Психологизм в творчестве Джейн Остин (на материале романа "Эмма")

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство Высшего и Среднего Специального Образования Республики Узбекистан

Бухарский Государственный Университет

«Психологизм в творчестве Джейн Остин (на материале романа «Эмма»)»

Специальность - 5 А 120101_Литературоведение (английская литература)

ДИССЕРТАЦИЯ

На соискание академической степени магистра

На правах рукописи

Шигабутдинова Дина Ясавиевна

Научный руководитель:

Кандидат филологических наук, доцент - Гадоева М.И.

Бухара - 2012

Оглавление

Общая характеристика диссертации

Глава I. Социологический и культурный феномен творчества Джейн Остин

1.1 Оценка творчества Джейн Остин в англоязычной и русской критике

1.2 Новый тип реализма в творчестве Джейн Остин

1.3 Психологизм как реалистический принцип изображения характера в художественной литературе

1.4 История создания романа «Эмма»

Выводы I главы

Глава II. Формы анализа психологии персонажей в романе Джейн Остин «Эмма»

2.1 Своеобразие психологического портрета персонажей романа «Эмма»

2.2 Динамическая характеристика образа Эммы

2.3 Концепция пространства и пейзаж в романе «Эмма»

2.4 Особенности авторского стиля Джейн Остин

Выводы II главы

Заключение

Список использованной литературы

Общая характеристика диссертации

Актуальность работы. С обретением Независимости в нашем государстве происходят коренные изменения во всех сферах жизни общества, включая культуру, науку и образование. Президент Республики Узбекистан И.А.Каримов в своей речи на девятой сессии Олий Мажлиса от 29 августа 1997 года «Гармонично развитое поколение - основа прогресса Узбекистана» говорит, что «… все мы осознаем, что достижение поставленных сегодня перед нами великих целей, благородных устремлений необходимо для обновления общества. Эффект и судьба наших реформ, осуществляемых по имя прогресса и будущего, результаты наших намерений - все это неразрывно связано, прежде всего, с проблемой подготовки высококвалифицированных, сознательных кадров, специалистов, отвечающих требованиям времени» Каримов И. Гармонично развитое поколение - основа прогресса Узбекистана. - Т.: Узбекистон, 1997.. Прогрессивный рост в развитии Узбекистана во многом определяет ведущий принцип внутренней политики, сформулированный фразой: «Превыше всего человек и его интересы» Идея национальной независимости: основные понятия и принципы. - Т.: Ўзбекистон, 2001. - с.44.. Такой «антропоцентрический» подход к решению социальных проблем указывает на высокий гуманизм нашего общества в целом.

Наше молодое государство в своем поступательном движении сталкивается со многими трудностями, в частности, в идеологической сфере. В связи с этим, основным противодействием такого рода угрозам должна стать значительная активизация духовно-просветительской деятельности в обществе для воспитания граждан нашей страны, особенно молодого поколения, всесторонне развитыми, обладающими твердой волей и убеждениями», - так говорит наш президент И.А.Каримов в своем предисловии к книге «Идея национальной независимости: основные понятия и принципы» Там же. - с.3..

В формирование духовно богатой личности огромный вклад вносят государственная система образования, деятельность научных и культурно-просветительских учреждений, спортивных центров и махалли.

Важнейшим источником самообразования, сильнейшим по силе воздействия на человека, по праву считается художественная литература. Искусство и литература являются эффективным средством влияния на сознание людей, они выступают в качестве бесценных источников духовности народа, приобщения его к сокровищам мировой цивилизации.

Величайшие образцы социального поведения человека, его взаимоотношений с окружающим миром и с самим собой предоставляют нам произведения литературной классики. По словам известного литературоведа М.М.Бахтина, «центром мира эстетического видения является человек; все в этом мире приобретает значение, смысл и ценность лишь в соотнесении с человеком, как человеческое. Все возможное бытие и весь возможный смысл располагается вокруг человека как центра и единственной ценности; все … должно быть соотнесено с человеком, стать человеческим». Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. - М.: Наука, 1972. - с.509.

Таков был и характер творчества Джейн Остин. В век пуританства молодая писательница осмелилась обратиться к теме положения женщины в современном ей обществе, она открыто заявила о безнравственности браков, заключенных не по любви, а из корысти и расчета. Ее героини смелы в проявлении своих чувств. Они живут полной жизнью, насколько это было возможно в то время, и отстаивают свои права. Джейн Остин настаивает на том, что женщина должна быть хозяйкой своей судьбы, и что она заслуживает счастья в супружеской жизни.

Таким образом, обращение к данной теме обусловлено возросшим вниманием к духовному миру человека в современном обществе, в особенности к внутреннему миру женщины, с ее развитым интуитивным началом, приоритетами любви, счастья и гармонии. Это, на наш взгляд, определяет актуальность нашей работы.

Объектом нашего исследования является творчество Джейн Остин с ее пониманием и применением приемов психологизма как реалистического принципа изображения характера в художественной литературе.

Предметом нашего исследования выступает роман Джейн Остин «Эмма», на материале которого мы выявляем основные средства психологической характеристики персонажей.

Цель нашего исследования - выявить специфику анализа психологии в творчестве Джейн Остин на материале романа «Эмма». Именно такое комплексное исследование особенностей психологизма в творчестве Джейн Остин и является целью нашего исследования.

Соответственно, задачи диссертационного исследования следующие:

1. Охарактеризовать взгляды английских и русских исследователей творчества Джейн Остин;

2. Определить специфику нового типа реализма в творчестве Джейн Остин;

3. Дать определение термину «психологизм», определить главные подходы к его интерпретации различными исследователями;

4. Совершить экскурс в историю создания романа «Эмма»;

5. Проанализировать портретные характеристики персонажей как средство психологического анализа;

6. Охарактеризовать внутреннюю динамику образа главной героини романа Эммы Вудхаус;

7. Проанализировать концепцию художественного пространства и пейзажа в романе «Эмма»;

8. Проанализировать особенности индивидуального авторского стиля Джейн Остин, проявившиеся в романе «Эмма».

Научная новизна диссертации заключается в следующем:

· впервые в отечественном литературоведении предпринята попытка исследования своеобразия реалистической манеры творчества Джейн Остин на историческом, социокультурном и идеологическом фоне эпохи;

· впервые будут подвергнуты детальному анализу художественные приемы психологизма в романе Джейн Остин «Эмма»;

Теоретическая значимость работы заключается в том, что ее материалы и результаты могут быть использованы в процессе ведения научных изысканий в области изучения литературоведения, истории литературы, при написании выпускных квалификационных работ, диссертаций.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что материалы диссертационного исследования, его основные положения и выводы могут быть использованы при чтении лекционных курсов по истории английской литературы, в спецкурсах и семинарах, посвященных углубленному изучению творчества Джейн Остин.

Апробация работы . Во время создания диссертации также были изданы следующие статьи:

1.Жизнь и творчество Джейн Остин. Шигабутдинова Д.Я., Гадоева М.И.«Тилнинг лексик-семантик тизими ва киесий типологик изланишлар:синхрония,диахрония. Материаллар туплами III … Издат. Бухарского. ун-та, 2012, с.18.

2.Творчество Джейн Остин. Шигабутдинова Д.Я., Гадоева М.И.«Тилнинг лексик-семантик тизими ва киесий типологик изланишлар:синхрония,диахрония. Материаллар туплами III …Издат. Бухарского. ун-та, 2012, с.20.

Структура работы. Настоящее исследование состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Глава I. Социокультурный феномен творчества Джейн Остин

1.1 Оценка творчества Джейн Остин в англоязычной и русской критике

Подлинное возрождение и признание творческого наследия Джейн Остин принес XX век. За свою короткую жизнь писательница не была удостоена заслуженной, равнозначной силе ее таланта, оценки. Причиной этому, по мнению Н.Демуровой, послужило то, «что Джейн Остин жила и писала именно в те годы, когда романтические волны захлестнули не только Англию, но и всю Европу. Еще при жизни она, по странному парадоксу авторских судеб, была осуждена на безвестность. Позже умами читающей публики завладели критические реалисты. Прошло столетие со дня смерти писательницы, и вот в канун первой мировой войны Англия вдруг «открыла» Джейн Остин» Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение»// http://www.apropos.ru/osten/ost2/html. И вот, начиная с 30-х годов XX века, ее популярность продолжает расти, а в последнее время творчество писательницы получило всеобщее признание. Дж.Сэйнтбери и У.Кросс включили произведения Джейн Остин в английскую романическую традицию рядом со Скоттом как «первых романистов» нового XIX века См. подробно: Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. ун-та, 1979, с.2..

Первый биограф Джейн Остин, ее племянник Джеймс Эдвард Остин-Ли, заметил в своих мемуарах (1870г.), что «даже самые благосклонные из современных Остин читателей вряд ли ставили ее выше любого из множества модных тогда авторов, которые были забыты полвека спустя» Цит. по: Джейн Остен: Бибилиографический указатель. - М.: Книга, 1986, с.5.. Произведения писательницы выдержали испытание временем. Романы Остин регулярно переиздаются; по ним создаются театральные постановки, их экранизируют (так, сценарий «Гордости и предубеждения» был написан Олдосом Хаксли). Выходят многочисленные исследования, биографии, комментарии. В Англии созданы Музей и Общество Джейн Остин. Публикуются многочисленные переводы ее произведений.

Писательнице не дано было узнать, что одним из самых ранних и преданных поклонников ее таланта был Вальтер Скотт. В 1815 г. издатель Д.Меррей, только что выпустивший новый роман Джейн Остин «Эмма», обратился к В.Скотту с просьбой написать рецензию. Статья без подписи автора была помещена в мартовском номере «Квотерли ревью» за 1816 год и явилась первой крупной критической работой о творчестве писательницы. Вскоре после смерти Джейн Остин В.Скотт записал в своем дневнике (14 марта 1826 года): «Снова, вот уже по крайней мере в третий раз, перечитал превосходно написанный роман мисс Остин «Гордость и предубеждение». Эта молодая дама обладает талантом воспроизводить события, чувства и характеры обыденной жизни, талантом самым замечательным из всех, которые мне приходилось встречать. О глубокомысленных и высоких материях я пишу с такой же легкостью, как и любой другой в наше время; но мне не дан тот поразительный дар, который благодаря верности чувства и описания делает увлекательными даже самые заурядные и обычные события и характеры. Какая жалость, что такое талантливое существо умерло так рано!» Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение»// http://www.apropos.ru/osten/ost2/html.

В статье, посвященной анализу произведений Джейн Остин, В.Скотт пишет: «Они принадлежат к тому типу литературы, которая появилась почти что на наших глазах и которая рисует характеры и ситуации, имеющие более непосредственное отношение к течению обыденной жизни, чем это было дозволено прежними правилами создания романа» Скотт, Вальтер. Эмма. Перевод: К.Атаровой//http://www.aprppos.ru/osten/emma.html.

«Понимание человеческих отношений, тот особый такт, с которым она рисует характеры, столь знакомые всем нам, напоминает о достоинствах фламандской школы». Он восхищается «силой повествования, необычайной точностью и четкостью, простым и в то же время комическим диалогом, в котором собеседники выявляют свои характеры, как в настоящей драме». Ту же мысль высказал Р.Шеридан, прославленный драматург и острослов. Он рекомендует всем, кто не читал «Гордости и предубеждения», познакомиться с этим романом и добавляет: «Ничего не читал умнее и остроумнее этого романа!» Цит. по: Джейн Остен: Бибилиографический указатель. - М.: Книга, 1986, с.5. .

Р.Саути писал, что в романах Джейн Остин «больше верности природе, и, как мне кажется, тонкого чувства, чем в любом другом произведении ее века» Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение»// http://www.apropos.ru/osten/ost2/html . Джейн Остин восхищались Колридж и Дизраэли, Маколей и Рэскин.

Т.Б.Маколей сравнивал Джейн Остин с Шекспиром. Его мнение разделяли Дж.Г.Льюис и А.Теннисон. Льюис (1845-60 гг.), писал: «Мисс Остин называют Шекспиром в прозе; этого мнения придерживается, в частности, и Маколей. Несмотря на чувство несообразности, которое овладевает нами при звуках слов - Шекспир и проза, признаемся, что величие Джейн Остин, ее удивительное драматическое чувство сродни этому высочайшему свойству Шекспира...» Там же.. И еще: «По силе созидания и оживления характеров Шекспир поистине нашел в Джейн Остин младшую сестру. Заметьте, однако, что взамен его поэзии мы должны поставить ее смелую прозу - смелую благодаря своей скромной правдивости» Там же.. Теннисон уточняет сравнение с Шекспиром: «Реализм и правдивость Dramatis Personae Джейн Остин ближе всего Шекспиру. Правда, Шекспир это солнце, в то время как Джейн Остин - маленький астероид, правдивая и блестящая звезда» Там же..

Помимо восторженных отзывов о мастерстве Джейн Остин, раздавались и упреки, были и те, кто даже не знал о существовании такой писательницы. Так, по словам Е.Ю.Гениевой, «Диккенс о существовании Джейн Остен даже не подозревал, Шарлотта Бронте высказалась о ней весьма уничижительно: «Точное воспроизведение обыденных лиц. Ни одного яркого образа. Возможно, она разумна, реалистична... но великой ее никак не назовешь». Теккерей упоминает о Джейн Остен лишь мимоходом» Гениева Е. Ю. Чудо Джейн Остен // http://www.philology.ru/literature3/genieva-02.htm.

Среди первых «противников» Остин был Вордсворт, возражавший против «правды жизни, не озаренной всепроницающим светом воображения»; Т.Карлейль, презрительно называвший ее романы «обмывками» («dish-washings»).

Шарлотта Бронте, ознакомившись с творчеством Джейн Остин, обвинила ее в отсутствии подлинных чувств. Это обвинение послужило вызовом Льюису, восторженному поклоннику творчества Остин. Тот поднял перчатку. Полемика, возникшая в их переписке заслуживает, как нам кажется, внимания.

В одном из своих писем Шарлотте Бронте Льюис признается, что «гораздо больше хотел бы быть автором «Гордости и предубеждения», чем любого романа Вальтера Скотта». Шарлота Бронте, не читавшая ранее Остин, торопится достать роман, но, прочитав, не понимает восторга своего учителя. «И что же я там нашла? - пишет она в ответ.- Точное, как на дагерротипе, изображение банального лица, тщательно отгороженный, хорошо ухоженный сад с ровными бордюрами и нежными цветами; ни одной яркой, дышащей физиономии, ни открытых просторов, ни синих гор, ни серебристых ручьев» Цит. по: Тугушева М. Шарлотта Бронте./Очерк жизни и творчества. - М.: Художественная литература, 1982, с.78.. Она сравнивает Джейн Остин с Жорж Санд и отдает решительное предпочтение последней. Жорж Санд она находит «глубокой и мудрой», Джейн Остин всего лишь «наблюдательной и неглупой». Льюис возмущен; в своем ответе он пишет, что мисс Остин - не поэтесса (тут следует иметь в виду, что для Льюиса слова «поэтический», «эмоции» и пр. носили всегда отрицательный смысл (недаром последнее из них он сам берет в презрительные кавычки). Эти слова означали для него непомерное преувеличение, восторженность, ложный пафос), в ней нет ни «эмоций», ни красноречия, никаких безумств и поэтических восторгов,- и все же вы должны научиться ценить ее, ибо она принадлежит к величайшим художникам, величайшим знатокам человеческих характеров.

Спор этот окончен не был и продолжается до наших дней См. подробно: Сhapman R.W. Jane Austen. A Critical Bibliography. Oxford. 1953; и предисловие к книге: «Jane Austen. A Collection of Critical Essays», ed. by Jan Watt. London. 1961..

По мнению М.В.Чечетко, «специфический характер художественной структуры произведений Остин - их недосказанность, ироничность, «непроницаемость» обеспечила простор для субъективистских толкований… До сих пор не изжит упрощенный взгляд на ее творчество, основанный на оценках конца XIX века» Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. ун-та, 1979, с.2..

В остеноведении выделяются различные направления. Рассмотрим некоторые из них:

· традиционное критико-биографическое, представители которого рассматривают творческое наследие писательницы в контексте перипетий ее личной жизни, событий того времени, литературных тенденций той эпохи (Р.Чэпмен, Д.Сесил, Э.Бейкер, Ф.Брэдбрук, Б.Саутхэм);

· формалистическое направление, адепты которого трактуют романы Джейн Остин с узкоформальной точки зрения, не уделяя должного внимания той глубине психологического содержания, отличающее ее повествование и провозглашают Остин основоположницей психологического камерного романа, отказавшейся от изображения общественной жизни (М.Ласселс, М.Шорер, Э.Райт, Дж.Везенфарт);

· «психологическое» (Л.Лернер, Д.Хардинг, Л.Триллинг) и психоаналитическое (Дж.Горер, Л.Хартли, С.Майерс), представители которого основным содержанием творчества писательницы видят стремление к воссозданию внутреннего мира ее персонажей.

· социальное (А.Кеттл Кеттл А. Джейн Остин. «Эмма»//http://www/apropos.ru/osten/ ost6.html, Р.Олдингтон, У.Аллен, М.Мадрек).

Если в XIX веке Джейн Остин нашла ценителей в лице таких ярких деятелей литературы и искусства как Вальтер Скотт и Дж.Г.Льюис, то в XX веке о ней напишут Вирджиния Вульф и Эдвард Морган Форстер, Ричард Олдингтон и Сомерсет Моэм, Ральф Фокс и Кингсли Эмис, Сильвия Таунсенд Уорнер и Ребекка Уэст, Джон Бойнтон Пристли и В.С.Притчет.

Наиболее интересными, на наш взгляд представляются эссе Вирджинии Вульф и Эдварда Моргана Форстера, посвященные творчеству Джейн Остин. «Из всех великих писателей Джейн Остин труднее всего «поймать на величии», - писала Вирджиния Вульф, восхищаясь «особой законченностью и совершенством ее искусства» Цит. по: Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение» // http://www.apropos.ru/ osten/ost2/html. «Она хорошо понимала, в чем ее сила и какой материал ей подходит, чтобы писать так, как пристало романисту, предъявляющему к своему творчеству высокие требования. Некоторые впечатления оставались вне ее области; некоторые чувства, как их ни приспосабливай, ни натягивай, она не в силах была облачить в плоть за счет своих личных запасов. Например, не могла заставить своих героинь восторженно говорить об армейских знаменах и полковых часовнях. Не могла вложить душу в любовную сцену. У нее был целый набор приемов, с помощью которых она их избегала. К природе и ее красотам она подходила своими, окольными, путями. Так, описывая погожую ночь, она вообще обходится без упоминания луны. И, тем не менее, читая скупые, четкие фразы о том, что «ночь была ослепительно-безоблачной, а лес окутывала черная тень», сразу же ясно представляешь себе, что она и вправду стояла такая «торжественная, умиротворяющая и прекрасная», как об этом простыми словами сообщает нам автор» Вулф Вирджиния. Джейн Остен. Эссе // http:lib.ru/inproz/wulf_w/essays.txt .

Э.М.Форстер, наряду с таким качеством прозы Остин, как «непроницаемость», отмечает удивительную объемность характеров, созданных писательницей. Форстер называет эти характеры «объемными» в отличие от «плоских», которыми изобилует литература не только прошлого, но и настоящего. Он пишет: «Почему герои Джейн Остин доставляют нам каждый раз новое наслаждение по сравнению с тем же наслаждением, которое мы испытываем, читая Диккенса? Почему они так хорошо комбинируются в диалоге? Почему заставляют друг друга выявлять себя, не прилагая к тому никаких усилий? Почему они никогда не актерствуют?.. Наилучший ответ заключается в следующем: герои ее, хотя они меньше, чем герои Диккенса, размерами, организованы более сложно. Они проявляют себя во всех отношениях, и, предъяви мы к ним требования еще более высокие, они все равно оказались бы на высоте» Цит. по: Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение» // http://www.apropos.ru/ osten/ost2/html.

Но и в XX веке не все безоговорочно признали особый писательский дар Джейн Остин. Так, Ральф Фокс, признавая за Остин «иронию», «критику», «способность правильно анализировать свои персонажи», ставит ей в вину то, что она смотрит на жизнь глазами своего общества и своего времени. Он совершает ошибку, столь характерную для многих критиков 30-х (и, к сожалению, не только 30-х) годов: он судит о Джейн Остин, исходя из своих представлений о том, какой следует быть писательнице и о чем писать. Ту же ошибку совершает Кингсли Эмис. Он дает своей статье броское название: «Что стало с Джейн Остин?», поясняя его в подзаголовке: «Мэнсфилд Парк». Эмис повторяет, почти дословно, рассуждение Фокса о «сдаче позиций». В статье критика есть известная доля логики: «Мэнсфилд Парк» действительно уступает двум первым романам в наглядности социальной сатиры. В нем нет «двухмерных» сатирических характеров типа леди де Бёр или мистера Коллинза. Однако из этого вовсе не следует, что сатира в этом романе полностью отсутствует. К тому же «Мэнсфилд Парк» - не последний роман Джейн Остин. Это середина пути - после него она написала еще два романа. И если «Мэнсфилд Парк» - некоторое отступление, то «Нортенгерское аббатство» и «Убеждение» опрокидывают поверхностную схему Эмиса. В подходе к анализу творчества Джейн Остин у этих критиков отсутствует принцип историчности.

Сомерсет Моэм посвящает Джейн Остин специальную главу в книге «Десять авторов и их романы» Цит. по: Маршак И. От переводчика на русский язык романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение» // www.apropospage.ru/osten/marshak.html (1946 г.), в которой рассказывает о десяти шедеврах мировой литературы. В их числе писатель назвал два русских романа («Война и мир» и «Братья Карамазовы»), три французских («Красное и белое», «Отец Горио» и «Мадам Бовари») и пять романов, написанных на английском языке. Из этих пяти хорошо известны русским читателям были только два: «История Тома Джонса, найденыша» и «Дэвид Копперфилд». Два других - «Моби Дик» Генри Мелвилла и «Грозовой перевал» Эмили Бронте были изданы на русском языке и нашли у нас широкое признание в пятидесятых годах. И, наконец, десятой книгой в этом списке был роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение».

«Юмор был самым драгоценным ее свойством,- пишет Сомерсет Моэм, воссоздавая картину жизни в английской провинции тех лет, восхищаясь редким умением Джейн Остин осветить блеском таланта даже самые, казалось бы, обыденные темы. - Ее интересовало обыкновенное, а не то, что зовется необыкновенным. Однако благодаря остроте зрения, иронии и остроумию, все, что она писала, было необыкновенно» Цит.по: Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение» // http://www.apropos. ru/osten/ost2/html. Подобно Сомерсету Моэму восхищается сатирой писательницы Сильвия Таунсенд Уорнер, отмечая то, как Остин вскрывает разновидности притворства - в чувствах, манерах, помпезности. Интересны наблюдения Уорнер над стилем Остин, в частности, мысль об использовании разговорных штампов тех дней - когда штампы используются для того, чтобы передать презрение автора к штампам. Не менее интересны замечания о роли детали в романах Остин: часто через деталь Остин передает мысль, которая нигде в тексте романа не выражается прямо.

Джон Бойнтон Пристли напишет о Джейн Остин в книге «Английские комические герои». Величайшим достижением писательницы в плане комедии он считает созданный ею характер мистера Коллинза. «Джейн Остин знакомит нас с целым собранием снобов,- пишет Пристли, - и мистер Коллинз, конечно, член этого общества. Он стоит в стороне от всех, ибо он не обычный сноб. То, что мы называем снобизмом, стало для него всепоглощающей страстью; низкопоклонство и чинопочитание превратилось для него в поэзию» Демурова Н. Джейн Остин и ее роман «Гордость и предубеждение» // http://www.apropos.ru/osten/ost2/html.

Ричард Олдингтон задает вопрос, который волнует всех, кто задумывается о популярности Джейн Остин в XX веке. Почему ее романы живут? Почему, несмотря на то, что манеры и эпоха, породившие их, давно ушли в прошлое, они продолжают трогать и волновать читателей? Ответ на этот вопрос Олдингтон видит в том, что Джейн Остин была большим художником, обладавшим умением «жить жизнью своих героев и передавать это чувство читателям». Он добавляет: «Диккенс владел этим даром, но погрешности вкуса, предрасположенность к мелодраме, сентиментальности и карикатуре часто ослабляли его. Дар этот у Джейн Остин был, возможно, более скромным и сдержанным, но зато вкус ее был безупречен, и она никогда ему не изменяла» Там же..

Джейн Остин принадлежит к тем редким художникам, которые появляются задолго до того времени, когда их достижения могут быть должным образом оценены. Не случайно то, что она не нашла подлинного понимания ни у своих современников, ни в XIX веке. Лишь в XX веке, когда жанр романа пережил значительные изменения, творчество ее получило, наконец, признание. Это связано, в первую очередь, с предельной, по тем временам, объективизацией повествования, со стремлением отказаться от прямого поучения, заставив героев жить собственной, независимой от автора, жизнью. Не случайно также и то, что «наследники» у Джейн Остин появились лишь на рубеже XX века. Выше говорилось уже о Генри Джеймсе, сознательно проводившем принцип «непроницаемости» через все свое творчество. Э.М.Форстер, так же как Остин, блестяще владеет даром иронической «инсинуации». Из мелких событий обыденной жизни он воссоздает удивительно емкие и значимые картины эпохи («Путешествие в Индию», «Хауардс Энд»). Айви Комптон-Бернетт сделал остиновский диалог сердцевиной своего повествования, сведя до минимума авторский текст. Можно было бы назвать еще нескольких «наследников». Впрочем, употреблять этот термин следует с осторожностью; лучше говорить, по-видимому, о чертах сходства между Джейн Остин и этими писателями, которых отделяет от нее столетие.

Первая заметка о Джейн Остин на русском языке появилась в 1816 году. Это было извещение о выходе романа «Эмма» в «Вестнике Европы» (ч.87, №12, с.319). Тогда из русских критиков на ее творчество откликнулись А.В.Дружинин и К.Ф.Триандер Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. Ун-та, 1979, с.5..

Затем наступило долгое молчание, прерванное лишь в середине 30-х годов XX века. Краткую характеристику творчества Джейн Остин можно найти в «Истории западноевропейской литературы нового времени» Ф.П.Шиллера (Гослитиздат, 1935, с.324); в статье А.А.Елистратовой о В.Скотте в «Истории английской литературы» Елистратова А.А. История английской литературы. - М.: Изд. А.Н СССР, т. II, вып. 1, 1953, с.174-175.; в книгах С.А.Орлова «Исторический роман Вальтера Скотта» Орлов С.А. Исторический роман Вальтера Скотта. - Горький, 1960, с.117-119. и Б.Г.Реизова Реизов Б.Г. Творчество Вальтера Скотта. - Москва - Ленинград, 1965, с.368-370.. Упоминается имя Джейн Остин в работах В.В.Ивашевой Ивашева В.В. Творчество Диккенса. - М., 1954, с.454; Теккерей-сатирик. - М., 1958, с.54-55., книге «Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании» Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании. - М., 1974, с.41-88.. Первой специальной работой была брошюра О.А.Поюровской Поюровская О.А. Борьба за реализм в английской литературе конца XVIII-начала XIX века» (по материалам творчества Джейн Остин; Харьков, 1957., где был дан краткий очерк творческого пути писательницы. В 1961 году «Издательство литературы на иностранных языках» выпустило «Гордость и предубеждение» на английском языке (Москва). С этого времени ведет отсчет остиноведение на русском языке. Творчеству писательницы посвящены кандидатская диссертация Бельского А.А. Бельский А.А. Пути развития реализма в английском романе первой трети XIX века. Автореф.канд.дисс. - М., 1969. и его монография «Английский роман 1800-1810 годов» Бельский А.А. Английский роман 1800-1810 годов. - Пермь, 1968., диссертации Амелиной Т.А. Амелина Т.А. Проблема реализма в творчестве Джейн Остен (Метод и стиль). Автореф. канд. дисс. - Ленинград, 1973. и Чечетко М.В. «Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции)» Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). Автореф. канд. дисс. - М., 1979. и др.

За истекший период творчеству Джейн Остин отдавали должное многие известные писатели, переводчики, литературоведы. Но хотелось бы отметить, что при всем многообразии работ, посвященных ее литературной деятельности, при всех аспектах анализа многое остается вне поля зрения исследователей. В нашей работе мы ставим себе целью восполнить пробелы и осветить особенности психологизма в “остиновском” повествовании.

1.2 Новый тип реализма в творчестве Джейн Остин

Джейн Остин вступила в литературу в тот период, когда Англия находилась на пути к переходу к новым экономическим отношениям. В государстве нарастали противоречия между богатыми и бедными. В промышленности мелкое производство вытеснялось крупным, и мелкие производители превращались в наемных рабочих крупного предпринимателя.

Сложная политическая и социальная обстановка наряду с ширившимся в обществе движением за права женщин привели к появлению социокультурного феномена - британской женской литературе. Расцвета она достигнет в Викторианскую эпоху (1837-1901 гг.), однако предпосылки ее формируются еще в XVII веке. Значительное количество произведений свидетельствует о том, что писательницы ощущали необходимость показать процесс становления новой женщины, эволюцию ее жизненных установок. Изображая жизненный путь своих героинь, они фокусируют внимание на изменении ролевых функций женщины в английском обществе начала XIX столетия, потому что именно в этот период наиболее ярко проявились перемены в различных сферах общества: на культурном (изменение норм и ценностей, связанных с образом женщины и ее поведением), социальном (в сфере семьи, работы, образования), межличностном (в области взаимоотношений мужчины и женщины) уровнях.

Социокультурные реалии английского общества явились источником жизненных впечатлений и духовного опыта, которые получили отражение в произведениях писательниц, связанных с темой «женщина и общество».

Расцвет «женской литературы» в Британии XVIII-XIX вв. достаточно ярко демонстрирует процесс осмысления британскими писательницами своих прав, привилегий, и ограничений, наложенных на них в связи с принадлежностью «слабому полу».

Следует отметить, что осмысление это состояло из несколько пластов: с одной стороны, отношение к женскому вопросу выражалось в непосредственном поведении той или иной романистки в ее реальной жизни; с другой - отражалось на сюжетах, проблематике и образах героинь произведений, написанных женщинами и для женщин.

В каждом конкретном случае степень радикальности решения женского вопроса в реальной жизни писательниц и в их литературных произведениях была разной, однако во многом степень эта определялась политическим и культурным контекстом той эпохи, в которой жили и творили английские романистки. В творчестве Джейн Остин определились предпосылки формирования и особой постановки «женского вопроса». Она во многом предопределила проблематику женского романа Викторианской эпохи.

Ивонн Мьюзкамп в статье «Викторианский контекст женского вопроса» утверждает, что в общественном мнении в это время существовали только две категории женщин - женственные «благородные» и неженственные «падшие» Цит. по ст.:Вершинина И. Д. Грани женской эмансипации в творчестве британских писательниц XVIII - XIX века //http://apropospage.ru/lit/lit_mir.html-35-k. Какая женщина тогда могла называться «благородной»? Ответ на этот вопрос дал еще в 1616 г. Дж. Мархем: «Наши английские жены должны обладать целомудренными мыслями, решительной храбростью, выдержкой, быть неутомимыми, бдительными, прилежными, остроумными, приятными, постоянными в дружбе, полными привлекательного домоседства, мудрыми в речах» Там же.. Д. Рейнольдс отмечал, что «в соответствии с английской традицией все женщины - это жены, будущие жены и бывшие жены» Там же.. В романе Джордж Элиот «Мидлмарч» один из героев, мистер Кейсобон, обращаясь к своей невесте, очень четко формулирует доминировавшее в XIX в. представление о роли женщины: «Великая прелесть вашего пола заключается в пылкой беззаветной привязанности, предназначенной для того, чтобы придавать законченность и завершенность нашему собственному существованию» Там же..

Для многих англичан XIX в. символом вызывающего поведения стала жизнь Мэри Уоллстонкрафт, с именем которой традиционно связывают начало борьбы за женскую эмансипацию в Англии. Немалую роль в этом сыграли воспоминания ее мужа Уильяма Годвина, где Мэри называлась «Вертером женского пола» и где открыто обсуждалась личная жизнь Уоллстонкрафт: любовные отношения с женатым Анри Фузели, роман и рождение ребенка от американца Жилберта Имлэя и, наконец, особые отношения с самим Годвином, которые закончились свадьбой и смертью Мэри при рождении дочери. Воспоминания У.Годвина, приведшие к широко распространенному осуждению Уоллстонкрафт английским респек-табельным обществом, ограничивались лишь описанием ее эмоциональных привязанностей и не уделяли должного внимания политическому контексту ее деятельности.

При обращении к основному труду Мэри Уоллстонкрафт - эссе «В защиту прав женщины», написанному в 1792 г., - мы без труда заметим тесную связь ее размышлений с накопленным жизненным опытом. В этом плане судьба Мэри представляет собой реализацию права на независимость, в которой она видит, прежде всего, взаимоотношения с любимым мужчиной, построенные на основе полного равноправия. Более того, Уоллстонкрафт даже размышляет о тех временах, «когда не будет ни брака, ни супружеской жертвенности». Брак и мужское общество в целом подавляют женскую индивидуальность, сдерживают развитие ума и таланта; брак, по ее мнению, убивает любовь, превращая ее в фальшь.

Однако более внимательный читатель обнаружит наряду с этими, безусловно, радикальными идеями и такие высказывания: «Моральный облик дочерей, жен и матерей определяется тем, как выполняют женщины свои естественные обязанности…» Цит. по ст.:Вершинина И. Д. Грани женской эмансипации в творчестве британских писательниц XVIII - XIX века //http://apropospage.ru/lit/lit_mir.html-35-k. Таким образом, несмотря на радикализм идей и полученный уже после смерти имидж «аморальной» особы, Уоллстонкрафт все же воспринимала женщин, прежде всего, как спутниц мужчин и поэтому главной целью полагала «раскрытие их внутренних возможностей и обретение ими достоинства для осознания своих добродетелей» Там же.. Даже в своих романах, стремясь изобразить героинь духовно развитыми и интеллектуально одаренными, Уоллстонкрафт не смогла выйти за рамки традиционной проблематики романтического сюжета.

Мы не располагаем сведениями, была ли знакома Джейн Остин с творчеством Мэри Уоллстонкрафт, однако с полной уверенностью можем заявить, что она пришла в литературу со своим видением роли и места женщины в обществе и обогатила галерею мировых женских образов.

По мнению Гениевой, «в Англии критический реализм XIX в. формировался в непосредственной, ненарушенной преемственности от реализма эпохи Просвещения. Связующим звеном стало творчество Джейн Остен» Гениева Развитие критического реализма: Английская литература//http://feb-web.ru/feb/ivl/vl6/vl6-1132.html. Итог развитию английского просветительского романа подвели произведения Голдсмита «Векфильдский священник» (1766) и Стерна «Сентиментальное путешествие» (1767). И тогда на литературную сцену поднялась Джейн Остин (Jane Austen).

Родилась писательница 16 декабря 1775 года в Стивентоне (графство Гэмпшир), в семье священника. В доме священника бытовали вполне светские нравы, дети устраивали любительские спектакли; с увлечением читали романы, когда чтение романов еще считалось занятием сомнительным; восторженно слушали юношеские комические сочинения Джейн.

Образование Джейн было более чем скромным, однако она много читала и уже к четырнадцати годам забавляла своих братьев и сестер остроумными и назидательными пародиями на популярную в то время литературу - сентиментальные романы. Таким образом, свой творческий путь Остин - ученица Филдинга, Ричардсона, Каупера, С.Джонсона, эссеистов XVIII столетия, Стерна - начала с резкой полемики со многими школами того времени и тем самым подготовила почву для дальнейшего развития реалистического романа нового типа. Остин не выступала со специальными критическими работами, но отношение писательницы к литературе выражено в ее переписке, юношеских пародиях в романах «Нортенгерское аббатство» и «Чувство и чувствительность».

В творчестве Остин некоторые исследователи выделяют два периода плодотворной активности Материалы сайта: Джейн Остен // http://russia - diplom.com./files/2026.doc./Austen, разделенные довольно длительным перерывом: 1795-1798 гг., когда были созданы ранние романы, и 1811-1816 гг., насыщенный период первых успехов и углубляющегося мастерства, когда были пересмотрены и подготовлены к изданию «Чувство и чувствительность» и «Гордость и предубеждение» и написаны три последних завершенных романа -«Мэнсфилд-Парк», «Эмма» и «Доводы рассудка».

Поскольку все романы Джейн Остен публиковались анонимно, от лица некой «леди» («by a Lady»), громкой литературной славой она, конечно, пользоваться не могла, однако три романа выдержали при ее жизни по два издания; в особенности «Гордость и предубеждение», а об «Эмме» одобрительно отозвался сам Вальтер Скотт.

Впрочем, на жизнь мисс Остин ее успех и творчество, похоже, не оказывали особого влияния. Насколько можно судить по ее письмам и воспоминаниям родных (а близка Джейн была более всего со своей сестрой Кассандрой), она до самого конца оставалась прежде всего жизнерадостной, внимательной, нежной и ласково-ироничной дочерью, сестрой и теткой в своей большой и любящей семье. Умерла Джейн Остин в Уинчестере 18 июля 1817 года.

В автореферате кандидатской диссертации М.В.Чечетко на тему «Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции)» Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - Автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. Ун-та, 1979, с.6-7. предлагается следующую периодизация творчества писательницы:

1) Период раннего творчества, представленный пародиями на произведения «чувствительных» романистов (Ф.Брун, Э.Бромли, Ричардсона, Берни) (до 1793 г.), романами «Чувство и чувствительность» (1795, опубл. 1811), «Леди Сьюзен» (1795 г.) и «Нортенгерское аббатство» (1803, опубл. 1818);

2) Средний период, представленный романами «Рассудок и чувствительность», «Гордость и предубеждение» (1797, опубл. 1813), созданными в конце XVIII века и переработанными в 1810-1812 гг. и, примыкающий к ним по тематике роман «Уотсоны» (1804 г.);

3) Поздний период - время, когда были созданы произведения «Мэнсфилд-парк», «Эмма», «Убеждение» (1813-17 гг.), и незавершенный роман «Сэндитон»(1817 г.).

Юношеские сочинения Джейн Остин отличаются от первых опытов большинства других авторов тем, что часто забавны сами по себе, независимо от угадываемых в них черт ее позднейшего творчества. Например, «Любовь и дружба» (Love and Friendship), датированная июнем 1790 года. Произведение, сочиненное в четырнадцатилетнем возрасте, представляет собой пародию на мелодраматические романы Генри Макензи, Шарлотты Смит (XVIII в). События сменяют друг друга с поразительной быстротой. Главные действующие лица - две подруги и их возлюбленные - утрированные сентиментальные персонажи. Остин намеренно сгущает краски. Особенно это касается обмороков, модных тогда в литературе такого типа: «Некоторое время мы обе были без чувств, когда же наконец пришли в себя, спустя несколько мгновений лишились сознания вновь. Час с четвертью мы не могли выйти из этого прискорбного состояния: София всякую минуту падала в обморок, а я столь же часто впадала в безумие» Минакова И. Маленькие шедевры Джейн Остин. // http://lib.1september.ru/articlef.php?ID=200601820. Уже в столь раннем возрасте писательницу отличает ироническая манера письма, умение подмечать малейшие нюансы человеческого характера.

Среди юношеских писаний Джейн, сбереженных в ее семье и изданных в трех томах более, чем через сто лет после ее смерти, имеются и другие довольно остроумные сочинения. К ним можно отнести и «Нортенгерское аббатство» (Northanger Abbey, опубл. 1818 г.), поскольку этот роман писался как пародия на очень популярный тогда «готический роман» и по стилю, материалу и времени написания близок к юношеским сочинениям Джейн Остин. В Нортенгерском аббатстве речь идет о наивной барышне, помешанной на чтении «готических романов» и решившей, будто в действительной жизни тоже царит зловещая мистика.

Свой первый роман «Чувство и чувствительность» (Sense and Sensibility, 1811 г.) Джейн Остин начала писать в год выхода «Калеб Вильямс, или Вещи, как они есть» (1794) Уильяма Годвина. Так же как и Годвин, Остин делает особый акцент на нравственной стороне жизни, но, по ее представлениям, нравственное чувство не изначально присуще «естественному человеку», а вырабатывается постепенно, вследствие полученных от жизни уроков. Роман начинается как пародия на мелодраматические сочинения минувшего века, которые писательница уже подвергла раньше осмеянию в «Любовь и дружба», но затем развивается в совсем неожиданном направлении. Мысль романа, лежащая на поверхности, состоит в том, что чувствительность - восторженность, открытость, отзывчивость - опасна, если ее не умеряют осмотрительность и благоразумие, - предостережение, вполне уместное в устах писательницы, выросшей в доме священника. Поэтому Марианна, воплощение чувствительности, страстно влюбляется в обаятельного господина, который на поверку оказывается негодяем; между тем ее рассудительная сестра Элинор избирает объектом своей привязанности вполне надежного молодого человека, за что получает в финале вознаграждение в виде законного брака.

«Леди Сьюзен» (Lady Susan) - небольшой роман в письмах, в духе беспощадного юмора ее юношеских работ, яркий, язвительный портрет бессердечной светской дамы.

«Гордость и предубеждение» (Pride and Prejudice, 1813 г.) - один из самых известных английских романов. Это бесспорный шедевр Джейн Остин. Здесь она впервые полностью демонстрирует свои личные пристрастия и художественные возможности; морализаторские соображения не вторгаются в анализ и характеристику персонажей; сюжет дает простор ее чувству комического и авторским симпатиям. «Гордость и предубеждение» - роман о своеобразной охоте на женихов и тема эта освещена автором со всех сторон и исследована во всех проявлениях - эмоциональном, комическом, обыденном, практическом, романтическом и даже (в случае мистера Беннета) трагическом.

«Уотсоны» (The Watsons) -фрагмент романа, затрагивающий опять же тему охоты на женихов, но в самом серьезном, строгом тоне, предвосхищающем ее следующий завершенный роман. «Мэнсфилд-Парк» (Mansfield Park, 1814 г.) - наиболее крупное произведение Джейн Остин, с разнородным составом действующих лиц и широким тематическим охватом.

«Эмма» (Emma, 1815) считается вершиной творчества Джейн Остен, ярчайшим образцом ее комического письма Джейн Остин // http://www.krugosvet.ru/. Тема романа - самообман. Читателю дается возможность проследить за переменами, которые происходят с очаровательной Эммой, превращающейся из высокомерной самовлюбленной юной вершительницы судеб в смирную, раскаявшуюся барышню, уже готовую выйти замуж за человека, который способен защитить ее от ее собственных ошибок.

«Доводы рассудка» (Persuasion, опубл. в 1818 г.), последний завершенный роман Джейн Остин, вновь кардинально отличается от предшествующего. Но это не поворот в сторону «Мэнсфилд-Парк», а обращение к не исследованным еще областям, лишь мимоходом затронутым в образе Марианны Дэшвуд в «Чувстве и чувствительности». Новизна «Доводов рассудка» состоит в серьезном и сострадательном отношении к чувству. А в «Сэндитоне» (Sanditon, опубл. в 1925 г.), работе, которую Джейн Остен предприняла за несколько месяцев до смерти и которая осталась интригующим фрагментом, говорится о том, как обманчива внешность и как трудно выносить справедливое суждение, и все это с таким художественным бесстрашием и с такой пластичностью, что, остается лишь сожалеть, что автору не удалось довести работу до конца.

Итак, начав свою литературную деятельность с пародийных произведений, осмеивающих эпигонов сентиментализма, она создала в итоге свой собственный стиль, свою особенную манеру письма, отличающуюся «ироничным повествованием, тонким психологическим рисунком, глубоким знанием предмета своего изображения» Чамеев А.А. Путь Джейн Остин от пародийных рассказов к роману. // Функционирование жанровых систем. Якутск, 1983, с. 76.. Ей были чужды популярные и распространенные в 80-90-е годы XVIII века жанры эпистолярного романа (в котором приемы Ричардсона, новаторские в середине века, превратились в застывшие формы), произведений «готической школы» английских пре-романтиков (например, Анны Радклиф).

Свою художественную систему ценностей Остин выработала на примере творчества просветителей Филдинга, Ричардсона, С.Джонсона. Они помогли ей сформулировать собственный «критерий оценки художественной прозы «nature and fun», включающий требование реалистического изображения действительности и комической оценки изображаемого» Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - Автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. Ун-та, 1979, с.7..

По ее мнению, художник постоянно должен изучать «Книгу Природы» (Филдинг): лишь тогда он будет располагать необходимыми знаниями изображаемого предмета. Писательница под влиянием своих любимых писателей пришла к пониманию разума как «самой возвышенной способности души» (Локк), ее притягивали поиски истины, познание, основанное на опыте.

Чувство, в ее произведениях, «выступает как нечто равное по силе и ценности разуму, но нуждающееся в контроле с его стороны; истинное чувство в ее представлении несовместимо с экзальтацией и риторикой» Там же, с.8..

По отношению к творчеству Джейн Остин употребляет слова «to collect» и «to arrange» Чечетко М.В. Реалистический роман Джейн Остин (Проблемы творческой эволюции). - Автореферат …канд. фил. наук, Издат. Московск. Ун-та, 1979, с.7. (накопление и классификация, отделка) «изучать характеры», соотношение между «суждениями» человека и его «поступками».

Таким образом, в творчестве Джейн Остин формируется новый тип реализма. Писательница усвоила стиль и эстетические идеалы С.Джонсона, но не приняла его дидактизма. Ее привлекло умение Ричардсона проникнуть в психологию героя, почувствовать его настроение, но уже не удовлетворяли откровенное морализаторство писателя и идеализация положительных персонажей. В понимании природы и задач искусства писательница исходила из эстетики просветителей, видевших в нем орудие познания действительности и воспитания людей, но воспитательное воздействие художественного произведения для нее заключалось в изображении жизни во всей сложности и вовлечение читателя вместе с героями в ее осмысление, а не в преподнесении ему готовых истин. Расхождение с просветительской эстетикой отчетливо проявляется в том, что писательница категорически отвергла идеализацию героя. Ее творческое мировоззрение отличает такое понимание человеческой природы как «смешение далеко не в равных пропорциях хорошего и дурного». Новаторский характер ее произведений заметил Вальтер Скотт, назвавший ее созидательницей «современного романа», события которого «сосредоточены вокруг повседневного уклада человеческой жизни и состояния современного общества».

1.3 Психологизм как реалистический принцип изображения характера в художественной литературе

Многие исследователи творчества Джейн Остин наряду с верностью характеров, ироническим стилем автора отмечают мастерство раскрытия внутреннего мира персонажей. Гилберт Кийт Честертон в предисловии к избранным работам писательницы подметил: «Ранние произведения Джейн Остин представляют собой огромный психологический интерес, более того кажется, будто в них сокрыта психологическая тайна» Цит. по: Честертон Г.-К. Чарльз Диккенс. - М.: Радуга, 1982, с.250..

Прежде чем говорить о психологизме в творчестве Джейн Остин, хотелось бы разобраться в том многообразии определений, которые предлагают исследователи.

Словарь литературоведческих терминов Белокуровой С.П. дает следующую трактовку этому понятию: «Психологизм (от греч. psyche - душа и logos - понятие, слово) - способ изображения душевной жизни человека в художественном произведении: воссоздание внутренней жизни персонажа, ее динамики, смены душевных состояний, анализ свойств личности героя. Психологизм может быть явным - открытым (непосредственное воспроизведение внутренней речи героя или образов, возникающих в его воображении, сознании, памяти, например, «диалектика души» в произведениях Л.Н.Толстого, В.В.Набокова) и неявным - скрытым, уведенным в «подтекст» (например, «тайная психология в романах И.С.Тургенева, где внутреннее состояние персонажей раскрывается благодаря выразительным жестам, особенностям речи, мимики, т.е. внешним проявлениям психики)» Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. - СПб.: Паритет, 2006, с.137-138..

Психологизм - особая манера художественного письма, которую традиционно приписывают нескольким авторам, в первую очередь к Л.Н.Толстому и М.Ф.Достоевскому с их «демонстративным» психологизмом, раскрывающим процессы формирования мыслей, затем И.С.Тургеневу с его «тайным психологизмом», характеризующимся недоговоренностью, и, наконец, А.П.Чехову с его подтекстовым психологизмом, обусловленным лаконичностью жанра.