В 1925 году режиссер Владимир Шнейдеров снял первые фильмы о путешествиях «По Узбекистану» и «Великий перелет». Можно сказать, что именно Шнейдеров стал основоположником travel-жанра на советском телевидении Долгова Л.В. Жанры современной экранной трэвел-журналистики // Филология и лингвистика в современном обществе: материалы V Междунар. науч. конф. 2019. С. 7.. В конце 40-х годов он одним из первых начал снимать географические телефильмы вроде «Путешествия по СССР». А уже в 60-х именно он стоял у истоков легендарной телепередачи «Клуб кинопутешествий». Программа просуществовала до 2003 года и вошла в Книгу рекордов Гиннесса как самая «долгоиграющая» передача на советском и российском телевидении За ним была аура приключений // Известия URL: https://iz.ru/news/281732 (дата обращения: 23.11.2019). Владимир Шнейдеров был ее ведущим на протяжении 13 лет до самой смерти. В 1973 году на смену ему пришел ученый-медик, кандидат медицинских наук и тележурналист Юрий Сенкевич, после чего программу переименовали в «Клуб путешественников» Бабенко В.А. Эволюция жанра путевой очерк в документальной телепублицистике // Международный научно-исследовательский журнал. 2018. С. 15. .

До того, как стать ведущим самой популярной программы о путешествиях на советском телевидении, Сенкевич долгое время работал в космической отрасли, - он разрабатывал систему подготовки космонавтов и исследовал функции организма в условиях невесомости. Жизнь Юрия Александровича кардинально поменялась после одного необычного предложения: в 1966 году Сенкевичу предложили отправиться в Антарктиду на советскую станцию “Восток” Отважный путешественник и увлеченный рассказчик Юрий Сенкевич // РИА Новости URL: https://ria.ru/20120304/566443848.html (дата обращения: 01.12.2019). Там ему предстояло изучать поведение людей в экстремальных условиях, - это исследование было необходимо ему для написания кандидатской диссертации. Сенкевич согласился и стал участником 12-й советской экспедиции в Антарктиде.

Благодаря экспедиции, Сенкевич впервые попробовал себя в роли журналиста. Популярный советский журнал “Дружба народов” предложил ученому подготовить к публикации путевой дневник. Впоследствии этот дневник позволил всему СССР в подробностях узнать о буднях советских полярников “Глазами Сенкевича”. Как военный врач стал главным путешественником СССР // Аргументы и факты URL: https://aif.ru/society/people/glazami_senkevicha_kak_voennyy_vrach_stal_glavnym_puteshestvennikom_sssr (дата обращения: 01.12.2019).

Как только Сенкевич вернулся из Антарктиды и принялся за свою диссертацию, ему вновь поступило предложение, от которого он не смог отказаться. В 1969 году знаменитый путешественник из Норвегии Тур Хейердал планировал пересечь Атлантический океан на папирусной лодке “Ра”. Хейердал намеревался доказать свою теорию, согласно которой освоение Америки было возможно задолго до появления Христофора Колубма. Незадолго до отправления Хейердала Норвегию посетил Никита Хрущев. Путешественник предложил секретарю ЦК КПСС включить в состав экспедиции одного советского ученого. Так к экспедиции присоединился Сенкевич.

Из-за того, что конструкция судна была плохо продумана, первое путешествие не состоялось, - экипаж пришлось эвакуировать. Однако ни Хейердал, ни члены его команды не собирались сдаваться. Почти в полном составе они отправились в путь во второй раз на лодке “Ра-II”, которая в конце концов причалила к берегам Барбадоса Человек, который боялся воды // Вокруг света URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/224/ (дата обращения 01.12.2019).

Экспедиция с Хейердалом стала поворотным событием в жизни Сенкевича. Ученый вернулся в СССР с десятками путевых заметок, мечтая немедленно рассказать о своих путешествиях жителям Советского союза. Внезапно у него появилась такая возможность, - в 1973 году Сенкевич стал ведущим “Клуба путешественников” и оставался им на протяжении 30 лет.

Передача состояла их трех сегментов, хронометраж каждого из которых не превышал 12 минут. В первой части речь шла о городах и республиках СССР, во второй ведущий рассказывал о социалистических странах, в третьей - о капиталистических Показаньева И.В. Генезис отечественного научно-популярного телевидения географической тематики // Журналистская практика. 2014. С. 72.. Монологи ведущего и разнообразные пейзажи, бывшие диковинкой для советских зрителей, которые не имели возможности свободно путешествовать, сменялись беседами с приглашенными гостями. Так, в разные годы «Клуб путешественников» посетили знаменитые географы, археологи, мореходы и полярники. В частности, Жак Кусто, Гарун Тазиев, Жак Майоль, Жак Ив-Кусто, Федор Конюхов и, конечно, Тур Хейердал. Кстати, в 1977-1978 годах Сенкевич вновь отправился с норвежцем в экспедицию по Индийскому океану на тростниковой лодке “Тигрис”. Путешественники намеревались доказать, что между Месопотамией и Индской цивилизацией могли существовать торговые и миграционные пути.

Сенкевич и Хейердал были не просто коллегами, - за время совместной работы они стали настоящими друзьями. Узнав о смерти норвежца в 2003 году, Юрий Александрович перенес инфаркт миокарда. В сентябре того же года 66-летний телеведущий ушел из жизни во время съемок передачи из-за сердечной недостаточности.

Будучи первопроходцем в travel-жанре на телевидении «Клуб путешественников» сформировал негласные требования к научно-популярным передачам о путешествиях. Так, подобная программа должна была соответствовать следующим критериям Петрова М.В. Научно-популярная журналистика: традиции и современные реалии // Верхневолжский филологический вестник. 2018. С. 4.:

? Высокая степень достоверности. Каждый выпуск программы должен основываться на документальных источниках и наблюдениях

? Авторитетный ведущий. Лицом программы о путешествиях должен быть человек, глубоко погруженный в тему, - ученый, опытный путешественник, профессиональный журналист

? Зрелищность и непосредственность. Одно из главных отличий ТВ-формата от путевых очерков - возможность не только рассказать, но и показать. Именно поэтому «картинка» должна максимально привлекать зрителей, чтобы программа не превратилась в перечисление сухих фактов, собранных в энциклопедиях

? Автор должен выступать не только рассказчиком, но также участником или очевидцем тех или иных событий

? Композиционная драматургия. Происходящее на экране должно соответствовать принципам замкнутости действия, законченности драматургического сюжета

? Преемственность между предыдущим и последующим выпуском - принцип серийности

Пока СССР вовсю осваивал жанр travel-журналистики на телевидении, на Западе журналисты и исследователи также не сидели без дела. Главный прорыв в зарубежной travel-документалистике сделал американский режиссер Роберт Флаэрти Долгова Л.В. Развитие жанровой системы телевизионной трэвел-журналистики в контексте истории // Культурология и искусствоведение: материалы III Междунар. науч. конф. 2017. С. 32.. Флаэрти впервые показал зрителям страну глазами главного героя фильма. Его картины были неким собирательным образом, как персонажа, являющегося центральной фигурой киноленты, так и страны, с которой этот персонаж взаимодействует. Критики нелестно отзывались о работах американца из-за того, что они значительно отличались от сухой документалистики, которая была понятна и привычна людям того времени. Как отмечал исследователь Д. Кракауэр, главным принципом режиссера при съемке фильма было создание такого сюжета, который вытекал бы из жизни народа. Несмотря на то, что некая «постановочность», метод длительного наблюдения и «привычная камера» были отчасти новаторскими чертами работ режиссера, именно они стали эстетической платформой для его последователей-документалистов Жизнь и кино Роберта Флаэрти // Журнал «Сеанс» URL: https://seance.ru/articles/zhizn-ikino-roberta-flaerti/ (дата обращения: 20.01.2020).

Одной из главных фигур в распространении развлекательного контента о путешествиях стал американский телепродюсер Билл Берруд. В 1958 году его компания Bill Burred Productions выпустила шоу Treasure. Его концепция значительно отличалась от тех, которым следовали его предшественники и его современники в СССР. Каждый выпуск Treasure был своеобразным документальным фильмом о зарытых сокровищах, затерянных городах, кораблекрушениях и городах-призраках.

В частности, в одном эпизоде рассказывалось о «дымоходных колодцах Долины Смерти», в другом о Бенне Саблетте и его потерянной золотой жиле. Помимо этого, в шоу есть эпизоды о Золотом городе Перси Фоссета, о поиске сокровищ Роберта Ливингстона, о затерянном городе Бароека и о тайнах острова Сан-Мигель.

Если другие travel-шоу середины XX века в большинстве своем строились по классическому сценарию: повествование о странах, культуре этих стран, о местных жителях и их обычаях, то авторы Treasure выбрали иной вектор развития. Они рассказывали в буквальном смысле о неизведанных уголках Земли, органично вплетая в сценарий приключенческие детали. В процессе просмотра зрители узнавали не о традициях жителей Иерусалима, а о загадках, над которыми ученые бьются не одно десятилетие. Более того, вместе с ведущими они пытались эти загадки разгадать. Неслучайно, именно Берруд придумал неологизм `traventure' - производное от travel и adventure. Можно сказать, что его шоу стало олицетворением этого слова.

Обобщая сведения о путевых телеочерках XX века, следует отметить, что все они зачастую характеризовались интеллигентной манерой подачи, высоким уровнем подготовленности ведущих, большой степенью достоверности и привлечением экспертов, которые позволяли зрителям глубже погрузиться в ту или иную тему. Среди них были ученые-исследователи, мореходы, археологи и просто опытные путешественники. Главная трансформация, которая произошла с жанром за несколько десятков лет, - смещение акцентов в сторону авторского подхода. Шоу больше не походили на научно-исследовательский географический путеводитель, они стали ближе к ярким и незаурядным художественно-изобразительным картинам о городе, стране или легенде, как в случае с шоу Treasure. Важно подчеркнуть, что travel-жанр на западном, и на отечественном телевидении развивался примерно в одно и то же время. Пока Владимир Шнейдеров снимал первые “видовые” фильмы, Роберт Флаэрти работал над кинолентами о путешествиях, которые были раскритикованы консерваторами за новаторство. Пока Юрий Сенкевич отправлялся в экспедиции с Туром Хейердалом и снимал “Клуб путешественников”, - программу, которая стала главным travel-шоу в СССР, на другом конце планеты Билл Берруд запускал передачу Treasure, авторы которой делали акцент не на городах и странах, а на загадочных историях этих мест. Несмотря на то, что работы всех вышеупомянутых журналистов и кинодокументалистов отличались между собой, все они в какой-степени стали родоначальниками travel-жанра на ТВ. Теперь люди получали не только информационный, но и визуальный контент, что можно назвать настоящим прорывом.

Подводя итог первой главы, можно сделать несколько выводов. Первые аналоги travel-блогов появились еще до нашей эры. Одним из ярчайших примеров travel-журналистов того времени можно назвать древнегреческого историка Геродота. В своем произведении “История”, где можно найти фрагменты с описанием путешествий, автор использовал современные способы сбора информации, в частности, работу с документами, включенное наблюдение и интервью. После этого к жанру путевых заметок обращались многие зарубежные и отечественные писатели прошлых веков: от Афанасия Никитина, Александра Пушкина и Ивана Гончарова до Марко Поло, Александра Дюма и Марка Твена. Несмотря на то, что путевые заметки авторов во многом отличались по формату и манере повествования, у них были крупные схожие черты: все писатели так или иначе высказывали свое мнение относительно тех или иных стран и городов, уделяли большое внимание общению с местными и описанию их быта, а также пытались просветить читателей, снабжая их полезной информацией о культурном, социальном и политическом устройстве различных государств.

На смену путевым заметкам в конце 19 века пришел путевой репортаж. Прорыв в этой области сделала юная американка Нелли Блай, которой удалось обогнуть Землю за 72 дня и поставить рекорд Гиннеса. Журналистка телеграфировала о своих приключениях в ходе путешествия, что позволяло читателям New York World следить за ее передвижениями практически в прямом эфире. В этом плане Блай можно сравнить с современными travel-блогерами, которые в онлайн-режиме делятся с подписчиками историями из своих путешествий.

Значительное влияние на развитие travel-журналистики в XX веке оказали телепрограммы о путешествиях. Телеочерки проделали большой путь от “видовых фильмов”, которые снимали ученые и кинодокументалисты в экспедициях, до познавательных рейтинговых шоу с приглашенными гостями. В СССР главной программой о путешествиях по праву считался “Клуб путешественников”, созданный исследователем Владимиром Шнейдеровым. Спустя 13 лет после выхода шоу в эфир, Шнейдерова сменил ученый-медик Юрий Сенкевич, который не просто рассказывал советским зрителям о неизведанных странах, но и сам отправлялся в опасные экспедиции. В частности, Сенкевич побывал в Антарктиде, совершил путешествие на папирусной лодке “Ра” и на тростниковой лодке “Тигрис” вместе с норвежским путешественником Туром Хейердалом. Программа “Клуб путешественников” не только вошла в книгу рекордов Гиннесса как старейшая программа российского телевидения, но и удостоилась ряда престижных премий - “ТЭФИ-1997” и “Хрустальный глобус”. Шоу пришлось закрыть в 2003 году сразу после смерти Сенкевича. Команда программы сошлась во мнении, что заменить ведущего уже никому не удастся.

Путевые очерки, репортажи, “видовые фильмы” и программы о путешествиях - все это год за годом и век за веком развивало в людях желание посещать новые города и страны, изучать мир. Травелоги становились спасением для людей, которые не имели возможности покинуть даже родной город, а таких людей было подавляющее большинство. Но с развитием современных технологий все изменилось.

В XXI веке путешествия стали в разы доступнее, от мечт и планов люди перешли к активным действиям. Отчасти на это повлияли новые мультимедийные форматы, которые помогли не только исследовать другие страны, не выходя из дома, но и планировать путешествия, делать их более гибкими и разнообразными. Изучив и подробно проанализировав современные способы распространения travel-контента, автор сможет выяснить, как на их становление повлияли создатели путевых заметок прошлого, в чем заключаются их принципиальные различия между собой, как мультимедийные travel-платформы изменили сферу туризма, и почему с каждым годом путешественники становятся все более самостоятельными.

Глава 2. Современные мультимедийные инструменты распространения travel-контента

В XXI веке инструментов, с помощью которых можно популяризировать контент о путешествиях, стало значительно больше, чем в XX веке. Говоря об инструментах, автор подразумевает видеоблоги, телеперадачи, мобильные приложения и онлайн-гиды. Если еще 40 лет назад узнавать о неизведанных странах и городах люди могли лишь при помощи нескольких телевизионных шоу, фильмов, литературы и печатных гидов, то в XXI веке с появлением Интернета ситуация в корне изменилась. Телепередачи стали более разнообразными, а на смену классической литературе пришли блоги. Новые инструменты позволили любому человеку в любой точке земного шара рассказать о своей поездке или узнать о приключениях других людей. Все, что для этого нужно, - компьютер, смартфон или планшет и доступ к Wi-Fi.

В данной главе автор в деталях рассмотрит современные мультимедийные инструменты распространения travel-контента, которые включают в себя шоу на ТВ, видеоблоги, мобильные приложения и онлайн-гиды. Изучив эти форматы, необходимо выяснить, в чем их принципиальное отличие друг от друга и от их предшественников. Помимо этого, важно ответить на вопрос: действительно ли мультимедийные инструменты расширяют возможности современных путешественников, и если да, то благодаря чему это происходит.

2.1 Видеоблоги и телепередачи: сходства и различия

В период популярности шоу “Клуб путешественников” такого понятия как travel-видеоблогер попросту не существовало. Более того, само слово “видеоблогер” практически не употреблялось. 20 лет назад генерацией контента о путешествиях и туризме занимались исключительно телевизионные СМИ, но с активным развитием Интернета и, в частности, с появлением видеохостинга YouTube ситуация кардинально изменилась.

Отныне в Сети можно найти десятки разноформатных travel-видеоблогов, некоторые из которых превосходят телепрограммы по количеству просмотров, подписчиков, формируемых из числа лояльной аудитории, и степени воздействия на общественное мнение и сферу туризма Кожемякин Е. А., Попов А. А. Блогожурналистика как интердискурсный феномен // Научные ведомости. 2010. С. 207.. Именно поэтому, анализируя современный мультимедийные платформы распространения travel-контента, необходимо уделить внимание такому феномену как travel-видеоблоги, чтобы впоследствии сравнить их с популярными шоу о путешествиях на телевидении и выяснить, почему последние нередко проигрывают первым.

2.1.1 Тематическое разнообразие travel-видеоблогов

На сегодняшний день полностью структурировать и сегментировать все тематическое многообразие видеоблогов о путешествиях практически невозможно. Одни из них снимают профессионалы, ранее работавшие на телевидении, авторами других являются любители, чей основной род деятельности далек от видеоблогинга; кто-то транслирует свою жизнь в условиях той или иной страны, кто-то делает акцент на жизни местных; одни снимают видеоблоги на английском языке, дабы контент был доступен людям по всему миру, другие говорят на родном языке, но обязательно сопровождают видео субтитрами, третьи же обходятся без субтитров и создают видеоролики исключительно для своих соотечественников.

В связи с тем, что детально проанализировать сотни разноформатных видеоблогов не представляется возможным, автор сфокусируется на нескольких, наиболее отличных друг от друга.

Первый YouTube-канал, на котором необходимо остановиться, - блог Антона Птушкина, бывшего ведущего популярной телепрограммы о путешествия “Орел и решка”. Покинув шоу, Птушкин не потерял страсть к изучению новых городов и стран, но на этот раз решил исследовать мир в одиночку. На сегодняшний день на его канале можно найти 87 видеороликов, снятых в совершенно разных точках земного шара. Преимущественно Птушкин посещает безопасные и живописные места такие, как Азорские острова, Бали, Канада, Австралия, Япония, Швейцария и Новая Зеландия. Но иногда блогер выбирает и не самые популярные маршруты: в частности, на его канале можно найти видеоблоги, снятые в Чернобыле и в Саудовской Аравии, которая не так давно открыла въезд для туристов. Кстати, ролик о Чернобыле - один из самых популярных на канале Птушкина: его посмотрело более 8,6 миллионов человек. Этот выпуск заинтересовал пользователей Сети больше, чем выпуски об Австралии, Азорских островах, о Канаде, Новой Зеландии и о путешествии на автомобиле по Европе.

Оказавшись в новой стране, Антон не остается в городе, в который он прилетел. Чаще всего Птушкин арендует автомобиль и отправляется исследовать другие близлежащие города. За счет этого видеоблог получается разнообразнее, живописнее и детальнее. По словам самого Птушкина, путешествуя на машине, можно увидеть то, что скрыто от глаз большинства туристов YouTube канал Антон Птушкин [видеоматериалы] URL: https://www.youtube.com/watch?v=7Usv7Fa-dUI.

Канал Антона Птушкина является одним из самых популярных travel-видеоблогов на русскоязычном YouTube, - его видео о путешествиях не набирают менее миллиона просмотров, а самый популярный блог, снятый в Дубае, посмотрело более 13 миллионов человек. Отчасти такой успех обусловлен качеством видеороликов. Птушкин уделяет большое внимание съемке живописных ландшафтов, используя для этого разное оборудование, в том числе квадрокоптеры, а во время монтажа не пренебрегает аудиорядом, который органично дополняет видео. Длительность видеоблогов варьируется от 30 минут до часа и, по словам самого блогера, над сценарием, составлением маршрутов, съемкой и монтажом он работает самостоятельно.

Второй видеоблог, о котором необходимо рассказать, - YouTube-канал “Хочу домой”, автором которого является Леонид Пашковский. Пашковский позиционирует свой канал как блог “о путешествиях, в которые вы никогда не поедете”. Леонид посещает места, в которых “страшно, опасно, плохо и неуютно” YouTube канал Хочу домой -- Путешествия, в которые вы не поедете [видеоматериалы] URL: https://www.youtube.com/channel/UCSYSmbd7f5lok9zkljB9X4A. По мнению блогера, на телевидении и в Сети хватает программ о путешествиях в благополучные страны. Однако существует и другая жизнь, полная опасностей, страхов и неопределенности, - именно о ней повествует Пашковский.

На канале Пашковского можно найти видеоролики из “города-тюрьмы для мусульман в Китае”, из Ирана, Бангладеш, Венесуэлы и Пакистана, узнать о том, как живут индейцы в джунглях Панамы, что происходит в трущобах Мумбаи и Африки, как работает подпольный бизнес на Кубе, что такое домашняя мумия и почему пандемия COVID-19 в Нью-Йорке “хуже, чем 11 сентября”.

Подобно Птушкину, Пашковский работает в одиночку, однако его видеоролики собирают меньше просмотров. Самое популярное видео на канале о “Русском в Шаолине” посмотрело 5,4 миллиона человек. Можно сделать предположение, что бывший ведущий “Орла и решки” популярнее у пользователей Сети, во-первых, в силу своей узнаваемости, а, во-вторых, за счет того, что, ориентируясь на его контент, туристы могут самостоятельно спланировать свое путешествие. Как было отмечено выше, самый популярный видеоролик у Птушкина о Дубае, курорте, который особенно любят российские туристы, - в первой половине 2018 года самый крупный город ОАЭ посетило 405 тысяч путешественников из России, что на 74% больше, чем за аналогичный период прошлого года В Дубае число российских туристов выросло на 74% в этом году // РИА Новости URL: https://ria.ru/20180801/1525776791.html (дата обращения: 15.03.2020).

Однако, несмотря на специфичность формата “Хочу домой”, Пашковскому удалось найти свою аудиторию. В 2018 году читатели журнала National Geographic Traveler признали Леонида лучшим travel-блогером Подведены итоги голосования National Geographic Traveler Awards 2018 // National Geographic Россия URL: https://nat-geo.ru/ng-club/podvedeny-itogi-golosovaniya-national-geographic-traveler-awards-2018/ (дата обращения: 15.03.2020). В программе Пашковского присутствуют яркие черты документалистики, такие как натуральная съемка, интервью с местными жителями и отсутствие “вторых дублей”. Однако, по словам блогера, его YouTube-шоу не может трансформироваться в полноценный документальный фильм по причине того, что он не готов тратить несколько лет на создание полнометражной картины. Для него важен быстрый результат: “Я человек-спринтер и не могу представить себе, как люди работают над проектом пять лет, например. И это только продакшн. Ты пять лет снимал, монтировал, а потом ещё пять лет ездишь с фильмом по фестивалям - и его никто не видит.

И вот эта бездна между началом и результатом работы настолько гигантская, что я бы повесился, если бы столько ждал. Если я не вижу результат, то зачем мне это надо? Теряется интерес. Я никогда не буду снимать полный метр в классическом формате, потому что не могу так жить” Без вторых дублей: Леонид Пашковский о формате YouTube-канала “Хочу домой” и документалистике // vc.ru URL: https://vc.ru/media/66012-bez-vtoryh-dubley-leonid-pashkovskiy-o-formate-youtube-kanala-hochu-domoy-i-dokumentalistike (дата обращения 13.04.2020).

Отчасти именно этим объясняется тот факт, что люди все чаще выбирают YouTube в качестве платформы для распространения travel-контента. Видеоблоги здесь не должны быть профессиональными, но при этом, если они полны фактуры и ценной информации, автору удастся найти своего зрителя. Как это удалось Леониду Пашковскому, несмотря на то, что он рассказывает отнюдь не о самых приятных странах, которые могли бы привлечь рядового пользователя Сети.

Среди travel-видеоблогеров существует ряд авторов, которые снимают блоги в паре. На их фоне особенно выделяется YouTube-канал “Джон и Ева”. Джон - канадец, Ева - россиянка, в 2014 году пара сыграла свадьбу, а в 2015-м они отправились в кругосветное путешествие на два с половиной года. Несмотря на то, что на канале блогеров собрано более 200 видео из разных точек земли: от Северной Кореи до Камбоджи, самым популярным роликом на сегодняшний день является видео о том, как отросла борода Джона за 911 дней кругосветного путешествия.

Молодые люди относятся к той категории travel-блогеров, которые не планировали связывать свою жизнь с путешествиями. Джон работал переводчиком и преподавателем английского языка в Москве, Ева готовилась стать врачом. Встретив друг друга, они решили оставить работу и отправиться в кругосветку, передвигаясь преимущественно автостопом. Помимо этого, Джон и Ева чаще всего останавливаются у “каучсерферов”, что позволяет им существенно экономить бюджет Джон и Ева: Вокруг света за два с половиной года // MOI-PORTAL URL: https://moi-portal.ru/articles/416797-dzhon-i-eva-vokrug-sveta-za-dva-s-polovinoy-goda/ (дата обращения: 15.04.2020).

На канале блогеров можно найти не только видеоролики, снятые в поездках, но и, к примеру, видео о том, сколько нужно денег для кругосветного путешествия. Помимо этого, Джон и Ева рассказывают о личной жизни, - как прошла их свадьба, роды Евы, как Джон вернулся домой в Канаду.

Пока одни travel-видеоблогеры пытаются обогнуть Землю и потратить на путешествие минимальную сумму денег, другие выбирают иную нишу и рассказывают об экстремальных видах спорта в путешествиях. Одним из популярных блогеров в этом направлении является Сэм Колдер. Он делает в поездках то, на что отважится далеко не каждый турист, - пересекает пустыню на багги, прогуливается по стреле подъемного крана в Индии, спускается в пещеры на Кубе, пробует скайдайвинг в голубой пещере или ходит по краю небоскреба. Видеоролики Колдера набирают более миллиона просмотров и отличаются профессиональной съемкой, от которой захватывает дух.

В 2017 году издание Forbes опубликовало список самых высокооплачиваемых блогеров на YouTube. Третью строчку в рейтинге занял канал Dude Perfect («Отличные чуваки»), куда пятеро молодых людей из Техаса регулярно выкладывают видео с экстремальными спортивными трюками и состязаниями The Worlds Highest-Paid YouTube Stars 2017 // Forbes URL: https://www.forbes.com/pictures/5a275d6931358e286471a7e8/the-worlds-highest-paid-y/#1baaad1d2583 (дата обращения: 13.03.2020). Годовая прибыль канала за 2017 год составила 14 миллионов долларов, а его аудитория в апреле 2020 года составляет 50,8 миллионов человек.

Очевидно, что тема экстрима в целом довольно популярна на YouTube. Неслучайно некоторые видеоблогеры снимают ролики на тему выживания в экстремальных условиях по принципу передачи Беара Гриллса “Выжить любой ценой”, которая транслировалась на канале Discovery. Одним из его последователей можно назвать создателя YouTube-канала Primitive Technology (“Примитивная технология”) “Ютуб пещерного человека”: почему самоделкины так популярны в интернете // BBC News Русская служба URL: https://www.bbc.com/russian/features-45344960 (дата обращения: 13.03.2020). Время от времени австралиец выбирается в лес на северо-востоке Австралии, где строит дома, печи для обжига посуды, мастерит оружие и питается пресноводными креветками, которых выловил в реке. Кстати, все это мужчина делает без использования современных инструментов. Более того, в его роликах нет ни музыки, ни закадрового голоса. Блог Primitive Technology существует с 2015 года, и за все это время его автор не произнес ни слова. Казалось бы, обрести популярность, публикуя такой контент, довольно сложно. Однако статистика говорит об обратном: у Primitive Technology более 10 миллионов подписчиков, суммарное количество просмотров всех видеороликов на канале - более 860 миллионов. Самый популярный видеоблог о том, как построить черепичную крышу из примитивных материалов посмотрели более 70 миллионов раз. По словам автора блога, всему, что он транслирует на своем канале, он научился благодаря книгам и интернету YouTube канал Primitive Technology [видеоматериалы] URL: https://www.youtube.com/channel/UCAL3JXZSzSm8AlZyD3nQdBA/about (13.03.2020).

Видеоконтент о выживании в диких условиях или об экстремальных путешествиях действительно пользуется большой популярностью. По мнению доцента СПбГУ Е. П. Почкай, объясняется это тем, что «зритель получает наслаждение от увиденного на экране, даже если освещаемые в передаче темы не корректны с эстетической стороны» Почкай Е.П. Телевидение в адреналиновой упаковке или экстрим на ТВ. - СПб.: Астерион, 2011. - С.220.

Говоря о тематическом разнообразии travel-видеоблогов, можно также вспомнить “видеогайды”, в которых блогеры дают практические рекомендации путешественникам: в каком отеле остановиться, где приобрести авиабилеты, в каком ресторане поужинать, каких районов в той или иной стране лучше избегать, и о каких вещах стоит позаботиться до отлета Текутьева И.А. Жанрово-тематическая классификация видеоблогинга // Медиасреда. 2016. С. 108.. Однако такие видеоблоги набирают значительно меньше просмотров, чем те, которые авторы снимают в самом путешествии. К примеру, по запросу “Что посмотреть в Париже” самым популярным видеоблогом является ролик Андрея Буренок, который набрал 409 тысяч просмотров. В сравнении с количеством просмотров у Леонида Пашковского, Антона Птушкина или Джона и Евы это довольно мало. Можно сделать предположение, что практическую информацию туристы ищут на специализированных сайтах или в изданиях, которым доверяют. На YouTube же они приходят с целью получить яркие эмоции и насладиться визуальной составляющей контента. И в этом плане динамичные видеоролики, снятые, например, при помощи квадрокоптера, выигрывают.

Тематическое разнообразие travel-блогов на YouTube огромно. Но, говоря о наиболее характерных разновидностях видеороликов о путешествиях, можно выделить пять крупных групп:

1) Красочные видеоблоги, снятые при помощи качественной аппаратуры, которые целиком и полностью погружают зрителя в атмосферу той или иной страны

2) Путешествия в неблагополучные государства, видеоблоги о которых имеют черты документалистики. Привлекательны для любопытных зрителей, которые сами не отважились бы посетить Венесуэлу или трущобы Мумбаи

3) Видеоблоги о кругосветном путешествии, за которым можно наблюдать в режиме реального времени. Такой формат пользуется особым успехом, если авторы во время путешествия используют минимальное количество средств и передвигаются необычным способом. Например, автостопом

4) Видеоблоги с элементами экстрима

Одним из главных конкурентов travel-видеоблогинга является телевидение, а точнее телепрограммы о путешествиях. Чтобы перейти к сравнению двух этих форматов, необходимо проанализировать самые популярные travel-шоу на телевидении на сегодняшний день.

2.1.2 Тематическое разнообразие travel-шоу на ТВ

Ежегодно популярность телевидения в России снижается. Согласно опросу “Левада-центра”, проведенному в сентябре 2018 году, только 73% россиян отдают предпочтение телевидению как главному источнику информации. В марте 2018 года этот показатель составлял 85%, а в 2009 году 94% Социологи сообщили о резком падении популярности телевидения как источника информации // The Bell URL: https://thebell.io/sotsiologi-soobshhili-o-rezkom-padenii-populyarnosti-televideniya-kak-istochnika-informatsii/ (дата обращения: 02.04.2020) .

Несмотря на это, каждый год на ТВ появляются новые шоу о путешествиях. Остановимся на самых ярких из них.

С 2014 году на телеканале “Пятница” транслируется одно из самых популярных travel-шоу на российском телевидении - “Орел и решка”. Впервые шоу было показано на украинском телевидении в 2011 году Студия “Украина”: кто снимает развлекательные хиты для российского ТВ // РБК URL: https://www.rbc.ru/magazine/2017/12/5a0b35db9a7947743ee3fe72 (дата обращения: 27.03.2020).

Концепция программы проста: в начале выпуска двое ведущих подбрасывают монету. Если выпадает “орел”, ведущий, подбросивший монету, получает доступ к безлимитной карте, в то время как его коллега должен прожить два дня на 100 долларов. Если выпадает решка, все происходит наоборот. После этого зрители наблюдают за путешествиями ведущих, пока один из них рассказывает, как провести уикенд обеспеченному человеку, а второй, - как выжить “бюджетному” туристу в той или иной стране.

Помимо этого, в шоу есть узнаваемая “фишка”, которая отчасти нацелена на то, чтобы пробудить в зрителях азарт и желание немедленно отправиться в страну, где оказались ведущие. В каждом городе, где проходят съемки шоу, ведущие прячут бутылку со 100 долларами, подробно объясняя, где ее можно найти.

На сегодняшний день вышло 24 сезона шоу, а среди его ведущих было 18 человек. В 2014, 2016 и 2018 году шоу “Орел и решка” удостоилось престижной награды ТЭФИ в категории “Развлекательная программа “Образ жизни” Названы лауреаты ТЭФИ-2019 в категории дневных программ // Интерфакс URL: https://www.interfax.ru/russia/678852 (дата обращения: 27.03.2020).

Можно предположить, что популярность шоу и его “живучесть” обусловлены тем, что, благодаря программе, туристы понимают, - не нужно иметь огромное количество средств для того, чтобы путешествовать. Подчас приключения “бедного” ведущего куда увлекательнее, чем приключения его коллеги с “золотой картой”: он чаще знакомится с новыми людьми, находит нестандартные способы развлечься, попадает в курьезные ситуации.

Вдобавок к этому ведущими шоу нередко становятся популярные блогеры с большой аудиторией: за все время в шоу из Интернета пришли Анастасия Ивлеева, Мария Гамаюн и Клава Кока.

Многие ведущие, покинувшие шоу, продолжают создавать контент о путешествиях. Одним из них является Антон Птушкин, который снимает travel-видеоблоги на своем YouTube-канале, - о нем автор упоминал ранее. А вот Жанна Бадоева, стоявшая у истоков создания “Орла и решки” и покинувшая проект после трех сезонов, в феврале 2019 году вернулась на ТВ с новым шоу о путешествиях “Жизнь других”, которое транслирует Первый канал “Первый канал” запустит шоу о путешествиях с экс-ведущей “Орла и решки” // РБК URL: https://www.rbc.ru/technology_and_media/04/02/2019/5c58623e9a794721ab755b7d (дата обращения: 29.03.2020).

Формат шоу Бадоевой отличается от других travel-шоу, выходивших на отечественном телевидении ранее. Ведущая сосредотачивает свое внимание не на туристах, а на повседневности жителей разных стран: где рожают местные женщины, в каких школах обучаются дети, в какие университеты поступают, какие профессии самые популярные в той или иной стране, сколько стоят жилье, коммунальные услуги и продукты в супермаркете, чем занимаются пожилые люди на пенсии, и как проходят похороны. Таким образом, Бадоева как бы рассказывает о том, как могла бы сложиться ее жизнь, если бы она родилась в Мехико, Венеции, Лиссабоне, Нью-Йорке или любом другом городе.

Все детали, описанные выше, чаще всего скрыты от глаз туристов, но при этом представляют для них большой интерес. Отличительной чертой шоу является и то, что ведущая узнает обо всех подробностях жизни местных у них самих, - Бадоева приходит к ним в гости, осматривает их жилье, посещает школы, где общается с детьми, и даже примеряет на себя профессии местных. К примеру, в выпуске из Берлина ведущая провела несколько часов с водителем мусоровоза, а в программе, посвященной жизни в Майами, отправилась на задание вместе с частным детективом.

Среди 48 выпусков передачи есть один, значительно отличающийся от других, - это выпуск о карантине, введенном в связи с пандемией коронавируса в Венеции. Первый выпуск шоу “Жизни других” был посвящен именно этому городу. Спустя год Бадоева вернулась в него вновь, чтобы показать, как кардинально изменилась жизнь венецианцев с наступлением пандемии.

Как правило, Первый канал транслирует “Жизнь других” утром воскресенья. Но один выпуск шоу пришлось снять с эфира и показать в пятницу после полуночи с пометкой 18+. Этот выпуск был посвящен Амстердаму: в нем ведущая посетила местные заведения, торгующие марихуаной, а также зашла в гости к одной из работниц секс-индустрии. Но даже выпуск, вышедший в пятницу, подвергся цензуре. Посмотреть полный выпуск о жизни в Амстердаме зрители смогли лишь на YouTube-канале шоу. Уже здесь можно выделить преимущество YouTube перед телевидением - в нем практически нет цензуры. Кстати, на видеоплатформе у шоу также большая аудитория: выпуски, снятые в Сингапуре, Монако, Израиле, Токио, Париже и Венеции набрали более миллиона просмотров.

Еще одно нестандартное шоу о путешествиях, которое выходило на телеканале “Моя планета”, - “Русские байки”. Главные герои шоу -бизнесмены Максим Привезенцев и Владимир Рощин, которые решили исполнить детскую мечту и обогнуть земной шар на мотоциклах Harley-Davidson.

Ведущие отправились в путешествие в октябре 2011 года прямиком с Красной площади. Вернулись туда же они в мае 2012 года. За это время Владимир и Максим пересекли Россию, Беларусь, Украину, Турцию, Албанию, Италию, Швейцарию, Германию, Францию, Испанию, Португалию, Кению, Танзанию, Замбию, Намибию, ЮАР, Австралию, Аргентину, Бразилию, Парагвай, Боливию, Перу, Эквадор, Колумбию, Панаму, Доминиканскую Республику, Коста-Рику, Никарагуа, Гондурас, Сальвадор, Гватемалу, Мексику, США, Китай, Монголию и вернулись в Россию. В общей сложности 35 стран и 40 тысяч километров. Вместе с байкерами в путешествие отправилась и съемочная группа, которая фиксировала на видео все передвижения ведущих. Как такового сценария у шоу не было, по словам главного редактора телеканала “Моя планета” Николая Табашникова, “Русские байки” - это реалити-шоу Телеканал “Моя планета” снимает кругосветное шоу “Русские байки” // Вести.ru URL: https://www.vesti.ru/doc.html?id=742141 (дата обращения 05.04.2020): "Нам нужны их реальные переживания, истории их жизни, как они общаются с людьми, между собой, какая природа их окружает. Вот это самое главное - сохранить их человеческую сущность".

Во время съемок шоу ведущим действительно пришлось столкнуться не с одним испытанием. К примеру, иногда мотоциклы Привезенцева и Рощина ломались, из-за чего им приходилось ночевать на улице, в Африке на них пытались напасть бандиты, а в Австралии они едва не сбили кенгуру, которые внезапно выпрыгнули на дорогу.

Несмотря на то, что путешествие ведущих закончилось в мае 2012 года, шоу стартовало на “Моей планете” лишь в сентябре. Все лето режиссеры работали с отснятым материалом. Однако зрители могли почти что в прямом эфире наблюдать за байкерами, ведь они регулярно вели свой путевой блог.

Среди зарубежных travel-шоу на телевидении также есть те, о которых стоит упомянуть. Одним из самых ярких проектов на британском телевидении стала программа An Idiot Abroad - “Простак за границей”, авторами которого стали популярные комедиографы Рикки Джервейс и Стивен Мерчант. Именно они работали над созданием сериалов “Офис”, “Массовка” и “Жизнь так коротка” Why Ricky Gervais' Sadistic An Idiot Abroad Is the Funniest Thing on TV // Vulture URL: https://www.vulture.com/2011/02/why-ricky-gervais-sadistic-an-idiot-abroad-is-the-funniest-thing-on-tv.html (дата обращения: 30.03.2020).

Главным героем своего travel-шоу Джерфейс и Мерчант сделали комика и телеведущего Карла Пилкингтона. Всего вышло три сезона шоу, в каждом из которых у ведущего была конкретная цель: в первом ему предстояло увидеть семь чудес света, во втором - воплотить в жизнь самые популярные предсмертные желания, среди которых было путешествие на поезде по Транссибирской магистрали, а в третьем - вместе со знаменитым актером Уориком Дэвисом повторить маршрут Марко Поло.

На фоне других шоу о путешествиях An Idiot Abroad выделяется прежде всего за счет ведущего, который исполняет роль некоего островитянина, который относится к миру со скепсисом и недоверием, но постепенно проникается им все больше. И это несмотря на то, что Джерфейс и Мерчант постоянно придумывали для Пилкингтона все более изощренные задания: в одной из серий продюсеры записали его в школу мексиканского реслинга, а в другой ему пришлось проехаться в центрифуге.

Данное шоу показывает телезрителям проблемные ситуации в чуждой для героя местности. Отправляясь в очередное путешествие, ведущий старается максимально подготовиться к поездке, но при этом все равно попадает в неприятности. Пилкингтон транслирует образ обычного человека, привыкшего к оседлой жизни, из-за чего многие зрители узнают в нем себя. И именно эта схожесть с главным героем привлекает аудиторию шоу.

Второе англоязычное travel-шоу - канадская телепередача The Thirsty Traveller (“Жаждущий путешественник”). Данное шоу можно отнести к нишевым, ведь в нем все внимание сфокусировано на определенной детали в путешествиях, а именно - на алкогольных напитках. Ведущий Кевин Брауч путешествует по миру, параллельно в деталях рассказывая о традиционном алкоголе той или иной страны: о кубинском роме, русской водке, швейцарском абсенте, чешском пилзнере или луизианском виски. Брауч не только рассказывает о том, как правильно употреблять тот или иной напиток, но также уделяет внимание его производству и истории создания Q&A The Thirsty Traveler's Kevin Brauch // National Post URL: https://nationalpost.com/appetizer/qa-the-thirsty-travelers-kevin-brauch (дата обращения: 01.04.2020).

Несмотря на свою довольно узкую направленность, шоу долгое время пользовалось большой популярностью. В 2004, 2006 и 2007 году программа удостоилась канадской премии “Джемини” в номинации “Лучшая программа об образе жизни и о практических советах”, а пользователи крупнейшего в мире ресурса о кинематографе и телевидении IMDB поставили шоу довольно высокую оценку - 8,5 из 10.

Travel-шоу на телевидении представлены в совершенно разных форматах. Одни мотивируют людей с ограниченным бюджетом отправиться в поездку за рубеж, доказывая, что путешествовать можно дешево (“Орел и решка”). Другие повествуют об экстремалах, бросивших себе вызов, - обогнуть Землю на мотоциклах (“Русские байки”). Нестандартный способ передвижения и интерес к тому, что же ждет путешественников впереди, побуждают зрителей примкнуть к экранам. Иные программы выбирают прямо противоположный вектор и повествуют не о туристах, а о местных жителях зарубежных стран (“Жизнь других”). Мало приехать в страну, чтобы понять ее, - нужно выяснить, чем живет она и ее граждане. Некоторые travel-шоу занимают свою нишу, рассказывая, к примеру, о традиционном алкоголе той или иной страны (The Thirsty Traveler), или же о ее кухне - ярким примером такого шоу является Chef's table от Netflix. Это документальный сериал, в каждом эпизоде которого рассказывается про шеф-повара той или иной страны. Если еще 70 лет назад travel-шоу на ТВ были редкостью, то сейчас представить без них телевидение практически невозможно. Некоторые из них в чем-то схожи между собой, некоторые принципиально отличаются друг от друга, но вместе они формируют один крупный жанровый пласт ТВ-шоу.

По разнообразию travel-контента телевидение не уступает блогосфере, как минимум потому, что над производством шоу на ТВ работает огромная команда, в которую входят сценаристы, режиссеры, монтажеры, специалисты по постпродакшну и многие другие. К тому же, пытаясь привлечь внимание аудитории к своему продукту, различные каналы на регулярной основе генерируют новые форматы travel-шоу. Следовательно, можно сказать, что многообразие присуще как видеоблогам, так и программам на ТВ, это одно из их сходств, но не единственное. При этом travel-шоу на ТВ и на YouTube в некоторых аспектах кардинально отличаются друг от друга. Подробную сравнительную характеристику автор приведет далее.

2.1.3 Сравнительная характеристика travel-видеоблогов и travel-шоу на ТВ

После анализа разноформатных travel-видеоблогов и шоу о путешествиях на телевидении возникает вопрос: в чем состоят их главные сходства и различия? Можно ли считать, что travel-видеоблоги - это точно такие же шоу о путешествиях, которые транслируют телеканалы, только размещенные на другой платформе? Или же они похожи только на первый взгляд? Попробуем разобраться в этом.

Одна из главных отличительных черт видеоблогов от travel-шоу заключается в том, что видеоблог сродни личному дневнику Показаньева И.В. Теоретическое осмысление основ трэвел-блогинга. Функциональные отличия трэвел-блогера и трэвел-журналиста // Universum: филология и искусствоведение. 2015. С. 4.. Его автор повествует о своих путешествиях, делится собственным опытом, рассказывает о своих эмоциях и ощущения от увиденного, самостоятельно выбирает локации. Иными словами, видеоблоги - это “средство персональной информации” Попов А.В. Блоги. Новая сфера влияния. - М.: Изд. «Фербер, Иванов, Манн», 2009 - С.34. Тем временем задача журналиста - предоставить зрителю максимально объективную, структурированную и непредвзятую информацию. Он не должен руководствоваться собственными предпочтениями и желаниями, он не влияет на выбор съемочных локаций. Вдобавок к этому журналист так или иначе идентифицирует себя со СМИ, на которое работает: композиция, сюжет, сценарий шоу заранее согласованы, и журналист обязан их придерживаться. Не последнюю роль в создании travel-шоу на ТВ играет и редакционная политика канала, которая также важна при выборе тем сюжета и мест проведения съемок Greenman J.F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. -- New York, Peter Lang Publishing Inc., 2012. -- P. 218. Видеоблогер в этом отношении совершенно свободен: он сам прописывает сценарий или работает без него, самостоятельно выбирает формат видеоблога, но при этом не обязан его придерживаться, он сам строит маршрут поездки и решает, чем ему заняться в той или иной стране, с кем пообщаться и как скоро покинуть место.

Вторым отличием travel-видеоблогов от шоу о путешествиях является жанровое разнообразие в рамках одного YouTube-канала. Видеоблогер может менять жанр от выпуска к выпуску, в один день рассказывая о кухне Сингапура, а в другой о лайфхаках для туристов, которые остались за границей без денег. Журналист же обязан придерживаться жанра и формата, вокруг которых строится его шоу. К примеру, ведущие программы “Орел и решка” не могут себе позволить не подбрасывать монету в начале шоу и жить вдвоем на “золотую карту”, - это попросту лишит передачу смысла.

Третье крупное отличие travel-видеоблогеров от travel-журналистов - за спиной последних всегда стоит большая команда. Съемочная группа (режиссеры, монтажеры, операторы и др.), редакторы, специалисты по постпродакшну - все они наравне с журналистом являются полноправными членами команды одного и того же шоу, и все они в равной степени отвечают за качество готового продукта Гегелова Н.С. Трэвел-журналистика на российском телевидении // Вестник Российского yниверситета дружбы народов. 2016. С. 130.. Видеоблогеры же чаще всего вынуждены работать в одиночку. Они самостоятельно прописывают сценарий блога, снимают его, монтируют, общаются с рекламодателями, продвигают в Сети Фадеева А.А. Видеоблоггинг - следующий шаг в Web 2.0 коммуникации или параллельная вселенная. - Москва, 2012. - С.11 . Некоторые крупные видеоблогеры, не справляясь с объемом работы, берут в свою команду сторонних специалистов, чтобы делегировать часть обязанностей. Однако так делают далеко не все. К тому же, если видеоблогера, который в данном случае выступает заказчиком, будет не устраивать работа его подчиненных, он может тут же отказаться от их услуг. В то время как ведущий travel-шоу на ТВ не может самовольно уволить редактора или режиссера, с которым ему не удалось наладить отношения.

Четвертое отличие - журналист как представитель определенного СМИ обязан руководствоваться в своей работе нормами этики и морали. К тому же, он должен быть беспристрастным и подкреплять все свои доводы достоверными фактами. По мнению Григория Кубатьяна, автора travel-блога “Жизнь в дороге”, именно от travel-журналиста зависит «образование стереотипов в обществе, формирование моды на туристические маршруты и картины мира в целом» Показаньева И. В. Погоня за экзотикои? на телеэкране, или travel-журналистика на практике. - СПб: Петербургские чтения, 2013. -- С. 101. Отчасти поэтому журналиста так или иначе сковывает цензура. Рассказ о точках продажи наркотических веществ, даже если они легализованы в той стране, где находится автор, может быть воспринят как пропаганда наркотиков. По этой причине выпуск шоу “Жизнь других” в Амстердаме показали на Первом канале не полностью, на YouTube же шоу оказалось без цензуры.

Несмотря на то, что блогеры имеют огромное влияние на свою аудиторию, численность которой подчас превышает несколько миллионов, они не обязаны самостоятельно цензурировать свой контент. В частности, говоря о наркотиках, в начале выпуска им достаточно сделать дисклеймер о том, что наркотические вещества запрещены в РФ, и автор не пропагандирует их употребление.

Пятое и немаловажное отличие travel-блогов от телевизионных шоу - обратная связь. Благодаря тому, что видеоблоги чаще всего размещаются на платформе YouTube, их авторы буквально за день могут получить тысячи комментариев от зрителей со всего мира и выяснить, насколько тот или иной блог понравился аудитории. Кроме того, система комментариев позволяет блогерам устраивать конкурсы среди подписчиков, что также повышает “актив” среди аудитории и делает блогера более популярным.

Вдобавок к этому, опубликовав несколько блогов, его автор, ориентируясь на количество просмотров, может сделать вывод касательно того, какие видеоролики пользуются наибольшей популярностью и в каком направлении ему нужно двигаться в дальнейшем. И наконец, любому видео на YouTube можно поставить “лайк” или “дизлайк”. Моментальный “фидбэк” позволяет блогеру работать более эффективно и не тратить время на съемку контента, который, очевидно, не наберет много просмотров.