Трансмедийное продвижение кино- и телепроектов в России 2016-2017 гг.
Продюсер в трансмедийных проектах: роль и задачи. Анализ интервью с представителями российской сферы продюсирования кино- и телепроектов. Способы расширения аудитории и удержания ее внимания, соответствующие современным стандартам медиапотребления.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 23.09.2018 |
| Размер файла | 1,8 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Пятница - это не кинотеатр. Это lovemark. У нас успешные коллоборации с BlackStarwear, сеть ресторанов Ginza. Пятница - это продакшен центр с большим количеством продюсеров, которые делают проекты, права на которые принадлежат нам во всех средах. Сейчас ТВ - это витрина №1 по продаже этого контента. Если завтра она станет второй - никаких проблем, мы начнем монетизацию в Интернете. Потом это станет третьей витриной, а мне прямо в мозг будут транслировать рекламу - окей. Контент наш - мы можем распространить это как угодно. Мы можем делать спин-оффы. Того же «Ревизорро» мы сейчас режем для Инстаграм версии в одну минуту с одной проверкой.
Сейчас это нормально, просто ты живешь на несколько домов и иногда они пересекаются.
Еще замечу, что в России телевидению помогает буквально все: вот мессенджеры отключают, например.
Если на телевидение сделать генеральную уборку, то к нему вернется массовый зритель. Что мы в последнее время слышим по ТВ: санкции, люди в военной форме готовятся к каким-то учениям против нас. А что видит человек, включая «Пятницу»: две девчонки в шортах идут путешествовать по миру, который прекрасен и дружелюбен. Остальное телевидение нам, конечно, помогает. Мы на диком взлете и каждый день обсуждаем, что будем делать для Интернета. По моим ощущениям, нет такого, что ТВ умирает. У телевизора, в отличие от Интернета, есть два преимущества: первое - человеческая лень. В Интернете надо постоянно что-то гуглить, а на ТВ, если ты правильно выстроил программу, то человек уже не уйдет из-за правильного настроения. Второе - неуловимая магия. Вот у вас на полке лежит фильм «День сурка». Более того, вы его спокойно можете нагуглить и посмотреть. Но вот он идет по ТВ с пятью рекламами, а вы все равно смотрите. Потому что вместе с вами это делают сейчас миллион людей. Ваше чувственное тело это понимает, и рождается магия.
- А как сейчас обстоят дела с UGC?
В USG на ТВ я не верю. Это для меня только инструмент маркетинга, и использовать его нужно в целях продвижения, не более. И вот почему: телезритель ассоциирует себя с героями проекта/сериала/шоу - здесь играет модель «олицетворения». А когда он переходит в сеть и загружает свой аватар, начинается противоположная история - появляется «Я», суперэго.
На данный момент мы последний телеканал, который смотрит поколение Z, как раз потому что мы lovemark с некоторым количеством телешоу. Нас можно потреблять в любом виде и на любой платформе. Именно поэтому мы делаем много digitalисторий: прямые трансляции, спецпроекты. Наши ведущие конвертированы на две среды: они звезды по телеку и они звезды в сети. У нас сейчас две студии при канале: продюсерский центр «Ножи» (реалити) и студия «Пятница»(программы/шоу/сериалы). Скоро будет третья студия - «FridayArtist». Мы ее делает с Петей Пласковым. И это будет кросс-платформенная история по зарабатываю денег, созданию альтернативных проектов только для Digital.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Переворот в идеологии кино, произошедший после Октябрьской революции. Особенности зарождения советской художественной кинематографии. Влияние "культа личности" на кино 30-х годов. Художественные игровые короткометражные фильмы первых лет Советской власти.
реферат [19,5 K], добавлен 20.11.2009Авторское кино как важное направление киноискусства. Перечень актуальных проблем современной кинокритики. Интерпретация философско-эстетического своеобразия авторских фильмов. Главные проблемы мастерства современной кинокритики об авторском кино.
дипломная работа [179,5 K], добавлен 13.06.2012Творческая биография величайшего режиссера отечественного и мирового документального кино Дзига Вертов. Теоретическая концепция документального кино. Манифест Вертова: фиксирование фактов, монтированное видео и слушание. Фильм "Человек с киноаппаратом".
курсовая работа [19,0 K], добавлен 04.11.2009Кино как институт коммуникации. Особые качества кинематографа. Этапы развития телевидения и его модели социального функционирования. Структура современного вещания, новости как телевизионный жанр. Роль тележурналистики в повседневной жизни людей.
презентация [1,9 M], добавлен 17.08.2013Интервью как жанр современной журналистики. Анализ и выявление употребления фоностилистических особенностей в английской разговорной речи на материале интервью. Анализ фоностилистических особенностей в интервью с представителями творческой профессии.
дипломная работа [70,9 K], добавлен 26.07.2017Специфика советского кино и цензура в Советском Союзе. Профессия "кинокритик". Сущность, жанровые особенности и процесс создания рецензии. Роль текстов средств массовой информации в ментально-языковом пространстве общества и трансформации культуры.
реферат [23,4 K], добавлен 18.07.2015Кинокритика как публицистический жанр. Отношение критиков к творчеству женщин-кинорежиссёров, способы его освещения в СМИ. Жанры критики: рецензия и обозрение. Творчество женщин-кинорежиссёров на страницах журналов "Искусство кино" и "Наше кино".
курсовая работа [63,5 K], добавлен 28.03.2009Специализированное искусствоведческое издание в сфере отечественного и иностранного авторского кино. Маркетинговая стратегия продвижения журнала "Киноэстет". Система мотивации сотрудников. План годового бюджета издания. PR-акция для аудитории издания.
бизнес-план [35,0 K], добавлен 13.06.2012Влияние документального кино на общественное мнение. Документальные фильмы, посвященные трагедии 11 сентября 2001: "Цитадель 911" Попова, "Фаренгейт 9/11" Мура, "9/11. Судный день Америки" Вудхеда, "11 сентября: Самый большой провал ЦРУ" Млечина.
курсовая работа [35,3 K], добавлен 02.09.2013Национальная медиаполитика, медиаконцерны. Печать и издательства, телевидение и телекоммуникационные сети. Кино и индустрия развлечений. Онлайн и мобильные медиа. Новостные (информационные) агентства в Бразилии. Тенденции и перспективы развития медиа.
курсовая работа [45,7 K], добавлен 28.05.2015Социальная адаптация слепых людей как общественная проблема; отношение к слепым людям: незрячие люди в современном социуме. Документальное кино – эффективный инструмент человеческого взаимопонимания, концепция, сценарная заявка фильма о слепых детях.
курсовая работа [72,4 K], добавлен 28.11.2010Анализ интервью со звездой в российской и региональной прессе. Сравнение журналистских приемов и тактик ведения беседы в газетных текстах. Особенности для интервью со знаменитостью в российской и региональной прессе. Пример интервью с местной звездой.
курсовая работа [54,2 K], добавлен 16.01.2011Существует ли дискриминация женского кино. Рассмотрение личности женщины-кинорежиссера. Анализ творческих работ. Просмотр критических статей относительно фильмов и судьбы данных режиссеров. Интерес широкого круга аудитории к женскому кинематографу.
реферат [27,8 K], добавлен 24.03.2009Анализ взаимосвязи телевидения и кино. Сущность, функции и жанры телевизионной журналистики. Значение журналистского текста в информационном телесюжете. Характеристика и особенности использования телевизионных элементов в программе "Вести – Южный Урал".
дипломная работа [195,7 K], добавлен 27.03.2010Искусствоведческий журнал на современном медиарынке. Читательская аудитория искусствоведческого издания. Анализ языка издания, его стиля и имиджа на примере одного из номеров журнала "Искусство кино". Специфика редактирования искусствоведческой прессы.
курсовая работа [42,4 K], добавлен 02.06.2017Тематика и жанровое разнообразие современной журналистики и их актуальность. Тематическое и жанровое разнообразие телевизионных проектов АТН - первого канала белорусского телевидения. Игры в интеллект на деньги, интеллектуальные ток-шоу, шоу-театр.
курсовая работа [40,5 K], добавлен 21.02.2011Особенности и основные методы изучения аудитории радио. Классификация видов радиостанций. Стандартизированное, полустандартизированное, свободное и фокусированное интервью. Особенности аудитории радио "Ретро FM" города Чебоксары Чувашской Республики.
курсовая работа [276,6 K], добавлен 08.10.2014Изучение имиджевого интервью, как разновидности PR-текста и выявление его жанровых особенностей. Подбор вопросов и управление беседой. Заголовок, подзаголовок и лид. Способы влияния на общественное мнение на примере интервью, опубликованных в газетах.
контрольная работа [726,3 K], добавлен 07.07.2011Интервью как жанр периодической печати, его разновидности. Этапы работы над интервью. Критерии оценки качества (особенности интервью в деловой прессе). Рекомендации по повышению эффективности интервью в газетах "Бизнес курс", "Коммерческие вести".
курсовая работа [54,6 K], добавлен 01.04.2009Организация работы пресс-службы некоммерческих объединений со СМИ. Общие рекомендации по даче интервью для печати, радио и телевидения. Анализ работы НП "Марафон" со СМИ, спонсорами, представителями власти и участниками Сибирского международного марафона.
дипломная работа [667,4 K], добавлен 11.10.2010
