Размещено на http://www.allbest.ru/

«Синтаксический строй сборника стихов Б. Пастернака «Когда разгуляется»: перечислительные конструкции»



Оглавление

Введение

Глава 1. К вопросу о перечислениях в поэтическом синтаксисе

1.1 Структурные признаки перечислительных конструкций

1.2 Средства создания экспрессивности перечислений

1.2.1 Лексически-семантическое наполнение рядов

1.2.2 Средства связи в перечислительных рядах

1.2.3 «Тропогенные» синтаксические конструкции

Глава 2. Лингвистический анализ перечислительных конструкций в сборнике Б. Пастернака «Когда разгуляется»

2.1 Тематический анализ сборника «Когда разгуляется»

2.2 Характеристика рядов по количеству компонентов и частотности употребления слов различных частей речи

2.3 Анализ субстантивных рядов

2.4 Анализ глагольных рядов

2.5 Анализ адъективных рядов

2.6 Анализ предикативных единиц

2.7 Экспрессивная роль перечислительных конструкций

2.8 Анализ перечислительных конструкций в поэме «Вакханалия»

Заключение

Список литературы

Приложение



Введение

В науке о языке возрастает интерес к лингвистическому анализу стихотворного текста. Стихотворная речь изучалась многими исследователями в разных аспектах (Б.В. Томашевским, JI.И. Тимофеевым, Ю.Н. Тыняновым, Ю.М. Лотманом, М.Л. Гаспаровым, В.В. Виноградовым, Г.О. Винокуром, М. М. Бахтиным и др.). Стихотворная речь - это разновидность художественной речи, отличающаяся особой ритмичностью, она характеризуется повышенной экспрессивностью, создаваемой не только широкими возможностями ритма, но и средствами всех уровней языка.

Своеобразие стихотворной речи, ее отличие от прозаической обнаруживается на всех уровнях, и особенно отчетливо на синтаксическом. Изучение синтаксического строя поэтических произведений позволяет увидеть индивидуальные особенности использования языковых средств разными поэтами. Яркой чертой синтаксического строя многих стихотворных текстов является частое использование конструкций перечисления. Перечислительные конструкции проходят через большинство поэтических текстов, встречаются в произведениях разного рода, жанра и метрической структуры. В лирических произведениях перечисления могут занимать большое пространство стихотворного текста. Кроме того, перечисления представляют собой экспрессивно насыщенные элементы и являются стилистическим приемом. Перечислительные конструкции распространены в стихотворной речи и могут рассматриваться как одна из ее синтаксических особенностей. И поэзия Б. Пастернака, творчество которого продолжает оставаться в центре внимания филологов, не является в этом плане исключением. Все это обусловливает актуальность выпускной квалификационной работы.

Исследование творчества Б. Пастернака, в частности, сборника «Когда разгуляется» в основном осуществляется с позиции биографического или литературоведческого метода, в то время как поэзия автора требует комплексного анализа стихотворных текстов, предполагающего привлечение данных смежных областей знания, таких как лингвистика и литературоведение.

Новизна данной работы заключается в том, что впервые конструкции перечисления в конкретном поэтическом сборнике Б. Пастернака, подвергается комплексному анализу, направленному на выявление художественного своеобразия сборника и индивидуального стиля автора.

Цель исследования - изучение строения и функционирования перечислительных конструкций в синтаксическом строе сборника Б. Пастернака «Когда разгуляется».

Реализация поставленной цели потребовала решения ряда частных задач:

· изучить структурные признаки перечислительных конструкций

· определить экспрессивно-семантические свойства перечислений

· произвести лингвистический анализ перечислительных конструкций в сборнике стихов Б. Пастернака «Когда разгуляется»

· разработать планы уроков для актуализации полученных знаний у старшеклассников и повышения заинтересованности в современной поэзии и лингвистическом анализе.

Основными методами исследования в дипломной работе являются:

· наблюдение;

· сравнение;

· лингвистический анализ и синтез;

· обобщение;

За теоретическую основу принимаются работа «Поэтический синтаксис» И.И. Ковтуновой, автореферат диссертации «Перечислительные конструкции в стихотворном синтаксисе А.С. Пушкина» Е.А. Пановой, учебное пособие для студентов филологических факультетов высших учебных заведений «Филологический анализ лирического произведения» Д.М. Магомедовой, статья « «Снова тучи надо мною...»: Методика анализа» М.Л. Гаспарова.

Поставленная цель и намеченные задачи определили структуру работы, которая состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии и приложений.

В первой главе анализируются теоретические подходы к определению статуса перечислений как синтактико-семантического явления, рассматриваются экспрессивно-стилистические качества перечислений.

Вторая глава посвящена анализу синтаксического строя сборника Б. Пастернака «Когда разгуляется». В работе анализируются конструкции перечисления разных синтаксических уровней: конструкции перечисления, состоящие из словоформ в рамках простого предложения, перечислительные конструкции предикативных единиц. Ряды перечислений характеризуются по количеству компонентов и частотности употребления слов различных частей речи, смысловым отношениям внутри рядов, тематической направленности перечислений, морфологической природе рядов (субстантивные, адъективные, глагольные ряды). В процессе лингвистического анализа конструкции перечисления рассматриваются с точки зрения взаимодействия в них разноуровневых языковых (фонетических, лексических, морфологических, синтаксических). Такой подход к изучению материала позволяет всесторонне описать структурные и функциональные характеристики перечислений.

В заключении подводятся итоги проведенного исследования, делаются выводы и намечаются перспективы дальнейшего исследования.

В приложении предлагаются конспекты комбинированного урока «Назывные предложения» и занятия по подготовке учащихся к олимпиаде по литературе по теме «Лингвистический анализ стихотворения», на примере которых показана возможность практического применения результатов выпускной квалификационной работы.



Глава 1. К вопросу о перечислениях в поэтическом синтаксисе

Изучению творчества и жизни Бориса Пастернака посвящено много различных работ. В лингвистических исследованиях рассматривались особенности строения художественных, прежде всего стихотворных текстов: звуковая организация, рифма, синтаксическая и грамматическая структура; система образов, организация художественного времени [Арутюнова Б. 1989, Гаспаров 1990; Даль Е. 1978, Ковтунова 1995, Жолковский 2001, Йенсен 1995, 2000; Тарановский 2000; Гаспаров, Подгаецкая 2000, Bjorling 1976, Feinberg 1973; Plank 1966; Jensen 1987].

Ряд работ был посвящен сравнению ранней и поздней лирики поэта: И.Н. Бушман «О ранней лирике Пастернака», Г.Н. Гиржева «Некоторые особенности поздней лирики Бориса Пастернака», А. Якобсон «Лекции о Пастернаке: Ранний Пастернак. Поздний Пастернак», «Вакханалия» в контексте позднего Пастернака», К. Тарановский «О поэтике Бориса Пастернака» и др.

А.А. Якобсон выделяет некий хронологический рубеж периодов творчества - начало 40 г. Поэтика Пастернака до 1940 года отличается от художественного почерка, который выработался у поэта во второй половине 40-х годов. Стихи периода с 1912 по 1940 составляют как бы единое качество по сравнению с более поздней поэзией Пастернака. При этом А.А. Якобсон подчеркивает, что общность гораздо глубже и существеннее различий, что позволяет говорить о цельности поэтического мира Пастернака.

В «Лекциях о Пастернаке» А.А. Якобсон говорит о разном роде сложности поэзии. Первый род сложности, единственная настоящая сложность, - это глубина постижения и откровения в стихах. Второй род сложности - это сложность поэтического изъяснения, то есть словесный материал стихов: фразеология, синтаксис, ритмика, строфика, тропы и другие элементы языка сами по себе могут быть сложны. Такая сложность не является ни достоинством, ни недостатком, это своеобразие стиля, художественной манеры поэта. Ранний Пастернак был сложен с точки зрения внешнего восприятия поэзии, его стиль отличался сложной метафоричностью, сгущением образов. В поздней поэзии Пастернака, как образность, так и синтаксис становятся проще и понятнее, но сохраняется сложность поэзии по смысловой глубине и семантической насыщенности. Стихи позднего Пастернака - это, как и раньше, - стремительная динамическая запись, но лишенная метафорической сгущенности, большой концентрации метафор. Нет тех разрывов, сдвигов и смещения, которые отличали манеру раннего Пастернака. Динамика образов, их саморазвитие осуществляются легко, без всякого напряжения.

Неотъемлемой составляющей поэтического синтаксиса в позднем периоде творчества Пастернака являются перечислительные конструкции, частое использование которых является характерной чертой нового стиля поэта. Конструкции перечисления могут быть одним из способов создания динамики повествования в стихотворных текстах. Они позволяют на небольшом участке текста реализовать смысловую емкость, насыщенность, экспрессивность. В произведениях поэта встречаются разные виды конструкций перечисления: ряды словоформ, части сложносочиненных предложений, цепочки законченных предложений. Г.Н. Гиржева в своих исследованиях отмечает частую встречаемость субстантивных рядов в поэзии Пастернака, включающих в себя и номинативные конструкции. Цепочки номинативных предложений регулярно встречаются в поздних лирических произведениях поэта. Например, в стихотворении «Сказка» (1953): «Сомкнутые веки. Выси. Облака. Воды. Броды. Реки. Годы и века».

Структурными характеристиками конструкций перечисления являются бессоюзие и многосоюзие, которые также являются характерными стилистическими приемами в поздней лирике Пастернака.

1.1 Структурные признаки перечислительных конструкций

перечислительный пастернак сборник синтаксический

Поэтический синтаксис имеет ряд особенностей, обусловленных функциональным предназначением поэтической речи. Синтаксические единицы языка входят в поэтической речи в такие связи и отношения, которые усиливают способность языкового знака к семантическим изменениям и преобразованиям. Помимо своего первичного значения, синтаксические единицы могут приобретать вторичные, переносные, транспонированные значения и функции, возникающие в специфических условиях поэтической речи.

И.И. Ковтунова выделяет следующие черты организации поэтических текстов:

- повышенная теснота семантических и структурных связей, присущая тексту в целом, - как текстовый аналог «единства и тесноты» стихового ряда (Тынянов 1965, Сильман 1977);

- непрерывность поэтической структуры (Степанов 1980), в основе кото- рой лежит ритм как «попытка наложить континуальную составляющую на дискретные носители речи» (Налимов 1978);

- информативная завершенность поэтического текста, в котором нельзя ничего ни убавить, ни прибавить, в котором слово способно наращивать смысловую глубину;

- многозначность поэтической структуры, поэтического сообщения, поэтического образа, присутствие в нем прямого, буквального и скрытого, глубинного смысла (Потебня 1976, Винокур 1959);

- высокая степень организованности поэтического текста на всех уровнях его структуры (Винер 1958).

И.И. Ковтунова отмечает, что для поэтической речи характерной особенностью является стремление к сплошной предикативности, к предельной насыщенности признаками, что реализуется во внутренней структуре лирических стихотворений - в композиционных приемах, в синтаксическом наполнении стиховых рядов, в семантике синтаксических конструкций.

В стихотворных текстах наблюдается тенденция к концентрации на небольших участках текста обозначений предметов, явлений, их признаков, что делает фрагмент стихотворения информационно насыщенным. Это функциональное свойство поэтической речи ярко проявляется на уровне перечислительных конструкций.

Д.В. Беляев рассматривает перечисление как «универсальный синтаксико-семантический прием организации трех и более однородных элементов любого уровня (от слова до крупных структурно-композиционных единиц) в составе микро- и макротекста посредством их контактного (реже дистантного) взаиморасположения, сочинительной связи, специфической перечисли- тельной интонации». Все элементы перечислительного ряда относятся к од- ному логико-понятийному классу (предметов, признаков, действий и т.п.) и равно соотнесены с неким понятием более высокого уровня абстракции. Это понятие представляет собой обобщающее слово, которое открывает, а иногда закрывает перечислительный ряд. Обобщающий компонент может быть лексически выражен или нет, но он обязательный, связующий атрибут перечислительного ряда. Н.А. Кожевникова, рассматривая характеристики обобщающего слова, пишет о том, что обобщающее слово может выступать в прямом значении, а может представлять собой метафору или метафорическую перифразу. Оно может стоять до и после перечислений, а также содержаться в заглавии.

Е.А. Панова подчеркивает, что перечисление - важная часть сочинительных конструкций. Конструкции перечисления являются одним из способов синтаксической организации стихотворных текстов, они широко распространены в стихотворной речи, и могут рассматриваться как одна из ее синтаксических особенностей. Перечислительные конструкции могут относиться к разным синтаксическим уровням: сочинительным рядам словоформ в простом предложении, сложносочиненным предложениям, цепочкам законченных предложений.

Она выделяет следующие признаки, характерные для перечислительных рядов словоформ:

1. Основным структурным признаком перечислительных рядов является признак открытости сочинительной связи, объединяющей неопределенное количество компонентов. Открытая сочинительная связь всегда выявляет синтактико-семантические отношения перечисления.

Отдельно оговариваются случаи бессоюзных рядов с одним соединительным союзом, замыкающим ряд. Употребление в перечислительных построениях замыкающих союзов не отрицает открытости сочинительной связи, так как не противоречит свойству перечислений состоять из неопределенного количества компонентов, тогда как закрытая сочинительная связь всегда оформляет только бинарные структуры. Замыкающий союз служит специальным речевым сигналом того, что перечислительный ряд закончен. Перечисление в этом случае оказывается замкнутым с точки зрения логикосемантической, а структура остается открытой. Структурная замкнутость имеет место в том случае, когда последний член присоединяется, например, противительным или сочинительным союзом с результативно-следственным значением. В таких конструкциях компонент, вводимый союзом, противопоставлен всем предыдущим членам ряда одновременно, является показателем иных смысловых отношений.

2. Функциональное равноправие словоформ, составляющих ряд. Словоформы играют одинаковую роль в создании синтаксической конструкции как целого и относительно друг друга. Если сочинительная связь объединяет неоднородные члены предложения, сохраняется равноправие форм относительно друг друга (между ними нет отношений главного и зависимого) и их одинаковая роль в создании перечислительной конструкции как целого (признак функционального равноправия).

3. Рядоположенность компонентов перечня, их контактное расположение, нанизывание в виде цепочки.

4. Объединенность элементов перечисления общим смыслом. Перечисление всегда связано с обобщением, которое не всегда выражено вербально. Элементы перечисления всегда можно подвести под какое-то общее понятие или отношение. Объединение может происходить не только на логической основе, но и на основе ситуативных отношений. Таким образом, при перечислении всегда есть некоторая «общая идея» перечисления (эксплицированная вербальными средствами или имплицитная), которая семантически объединяет все компоненты ряда, и по отношению к которой эти компоненты выступают как конкретизаторы.

5. Семантическое равноправие компонентов. Роль членов перечислительного ряда в раскрытии, конкретизации объединяющего смысла одинакова: элементы перечисления информативно дополняют друг друга.

Общая сущность перечисления одинакова на всех синтаксических уровнях. Указанные признаки присущи и сложным предложениям с перечислительными отношениями. Основным отличием перечислительных сложных предложений от перечислительных рядов словоформ является наличие у первых предикативности. Перечислительные сложносочиненные предложения по своей структурно-семантической организации близки к последовательностям законченных предложений в тексте. Между ними сложно провести четкую границу. Различие следует искать в коммуникативной весомости каждого члена перечисления как отдельного звена в общей цепи или в коммуникативной значимости перечисления в целом.

Таким образом, перечислительные конструкции можно рассматривать в нескольких аспектах. Д.В. Беляев предлагает различать конструкции перечисления по формальному, морфологическому и смысловому признакам.

По формальному признаку перечислительные ряды могут отличаться:

- наличием или отсутствием обобщающих слов

- количеством компонентов

- характером связи: бессоюзной (асиндетоном), с союзом перед одним компонентом (моносиндетоном), многосоюзием (полисиндетоном)

- словесные и фразовые перечислительные ряды.

По морфологическому признаку различаются именные и глагольные перечисления.

По смысловому признаку выделяются ряды с отношениями логической совместимости и несовместимости внутри ряда. Отношения могут быть объединены по принципу смысловой близости или контраста.

1.2 Средства создания экспрессивности перечислений

1.2.1 Лексически-семантическое наполнение рядов

Перечислительные ряды - это синтаксические конструкции, объединяющие в своем составе однородные компоненты (или компоненты, которые мыслятся как однородные в зависимости от конкретного коммуникативного намерения говорящего или пишущего), поскольку объединение членов в перечислительном ряду всегда мотивировано объединением их в смысловом плане некоторым общим началом («идеей перечисления, «точкой зрения», «ситуацией»). При этом лексико-семантическая одноплановость/неодноплановость компонентов перечислительного ряда оказывается значимой только в стилистическом аспекте. Если объединение компонентов происходит на ситуативной основе, возникают разного рода экспрессивно-стилистические эффекты. На этом основывается и использование перечисления как стилистического приема.

Е.А. Панова в своей диссертации акцентирует внимание на экспрессивно-стилистических возможностях перечислений. Перечисление является основой или составной частью стилистических приемов или синтаксических фигур (таких, как градация, многосоюзие, бессоюзие, период и др), но такие разновидности перечислительных построений встречаются в текстах относительно нечасто. Кроме того, многочисленное перечисление связывается в сознании с грамматической и семантической однотипностью, с синтаксической и смысловой монотонией, неизбежной при многократном и длительном повторении одного и того же приема. Таким образом, круг смысловых отношений, выражаемых перечислительными конструкциями, очень ограничен: обычно выделяют два типа отношений - соединительное и разделительное перечисление. Возникает вопрос: почему синтаксические построения, не отличающиеся разнообразием и способные выражать небольшой круг смысловых отношений, вызывающие представление о монотонности речи, способны занимать в стихотворном синтаксисе значительное место. Ответ на вопрос Е.А. Панова раскрывает на примере анализа поэзии Пушкина.

Она выделяет следующие структурно-семантические и экспрессивно-стилистические свойства перечислительных рядов:

1. В стихотворных текстах реализуются дополнительные смысловые возможности перечислений. Отдельные разновидности перечислительных конструкций расширяют тот узкий круг значений, который «закреплен» за ними в языке. Бессоюзные ряды, которым в грамматической литературе приписывается лишь одно значение - соединительного перечисления, способны при определенном лексико-семантическом наполнении выражать и отношения разделительного, а также сопоставительного перечисления.

Общее значение перечисления может осложняться и дополнительными смысловыми связями, которые возникают между отдельными компонентами ряда (целевыми, уступительными, причинно- и результативно-следственными). Эти отношения выводятся на основании лексико-грамматического содержания и представлений о связях явлений действительности (например, Прости печальный мир, где темная стезя над бездной для меня лежала - Где вера тихая меня не утешала, Где я любил, где мне любить нельзя - выделенные компоненты связаны уступительно-противительными отношениями). Такие отношения не навязываются читателю, которому самому предоставляется возможность устанавливать смысловые зависимости. Такая неоднозначность, недифференцированность дополнительных смысловых связей между компонентами ряда соответствует общей установке стихотворной речи на реализацию смысловой многоплановости языковых единиц. Благодаря лексико-семантическому наполнению, обогащаясь дополнительными смысловыми оттенками, перечислительные ряды приобретают смысловую емкость, компенсируя ограниченность того небольшого набора значений, которые выражают перечислительные конструкции.

2. В перечислительных конструкциях встречаются перечисления с нарушением логической однородности и тематической общности компонентов (Москва премилая старушка. Разнообразной и живой Она пленяет пестротой, Старинной роскошью, пирами, Невестами, колоколами, Забавной, легкой суетой, Невинной прозой и стихами - А.С. Пушкин). Уравнивание неравного, возведение в ранг однородности неоднородного создает впечатление недосказанности, заставляет читателя самого додумывать то, что не эксплицируется на уровне синтаксической структуры. Все это создает широкий подтекст и предполагает читательское воображение.

3. Особое значение в стихотворной речи приобретают перечислительные ряды, представляющие собой последовательность наименований одного и того же объекта. Часто такие ряды сочетаются с приемом антономасии, которому создано создавать всякого рода зашифрованность (Под ними спит сей властелин, Сей идол северных дружин, Маститый страж страны державной, Смиритель всех ее врагов, Сей остальной из стаи славной Екатерининских орлов - А.С. Пушкин). Такой прием встречается и в стихотворении Б. Пастернака «Июль». Столкновение разных способов словесного обозначения одного и того же факта, концентрация словесных средств выражения одного и того же смысла в пределах одной синтаксической конструкции неизбежно приводит к экспрессивному насыщению перечислительного ряда.

4. При анализе лексико-семантического наполнения перечислений можно увидеть сопоставление или противопоставление компонентов по принципу сходства или несходства. В некоторых случаях один из компонентов может противопоставляться остальным компонентам. Все это создает внутрирядную группировку членов, осложняет общее значение перечисления дополнительными речевыми смыслами, что является решающим фактором для преодоления внешней однотипности ряда.

5. Усилению общей выразительности перечисления способствует смыслоакцентирующий и экспрессивный эффект, связанный с выделением отдельных компонентов ряда. Чаще всего акцентированным оказывается последнее звено перечисления (Блажен, кто в шуме городском Мечтает об уединенье, Кто видит только в отдаленье Пустыню, садик, сельский дом, Холмы с безмолвными лесами, Долину с резвым ручейком И даже... стадо с пастухом!- А.С. Пушкин).

Чередование знаков препинания при оформлении перечислительного ряда дает возможность показать степень самостоятельности звеньев перечисления, подчеркнуть большую спаянность тех или иных компонентов в общем содержании, сгруппировать члены внутри ряда. Возникающие при этом смысловые и стилистические оттенки также позволяют преодолевать однообразие перечислительной конструкции9.

Таким образом, экспрессивно-смысловая емкость перечислений возникает в результате взаимодействия семантики сочетающихся компонентов, что обусловлено внедрением разнообразного и разнородного лексико-семантического материала в однообразную синтаксическую структуру и его группировкой внутри ряда. Особое внутрирядное соотношение элементов приводит к наслоению на общее значение перечисления различных добавочных смыслов, дает возможность преодолевать однотипность, монотонность многокомпонентного перечисления, создает многообразие в однообразии.

1.2.2 Средства связи в перечислительных рядах

Перечислительные отношения выражаются посредством бессоюзной и союзной сочинительной связи. Открытая сочинительная связь является одним из признаков конструкций перечисления. В поэтической речи часто встречаются перечислительные ряды, перед одним из компонентов которых употребляется сочинительный союз. Как упоминалось выше, наличие соединительного союза перед последним компонентом ряда не делает связь закрытой, союз в этом случае является «псевдозамыкающим».

В поэтической речи отношения перечисления, присоединения и градации могут реализовываться при помощи многосоюзия (полисиндетона).

С точки зрения грамматики полисиндетон является средством оформления синтаксических конструкций с однородными членами, выступает элементом, связывающим многокомпонентные предложения в составе сложного предложения, строфы или текста в целом.

Полисиндетон - риторическая фигура, образованная повторением союза (или комбинацией нескольких союзов). В вертикальных рядах структура полисиндетона расширяется, в эту фигуру могут вовлекаться частицы в функции союзов, предлоги, которые также приобретают функции союзов. Полифункциональность служебных слов выступает в качестве способа организации гармонического единства поэтического текста, которое находит свое воплощение в мере, пропорциональности и симметрии.

Ф.И. Джубаева рассматривает два типа полисинтетона: союзный и несоюзный. Союзный делится на собственно союзный и комбинированный союзный.

Перечислительные отношения реализуются на разных синтаксических уровнях: от сочинительных рядов словоформ до законченных предложений, связанных «идеей перечисления», поэтому в данных конструкциях могут встречаться разные типы полисиндетона.

Собственно союзный полисиндетон - это такая фигура, в которой функционирует только союз и. Контактный повтор союза образует «чистый» тип полисиндетона, то есть союз и не прерываясь, повторяется анафорически во всем текстовом пространстве. Дистантный повтор союза и значит, что повторение и может прерываться и возобновляться, образуя «анафорические» острова.

Пример союзного полисиндетона с союзом и мы можем наблюдать в стихотворении Б. Пастернака «Следы на снегу», 1957:

Все в снегу: двор и каждая щепка,

И на дереве каждый побег.

Лед реки, переезд и платформа,

Лес, и рельсы, и насыпь, и ров

Отлились в безупречные формы

Без неровностей и без углов.

Комбинированный союзный полисиндетон включает использование других союзов и союзных слов. При этом определяется доминирование сочинительных, подчинительных союзов, повтор противительного союза но, участие союзных слов в структуре полисиндетона (варианты возможны при перечислении предикативных конструкций - частей сложноподчиненного предложения или перечислительных законченных предложений). В стихотворении «Золотая осень» (1957) каждая строфа начинается с союзного слова «где», при этом сами строфы, подчиненные общей идее перечисления характеристик описываемого внешнего пространства, составляют своеобразную перечислительную конструкцию, а местоименное наречие «где» является внешним признаком этой конструкции.

Осень. Сказочный чертог, Всем открытый для обзора…

Где деревья в сентябре … Где нельзя ступить в овраг…

Где звучит в конце аллей …

В несоюзном полисиндетоне встречается доминирование частиц или предлогов. Пример из стихотворения «Ветер. Четыре отрывка о Блоке», 1957:

В лесу, на дороге, в овраге,

В деревне или на селе

На тучах такие зигзаги

Сулят непогоду земле.

Союз и чаще всего функционирует в структуре полисиндетона, в поэтической речи он обогащается присоединительным значением. В.В. Виноградов в работе «Язык Пушкина», пишет: «Что касается сочинительных союзов, то они в стихотворной речи очень часто получают присоединительное значение». При этом повторяющийся союз и может ассоциативно сближать внешне далекие образы» (И стихи, и подмостки, И Париж, и Ронсар («Вакханалия», 1957)).

Говоря о соединительных союзах ни…ни, да Ф.И. Джубаева отмечает не только их роль в создании перечислительных отношений, а также их значение в создании единства семантических групп, несмотря на смысловую разноплановость компонентов перечислительного ряда.

Таким образом, повторение союза и создает интонационно-ритмическое единство, что подчеркивает связь полисиндетона с метрико-ритмической структурой текста. Также полисиндетон связан со звуковой организацией текста, в которой можно проследить не только наличие звуковых повторов, но и доминирование их по вертикали текста.

1.2.3 «Тропогенные» синтаксические конструкции

Номинативные конструкции

Выше мы писали о том, что стремление к сплошной предикативности, к предельной насыщенности признаками является характерной особенностью поэтической речи. Высокая степень предикативности в поэтической речи достигается в том числе и за счет употребления рядов односоставных предложений, состоящих только из предиката. Среди односоставных предложений особенно показательны номинативные и инфинитивные предложения как особые эквиваленты двусоставных предложений, содержащие только предикат.

Номинативные и инфинитивные ряды как семантико-синтаксические единства, образованные двумя или большим количеством номинативных и инфинитивных предложений, являются характерными для русской поэзии XIX - XX веков. В членении мира поэтами рубежа XIX - XX веков и XX века наблюдается «взрыв» дискретности синтаксического высказывания, которое уравновешивается одновременной линейностью - склонностью к цепочкам, сочинительным и бессоюзным рядам синтаксически выделенных конструкций. В работах 70-х гг. Вяч. Вс. Иванова [1979], М.Л. Гаспарова [1979], М.Ю. Лотмана [1982] распространение номинативных предложений рассматривается как проявление особого «именного» стиля в русской лирической поэзии, характерного для Фета, Блока, Пастернака и других поэтов.

Т.В. Гамалей пишет о размытости границ номинативных предложений, поскольку, помимо формального показателя - именительного падежа, для ряда лингвистов определяющими является сама идея экзистенциальности, контекстуальная прописанность конструкции, связанная сугубо с интонацией бытийности, некая «безмятежность», констатирующий характер отражения мира.

Основываясь, прежде всего на идее «безглагольности», исследователь выделяет следующие номинативные конструкции:

1) «чистые» номинативные цепочки, паузированные точками (Хорошо меж подводных стеблей. Бледный свет. Тишина. Глубина (К. Бальмонт);

2) безглагольные предложения с «вот», «это», «о» (Это утро, радость эта, Эта мощь и дня и света, Этот синий свод, Эти стаи, эти птицы, Этот крик и вереницы, Этот говор вод, Эти ивы и бер?зы, Эти капли - эти сл?зы (А. Фет) О, глиняная жизнь! О, умиранье века! (О. Мандельштам);

3) одиночные ремарочные номинативы (Полдневный час. Жара гнет?т дыханье…Ужасный час. Везде оцепененье (К. Случевский)

4) восклицательные предложения (Моя напасть! Мое богатство! Мое святое ремесло! (К. Павлова);

5) «овладевающие» текстом обращения (Небо Италии, небо Торквата, Прах поэтический древнего Рима, Родина неги, славой богата, Будешь ли некогда мною ты зрима? (Е. Баратынский);

6) поэтические инверсивы с постпозитивным определением, формально переводящие номинативные конструкции в статус двусоставных именных (Ночи безумные, ночи бессонные, речи несвязные, взоры усталые… (А. Апухтин);

7) перечислительные ряды (Золотые нивы, Гладь и блеск озер, Светлые заливы, Без конца простор, Звезды над полями, Глушь да камыши… (И. Никитин);

8) неполные предложения с эллиптированным глагольным сказуемым (Черный ворон в сумраке снежном, Черный бархат на смуглых плечах (А. Блок).

Номинативные предложения, что доказывают и приведенные выше примеры, часто выступают в составе перечислительных конструкций.

Номинативное предложение обычно воспринимается в плане настоящего времени, сближено с внутренней речью, выступает как способ выражения внутренней речи. Предикативность и присутствие в семантике позиции наблюдателя - наиболее существенные признаки номинативных предложений. Т.С. Монина пишет о модусном значении номинативных предложений, подчеркивает их типовое грамматическое значение бытийности. Она отмечает, что с помощью цепочной организации текста создается ситуация восприятия действительности, благодаря которой текст приобретает кинематографичность. Предложение можно сравнить с кинокадром, а говорящего с режиссером, по своему трактующим эпизоды действительности, так как в предложении выбирается план показа действительности. Цепочный ряд номинативных предложений позволяет представить смену кадров.

В номинативных предложениях между словами ослабляются конструктивные связи, при этом пробуждаются и усиливаются ассоциативные связи.

Таким образом, происходит визуализация образов, в которой заключены субъективные впечатления читателя. У каждого читателя складывается своя картина образов стихотворения.

О.Н. Панченко в своей работе, посвященной номинативным и инфинитивным рядам, определила лексический состав номинативных рядов на основе регулярности их лексического наполнения. В номинативных рядах это имена существительные, обозначающие: время суток, стихийные проявления природы, процессы и результаты процессов восприятия (зрительных, слуховых, обонятельных), физические и психологические состояния человека. Номинативные предложения имеют не только бытийное значение, они не только вводят в поле восприятия явления окружающего мира или внутреннего мира лирического героя, но часто обозначают события или выступают в характеризующей функции.

Словосочетания, составляющие номинативные предложения в этих случаях обладают пропозитивной семантикой. К ним относятся словосочетания, в основе которых лежат существительные, образованные от глаголов и прилагательных, имеющие значения действия и качества. Субъект действия или качества, если он не устранен, занимает периферийную, синтаксически подчиненную позицию. Стержневым словом является имя или качество (И смертельней картечи Эти линии рта, Этих рук бессердечье, Этих губ доброта. - Б. Пастернак «Вакханалия»).

Номинативные предложения служат эквивалентами соответствующих двусоставных предложений, но, в отличие от них, представляют нечленимый предикат и, следовательно, повышают уровень предикативности. Они включают в текст наблюдателя и его точку зрения, дают образ восприятия, усиливают ассоциативные возможности слова.

Конструкции с именительным представления

Для поэтической речи характерен и «именительный представления», выражающий не просто чистое представление, но выступающий одновременно как носитель признаковой семантики, содержащей характеризацию, сообщение. Эти значения нередко сочетаются с эмоциональной оценкой (Город. Зимнее небо. Тьма. Пролеты ворот. - Б. Пастернак «Вакханалия»). Как отмечает И.И. Ковтунова, такого рода конструкции совмещают в себе значения номинации (представления о предмете), предикации (существования, характеризации, сообщения о событиях) и эмоциональной оценки.

Конструкции с элементами парцелляции и сегментации

Член предложения, совпадающий с ритмической единицей, обособляется в семантически самостоятельную единицу, обозначающую признак. И.И. Ковтунова пишет, что обособляющее действие стихового ритма функционально приравнивает члены предложения (именные группы - подлежащие, дополнения) к самостоятельным номинативным предложениям. О.Н. Панченко, рассматривая номинативные ряды, также говорит о функционально близким к номинативным рядам конструкциях с элементами парцелляции и сегментации.

Однородные члены, вынесенные в самостоятельную стихотворную строфу, отделенные знаком точки от двусоставного предложения - базовой части парцеллированной конструкции, - синтаксически и ритмически сближаются с рядами собственно номинативных предложений и по своим функциям от них фактически не отличаются. При расчленении высказывания происходит выделение слов или различных синтагм, на которых автор хочет акцентировать внимание в различных целях. В поэтической речи такое выделение более существенно, чем в прозаической, так как слово в поэзии является конструктивным элементом смысла, в отличие от прозы, где такой единицей является фраза.

Во многих случаях расчленение высказывания распространяется не на одну стихотворную строку, а на целую строфу или несколько строф, в результате чего в стихотворной речи образуются ряды номинативных предложений, а также близких к ним синтаксических конструкций.

Внутри ряда могут чередоваться знаки препинания. Компоненты перечислительного ряда могут отделяться запятыми и точками. Чередование знаков препинания при оформлении перечислительного ряда дает возможность показать степень самостоятельности звеньев перечисления, подчеркнуть большую спаянность тех или иных компонентов в общем содержании, сгруппировать члены внутри ряда. Возникающие при этом смысловые и стилистические оттенки также позволяют преодолевать однообразие перечислительной конструкции.

Инфинитивные ряды

Номинативные ряды, утвердившись в поэзии символистов, становятся активным приемом поэтического синтаксиса. Возможно, не без их влияния, а, главным образом, из-за усилившейся в стихотворной речи потребности в аналогичной конструкции, лаконичной и столь же экспрессивной (способной непосредственно передавать состояние лирического героя и одновременно синтаксически емкой), начинают употребляться инфинитивные ряды.

На специфику инфинитивных текстов в русской поэзии впервые обратил внимание А.К. Жолковский, который ввел в научный оборот термин «инфинитивное письмо». Под инфинитивным письмом он предлагал понимать:

- абсолютные инфинитивы, образующие самостоятельные предложения (типа Грешить бесстыдно, непробудно), не подчиняющиеся никаким управляющим словам (типа чтобы; можно; хочу) или связкам и грамматически не привязанные к конкретным лицам и более специальным модальностям;

- однородные инфинитивные серии, зависящие от одного управляющего слова и благодаря своей протяженности развивающие мощную инерцию (Ка- кое низкое коварство/ Полуживого забавлять,/ Ему подушки поправлять..- А.С. Пушкин, «Евгений Онегин»), (Кто перед ратью будет, пылая,/ Ездить на кляче, есть сухари...- А.Г. Державин, «Снегирь»).

Разнообразны и структурные вариации - от скупых однородных перечислений инфинитивов в одной и той же позиции до разветвленных конструкций со множеством деепричастий, придаточных и обстоятельств.

Инфинитивные ряды стали предметом научного описания в работах О.Н. Панченко. Она определяет инфинитивный ряд как «семантико-синтаксическое единство, образованное двумя или большим количеством членов, синтаксически абсолютно автономных или же в разной степени сохраняющих зависимость от контекста, которые располагаются контактно и связываются между собой бессоюзной или сочинительной союзной связью».

О.Н. Панченко выделила группы глаголов, регулярно употребляющихся в инфинитивных рядах: процессы биологического существования и перехода от небытия к бытию, от бытия к небытию, чувственную деятельность человека, психологические процессы памяти, физическое состояние сна.

А.К. Жолковским выделена тематика инфинитивных рядов, проанализированная с точки зрения их происхождения из жанровых источников:

- Тема “медитация” предстает в виде глаголов размышления, смотрения, вслушивания, воображения, предчувствия, воспоминания, видения во сне, а также в виде целой подтемы “творчество, писание, пение”. Жанровый источник этого топоса - традиционная пейзажная и философская лирика.

- Тема “иного”, часто называемая впрямую (Одной волной подняться в жизнь иную/.../ Упиться вдруг неведомым, родным/.../ Чужое вмиг почувствовать своим (Фет)). Источник - традиция нравоучительного изображения “характеров” в сатирах и эпических жанрах. “Переход в иное” влечет за собой интерес к реальным и символическим “средствам передвижения” - лодкам, пролеткам, автомобилям, поездам, пароходам (которые сверхдетерминируются и темой “жизненного пути”).

- Тема “жизни” (само это слово - одно из частых в инфинитивном письме) развертывается в картины “жизненного цикла” или “типичного дня” персонажа или лирического субъекта, в мотивы хода времени, смерти, засыпания/пробуждения и воспоминания/забвения (дополнительно мотивированных “медитацией”), впадения в детство, возвращения домой. Жанровый источник - аналогичные циклические сюжеты медитативной и повествовательной поэзии.

Рассмотрим функциональное значение инфинитивных рядов. Такие ряды совмещают семантические и грамматические признаки имени существительного и глагола. В инфинитивных рядах инфинитивы способны не столько обозначить процесс действия, сколько называть самые действия, состояния, сближаясь тем самым с номинативными конструкциями. И.И. Ковтунова подчеркивает особую роль инфинитивных предложений при создании у читателя субъективного ассоциативного образа. Имя действия без субъекта, без деятеля, свободное от конструктивных связей и от всех конкретизирующих грамматических показателей, которыми обладает спрягаемая форма глагола, расширяет круг ассоциативных связей и представлений.

Лирический субъект является одной из категорий при анализе поэтического текста. О.Н. Панченко отмечает, что инфинитивный ряд более тесно связан с выражением лирического состояния героя, в то время как номинативный ряд лишь косвенно выделяет состояние лирического субъекта.

Номинативные и инфинитивные конструкции близки по своей экспрессивно-эстетической функции. Они предельно лаконично и в то же время экспрессивно выражают определенное состояние. Близость экспрессивно-эстетической функции обусловлена актуализацией номинативного значения у имени существительного в именительном падеже и у глагола в форме инфинитива. Разная грамматическая природа частей речи (имя существительное и глагол) обуславливает определенные признаки различия между ними:

- в инфинитивных рядах отображается более динамичный характер отображения действительности;

- внутри номинативных рядов существует более разнообразный характер семантической связи;

- в номинативных рядах может наблюдаться употребление повторов. О.Н. Панченко проанализировала связь инфинитивных перечислительных конструкций с определенными жанрами. Основное употребление инфинитивных рядов как экспрессивного и вместе с тем экономного средства наблюдается в лирическом стихотворении. Употребления их в сюжетной поэме единичны. Инфинитивные ряды используются в определенных жанровых формах стихотворения - философской, пейзажной, любовной лирике, непосредственно отражающей внутреннее состояние героя. Номинативные ряды используются во всех жанрах лирики.

Таким образом, инфинитивные и номинативные ряды, несмотря на различия, обусловленные морфологической природой имени существительного и глагола, имеют определенные черты сходства в синтаксическом построении, лексико-семантическом составе и композиционных функциях в стихотворном тексте. Конструкции перечисления такого типа представляют собой синтаксическое явление, специфичное для стихотворной речи, так как могут выражать ассоциативный план в предельно лаконичной форме.



Глава 2. Лингвистический анализ перечислительных конструкций в сборнике Б. Пастернака «Когда разгуляется»

2.1 Тематический анализ сборника «Когда разгуляется»

Образцом нового стиля стал последний сборник стихотворений Б. Пастернака «Когда разгуляется». Сборник включает в себя 44 лирических произведения, написанные в период с 1956 по 1959. Этот период был непростым в жизни поэта. Незадолго до этого Пастернак закончил работу над романом «Доктор Живаго». Получив отказ из редакции журнала «Новый мир», куда был отдан роман, Пастернак передал рукопись итальянскому издательству. Выход романа за рубежом, присуждение Нобелевской премии вызвали со стороны политических и литературных деятелей резкое осуждение творчества Пастернака.

После большого перерыва в работе над стихами были написаны первые стихотворения сборника «Когда разгуляется». Некоторые стихотворения печатались в журналах, но полностью книга была издана после смерти поэта.

В лирике Пастернака все переплетено, все взаимосвязано между собой: темы времени и смысла жизни, ценности жизни и веры в Бога, природы и состояния человека, природы и города, творчества и судьбы поэта, любви и одиночества, мечты и исторического прошлого.

Рассмотрим основную тематику стихотворений сборника. Сборник начинается стихотворением «Во всем мне хочется дойти …». Ж.А. Дозорец подчеркивает особое значение данного произведения, отмечая, что в нем стянуты в один нервный узел все темы книги, оно соединено образно, лексически с каждым из стихотворений книги. Стихотворение определяет лейтмотив книги. Тема поиска смысла жизни, ощущения полноты жизни через любовь, природу. «Во всем мне хочется дойти До самой сути. В работе, в поисках пути, В сердечной смуте. До сущности протекших дней, До их причины, До основания, до корней, До сердцевины» - такие строчки могут являться жизненным принципом человека. Тема смысла жизни отражена и в других произведениях: «Хлеб», «Ночь», «Дорога», «За поворотом».

С темой смысла жизни у Пастернака взаимосвязана тема ценности жизни, радости существования. Отметим стихотворения: «Когда разгуляется», «Осенний лес», «Тишина». И.Н. Сухих написал о поэте следующее: «Пастернак, вопреки всем драмам собственной жизни, остался наиболее чистым образцом вечного ребенка, счастливо играющего с вечностью художника, поэтического философа, упорно доказывающего людям, что жизнь прекрасна». С темой ценности жизни связана и тема веры в Бога как создателя «природы, мира, тайника вселенной». Тема отражена в стихотворениях: «В больнице», «Божий мир».

Отдельно можно выделить тему природы в поэзии Пастернака, пейзажную лирику. Художественное восприятие мира у Пастернака таково, что природа не существует сама по себе, она отражает душевное состояние человека, характеризует историческую действительность. В автобиографической «Охранной грамоте» Пастернак пишет: «Людей мы изображаем, чтобы накинуть на них погоду. Погоду, или, что одно и то же, природу - чтобы на нее накинуть нашу страсть. Мы втаскиваем вседневность в прозу ради поэзии, мы вовлекаем прозу в поэзию ради музыки». А.А. Якобсон в своих лекциях о Б. Пастернаке также отмечает: «…природа у Пастернака -- одухотворена, как одухотворен человек. Она живет сложной духовной жизнью. Дыхание природы -- тонкое дыханье. …Если Маяковский и Цветаева хотят говорить за весь мир от своего лица, то Пастернак предпочитает, чтобы мир говорил за него и вместо него: «не я про весну, а весна про меня», «не я -- про сад, а сад про меня». Природа у Пастернака говорит и действует от имени автора».

В поэзии Пастернака лирический субъект в стихотворении часто растворен в окружающей природе и говорит через образы природы.

В расположении стихов о природе в сборнике можно проследить цикличность по временам года. Первое стихотворение лирики о природе начинается стихотворением о весне («Весна в лесу»), далее идет цикл стихов о лете («Июль», «Тишина», «Стога», «Липовая аллея»), цикл с об осени («Осенний лес», «Заморозки», «Золотая осень», «Ненастье», «По грибы», цикл о зиме («После перерыва», «Первый снег), «Снег идет», «Следы на снегу», «После вьюги», и завершается природная лирика снова стихотворениями о весне («За поворотом», «Все сбылось», «Пахота»). Логично предположить, что круговорот времен года символизирует и круговорот жизни, в которой остается надежда на ее обновление.

Тема любви отражена в стихах «Ева», «Без названия (Недотрога, тихоня в быту…), «Женщины в детстве». Женщина остается загадкой для поэта.

В стихах Пастернака одной из центральных тем являются размышления о предназначении поэта, о природе творчества. Эта тема отчетливо звучит и в романе «Доктор Живаго», и в последней книге стихов. «Быть знаменитым некрасиво…» - первое стихотворение поэта, написанное для этого сборника. Талант дается человеку как дар природы, мира, божественной сущности, но этот дар не делает жизнь поэта легкой. Сложно видеть, чувствовать и писать, не изменяя себе. Но творчество поднимает человека над бытом, над повседневностью. Об этом говорят строчки из стихотворения «Музыка»: И город в свисте, шуме, гаме, Как под водой на дне легенд, Внизу остался под ногами. Тема творчества, судьбы писателя отражена в цикле «Ветер. Кому быть живым… (Четыре отрывка о Блоке)», в стихотворениях «Ночь», «Музыка», «После перерыва», «Нобелевская премия».

Название сборника стихов «Когда разгуляется» выражено придаточным времени, что делает смысловой акцент на теме времени и задает определенную философскую направленность книге. С одной стороны, как отмечает это в своей книге Е. Пастернак, весна 1956 года после выступления Хрущева на XX съезде партии с докладом, разоблачавшим «культ Сталина», была особым временем в истории России. Надежды на либерализацию всколыхнули застывшую литературную общественность. Возможно, в названии отражены ожидания поэта на перемены, «возможность договаривать все до конца».

С другой стороны, как пишет Д. Малеванная в статье «Книга стихов Б. Пастернака «Когда разгуляется»: итог творческого пути», поэта всегда отличало обостренное чувство времени. Она подчеркивает тесную связь сознания поэта с эпохальным, объясняющую его повышенную чуткость к исторической реальности. Исследователь отмечает также нерасчлененность исторического и природного миров, которые существуют в представлении Пастернака в едином порыве и постоянном становлении. По мнению Д. Малеванной, именно такой взгляд на историю и реализуется в книге «Когда разгуляется»: исторические события сопоставляются на протяжении всей книги с природными явлениями (ход исторического времени -- ветер, революция -- буря, освобождение из-под «опеки полувека» -- прояснение после грозы, перемена погоды к лучшему). Взгляды на время, на ход исторических, социальных изменений отражены в стихотворениях: «Единственные дни», «Поездка», «Дорога», «После грозы», «Снег идет», «За поворотом», «Трава и камни». В теме времени отчетливо звучит тема будущего.

Сборник стихов «Когда разгуляется» изучался с позиции литературоведческого анализа (например, Д. Малеванная, статья «Книга стихов Б. Пастернака “Когда разгуляется”: итог жизненного пути»), в нашей работе изучение сборника проводилось в аспекте анализа перечислительных конструкций как доминанты синтаксического строя книги.

...