Специфика аудиовизуальных non-scripted форматов для различных медиаплатформ (телевидение, стриминговые сервисы и видеохостинги)

Заключение

Для достижения цели работы, а именно выявления характерных для различных медийных платформ (телевидение, потоковые сервисы, видеохостинги) черт аудиовизуальных форматов, обусловленных особенностями их производства и потребления, нами был поставлен ряд задач, которые можно разделить на две группы - теоретические и практические.

В теоретической части работы были выполнены следующие задачи:

1. Определить понятие «телеформат» и его основные характерные черты

В ходе выполнения данной задачи было определено, что под телеформатом в данной работе подразумевается совокупность технических, смысловых и творческих характеристик отдельно взятой телевизионной единицы. Кроме того, были выделены такие характерные черты телеформата, как нарративность, транснациональность, адаптируемость, стремление к переформатированию и гибридность.

2. Выделить основные изменения в практиках потребления и методиках измерения аудитории телевизионного контента в связи с развитием интернета

В практиках потребления телевизионного контента в связи с развитием интернета были выделены следующие изменения: для телевизионного контента теперь также характерно потребление со сдвигом во времени, всеобщая повсеместная доступность контента, расширение контентной базы по модели «длинного хвоста». Частичный переход телевизионного контента в интернет привел к появлению системы Big TV, позволяющей измерять аудиторию не только при непосредственном просмотре в телевизионном эфире, но и при досмотре в интернете в течение семи дней. Хотя пока данная система в России функционирует не в полной мере, так как не учитывает просмотры на мобильных устройствах и пиратский контент.

3. Охарактеризовать основные особенности бизнес-моделей, практик дистрибуции и контентных характеристик стриминговых сервисов

Среди основных особенностей данной платформы дистрибуции, отличающими их от эфирного телевидения, были выделены: датификация алгоритмов пользовательского выбора, переход от рекламной модели к модели подписок и избавление пользователей от необходимости просмотра рекламы, возможность повсеместного использования (отсутствие географического рынка как такового), большая в сравнении с телевидением свобода создателей контента и более широкое разнообразие контента при одновременной реконфигурации жанров под собственные нужды.

4. Выделить ключевые характеристики и особенности онлайн видео платформ (видеохостингов)

Исследования видеохостингов фокусируются на генерируемом пользователями контенте, как любительском. В данной же работе контент видеохостингов рассматривался в парадигма стремления к программной завершенности и серийному потреблению. Ключевыми особенностями данной платформы помимо отложенного просмотра являются наиболее высокая степень авторской свободы и наличие непосредственной обратной связи.

5. Выделить ключевые изменения в практиках потребления аудиовизуального контента в связи с появлением новых платформ его дистрибуции

В трансформации практик потребления аудиовизуального контента были выявлены такие тенденции, как персонификация потребления, расширение выбора и управление им путем анализа пользовательской активности, активизация аудитории, возможности потребления контента вне зависимости от пространства и времени.

Практическая часть работы фокусировалась на рассмотрении конкретных форматов, указанных в эмпирической базе исследования. Для достижения цели работы в практической части были выполнены следующие задачи:

1. Сформулировать понятие «аудиовизуальный формат» и его основные значимые характеристики

Было сформулировано определение понятия «аудиовизуальный формат» как совокупность элементов, делающих выпускаемый на регулярной основе профессиональный аудиовизуальный контент похожим на себя от видео к видео и не похожим на другой аудиовизуальный контент по аналогии с телеформатом. Были обозначены юридические принципы, согласно которым в данной работе разграничивались выбранные платформы дистрибуции. Среди основных значимых характеристик аудиовизуального формата как контента были выделены структура, драматургия, герои, тематическое своеобразие, аудитория аудиовизуального формата.

2. Выявить особенности аудиторных характеристик и предпочтений в зависимости от платформы дистрибуции аудиовизуальных форматов

Различия аудиторных характеристик аудиовизуальных форматов в зависимости от платформы их дистрибуции были выделены в трех аспектах:

- способ определения целевой аудитории: для телевизионного формата аудиторию определяет аудитория телевидения, аудитория определенного канала и определенного таймслота; для стриминговых форматов аудиторию определяют ценовая доступность и заинтересованность (и даже осведомленность) в контенте определенного сервиса; для видеохостингов определяющими являются доступ аудитории к интернету и тип продвижения контента (среди которых выделены следующие стратегии: воспитание аудитории, анонсирование и работа с внутренними возможностями платформы)

- социально-демографические характеристики: наиболее возрастная аудитория характерна для телевидения, наиболее юная - для видеохостингов; но аудитории этих двух платформ крайне разнородны и сильно варьируются от одного канала к другому; аудитория стриминговых сервисов по социально-демографическим характеристикам наиболее однородна; ее ключевая особенность - более высокий (в сравнении с другими платформами дистрибуции) средний уровень дохода пользователя

- аудиторные привычки: для телевидения характерными чертами просмотра являются заппинг и фоновый просмотр; просмотр контента стриминговых сервисов можно охарактеризовать как долгосрочный, запойный, серийный; для видеохостинговых платформ характерен краткосрочный выборочный функциональный просмотр.

3. Выявить тематическое своеобразие аудиовизуальных форматов в зависимости от платформы дистрибуции

Особенности тематики аудиовизуальных форматах на различных платформах определяют следующие факторы:

- Степень авторской свободы: тематические ограничения, которые накладываются на авторов наиболее сильно влияют на тематику телевизионных форматов; наименьшие тематические ограничения накладываются на авторов видеохостинговых форматов; стриминговые сервисы в данном случае выступают как переходная модель со средней степенью авторской свободы (так как не ограничены тематическими предпочтениями и ограничениями канала, но ограничены тематически ресурсами финансирования проектов);

- Тип взаимоотношений аудитории и формата: для видеохостингов характерен тип «Наставник - Подопечный», он определяет их тематическую функциональность, утилитарность; тип взаимоотношений «Друг-Друг», характерный для стриминговых платформ, позволяет креаторам поднимать зачастую табуированные в широких массах темы; характерный для телевидения тип взаимоотношений «Зритель - Зрелище» объясняет тематическое стремление к визуальному разнообразию и оправдание (а зачастую и предугадывание) зрительских желаний

4. Определить для каждой из изучаемых платформ особенности и ключевые характеристики героев аудиовизуальных форматов

Значительных особенностей в данном аспекте выявлено не было. Так как при отборе героев аудиовизуальных форматов применяются одни и те же критерии. При этом для каждой из платформ есть наиболее предпочтительный критерий отбора героев: для телевидения - медийность, для видеохостнигов - типажность, а для стриминговых сервисов - экспертность и личная история.

5. Выявить особенности структуры в жанрово-схожих аудиовизуальных форматах на различных медиаплатформах

Структура различных аудиовизуальных форматов различается ввиду таких факторов как:

- Специфика моделей монетизации: необходимость прерывать структуру телевизионного формата рекламными блоками делает структуру таких форматов наиболее жесткой и статичной, а также повышает динамику блоков; для видеохостинговых форматов характерно внедрение рекламы непосредственно в тело функционального блока; отсутствие рекламы на стриминговых сервисах позволяет обратиться к менее выраженной кинематографичной структуре повествования

- Хронометраж и функциональные особенности блоков: в телевизионных форматах блоки структуры позволяют точно заполнить ограниченный регламентом хронометраж и создать динамику смены визуальных образов для лучшего удержания внимания зрителя; в случае стриминговых сервисов как блоки стоит рассматривать эпизоды целиком - их функция - удержание длительного внимания и сторителлинг; для видеохостингов характерны наиболее динамичные и короткие блоки, которые выполняют утилитарную тематическую функцию, то есть помогают решить определенную задачу пользователя

6. Выявить особенности драматургии в жанрово-схожих аудиовизуальных форматах на различных медиаплатформах

Было выявлено, что драматургические конструкции, используемые при производстве аудиовизуальных форматов на различных платформах дистрибуции, зависят прежде всего от структуры и аудиторных привычек, характерных для платформы. Для стриминговых платформ характерна горизонтальная серийная драматургия, с упором на психологичность конфликтов и характеров. Телевизионные форматы характеризуются более зрелищной и жесткой драматургией, в них чаще других используются различные драматургические конструкции (например, интриги, ложные ходы, тайминг и т.д.), которые проще визуализировать. Так, основная черта драматургии телевизионных форматов - визуальность конфликта и зрелищность. Драматургию форматов видеохостингов определяют такие черты, как обобщенность, стереотипизация характеров и положений, узнаваемость образов и ситуаций.

Таким образом можно сделать вывод, что цель работы, состоящая в выявлении характерных для различных медийных платформ (телевидение, потоковые сервисы, видеохостинги) черт аудиовизуальных форматов, обусловленных особенностями их производства и потребления, была выполнена. Выделенные особенности аудитории, тематики, структуры, драматургии и даже форматных героев подтверждают нашу гипотезу о том, что в разработке и производстве профессионально-генерируемых нескриптовых аудиовизуальных форматов используются те же элементы, что и при разработке телеформатов (аудитория, тематика, жанр, герои и др.), но платформа дистрибуции аудиовизуального формата определяет ряд особенностей технических, тематических, правовых и творческих составляющих отдельно взятой программы, прежде всего связанных с особенностями аудиторных привычек и способами конструирования взаимоотношений между форматом и аудиторией.

Мы не утверждаем, что список особенностей аудиовизуальных форматов конечен, но в той или иной степени данные особенности являются характерными для большинства форматов на каждой из выбранных платформ дистрибуции, и должны учитываться при производстве нового профессионального контента для соответствующих сервисов.

Библиографический список

1. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003 //Гуревич СМ. - 2003.

2. Воронцова А. В. Проект Big TV Rating--шаг в сторону «большого телевидения» //Реклама. Теория и практика. - 2018. - Т. 2. - С. 63-85

3. Второй по популярности после «Первого канала»: подробный обзор аудитории российского YouTube 2018 // SOSTAV.RU URL: https://www.sostav.ru/publication/vtoroj-po-populyarnosti-posle-pervogo-kanala-podrobnyj-obzor-auditorii-rossijskogo-youtube-2018-34539.html (дата обращения: 5.05.19).

4. Выручка легальных видеосервисов по рекламной модели выросла на 37% // SOSTAV.RU URL: https://www.sostav.ru/publication/rynok-legalnykh-videoservisov-v-rossii-dostig-15-89-mlrd-rublej-30978.html (дата обращения: 5.05.19).

5. Гендиректор ЮТВ Холдинга Андрей Димитров: «Мы верим в силу собственного производства» // SOSTAV.RU URL: https://www.sostav.ru/publication/gendirektor-yutv-kholdinga-andrej-dimitrov-my-verim-v-silu-sobstvennogo-proizvodstva-35295.html (дата обращения: 5.05.19).

6. Закон Российской Федерации "Об информации, информационных технологиях и о защите информации" от 27.07.2006 № 149-ФЗ // Российская газета. 2006 г. № 0. Ст. 4131

7. ИМ НЕ СБЕЖАТЬ... от нового шоу КликКлак // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=1HZxSD6wM7M (дата обращения: 5.05.19).

8. Итоги года на рынке видеоресурсов: новые игроки, пиратство, рост платной модели и Smart TV // SOSTAV.RU URL: https://www.sostav.ru/publication/itogi-goda-na-rynke-videoresursov-novye-igroki-piratstvo-i-rost-platnoj-modeli-34980.html (дата обращения: 5.05.19).

9. Как Юрий Дудь изменил российский YouTube? Отвечают Баста, Ильич, Соболев и Мас-ленников // Афиша-Daily Режим доступа: https://daily.afisha.ru/infoporn/8307-kak-yuriy-dud-izmenil-rossiyskiy-youtube-otvechayut-basta-ilich-sobolev-i-maslennikov/ 12.06.18.

10. Как Юрий Дудь изменил российский YouTube? Отвечают Баста, Ильич, Соболев и Мас-ленников // Афиша-Daily Режим доступа: https://daily.afisha.ru/infoporn/8307-kak-yuriy-dud-izmenil-rossiyskiy-youtube-otvechayut-basta-ilich-sobolev-i-maslennikov/ 12.06.18.

11. Какие видео попадают в раздел "В тренде" // Справка - YouTube URL: https://support.google.com/youtube/answer/7239739?hl=ru (дата обращения: 5.05.19).

12. Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 2010. Т. 10. С. 42-51

13. Кемарская И. Н. Формат как способ позиционирования программы //Вестник Московского университета. Серия 10: Журналистика. - 2010. - №. 6. - С. 66-69.

14. Кемарская И.Н. Третья парадигма телевидения: зрительский фактор // МедиаАльманах. 2018. № 3. С. 113?120.

15. Кирия И. В. Зарубежный медиамаркетинг //М.: ВК. - 2006

16. Константюк В. А. YouTube: желание в медиа и серийность //Международный журнал исследований культуры. - 2012. - №. 3 (8).

17. Лазутина Г. В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики //Вестник Московского университета. Серия. 2010. Т. 10. С. 14-21.

18. Латенкова В. М. Интернетизация российского телевидения: перспективы развития //Вестник электронных и печатных СМИ. - 2014. - №. 21. - С. 110-132.

19. Лащук О. Р. Термин "формат" в массовой коммуникации / Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6, С. 36-54

20. Любарская, Усачев, Поперечный -- о ютьюбе, Бузовой и Навальном // Афиша-Daily Режим доступа: https://daily.afisha.ru/brain/7228-lyubarskaya-usachev-poperechnyy-o-yutyube-buzovoy-i-navalnom/ 12.06.18.

21. Манович, Лев. "Цифровое кино и история движущегося изображения." Экранная культура. Теоретические проблемы. Дмитрий Буланин, 2012 Минаев С. Театр Сатира // Esquire. 2019. №4. С. 46-51.

22. Мясникова М. А. Форматы и жанры как категории телевизионной морфологии //Вестник Новосибирского государственного университета. Серия: История. Филология. - 2011. - Т. 10. - №. 6.

23. Нехорошев Л. Драматургия фильма. - Litres, 2018.

24. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата. Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6

25. Пора валить в Люксембург. Евротур 1/3 // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=6F9UipxcVe8 (дата обращения: 5.05.19).

26. ПОТРЕБЛЕНИЕ ВИДЕОКОНТЕНТА ДОВЕЛО ОБЪЁМ МОБИЛЬНОГО ТРАФИКА В США ДО 5 ГБ В МЕСЯЦ // RUVOD - ВСЕ О РЫНКЕ ЦИФРОВОГО ВИДЕО URL: https://ruvod.com/potreblenie-videokontenta-dovelo-obyom-mobilnogo-trafika-v-ssha-do-5-gb-v-mesyats/ (дата обращения: 5.05.19).

27. Правила и безопасность // YouTube URL: https://www.youtube.com/intl/ru/yt/about/policies/#community-guidelines (дата обращения: 5.05.19).

28. Провал премьеры Игры Престолов и новые Звездные Войны // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=nvL4zK95SIg (дата обращения: 5.05.19).

29. Самарцев О. Цифровая реальность. Журналистика информационной эпохи: факторы трансформации, проблемы и перспективы. - Litres, 2018

30. САМАЯ ГРЯЗНАЯ СТРАНА [Пора Валить - ИНДИЯ] // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=fHBU1uEgLWY (дата обращения: 5.05.19).

31. САМАЯ РУССКАЯ ЕВРОПА [Пора Валить в Калининград] // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=auGeDDohDCE&t=911s (дата обращения: 5.05.19).

32. Словарь Ожегова Режим доступа: http://enc-dic.com/ozhegov/ZHanr-8182.html 15.02.18.

33. Сумская А. С. Теоретико-методологические основания продюсирования трансмедийных проектов //Вестник Челябинского государственного университета. - 2015. - №. 5 (360).

34. ТВ-рынок 2018: телеканалы снова ищут зрителя в онлайне // SOSTAV.RU URL: https://www.sostav.ru/publication/tv-rynok-2018-34756.html (дата обращения: 5.05.19).

35. Текутьева И. А. Жанрово-тематическая классификация видеоблогинга //Медиасреда. - 2016. - №. 11

36. У Дудя хорошо получилось сыграть на аудиторию -- экс-ведущая «Первого канала» // Latvijas Sabiedriskie Mediji Режим доступа: https://rus.lsm.lv/statja/kultura/kultura/u-dudja-horosho-poluchilos-sigrat-na-auditoriyu-eks-veduschaja-pervogo-kanala.a254753/ 12.06.18.

37. Юрий Дудь: «Можно повторять перед зеркалом слово «Путин» - и перестанет быть страшно» // Спортивная электронная газета "Спорт. Бизнес-online" Режим доступа: http://sport.business-gazeta.ru/article/201806/ 12.06.18.

38. Anderson C. The long tail: Why the future of business is selling less of more. - Hachette Books, 2006.

39. Arnold S. Netflix and the myth of choice/participation/autonomy //The Netflix effect: Technology and entertainment in the 21st century. - 2016. - С. 49-62.

40. Barr T. Television's newcomers: Netflix, Apple, Google and Facebook //Telecommunications journal of Australia. - 2011. - Т. 61. - №. 4.

41. Bird S. E. Are we all produsers now? Convergence and media audience practices //Cultural studies. - 2011. - Т. 25. - №. 4-5.

42. Burgess, J., & Green, J. YouTube: Online video and participatory culture.// John Wiley & Sons - 2018.

43. Campbell R. H., Pitts M. R. The Bible on film: A checklist, 1897-1980. - Scarecrow Pr, 1981.

44. Chalaby J. K. The format age: Television's entertainment revolution. - John Wiley & Sons, 2016

45. Chalaby J. K. The making of an entertainment revolution: How the TV format trade became a global industry //European Journal of Communication. 2011. Т. 26. №. 4. Company Profile: Investor Kit // Netflix Investors URL: https://www.netflixinvestor.com/ir-overview/profile/default.aspx (дата обращения: 5.05.19).

46. de Valck M. et al. (ed.). After the break: television theory today. - Amsterdam University Press, 2013

47. Dixon W. W. Streaming: movies, media, and instant access. - University Press of Kentucky, 2013.

48. Dynel M. Participation framework underlying YouTube interaction //Journal of Pragmatics. - 2014. - Т. 73. - С. 37-52.

49. Esser A. Television formats: Primetime staple, global market //Popular Communication. - 2010. - Т. 8. - №. 4. - С. 273-292.

50. Ewing J. Market Research Highlights Netflix's Continued Dominance Of The SVOD Market // FORBES URL: https://www.forbes.com/sites/jeffewing/2018/12/10/netflix-continues-svod-market-dominance/#2963b2a22ea6 (дата обращения: 5.05.19).

51. Gillan J. Television and New Media: Must-Click TV.// Routledge, 2010.

52. Hilderbrand L. YouTube: Where cultural memory and copyright converge //FILM QUART. - 2007. - Т. 61. - №. 1. - С. 48-57.

53. Infographic: Comparing consumers of Amazon Video, Hulu, and Netflix // YOUGOV URL: https://today.yougov.com/topics/technology/articles-reports/2017/05/22/infographic-comparing-consumer-amazon-hulu-netflix (дата обращения: 5.05.19).

54. Instagram.com Режим доступа: https://www.instagram.com/p/BgjthunjPk2/?hl=ru 12.06.18.

55. Jenner M. Is this TVIV? On Netflix, TVIII and binge-watching //New media & society. - 2016. - Т. 18. - №. 2. - С. 257-273.

56. Lindsey C. Questioning Netflix's revolutionary impact: Changes in the business and consumption of television //The Netflix effect: Technology and entertainment in the 21st century. - 2016. - С. 173-184.

57. Marvin C. When old technologies were new: Thinking about electric communication in the late nineteenth century. - Oxford University Press, USA, 1990.

58. Matrix S. The Netflix effect: Teens, binge watching, and on-demand digital media trends //Jeunesse: Young People, Texts, Cultures. - 2014. - Т. 6. - №. 1. - С. 119-138.

59. McDonald K., Smith-Rowsey D. (ed.). The Netflix effect: Technology and entertainment in the 21st century. - Bloomsbury Publishing USA, 2016.

60. MEDIASCOPE: РОССИЙСКИЕ ТВ-КАНАЛЫ ЗА 5 ЛЕТ ПОТЕРЯЛИ 11% МОЛОДОЙ АУДИТОРИИ // Телеспутник URL: https://www.telesputnik.ru/materials/tsifrovoe-televidenie/news/mediascope-rossiyskie-tv-kanaly-za-5-let-poteryali-11-molodoy-auditorii/ (дата обращения: 5.05.19).

61. Moran A. Copycat TV //Globalisation, Program Formats and Cultural Identity. Luton. 1998.

62. Moran A. Global franchising, local customizing: The cultural economy of TV program formats //Continuum: Journal of Media & Cultural Studies. 2009. Т. 23. №. 2

63. Moran A., Malbon J. Understanding the global TV format. Intellect Books, 2006 MTV начнет выпускать телешоу для потоковых сервисов // Кабельщик URL: http://www.cableman.ru/content/mtv-nachnet-vypuskat-teleshou-dlya-potokovykh-servisov (дата обращения: 5.05.19).

64. Napoli P. M. Audience evolution: New technologies and the transformation of media audiences. - Columbia University Press, 2011.

65. Netflix против всех: выстоит ли карточный домик в новой игре престолов на телерынке // BBC NEWS Русская Служба URL: https://www.bbc.com/russian/features-46845589 (дата обращения: 5.05.19).

66. OTT Content: What We Learned From 1.1 Million Subscribers // USCREEN URL: https://www.uscreen.tv/blog/ott-content-trends/ (дата обращения: 5.05.19).

67. Queer Eye // Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80160037 (дата обращения: 5.05.19).

68. Queer Eye Season 1 Episode 3 // Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80160037 (дата обращения: 5.05.19).

69. Queer Eye Season 1 Episode 4 // Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80160037 (дата обращения: 5.05.19).

70. Queer Eye Season 2 Episode 1 // Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80160037 (дата обращения: 5.05.19).

71. Queer Eye Season 2 Episode 5 // Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80160037 (дата обращения: 5.05.19).

72. Rodriguez A., Netflix divides its 93 million users around the world into 1,300 «taste communities» // QUARTZ URL: https://qz.com/939195/netflix-nflx-divides-its-93-million-users-around-the-world-not-by-geography-but-into-1300-taste-communities/ (дата обращения: 5.05.19).

73. Sharma R. A. The Netflix Effect: Impacts of the Streaming Model on Television Storytelling. - 2016.

74. Sim G. Individual Disruptors and Economic Gamechangers: Netflix, New Media, and Neoliberalism //The Netflix Effect. Technology and Entertainment in the 21st Century. - 2016. - С. 185-202.

75. Strangelove, Michael. Post-TV: Piracy, cord-cutting, and the future of television. University of Toronto Press, 2015.

76. Straubhaar J. D. World television: From global to local. Sage, 2007

77. Tiding Up with Mary Condo Season 1 Episode 1// Netflix URL: https://www.netflix.com/title/80209379 (дата обращения: 5.05.19).

78. Time Spent In Streaming Apps Up 140 Per Cent In 2018 // TVTECHNOLOGY URL: https://www.tvtechnology.com/news/time-spent-in-streaming-apps-up-140-per-cent-in-2018 (дата обращения: 5.05.19).

79. Tripp S. From TVTV to YouTube: A genealogy of participatory practices in video //Journal of Film and Video. - 2012. - Т. 64. - №. 1. - С. 5-16

80. Tunstall J. The media were American //New York. - 2008.

81. Van Dijck J. Users like you? Theorizing agency in user-generated content //Media, culture & society. - 2009. - Т. 31. - №. 1. - С. 41-58.

82. Van Dijck J. YouTube beyond technology and cultural form //After the Break: Television Theory Today. - 2013. - С. 147-159.

83. Van Es, K. Social TV and the participation dilemma in NBC's The Voice// Television & New Media - 2016 - 17(2), C. 108-123.

84. Waisbord S. McTV understanding the global popularity of television formats //Television & New Media. 2004. Т. 5. №. 4. С. 359-383.

85. Young J. R. The Netflix effect: When software suggests students' courses //The Chronicle of Higher Education. - 2011. - Т. 10.

86. YouTube Stats, Facts, and Figures for 2017 // MarketingProf Режим доступа: https://www.marketingprofs.com/chirp/2017/32835/youtube-stats-facts-and-figures-for-2017-infographic 15.02.18.

87. Zenith: в 2018 году расходы рекламодателей на видеорекламу в России вырастут на 20% // ADINDEX.RU URL: https://adindex.ru/news/researches/2018/07/16/172774.phtml (дата обращения: 5.05.19).

Размещено на Allbest.ru