Гендерные особенности цвето- и светообозначений в современном художественном тексте

«Со светом, как с добром и мудростью связана заря (символ радости и юности, ассоциирующийся с прелестной богиней мифов, Авророй, оплакивающей своего сына, слезы которой превращаются в росу). К свету относится рассвет и утро, как символ радости, а так же день, как символ чистоты жизни». [4 с. 430-431]

В противовес свету выделяют тьму во многих традиционных культурах. «Мрак и тьма - это антитеза света. В этом образе - тьма, - это стояние мира до его создания Богом. Тьма - это образ материнского одухотворения.

С другой стороны, тьма - это знак зла, образ ада, нечистоты, предмет первоначального хаоса. Тьма предстает связан со злом, пороком, невежеством и мракобесием. В « Божественной комедии» Данте возникает образ «сумрачного леса» как тупика духовных исканий.

Одна темнота, - это мистическое нечто, великая тайна начала мироздания (соотносится с молчанием, тишиной).

В восточной традиции тьма ассоциируется с загробным миром, традиционно помещаемом на севере, в области полярной ночи. Властителем этого царства мрака становится Кощей, этимология имени которое возводится к слову «кощное» - «тьма кромешная, преисподняя». [4 с. 206-207]

«К затемненности относится все черное, серое, символизирующее неопределенность, а самое загадочное в темном - это сумерки, - время, когда человек наиболее уязвим, когда пространство расплывается, находясь «между», в промежуточном, переходном состоянии. Сумерки - это одновременно объединяющая и разделяющая чернота, ассоциирующаяся с магическим, а так же с концом света. В мифологии распространены персонажи, которые нельзя убить в сумерки.

К темному относится затмение, как таинственный знак; мгла как беспросветная тьма, а так же вечер и ночь как романтичные, а так же таинственные времена суток». [7 с. 401]

Т.о. мы выяснили, что свет и тьма находятся в аппозициях различных, в основном положении «добро - зло», но эта трактовка неодназначна и от нее существуют некоторые отступления.

Мы в своей работе будем использовать для обозначения атрибутов света термин лексема «большей степени освещенности», а для обозначения атрибутов тьмы - лексема «меньшей степени освещенности».

Выводы:

Таким образом, мы рассмотрели само понятие «гендер» и «гендерной лингвистики», выявили различия между категорией «пола» и «гендера» и доказали уместность использования в дальнейшем термина «гендер» в отечественной лингвистике, а также рассмотрели причины возникновения интереса к вопросу и проблеме гендера в лингвистике, мы определили, что понятие «гендер» является социокультурным, а не биологическим конструктом в психолингвистике и его нельзя заменить понятием «пол».

Рассмотрели основные особенности понятия «цветонаименование», систематизировали информацию, касающуюся цветообозначений и светонаименований, определили сферу их функционирования в жизни индивида. Выявили происхождение и значение цвето- и светонаименований, опираясь на исследования психолингвистов, словари символов и знаков. Изучив разные словари символов, сделали вывод, что обозначению цвета отводится большая роль, т.к. цвет является «одним из средств постижения мира» [45 с. 16]

На основе систематизированной информации и «Толкового словаря русского языка» С.И. Ожегова и Н.Ю. Шведовой, откуда методом сплошной выборки вычленили все лексемы, служащие для обозначения цвета и света в русском языке, разработали классификации, касающиеся психолингвистической функции цвето- и светообозначений в современном русском языке.

Распределили языковые единицы по группам, которые стали основной базой для исследования обозначений цвета и света в рассказах современных авторов-мужчин и авторов-женщин.

Особо следует обратить внимание на лексемы, относящиеся к цветообозначениям, но не входящие по своему семантическому наполнению в представленные нами классификации, но употребляемые в языке и речи носителей языка. Мы назвали эти лексемы условно - «нейтральными» (краски, цвет, масть, разноцветный, радужный, бесцветный и др.).

Важно, что носителями языка активно используются лексемы обозначения цвета волос при описании персонажей. Кратко обозначим их:

· «Блондин, (блондинка), белокурый, блондинистый, светловолосый, златовласый, символизирует Божественное величие» [8 с. 12] «Здесь видна связь между «желтый», а так же «свет» и несущими с ними семантическими особенностями.

· Брюнет, чернявый, черноволосый, темноволосый, символизирует загадочность и глубину, земную энергию.

· Рыжий - символ греха, предательства и демонизма, ассоциируется с Иудой»[4 с. 25]

· «Каштановый, олицетворяет земную энергию» [4 с. 25] Также русый, шатен.

Кроме обще употребимых лексем цветообозначения и светонаименования, встречаются индивидуально-авторские языковые единицы обозначения цвета и света, которые будут представлены во второй главе и в приложении.

«Сначала цвет воспринимается человеческим глазом, а затем, в ходе различных психофизиологических процессов приходит и его восприятие, и наконец, выражение в языке. «Восприятие цвета - чувственно наглядное отражение цветовой символики вещей». [15, с. 84].

В нашем исследовании мы исходим из данных психолингвистики, о том что женщины и мужчины воспринимают цвет по-разному, а, следовательно, выражают в языке и речи различными лексемами, а также в различной коннотацией в силу разных мироощущений в аспекте гендерных ощущений.

2. Особенности репрезентации цветонаименований и светообозначений в современном тексте

2.1 Особенности языковых показателей цветонаименований и светообозначений у прозаиков-мужчин.

Как было сказано в первой главе, за каждым цветообозначением и светонаименованием закреплен ряд ассоциаций, положительно и отрицательно окрашенных, зафиксированных в сознании носителя языка и, следовательно, в словарях символов. Определив количество и проанализировав особенности функционирования данных единиц в современных художественных текстах, мы увидим, как представлена цветосветовая картина мира современными авторами, а также определим цветовой фон современного текста.

Для выявления особенностей цвето- и светообозначений у прозаиков-мужчин нами были взяты 43 рассказа 10 современных писателей (Вячеслав Пьецух - «Мужчины вышли покурить…», «Замыкание в Вене», «Шкаф», «Я и море»; Виктор Пелевин - «Спи», «Ника», «Гость на празднике Бон», «Зигмунд в кафе»; Павел Лемберский - «Крайняя плоть», «Короткая жизнь безрукого», «Взрыв на бензоколонке в Майами», «Среди камней», «Веня-Ласточка»; Михаил Новиков - «Иными словами», «Проклятые вопросы», «Женщина медной страны», «В.К.», «Дефект Лома», «Множество искушений»; Евгений Попов - «Приключения Орла Орлова», «Горбун Никишка», «Полярная звезда», «Темный лес», «Старая идеалистическая сказка»; Владимир Маканин - «Пустынное место», «На зимней дороге», «В дождливые дни», «Пойте им тихо»; Виталий Попов - «Тополиный пух», «Свадьба», «У Дальнинскогог болота», «Ожидание»; Юрий Петкевич -«Остаться в сумерках», «Чертик», «Школьник»; Юрий Мамлеев - «Задумчивый киллер», «Отношения между полами», «Отдых», «Верность мертвым девам»; Петр Алешковский - «Петрушка», «История о прекрасной Зинаиде, капитане Федотове и курсанте Котельникове», «Энее, мене, мнай», «Чертова невеста»). Работа велась методом сплошной выборки.

Зафиксировано 275 случаев употребления цветообозначений, всего встречается 168 обозначений цвета. Из них больше половины - 99 единиц имеют значения «холодных» цветов и оттенков, 47 - теплых и 22 - нейтральных.

Также зафиксирован 691 случай употребления светообозначений при 269 обозначений света. Из них - 105 единиц реализуют значение «малой степени освещенности» 164 - «большой степени освещенности».

В приложении к диссертации приводится анализ особенностей цвето- и светообозначений (иллюстрирующие выводы примеры и результаты статистических подсчетов, оформленные в виде таблиц) по каждому рассказу вышеназванных авторов.

Ниже приведена сводная таблица видов и количества цветообозначений и светонаименований, употребленных в рассказах современных прозаиков - мужчин и комментарии к ней.

Ниже приведена сводная таблица видов и количества лексем цветообозначений и светонаименований в рассказах прозаиков-женщин. Примечание: под обозначениями «светлые светоообозначения» подразумеваются лексемы светообозначения «большей степени освещенности», а под обозначением «темные светонаименования» - «меньшей степени освещенности».

Из представленной таблицы видно, что употребление среди авторов-мужчин лексем светообозначений значительно превышает количество употребления языковых единиц, касающихся цветообозначений (так количество употреблений светообозначений достигает 691, а лексемы цветообозначений встречаются 275 раз). Количество же самих светообозначений среди авторов-мужчин достигает 269 языковых единиц и явно доминирует над количеством лексем цветообозначений, которых насчитывается 168.

Характеристика наиболее распространенных цветообознечений.

Среди всех выявленных цветообозначений не было обнаружено ни одной лексемы цветообозначения, которая бы встречалась абсолютно у каждого автора. Тем не менее, можно назвать наиболее часто употребляемые языковые единицы.

Красный - встречается 30 раз, употребляется 7-ю авторами (В. Пелевин, П. Алешковский, Ю. Мамлеев, Ю. Петкевич, В. Маканин, Е. Попов, В. Пьецух), несет в основном ряд негативных ассоциаций, связанных с жестокостью, агрессией, угрозой (Он сидел в кустах, слюнил красную полоску от хворостины. П. Алешковский «Энее, мене, мнай»; Бритые мясники в красных рубахах пластали свиные туши (Е. Попов «Приключения Орла Орлова»).

Белый - встречается 30 раз, употребляется 9 авторами (Всеми, кроме В. Пьецуха) и имеет как негативную окрашенность, связанную с болью, страданием, смертью (Сын стал в белую горячку впадать. В. Попов «Ожидание»), так и позитивную, касающуюся ожидания чуда, просветления, но наблюдающуюся редко (Тропа сама показала ему, петляя среди белых холмов. В. Маканин «Пустынное место»).

Черный - встречается 25 раз, употребляется 8 авторами (не употребляется в рассказах В. Маканина и В. Попова) и вызывает в основном негативные ассоциации, связанные с темными силами, злобой (Как будто сонм черных ангелов расправил надо мной свои бархатные крылья. В. Пьецух «Я и море»). Лицом черна стала Пелагея В. Попов «Ожидание»).

Можно выделить менее частные в употреблении лексемы цветонаименований:

Зеленый - повторяется 14 раз, встречается у 6 авторов (М. Новиков, В. Попов, В. Пьецух, Е. Попов, Ю. Мамлеев, В. Пелевин). Ассоциативный план как негативного содержания, связанного с нечистой силой (На бочке плясал натуральный зеленый черт с мохнатым хвостом Е. Попов «Приключения Орла Орлова»), так и позитивные, связанные с красотой и жизнью (Никита любовался похожими на застывшие фонтаны зелеными лапами лип. В. Пелевин «Спи»).

Желтый - употреблено 9 раз, встречается у 4-х авторов (В. Попов, В. Пелевин, Ю. Петкевич, П. Алешковский) и ассоциируется с печалью и увяданием (В воздухе, пахнувшем сыростью, желтые листья …не могли пошевелиться. Ю. Петкевич «Чертик»/ Кровь густела на усыпанной желтой хвоей земле. В. Попов «У Дальнинского болота»).

Бледный - повторяется 9 раз, встречается у 5 авторов (Ю. Петкевич, В. Пелевин, М. Новиков, В. Пьецух, Ю. Мамлеев) и несет негативную окрашенность страха, таинственности (Бледное лицо Цецилии заметно потемнело. Ю. Петкевич «Школьник»/ Бледная от испуга хозяйка спрыгнула на пол. В. Пелевин «Зигмунд в кафе»).

Синий - повторяется 9 раз, встречается у 3 авторов (Ю. Мамлеев, В.Пелевин, М.Новиков) и несет негативное значение, связанное с колдовством и угрозой (В руке тенора был синий сук М.Новиков «Женщина медной страны»).

Голубой - повторяется 9 раз, встречается у 5 авторов (В.Пелевин, М. Новиков, В. Пьецух, П. Лемберский, Ю. Мамлеев) и ассоциируется с положительными образами красоты (…Семья собиралась под богатым голубым абажуром. В. Пьецух «Шкаф») и с образами опасности (Она едет к Голубому Свету М. Новиков «Женщина медной страны»).

Серый - повторяется 8 раз, выявлено у 5 авторов (В. Пелевин, П. Лемберский, В. Попов, В. Маканин, Ю. Петкевич), ассоциируется с обыденностью (Люся кричала, убирая серую вату с подоконника. Ю. Петкевич «Школьник»).

Коричневый - встречается 5 раз, выявлен у 4 авторов (В. Пелевин, П. Алешковский, Ю. Мамлеев, В. Пьецух) и имеет положительные ассоциации, связанные с красотой, элегантностью (Женщинам пришлось купить Толкунову… отличный коричневый чемодан. В. Пьецух «Замыкание в Вене») и негативные ассоциации неприязнью (Она стояла рядом с коричневым «Мерседесом» с хамским номером).

Золотой - встречается 5 раз, выявлен у 3-х авторов (В. Пелевин, В. Маканин, Ю. Петкевич) и связан на ассоциативном уровне с красотой и престижем (На французской маркизе был …кафтан с золотыми галунами. В. Пелевин «Спи»).

Менее часто встречающиеся лексемы цветонаименований, чаще всего данные лексемы вызывают негативные, тяжелые ассоциации, обусловленные общей атмосферой современного рассказа: дымчатый, чернота, алый, фиолетовый, пестрый, смуглый, матовый, перламутровый, оранжевый, голубизна, побелевший, розовый, багровый, жемчужный, цвет румянца, желток, белоснежный, синева, зеленица (В том, что Александра… ведьма нет сомнения - у нее …пестрые куры П. Алешковский «Чертова невеста»).

Характеристика цветообозначений по структуре.

Прозаики-мужчины употребляют лексемы цветообозначений простые, сложные и составные по структуре. Доминируют в употреблении и в наличии лексем цветообозначения простые по структуре, их 67 (бурый, перламутровый, коричневый, розовый, багровый, седой, цвет, бледный и т.д.). Несут информацию чаще всего негативного смысла: Лечащий врач в сумасшедшем доме был страшным пьяницей с сизым носом. (Е. Попов «Приключения Орла Орлова») / На месте лица появлялась черная пуста (исключения Орла Орлова синеватый, матовый, коричневый, розовый, багровый, седой, цвет, бледный, алый, порыжеть, льняной, пегий, с. Пелевин «Спи»)/ Бледная от испуга хозяйка спрыгнула на пол (исключения Орла Орлова синеватый, матовый, коричневый, розовый, багровый, седой, цвет, бледный, алый, порыжеть, льняной, пегий, с. Пелевин «Зигмунд в кафе»).

Выявлено 15 составных цветообозначений (тяжелый цвет, цвет румянца, нежно-голубой, черно-золотой, темно-пестрый, грязно-зеленый, грязно-синий, розово-оранжевый, серо-желтый, синий-синий, светло-серый, светло-голубой, ослепительно-белый, грязно-серый, оливковый цвет, ядовитый цвет). Чаще несут негативную тяжелую окрашенность в тексте: Дом был как обычно: грязно-серый с размножившимися людишками…(Ю. Мамлеев «Отношения между полами»); Лицо Цецилии, бледное, оно заметно потемнело и светло-голубые глаза приобрели волчий блеск (Ю. Петкевич «Школьник»). Реже создают позитивный образ: Солнце было …задорного розовато-оранжевого цвета…(В. Пьецух «Я и море»).

Прозаики употребляют 12 сложных по структуре цветообозначений (разноцветный, белоснежный, русоволосый, розоволосый, желтоволосый, рыжеволосый, черноголовый, зеленоглазый, голубоглазый, чернобушлатный, желтозвонный, сиволапый). Эти цветообозначения чаще носят оттенок загадочности: Частушку пела рыжеволосая женщина неопределенного возраста. В. Попов «Свадьба»/ У берега желтозвонные березы будто улыбались последнему летнему деньку В. Попов «У Дальнинского болота».

Характеристика цветообозначений по значению

Среди лексем цветообозначений, употребляемых прозаиками-мужчинами, можно вычленить подгруппы по значению мотивирующих их слов. Цветообозначения:

1) Образованные от названий металлов, драгоценных камней, полезных ископаемых: золотой, золотистый, позлащенный, черно-золотой, перламутровый, жемчужный, серебристый. В тексте предстают в качестве атрибутов изысканности, необыкновенности, но с оттенком негатива: (Желтые листья на растрепанных березах то вспыхивали золотом, то гасли /…Ее огромные глаза в темноте казались перламутровыми. Ю.Петкевич «Чертик». Кроме того, несут атмосферу тоски, смерти: За Сонечкиным халатом волочились пряди серебристых умерших волос. Ю. Петкевич «Чертик»).

2) Образованные от названий природных явлений: дымчатый, белоснежный. Являются символами разлуки, разочарования, горя или смерти (Провожал Колька свою зазнобу в дымчатых очках и ввязался в драку В. Попов «Ожидание»).

3)Образованные от названий масти животных: сизый, вороной, пегий, сиволапый, они негативно окрашены (Арестовывали толстые, сиволапые. Ю. Мамлеев «Отношения между полами»/ Женщина делала вид, что приводит в порядок свои пегие волосы В. Пелевин «Спи»/ Лечащий врач в сумасшедшем доме был страшным пьяницей с сизым носом В. Попов «Приключения Орла Орлова»).

4) Образованные от названий продуктов растительного мира: коричневый, оливковый цвет, зеленица, льняной, ядовитый цвет, клюквенный. Употребляются в атмосфере грусти, негатива: Люся была неприглядная девушка с льняными волосами Ю. Петкевич «Школьник»/ Из разговора с коричневым от загара Гогой Повесов узнал, что объект был убит на даче. Ю. Мамлеев «Задумчивый киллер».

5) Образованные от названий цвета волос: на первое место выходят лексемы, характеризующие светлые волосы: блондинистый, белесый, желтоволосый, розоволосый; затем - темные волосы: черноголовский, брюнетка, русоволосый, шатенка; рыжие: рыжий, рыжеволосый; и, наконец, - седые: седой, седенький, седина. Несут как позитивную: Его мать - седенький библиотекарь… В. Маканин «Пойте им тихо» / Пышноволосая рыжая белка прыгнула с одной ветки на другую. В. Попов «У Дальнинского болота»); так и негативную: В этих краях трава в июне белесая, это от белой полыни. В. Маканин «Пустынное место».

6) Образованные от названий цвета глаз: зеленоглазый, голубоглазый. Несут негативную информацию: Лучшие силы души уходили на штурм этой зеленоглазой непостижимости В. Пелевин «Ника» / Глаза дамы исключительно ясной голубизны …Ю. Петкевич «Школьник».

7) Образованные от характеристик внешнего вида человека: бледный, смуглый, цвет румянца, рябой. Создают образ неповторимости: Описывать этот цвет следует так: это цвет румянца на щеках М. Новиков «Проклятые вопросы»; а также являются атрибутами страха, злых сил: Лицо Цецилии, бледное, оно заметно потемнело и светло-голубые глаза приобрели волчий блеск. Ю. Петкевич «Школьник»/ Я купался совсем немного, остро стыдясь за свой бледный зад В. Пьецух «Я и море».

8) Образованные от названий артефактов: матовый, чернобушлатный. Имеют оттенок загадочности, негатива: Вдруг под матовым абажуром вспыхнул свет В. Пелевин «Зигмунд в кафе»; За окном висел ноябрьский чернобушлатный туман В. Пелевин «Ника».

9) Со значением действия (глагольные цветообозначения): зеленеть, краснеть, белеть, порыжеть. Создают образ неудобства, нежелательности: Ты заметил, как краснел отец? В. Маканин «Пойте им тихо»/ О нет, то белеет туман над водой! Ю. Мамлеев «Верность мертвым девам».

Выявлены цветообозначения, характеризующие основные цвета цветового спектра, «обычные» цветонаименования: черный, чернота, красный, желтый, белый, побелевший, зеленый, синий, синева, серый. Данные лексемы чаще несут зловещие, негативные ассоциации, связанные с горем, смертью: Лицом черна стала Пелагея. В. Попов «Ожидание»/ Мокрый снег полетел с черного неба Ю. Петкевич «Остаться в сумерках»/ У болота лес как будто собирался дать желтой колдунье последний бой/ Кровь густела на усыпанной желтой хвоей земле В. Попов «У Дальнинского болота».

Назовем цветообозначения нежных и чистых тонов, создающие мистическую атмосферу страха: голубой, нежно-голубой, синеватый, алый, фиолетовый, оранжевый, голубизна, розовый, багровый, золотой, золотистый, перламутровый, жемчужный, белоснежный, розово-оранжевый, серо-желтый, позлащенный, подсиненный, светло-серый, розоватый, светло-голубой, ослепительно-белый, серебристый, забеленный, (…Виднелись только покачивающиеся нежно-голубые голенища. В. Пелевин «Ника» / Снег становился алым, затем багровел и надолго переходил в розовый, мягкий, с сумеречным наплывом. В. Маканин «Пустынное место»/ Лицо матери …покрылось багровыми пятнами Ю. Петкевич «Школьник»). Среди авторов-мужчин наблюдается наличие цветообозначений с «грязными» оттенками, несущие негативные ассоциации: грязно-зеленый, грязно-синий, грязно-серый, бурый, рябой, пестрый, темно-пестрый. (Дом был как обычно: грязно-серый, весь переполненный людишками… Ю. Мамлеев «Отношения между полами» / Вокруг был грязно-зеленый массив моря В. Пьецух «Я и море».

Присутствуют также лексемы с темными, либо ярко выраженными оттенками: черно-золотой, темно-пестрый, синий-синий. (За священником несли черно-золотой алтарь В. Пелевин «Гость на празднике Бон» / Везде только берег, приплюснутый серо-желтым песком и темно-пестрой полоской гальки В. Пьецух «Я и море».

Следует отметить лексемы, относящиеся к цвету: цвет, цветной, разноцветный, бесцветный, окраска, красочный, краски, колоритно, раскрашенный, тяжелый цвет. В основном нейтрально окрашены: Это был старичок с несколькими разноцветными значками. В. Пелевин «Спи» / По бедности пришлось нарисовать ему краской решетчатое окно. В. Пьецух «Замыкание в Вене»; либо создают негативные ассоциации: Воспоминание напоминало панцирь давно умершей осы - снаружи сохранены цвет, форма и рисунок, а внутри пустота В. Пелевин «Ника».

Есть особые, индивидуально-авторские, цветообозначения: У берега желтозвонные березы будто улыбались В. Попов «У Дальнинского болота»; За окном висел ноябрьский чернобушлатный туман В. Пелевин «Ника».

Среди рассмотренных нами авторов наиболее полная цветовая картина мира наблюдается в рассказах В. Пелевина, количество лексем цветообозначений у которого достигает 36 при 88 случаях употребления (На мадам был клюквенный стрелецкий кафтан с золотыми галунами «Спи»). Самая скудная цветовая картина мира в рассказах П. Лемберского - 7-мь языковых единиц при 9-ти случаях их употребления (Старик достал серого голубка «Крайняя плоть»). В 4 рассказах (из 43 - П. Лемберский «Веня-Ласточка», «Взрыв на бензоколонке в Майами», М. Новиков «Иными словами», «Дефект Лома») вообще отсутствуют цветообозначения. Эти произведения стоит отметить в качестве исключения и, как правило, это авторы, цветовая картина мира которых наиболее скудна.

Среди светообозначений преобладают относящиеся к «большой степени освещенности», их 164, а число лексем, «малой степени освещенности» достигает 105.

Характеристика наиболее частотных светонаименований.

Выделяются светообозначения, которые употребляются всеми прозаиками:

День - встречается 121 раз и употребляется либо с позитивным, либо с нейтральным значением (Ей теперь день промечтать, а ночью он приходит. П. Алешковский «Чертова невеста»; Ломидзе каждый день надевал новое белье. М. Новиков «Дефект Лома»), реже - с негативным (…Дни так и будут умирать за окном. М. Новиков «Женщина медной страны»).

Утро - встречается 46 раз, имеет нейтральный и позитивный ряд ассоциаций (Наутро родился Орлов, и назвали его Орлом. Е. Попов «Приключения Орла Орлова»; Что вы сделали за целое утро? В. Маканин «В дождливые дни»).

Выявлены другие частотные по употреблению светообозначения:

Свет - встречается 30 раз, обнаружен у 9 авторов (кроме П. Лемберского) и имеет как позитивную окрашенность (Ольга в шкафу замирала, лакомясь светом. В. Пьецух «Шкаф»; так и негативную: Но ему не дано было увидеть Полярную Звезду и ее свет Е. Попов «Полярная звезда»).

Солнце - повторяется 29 раз, встречается у 8 авторов (кроме П. Лемберского и П. Алешковского), вызывает позитивные ассоциации (Земля была белая от травы и алая от солнца В. Маканин «Пустынное место»/ Ласково лучилось апрельское солнце В. Попов «У Дальнинского болота»). Свеча - повторяется 10 раз, встречается у 3-х авторов (Ю. Мамлеев, Ю. Петкевич, В. Пьецух). Ольга зажигала в шкафу свечу. В. Пьецух «Шкаф». Свет от свечи шел Ветхозаветный В. Пьецух «Я и море».

Лампа - повторяется 10 раз, встречается у 5-ти авторов (В. Попов, В. Маканин, В. Пелевин, М. Новиков, П. Алешковский). Употребляется чаще с нейтральным значением: Он зажег лампу и вытащил фотографии. М.Новиков «В.К.»/ Бывший офицер взял лампу в руки. В. Маканин «Пустынное место».

Яркий - повторяется 8-мь раз, встречается у 4-х авторов (Ю.Петкевич, Ю. Мамлеев, В. Пелевин, Е. Попов). Имеют негативный оттенок резкости: Она была ярко накрашена. Е.Попов «Горбун Никишка»/ От яркого света фар проезжающей машины глаза его открылись Ю. Петкевич «Чертик».

Костер - повторяется 8-мь раз у 3-х авторов (В. Пелевин, П. Лемберский, В. Маканин). Имеет как позитивную окраску: Можно разводить в горах костер. В. Маканин «Пустынное место»; так и вызывает ассоциации грусти: Все ж забудется, сгорит в кострах П. Лемберский «Крайняя плоть».

Были выявлены редко встречающиеся лексемы «большей степени освещенности»: лампочка, блестеть, блестящий, лучи, дневной, фонари, светлый, просвет, фонарик, мерцать, блеск, светить, сияние, огонь, освещение, сверкать, отблеск, солнечный, утренний, свечение, освещение, искры, фонарь, ясный, светать. Чаще создают образ загадочности, мистичности: Цепочка букв была как будто нанизана на светлую нить. М. Новиков «Проклятые вопросы»/ Бревенчатые стены в красных отблесках ожили и задвигались В. Маканин «Пустынное место»).

Среди светонаименований «меньшей степени освещенности» (почти все они отрицательно окрашены) у всех авторов встречается лексема вечер, повторяющаяся 49 раз и выражающая чаще всего негативное отношение (Особенно тягостно было ждать прощения вечерами. В. Маканин «В дождливые дни»/ Надвигался хмурый, неприятный вечер. Ю. Петкевич «Остаться в сумерках»).

Ночь - повторяется 76 раз, встречается у 8 авторов, кроме М. Новикова и Ю. Петкевича (Злобный кулак ночью поджег ригу…Е. Попов «Приключения Орла Орлова»; встречается и в загадочном ключе: Ночь - существо непостижимой организации. В. Пьецух «Я и море»).

Темный - 23 случая употребления, встречается у 6 авторов (В. Маканин, В. Пелевин, Ю. Мамлеев, П. Лемберский, В. Попов, Ю. Петкевич, Е. Попов). Выражают атмосферу ужаса, смерти: Тетя смотрела на темный лес, подступающий к школе… Е. Попов «Темный лес»/ Лес зашатался вокруг него, потемнело в глазах, и в этом темном пространстве дико заплясала боль, темная струйка крови стекала по шее убитой лосихи. В. Попов «У Дальнинского болота».

Ночной - повторяется 13 раз, встречается у 6-ти авторов (В. Маканин, В. Пелевин, Ю. Мамлеев, П. Лемберский, В. Пьецух, Ю. Петкевич). Создает образ загадочности: Сирена созывала работников ночной службы В. Пьецух «Шкаф»/ Дождь за окном не прекращался, а ночная мысль нашептывала что-то. В. Маканин «В дождливые дни».

Звезда - повторяется 10 раз, встречается у 3-х авторов (В. Пьецух, В. Пелевин, Ю. Мамлеев). Вызывает негативные ассоциации: Звезды были похожи на светящихся паразитов. В. Пьецух «Я и море»/ Хулиган затих, мертво глядя на Полярную Звезду Е. Попов «Полярная Звезда».

Остальные лексемы встречаются редко: тьма, мутный, туман, стемнело, тень, вечерний, сумрачный, сумрак, звездный, лунный, поблекло, луна, тенистый, мрак, темнота, вечерело, мгла, мрачный. Полковник ходил мрачнее тучи. П. Алешковский «История о прекрасной Зинаиде…» / Красота ее быстро потускнела, поблекла Е. Попов «Горбун Никишка».

Характеристика светонаименований по структуре

Прозаики-мужчины употребляют лексемы светонаименований - простые, сложные и составные по структуре. Доминируют в употреблении и в наличии лексем светонаименования простые по структуре, их 92-ве единицы (вечер, темный, мгла, солнце, блистательный, заря, свечение, луна, лучиться, тенистый, воссиять и т.д.). Эти цветообозначения несут информацию либо негативного смысла: В зале суда было тихо, сумрачно Ю. Мамлеев «Отношения между полами» / Василий Васильевич переоделся в одно рванье и сверкал Ю. Петкевич «Остаться в сумерках».

Составных светонаименований 6-ть: месяц-инвалид, свеча-ночник, комья скукоженной темноты, язык пламени, пятна света, полосы солнца. Имеют негативную окрашенность: В небе куксится месяц-инвалид. П. Лемберский «Короткая жизнь безрукого»/ Внизу виден был тусклый свет и комья скукоженной темноты. Ю. Петкевич «Остаться в сумерках».

Светообозначений сложных по структуре 3: полдень, однодневный, тьмутараканий, полночь. Встречаются в нейтральном контексте: Далеко за полночь он рисовал. Е. Попов «Полярная звезда».

Характеристика светонаименований по значению.

Среди лексем светонаименований, у потребляемых прозаиками-мужчинами, можно вычленить подгруппы по значению данных языковых единиц. Светообозначения:

1) «Природные» (их большинство): вечер, темный, тьма, ночной, мутный, стемнело, ночь, тень, вечерний, сумрачный, сумрак, звезда, звездный, лунный, поблекло, сумерки, луна, тусклый, закат, тенистый, потускнеть. Горбун Никишка жил во флигеле, увитом плющом, с тенистой черемухой под маленьким окошком. В. Попов «Горбун Никишка» /…Кто мчится над хладною мглой? Ю. Мамлеев «Верность мертвым девам».

2) Созданные посредством человеческого фактора: ночник, свеча-ночник, лампочка, костер, фонарик, лампа, свеча, фитилек, лампадка, фонарь. Фонари медленно испускали фиолетовое сияние В. Пелевин «Спи» / Лежит она в своей комнате, лампу почти не зажигает В. Попов «Ожидание».

3) Глагольные: стемнело, поблекло, потускнеть, вечерело,затемневший, померкнуть, потемнеть, затуманиться, воссиять, блестеть, мерцать, светить, освещенный, сверкать, озаренный, искрить, сиять, лучиться, сиять, зажженные, прояснилось, светать. Ягоды под сентябрьским солнцем искрились свежестью, блестели. Ласково лучилось апрельское солнце В. Попов «У Дальнинского болота».

Светообозначения присутствуют в рассказах практически всех авторов, но есть рассказы, в которых они не встречаются (П. Лемберский «Среди камней», М. Новиков «Множество исключений»).

У Ю. Петкевича выявлена самая широкая световая картина - 44 лексемы при 75-ти употреблениях (Мухи мелькали в луче фонарика, словно искры… «Чертик»).

2.2 Особенности языковых показателей цветонаименований и светообозначений у прозаиков-женщин

Для выявления особенностей цвето- и светообозначений у поэтов-женщин нами были взяты 37 рассказов 10-ти современных прозаиков-женщин (Екатерина Мурашова - «Любимый враг мой…», «Рыжий и Черный», «Сага о вожаке», «История о враче «Скорой помощи»; Нина Садур - «Печаль отца моего», «Старик и шапка», «Запрещено - все», «Сом-с-усом»; Дина Рубина -«Вывеска», «Астральный полет души на уроке физики», «Концерт по путевке «Общество книголюбов», «По субботам»; Марина Сазонова - «Прекрасен младенец», «Сказки красному стулу»; Наталия Толстая - «Школа», «Филологический переулок», «Студенты», «Свекровь»; Татьяна Толстая -«Вариации на тему автопортрета», «Ножки», «Анастасия или Жизнь после смерти», «Соня»; Людмила Петрушевская - «Завещание старого монаха», «Спасенные», «Нина Комарова», «Котенок Господа Бога»; Виктория Токарева - «Любовь и путешествия», «Японский зонтик», «Летающие качели», «Шла собака по роялю»; Людмила Улицкая - «Чужие дети», «Счастливые», «Бедные родственники», «Народ избранный»; Галина Щербакова - «Вечер был», «Случай с Кузьменко», «Как накрылось одно АКМЕ»). Работа велась методом сплошной выборки.

Зафиксировано 545 случаев употребления цветообозначений, всего употреблено 254 обозначений цвета. Из них больше половины - 148 единиц имеют значения «холодных» цветов и оттенков, 87 - теплых и 30 нейтральных. Также зафиксировано 734 случая употребления светообозначений, употреблено 306 обозначений света. Из них - 119 единиц реализуют значение «малой степени освещенности», 188 - «большой степени освещенности».

В приложении к диссертационной работе приводится анализ особенностей цвето- и светообозначений (иллюстрирующие выводы примеры и результаты статистических подсчетов, оформленные в виде таблиц) по каждому рассказу вышеназванных прозаиков.

Таким образом, нами представлены языковые показатели цветообозначений и светонаименований по каждому рассказу вышеназванных авторов-женщин.

Ниже приведена сводная таблица видов и количества лексем цветообозначений и светонаименований в рассказах прозаиков-женщин.

Из представленной сводной таблицы видно, что употребление среди прозаиков-женщин лексем светообозначений значительно превышает количество употребления языковых единиц, касающихся цветообозначений (так количество употреблений светообозначений достигает 734 случаев, а лексемы цветообозначения встречаются 545 раз). Количество же самих светообозначений среди авторов-женщин достигает 306 единиц и явно доминирует над количеством цветообозначений, которых насчитывается в данных текстах 254.

Авторы-женщины употребляют в основном лексемы со значением цвета, относящиеся к холодному спектру, число которых достигло 145 лексем, в то же время цветообозначений «теплого» спектра насчитывается 78. Кроме того, прозаики-женщины используют языковые единицы, которые нельзя разместить по категориям «теплый - холодный», мы относим их к «нейтральным». Таких лексем -30.

Характеристика наиболее часто употребляемых цветообозначений.

Среди языковых показателей цветообозначений 2 лексемы употребляются всеми прозаиками-женщинами:

Белый - повторяется 82 раза. Имеет как позитивный ряд ассоциаций, связанный с чистотой, домашностью, любовью (Вот только белого голубка она должна была оттуда вынуть. Т. Толстая «Соня»), так и негативный, связанный с болью, страхом (Он так сжал руку, что мозг залило белым огнем. Н. Садур «Запрещено - все»).

Черный - встречается 75-ть раз. Вызывает чаще негативные ассоциации, связанные с опасностью, темными силами и печалью (Пришитые Асей черные ленточки в некоторых местах отстали и образовали петли и бантики. Л. Улицкая «Бедные родственники») / Одни слезы от этой черной московской земли Н. Садур «Сом-с-усом».

Наиболее употребимые цветообозначения:

Синий - 36 случаев употребления, встречается у 8-ми авторов (кроме Л. Петрушевской, М. Сазоновой). Чаще вызывает позитивные ассоциации, связанные с загадочностью, озарением, мечтами (Синий купол зонта устойчиво опирался на воздушную подушку, я летел, держась за воздух. В. Токарева «Японский зонтик») и негативные, связанные с неприязнью, смертью (Синяя болонка так орала, что умерла от разрыва сердца. Н. Садур «Старик и шапка»).

Красный - 27 случаев употребления, встречается у 7 авторов (у всех, кроме Т. Толстой, Л. Петрушевской, Н. Толстой). При этом чаще всего ассоциации негативные, мистические, создающие ситуацию вселенского ужаса (Мама моя была сумасшедшая! - рассказывал сытый, красные губы лоснились. Н. Садур «Сом-с-усом»/ …Будет легче оторвать зад от тебя, красный стул М. Сазонова «Сказки красному стулу»).

Голубой - 18 случаев употребления, встречается у 6-ти авторов (Г. Щербакова, В. Токарева, Л. Улицкая, Н. Садур, М. Сазонова, Т. Толстая). При этом вызывает позитивные ассоциации, связанные с красотой, лаской, просветлением (Зоя решила продать свой шарф, прекрасный, ласковый, голубой. Г. Щербакова «Вечер был») и негативные, связанные со страхом (Он заметался в голубом шифоньере... Г. Щербакова «Случай с Кузьменко»).

Розовый - 17 случаев употребления, встречается у 5 авторов (Г. Щербакова, Л. Улицкая, Н. Садур, Т. Толстая, Н. Толстая). Ассоциации - положительные, связанные с красотой и женственностью: Передо мной стояла моложавая блондинка в розовом костюме в талию. Н. Толстая «Свекровь».

Желтый - 15 случаев употребления, встречается у 6 авторов (Н. Садур, Л. Улицкая, Г. Щербакова, Н. Толстая, Е. Мурашова, В. Токарева). При этом ассоциации негативные, связанные с болезнью, изменой (Исхудавшее лицо его было обтянуто желтой кожей. Н. Толстая «Студенты» / На …тельце бабенки желтые (давно били) потеки от сапог. Н. Садур «Запрещено-все»).

Бледный - 13 случаев употребления, встречается у 5 авторов (Н. Толстая, Л. Петрушевская, Н. Садур, Л. Улицкая, В. Токарева). Вызывает негативные ассоциации, связанные с болезнью, страхом, смертью (Бледная как смерть женщина сидела, прижав к себе ребенка. Л. Петрушевская «Завещание старого монаха»/ Но ныло внутри, в бледной, не нашей крови, в том месте, где нет души у усатых тварей…Н. Садур «Сом-с-усом»).

Зеленый - 12 случаев употребления, встречается у 5 авторов (М. Сазонова, В. Токарева, Л. Улицкая, Н. Садур, Г. Щербакова). Вызывает ассоциации печали (Матиас смахивал снег с незамысловатой зеленой скамеечки. Л. Улицкая «Счастливые» / … Салюты гремели в зеленом небе, и мертвец хохотал в мавзолее Н. Садур «Старик и шапка»).

Менее частотные в употреблении цветообозначения: лиловый, белоснежный, рубиновый, серый, пунцовый, оранжевый, смуглый, сиреневый, багровый, коричневый, фиолетовый, пестрый (Оранжевый лепесток огня от спички задышал теплом и еле уловимым Евиным запахом. Д. Рубина «По субботам»/ Крошечная, пунцовая, она доказывала - Ирины Ивановны он! Н. Садур «Запрещено-все» / Сидит на низкой табуретке Зойка, макает в фиолетовую солонку луковицу Г. Щербакова «Случай с Кузьменко»).

Характеристика цветообозначений по структуре.

Прозаики-женщины употребляют лексемы цветообозначений простые, сложные и составные по структуре. Доминируют в употреблении и в разнообразии цветообозначения простые по структуре - 88 (красный, бледный, рубиновый, серый, пунцовый, розовый, багровый, перламутровый и т.д.). В основном эти цветообозначения несут информацию негативного смысла: Какая там к черту любовь, когда, перламутрово поблескивая, отваливается угольная глыба Г. Щербакова «Случай с Кузьменко» / И плоское, лысое, розовое русское слово произносил он с садистским удовольствием Л. Улицкая «Чужие дети».

Составных цветообозначения 30 (огненно-рыжий, ярко-рыжий, светло-поседевший, желтовато-белый, тускло-золотой, иссиня-голубой, синий-синий, синевато-белый, бело-розовый, темно-синий, темно-зеленый, серо-черный, голубовато-синий, темно-розовый, смугло-розовый, серо-белый, ослепительно-белый, сиренево-розовый, серо-зеленый, красно-синий, ярко-синий, огненно-ржавый, закатно-малиновый, серо-голубой, черно-белый, павлиний цвет, меняющий цвет, грубо раскрашенный, младенческая синева и др.). Чаще создают негативную обстановку в тексте: За окном стояло серо-зеленое голое дерево В. Токарева «Шла собака по роялю» / Желтовато-рыжая челка торчала из-под ханжеского платка Л. Улицкая «Народ избранный» / По лицу узнать девушку не мог никто: весила она 33 кг., кожа стала серовато-белой Т. Толстая «Анастасия или жизнь после смерти». Прозаики употребляют 19 сложных по структуре цветообозначения (белоснежный, русоголовый, полуседой, черноволосый, темноглазый, черноглазый, белогрудый, белорамный, бледнобрюхий, белолицый, белотапочкин, белотелый, белокачанный, разноцветный, двуцветный и др.). Эти цветообозначения чаще носят негативный оттенок: Бледненькая Марина, похожая на газель еще больше, чем в юности с полуседой головой посмотрела на него рассеянным взглядом Л. Улицкая «Чужие дети» / На свет вышел из недр квартиры белолиций, как будто в начале водянки, мужчина с масляной головой Н. Садур «Сом-с-усом».

Характеристика цветообозначений по значению.

Среди лексем цветообозначений, употребляемых прозаиками-женщинами, можно вычленить различные подгруппы по значению мотивирующих их слов. Цветообозначения:

1) Образованные от названий драгоценных камней, полезных ископаемых: рубиновый, с медью, тускло-золотой, золотистый, золотилась, золотой, янтарный, перламутровый. Создают негативную обстановку:…Кремлевские звезды вскипели рубиновой кровью…Н. Садур «Старик и шапка» / Катя посмотрела на Зину пустым янтарным взглядом Л. Улицкая «Народ избранный»

2) Образованные от названий природных явлений: белоснежный, закатно-малиновый, огненно-ржавый, огненный, радужный, беловьюжный, ржавый. Употреблены в роли атрибутов изысканности: Красивый потолок белоснежной высоты лежал над всем этим Н. Садур «Старик и шапка» /…Их встречали старые знакомые: Исаак Гальперин с закатно-малиновыми щеками Л. Улицкая «Счастливые»; а также в негативном контексте, связанном с тоской: Рыжий, какой-то отчаянно ветреный остров…, зачем-то пустые ныли качели на ржавого цвета цепях Н. Садур «Запрещено - все».

3) Образованные от названий продуктов растительного мира: морковный, белокачанный, черносмородинный, салатный, кофейный, зелень, чайный, абрикосовый, лиловый, лиловеть, сиреневый, коричневый, сиреневато-розовый, закатно-малиновый. Создают негативную обстановку: Бабенка с востреньким носиком,… тонкие губы в морковной помаде; Утрата была лиловая, синяя Н. Садур «Запрещено - все»; а также создают атмосферу изысканности, необычности: «Волга» Покушева салатного цвета В. Токарева «Любовь и путешествия» / …По зеленому полю кофейные лучики Г. Щербакова «Шла собака по роялю»).

4) Образованные от названий масти животных: сизый, павлиний цвет, масть, рябь, бурый. Создают образ смерти, ужаса, печали: Двое парней предъявляли бурые от крови ногти, требуя себе смертной казни Л. Петрушевская «Завещание старого монаха»/ Она шуршала старым платьем павлинего цвета Л. Улицкая «Чужие дети».

5) Образованные от названий цвета волос. На 1-м месте седые волосы: седой, поседевший, не седой, светло-поседевший, полуседой, седеть на 2-м - темные: русоголовый, брюнетка, черноволосый, шатенка, затем - светлые (белокурый, блондинка, белесый), рыжие (рыжий, огненно-рыжий, ярко-рыжий). Создают атмосферу ужаса, пренебрежения, увядшей красоты: Словно все поседели в один миг. Н. Садур «Запрещено - все» / - Меня! - поправляла усатая брюнетка. В. Токарева «Японский зонтик»/ В кабаке сидели 2 молодых негодяя: блондин и рыжий. Л. Петрушевская «Завещание старого монаха».

6) Образованные от названий цвета глаз: темноглазый, не карие, черноглазый. Создают образ загадочности:…Вдруг он заметил, что глаза у нее совсем не карие… В. Токарева «Шла собака по роялю» / Одна черноглазая девочка жевала угол пододеяльника Л. Улицкая «Чужие дети».

7) Образованные от характеристик внешнего вида человека: бледный, бледненький, побледнеть, бледнить, смуглый, смугло-розовый, костяной цвет, младенческая синева, румяный. Создают атмосферу ужаса, тоски: Бледная, как смерть, женщина сидела, прижав к себе ребенка Л. Петрушевская «Завещание старого монаха». Он по-прежнему красивый, но без румянца и прежнего блеска в глазах Н. Толстая «Студенты».

8) Со значением действия (глагольные цветообозначения): золотилась, розоветь, белеть, алеть, желтеть, седеть, синеть, краснеть, лиловеть, побледнеть, бледнить, побелевший, почерневший, зажелтевший, чернеть. Создают атмосферу горя: Горевал почерневший отец Н. Садур «Печаль отца моего»; а также предстают в роли образов прекрасного: Молодая листва берез золотилась и розовела (Е. Мурашова «Рыжий и Черный».

9) Образованные от названия частей живого организма: белогрудый, бледнобрюхий, белолицый, белотельный. Создают негативную обстановку: На свет вышел из недр квартиры белолиций, как будто в начале водянки, мужчина с масляной головой Н. Садур «Сом-с-усом» / Пока оставался на свету белогрудый его белотапочкин, он с места не трогался…М. Сазонова «Прекрасен младенец».

10) Образованные от названия артефактов: белорамный, белотапочкин. Создают негативную обстановку: Пока оставался на свету белогрудый его белотапочкин, он с места не трогался…М. Сазонова «Прекрасен младенец». В квартире у него из красивого остались только…белорамные, плетеные во всю стену, окна.. Н. Садур «Старик и шапка».

Цветообозначения, характеризующие основные цвета цветового спектра, «обычные» цветонаименования: черный, синий, белый, желтый, красный, зеленый, серый, синева, черно-белый. Чаще несут негативные ассоциации: Новую рюмку пьяница горько опрокидывал в свой красный рот Н. Садур «Запрещено - все»/ Исхудавшее лицо было обтянуто желтой кожей Н. Толстая «Студенты».

Лексемы, «относящиеся к цвету». Такие языковые единицы несут негативную информацию: краски, меняющий цвет, масть, грубо раскрашенный, акварельно размытый, разноцветный, колор, цветистый, красить, палитра, акварели, цветной, оттенки, радужный, цвет, двухцветный, пестрый. Без наших с тобой ежедневных единоборств моя жизнь потеряла какие-то существенные краски Е. Мурашова «Любимый враг мой…» / Вся жизнь снаружи пропала, как радужные разводы в луже…Л. Улицкая «Народ избранный». гендерный языковый светообозначение цветообозначение

Особо следует отметить лексемы, обозначающие нежные, светлые, изящные оттенки: розовый, оранжевый, белоснежный, желтовато-белый, иссиня-голубой, синевато-белый, бело-розовый, золотистый, зеленоватый, беленький, голубоватый, голубой, синеватый, аленький, серенький, желтоватый, голубовато-синий, серебровато-белый, ослепительно-белый, сиреневато-розовый, закатно-малиновый, беленький. Предстают в роли атрибутов необычности: Их встречали старые знакомые: Исаак Гальперин с ярко-синими глазками и закатно-малиновыми щеками…Л. Улицкая «Счастливые»); а также создают образ негатива:…Он аленьким дыханием жег щеку незнакомки Н. Садур «Сом-с-усом» Осел приходил с ослицей, серенькой и грустной Д. Рубина «По субботам».

Зафиксированы лексемы, выражающие темные, глубокие, насыщенные тона: синий-синий, темно-синий, темно-зеленый, темно-розовый, смугло-розовый, красно-синий, ярко-синий, пунцовый, багровый, фиолетовый. Встречаются в атмосфере негатива: Крошечная, пунцовая, она доказывала - Ирины Ивановны он! Н. Садур «Запрещено - все» / Сидит на низкой табуретке Зойка, макает в фиолетовую солонку луковицу Г. Щербакова «Случай с Кузьменко».

Замечены лексемы, выражающие мутные тона: тускло-золотой, серо-черный, костяной цвет, серо-зеленый, огненно-ржавый, серо-голубой. Употреблены в ситуации тоски: За окном стояло серо-зеленое голое дерево. Г. Щербакова «Шла собака по роялю» / Когда-то они учились в одном классе гимназии, ходили в одинаковых форменных серо-голубых платьях… Л. Улицкая «Бедные родственники».

Кроме того, можно выделить индивидуально-авторские цветообозначения: беловьюжный, белотапочкин, белорамный, бледнобрюхий и др. (Встречаются в атмосфера душевного надрыва:…Лягая их в мощные беловьюжные груди, он заливался слезами. Н. Садур «Запрещено-все»; Но пока оставался на свете белогрудый его белотапочкин, он с места не сдвинется трогался. М. ...