 3 и 4. Для дополнительной фиксации на месте стыка фрагментов была использована прозрачная липкая лента марки “Skotch”, что исключило возможность вытекания клея с внутренней стороны шва и дополнительно обезопасило от возможного смещения фрагментов. В случае с данными фрагментами было необходимо создать условия, при которых точность склейки достигалась за счёт давления, создаваемого самими же фрагментами. Для этого в небольшую ёмкость с песком были помещены склеенные фрагменты так, чтобы шов находился в горизонтальном положении и чтобы один из фрагментов оказывал давление на другой. Фрагменты №№ 1 и 2 было решено клеить непосредственно на стеклянную основу без предварительной склейки между собой. Такой план действий был выбран в связи с тем, что все четыре фрагмента не имели полной стыковки друг с другом. Также предварительная склейка их всех при дальнейшем монтаже на стеклянную основу могла бы вызвать деформацию всей конструкции, а также неполное прилегание к стеклянной основе. После этого были склеены фрагменты №№ 5 и 6.

У стакана № 2 сначала были склеены фрагменты №№ 5 и 6, а затем № 4 был приклеен к № 5 (Приложение III, рис. 11). Также были склеены фрагменты №№ 1 и 2 (Приложение III, рис. 12).

Согласно требованиям клеи для реставрации стекла должны быть бесцветными и при старении не должны желтеть. Для склейки наших фрагментов был применен двухкомпонентный эпоксидный клей Araldite 2020 (XW396/XW397). Эпоксидные клеевые составы в целом характеризуются хорошими адгезионными свойствами и прочностью клеевого шва. Поскольку применение клеевых составов должно соответствовать принципам равнопрочности материала и клея, то при склеивании музейных предметов с плотным черепком (фарфор, бисквит, каменные массы, стекло) рекомендуют использовать эпоксидные клеи. Реставрация музейной керамики. С. 58. Эпоксидный клей Araldite 2020 был специально разработан для склейки стекла и является одним из основных адгезивов для склеивания стекла в зарубежной реставрации. Conservation Resources International LLC. [Electronic resource); Huntsman Service [Electronic resource].; Totelin C., Calonne S., Bechoux V. Colour Changes of Epoxy Resin Adhesives Used in Glass Restoration by Exposure to NOx Fumes // [Electronic resource]. Этот клей обладает рядом положительных качеств: пониженной вязкостью, высокой проникающей способностью, что позволяет исправлять погрешности в труднодоступных местах, его показатель преломления идентичен показателю преломления стекла, что позволяет создавать при склейке эстетичные швы и стыки, он не становится хрупким. Отрицательным моментом использования этого полимера можно назвать низкую степень обратимости, он может лишь размягчаться за счёт растворителя, обладает прочностью, из-за чего он плохо обрабатывается после затвердевания. Составными компонентами клея являются эпоксидная смола и отвердитель. Введение отвердителя повышает показатель преломления света. При добавке в смолу отвердителя смесь тщательно перемешивают до однородности состава, после чего массу оставляют на 5-7 минут до полного удаления воздушных пузырьков. С этого момента начинается процесс отверждения клея. В процессе смешивания двух компонентов необходимо следовать чётко установленным соотношениям между ними, так как даже небольшая погрешность приводит к нарушению состава клея и, как следствие, к невозможности склеивания фрагментов, так как клей не затвердевает. В данном случае использовали соотношение 100:35. Для нанесения клея использовался тонкий медицинский скальпель. После склейки все фрагменты дополнительно были посажены на липкую ленту фирмы «Scotch», которая использовалась в качестве страховочного материала от нежелательного смешения фрагментов, а также обеспечивала более надежное их соединение. Для фиксации склеенных фрагментов был использован лоток со стеклянной микросферой или песком, а также пластилин. Это позволило выбрать надежное пространственное положение склеенных частей, которое исключало их смещение по клеевому шву. Склеенный фрагмент может быть подвергнут обработке не менее чем через 24 часа, а полное застывание происходит через 72 часа. Restoration Supplies // [Electronic resource].