Образ корпоративной культуры в западном кинематографе и его влияние на российские организационные практики

Задачи, структура и функции корпоративной культуры, её модели и типы. Западный кинематограф как канал распространения медиакультуры. Анализ воздействия кинематографических образов на российского зрителя. Причины маскулинизации и феминизации общества.

Рубрика Менеджмент и трудовые отношения
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 19.06.2017
Размер файла 2,5 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

а) «Символическое рождение», выполняющее функцию позиционирования в среде - презентация или представление кого- или чего-либо - руководителя, новой структуры организации, новых продуктов, услуг, возможностей и т.д.;

б) «Символическая смерть», выполняющая функцию завершения действия и выработки причин и оправданий отказа от определенных практик - смена руководителя, изменение профиля организации, ликвидация товарных линеек и т.д.;

в) Календарные обряды, как регулярная демонстрация определенных практик - выставки, фестивали и т.д.;

г) Героические обряды, выполняющие функцию формирования стереотипов и моделей привечаемого поведения - награждения сотрудников, корпоративные конкурсы на звание лучшего сотрудника и т.д.;

д) Поминальные обряды, выполняющие функцию демонстрации верности заложенным ценностям и сплоченности коллектива - юбилеи, памятные даты, любые события, посвященные кому-либо из прошлых сотрудников и т.д.;

е) Тотемные обряды, выполняющие функцию аффективной позитивной идентификации с организацией - любые мероприятия, связанные с элементами организационной символики.

Отдельно необходимо отметить и такую форму запуска мифа, как прямое информирование персонала о героях и антигероях (корпоративные медиа, доски почета и объявлений, публичное объявление благодарности и поздравлений, приватное устное наказание работников и т.д.).

II) Изменения с помощью внешних тренингов и семинаров, применяемые при незначительности масштаба изменений и наличии относительно небольшого количества времени для этого процесса.

Обычно руководитель определяет желаемые и нежелательные практики поведения сотрудников, а затем обращается к сторонним консультантам или консалтинговым компаниям для организации необходимых мероприятий - сегодня существует множество различных тренингов и семинаров для сотрудников всех уровней, способствующих выработке или устранению требуемых практик и навыков.

Недостатком такого реформирования может быть то, что сотрудники получая готовую формулу действий на тренинге, не сопоставленную с конкретными примерами, в случае ее внутреннего непринятия будут просто игнорировать новую практику или сопротивляться ей. Для более эффективного реформирования корпоративной культуры этот способ лучше использовать совместно с мифотворчеством.

III) Полномасштабный проект изменений, включающий «разморозку - изменение - заморозку», применяемый при значительных изменениях корпоративной культуры с переосмыслением ценностей и базовых положений и наличии относительно большого количества времени для этого процесса.

Впервые три стадии этого проекта были описаны К. Левином [44] в 1947 году, а затем доработаны Э. Шейном [32]:

1) Разморозка, во время которой руководству или лицам, проводящим проект изменений, необходимо создать у персонала мотивацию к изменению корпоративных практик и вывести коллектив из состояния равновесия. Для осуществления данной задачи сначала необходимо найти информацию относительно деятельности организации или о происходящих в ее коллективе процессах, которая потенциально способна подорвать равновесие и спокойное существование группы - вызывает чувство беспокойства, недовольства и дискомфорта у сотрудников, и затем привязать ее к конкретным целям, идеалам и принципам компании, которые представляются важными сотрудникам, для того чтобы вызвать у них вполне реальные опасения невозможности их достижения, т.к. простое информирование о проблемах может быть отторгнуто сотрудниками, если найдётся достаточно убедительное объяснение о внешних причинах описываемых проблем.

2) Затем, руководство должно показать, что все эти проблемы можно разрешить без утраты идентичности и сплоченности коллектива, т.е. создать необходимый уровень психологической защищенности, используя для этой цели личный положительный пример, доказывающий необходимость и пользу изменений, и ролевое моделирование для сотрудников, которых изменения коснуться больше всего, проведение тренингов для обучения необходимым навыкам и включение сотрудников в неформальное частное и внутригрупповое обучение, проведение различных мероприятий, где сотрудники смогут применить приобретенные навыки, без ущерба основной деятельности организации, создание групп поддержки и возможностей обсуждения и разрешения проблем, возникающих в связи с проводящимися изменениями, внедрение новых систем поощрения и наказания, отвечающих будущей модели корпоративной культуры и стимулирующих сотрудников работать в рамках внедряющихся элементов.

Грамотное проведение этой стадии проекта изменений позволит значительно снизить сопротивление изменениям и провести проект с наименьшим психологическим напряжением коллектива, а ошибки приведут к краху.

3) Изменения, предполагающие внедрение новых практик, придание новых смыслов существующим элементам корпоративной культуры и создания новых стандартов оценки деятельности, осуществляемые двумя путями:

а) Копирование успешно применяемых практик у других организаций и групп. При использовании этого метода необходимо учитывать, что скопированные практики в разных организациях будут работать по-разному, и далеко не всегда также успешно, как у объекта копирования, по причине отличия базовых положений, провозглашенных и поддерживаемых ценностей и убеждений, артефактов корпоративных культур. Успех внедрения в данном случае зависит от сходства этих ключевых элементов культур объекта копирования и копирующей организации, а также от уровня понимания сотрудниками новых практик и их соответствия ожиданиям персонала. Важную функцию в этом процессе имеет лидер, так как становится объектом копирования для сотрудников организации и должен воплощать в себе те качества, которые внедряются в процессе изменений.

б) Внутрикорпоративная разработка новых практик и смыслов, систем принятия решений и осуществления коммуникаций экспериментальным путем: лидер устанавливает конечную цель изменений, обеспечивает ресурсы, необходимые для достижения этих целей, и необходимый уровень психологической защищенности, а способы и схемы достижения этих целей отдаются на усмотрение сотрудников.

Успешное применение этого механизма зависит от того, насколько грамотно была проведена стадия разморозки (были ли созданы заинтересованность сотрудников в изменениях и стимул к самостоятельному изменению в рамках предложенной концепции).

В практической деятельности довольно часто эти методы внедрения изменений используются совместно - наиболее готовая к изменениям часть сотрудников находит и использует собственные методы достижения поставленных руководством целей изменения, а остальной персонал копирует их поведение.

4) Заморозка, подразумевающая закрепление проведенных изменений в корпоративной культуре, путем распространения среди сотрудников информации из внешних или авторитетных внутренних источников, что организация преодолела заявленные на стадии разморозки сложности и проблемы, для стабилизации принятых изменений и дальнейшей их институализации.

Считается, что стадия заморозки длится вплоть до принятия следующего полномасштабного проекта изменений, однако сегодня перед компаниями стоит необходимость максимально оперативно реагировать на изменения внешней среды, поэтому стадию заморозки можно рассматривать, как этап завершения проекта и перехода к реформированию при помощи мифотворчества и внешних тренингов.

IV) Кардинальное изменение состава участников - матрица Тичи [55, с. 324- 325; 54, с. 277-301], применяемое при значительных глубинных изменениях корпоративной культуры и отсутствии необходимого количества времени для этого процесса.

Суть этого реформирования заключается в том, что не готовый к экстремально быстрой трансформации корпоративных ценностей или не соглашающийся с новыми ценностями сотрудник должен быть уволен, особенно, если это неформальный лидер, который способен препятствовать трансформации, если руководство может найти ему замену или обойтись без него. На места уволенных сотрудников подбираются новые люди, которые соответствуют новым требованиям организации и принимают внедряемые новые ценности и практики.

Максимально быстрая замена одной корпоративной культуры другой в рамках этого подхода происходит за счет того, что у нового персонала отсутствуют выработанные в старом коллективе практики и руководство «с нуля» внедряет необходимые ему ценности.

Для вынесения решения относительно увольнения того или иного сотрудника по критерию эффективности выполняемой им работы руководству необходимо провести анализ бизнес-процессов компании для выявления востребованности деятельности означенного сотрудника организацией и на основе его результатов уволить персонал, выполняющий работу, от которой организация способна безболезненно отказаться. Если сотрудники выполняют примерно одинаковые обязанности, то необходимо сравнить эффективность потребления ими ресурсов, затраченного времени и других отраслевых критериев.

Для оценки соответствия ценностей сотрудника внедряемым ценностям компании требуется провести по одной из методик, представленных в параграфах 1.1, 1.2 и 1.4, исследование того, какие ценности существующей корпоративной культуры принимаются сотрудниками и какие ценности они желали бы в нее привнести, а затем проанализировать полученные результаты на предмет соответствия формируемым практикам. На основе полученных данных руководство должно уволить тех сотрудников, чьи результаты будут наименее всего соответствовать формируемой корпоративной культуре.

Однако, при применении данного метода реформирования, организация столкнется с трудностями связанными с трудовым кодексом, деятельностью профсоюзов, деталями трудовых договоров и т.д. Для того, чтобы свести связанные с этим последствия к наиболее благоприятному для компании результату руководство может вынудить сотрудников-кандидатов-на-увольнение покинуть организацию по собственному желанию, демотивировав их.

Описанные выше методы реформирования корпоративной культуры охватывают наибольший спектр возможных организационных ситуаций в рамках которых их применение эффективно.

Однако, каждый случай индивидуален, и в компании может сложиться ситуация, когда корпоративная культура будет грамотно сформированной, тщательно проработанной, динамично развивающейся, разделяемой сотрудниками, но не дающей того управленческого эффекта, на который руководство организации рассчитывало.

В данном случае целесообразно обратить внимание на мотивационные теории управления персоналом. Мотивация сотрудников является важным структурным элементом корпоративной культуры, влияющим на многие процессы и явления, происходящие в компании.

Ее отсутствие у значительной части персонала или несоответствие принятым в компании ценностям и практикам, может являться причиной существующих организационных проблем.

Мотивация - это «процесс побуждения человека к определенной деятельности с помощью внутриличностных и внешних факторов» [22, с. 87], осуществляемый тремя способами:

1) Посредством убеждения, внушения или иного воздействия идейно-психологического плана, т.е. нормативной мотивации;

2) Посредством информирования не выполняющего установленные требования сотрудника о возможности использования вышестоящими лицами властных полномочий для ухудшения удовлетворения потребностей этого сотрудника, т.е. принудительной мотивации;

3) Посредством внешнего стимулирования.

X. Шольц [51] подразделяет существующие теории мотивации на три группы:

I) Теории, анализирующие образ и картину мира сотрудника, его потребности и мотивы. Рассмотрим несколько из них:

1) «X-Y теория» Д. Макгрегора [46]. В рамках теории «X» сотрудник является частью организационного механизма и предстает в закрытом образе, стремится избегать работы и ответственности, не честолюбив, у него доминирует потребность к безопасности и склонность к управляемости. Руководство вынуждено осуществлять строгий контроль за его рабочим процессом и принуждать сотрудника к деятельности под угрозой санкций за невыполнение обязанностей и получения вознаграждения за выполнение дополнительных требований.

В рамках теории «Y» сотрудник - личность, предстающая в открытом образе, имеющая склонность к творческому процессу, самоконтролю и самодисциплине, желающая работать за соответствующее вознаграждение и личностно развиваться, использовать свой трудовой потенциал. В случае положительного опыта выполнения тех или иных обязанностей, сотрудники готовы брать на себя дополнительную ответственность.

В рамках этой теории не эффективный труд сотрудников объясняется тем, что руководство не создало должных условий для эффективного труда. По мнению Макгрегора [22, с. 89], управляющие персоналом должны стремиться привести коллектив, существующий с мотивацией теории «X» к мотивации теории «Y», создавая все необходимые для этого условия.

2) Теория «Z» У. Оучи [47], в рамках которой описываются коллективистские принципы мотивации, характерные для организаций, корпоративная культура которых построена по клановому принципу.

Главным мотивирующим фактором здесь выступают те блага, которые гарантируются сотрудникам в случае принадлежности к такой организации.

Для повышения эффективности труда руководству необходимо способствовать становлению отношений доверия, солидарности и преданности сотрудников коллективу и целям организации посредством формирования чувства удовлетворенности трудом, достигаемым с помощью применяемых для этого способов стимулирования. Наибольшее распространение эта теория получила в Японии.

II) Внутриличностные теории, анализирующие структуру потребностей и мотивов личности, их проявления. Рассмотрим несколько из них:

1) Теория иерархии потребностей А. Маслоу [19], основывающаяся на том, что сотрудников побуждает к действию комплекс ощущаемых ими потребностей, расположенных по принципу иерархии (см рис.3), но вектор поведения определяет самая ярко выраженная из них.

Удовлетворение низших потребностей имеет приоритет, так как только после удовлетворения каждой предыдущей низшей потребности каждая более высокая потребность станет актуальной. Критерий удовлетворенности - степень соответствия ожиданий сотрудника реальному положению дел.

Рисунок 3 - Пирамида иерархии потребностей А.Маслоу

Рассмотрим подробнее каждую из групп потребностей применительно к корпоративной культуре и в соответствии с представленной иерархией:

а) Физиологические потребности (в заработной плате, отпуске, перерывах на обед, благоприятных условиях труда и т.д.), удовлетворение которых необходимо для выживания. Сотрудники, стремящиеся к удовлетворению этой группы потребностей, заинтересованы в финансовой и технической сторонах труда, а его смысл и содержание важны для них в наименьшей степени;

б) Потребности в безопасности (физические: в безопасности на рабочем месте и охране здоровья сотрудников; экономические: в стабильности оплаты труда, гарантии трудоустроенности, медицинском страховании и пенсии), обеспечивающие стабильность существования и уверенность в будущем;

в) Социальные потребности (в принадлежности к группе и принятии ею, в общении, в эмоциональных связях с другими людьми и т.д.). Сотрудники, стремящиеся к удовлетворению этой группы потребностей, рассматривают свой труд как часть деятельности всего коллектива;

г) Потребности в уважении (в уважении и самоуважении, в престиже и авторитете, карьерном росте);

д) Потребности в самореализации (в самовыражении, творчестве, реализации замыслов и индивидуальных способностей, личностном развитии и т.д.).

Для повышения эффективности труда и заинтересованности сотрудников в выполнении своих обязанностей руководству необходимо, определив уровень доминирующих потребностей своих сотрудников, использовать различные механизмы для своевременного удовлетворения каждого конкретного уровня. Недостатком теории является сложность определения доминирующих потребностей в масштабе организации, так как все сотрудники во-первых, находятся на разном уровне потребностей, во-вторых, далеко не у всех сотрудников предложенная иерархия потребностей соблюдается, а в-третьих чаще всего у людей выражены сразу несколько групп потребностей.

2) Теория потребностей К. Альдерфера (ERG) [36], созданная на основе рассмотренных выше недостатков теории иерархии потребностей А. Маслоу.

В рамках этой теории выделяется три группы потребностей:

а) Потребности существования (Е - от англ. Existenc) - физиологические потребности и потребности в безопасности;

б) Социальные потребности (R - от англ. Relatednes) - собственно социальные потребности и потребности в уважении;

в) Потребности личностного роста (G - от англ. Growth) - потребности в самореализации.

Создатель теории вывел систему зависимостей между удовлетворением одних потребностей и активизацией других (см. рис. 4), которая в общем виде сводится к следующему:

а) Чем слабее удовлетворена определенная группа потребностей, тем сильнее ее проявление и актуальнее удовлетворение каждой предыдущей группы;

Рисунок 4 - Зависимости между потребностями в теории К. Альдерфера

б) Чем сильнее удовлетворена определенная группа потребностей, тем актуальнее удовлетворение каждой следующей группы потребностей.

Для повышения эффективности труда и заинтересованности сотрудников в выполнении своих обязанностей руководству необходимо использовать соответствующие механизмы для стабильного удовлетворения каждой конкретной группы потребностей.

3) Теория двух факторов Ф. Херцберга [30], в рамках которой выделяются две группы мотивирующих факторов:

а) Гигиенические факторы (job context) - среда, в которой осуществляется работа (условия и безопасность на рабочем месте, режим работы, межличностные отношения с начальством и коллегами, заработная плата);

б) Мотивирующие факторы (job content) - вызывают удовлетворенность трудом (достижение целей, возможность успеха, признания, высокая степень самостоятельности и ответственности, профессиональный, должностной и личностный рост, интересное содержание труда).

Если job context представлены недостаточно, то возникает чувство не удовлетворенности, но когда они представлены достаточно и воспринимаются сотрудниками как нечто само собой разумеющееся, то не являются мотивирующим фактором (см. рис. 5).

Рисунок 5 - Влияние мотивационных факторов на удовлетворенность трудом в теории Ф.Херцберга

Отсутствие job content не вызывает не удовлетворенности, но только их наличие может мотивировать сотрудников к эффективному труду. Максимальный уровень мотивации возможен только при наличие обоих этихфакторов.Дляповышения эффективности труда и заинтересованности сотрудников в выполнении своих обязанностей руководству необходимо вывести на достаточный для удовлетворения уровень job context и лишь затем использовать job content.

III) Процессуальные теории, анализирующие влияние различных факторов среды на мотивацию. Рассмотрим несколько из них:

1) Теория справедливости (равенства) С. Адамса [22, с. 98], в рамках которой основу трудового поведения человека составляет стремление справедливой оценки его деятельности, для контроля которой сотрудником проводится сравнение с оценкой деятельности его коллег.

2) Теория усиления мотивации Б. Скиннера [52], согласно которой поведение сотрудников обусловлено последствиями их действий в аналогичных ситуациях в прошлом. Сотрудники будут решать возникающие проблемы проверенными методами и будут брать на себя решение только тех задач, решение которых раньше давало позитивные результаты, и, напротив, избегать той деятельности, которая завершилась негативно.

Для повышения эффективности труда и заинтересованности сотрудников в выполнении своих обязанностей руководству необходимо учитывать влияние прошлого опыта на психологию сотрудников и ставить перед ними достижимые цели, выполнение которых создаст позитивный опыт.

3) Теория мотивации В. Врума [57], в рамках которой мотивация рассматривается как процесс управления выбором - прежде, чем совершить что- либо, человек оценивает привлекательность каждого возможного результата, уровень усилий, которые необходимо приложить и вероятность достижения цели.

Для повышения эффективности труда и заинтересованности сотрудников в выполнении своих обязанностей руководству необходимо, помимо создания у сотрудников стимула к деятельности, показать возможные пути достижения поставленных перед ними целей.

Завершая рассмотрение представленных методов реформирования корпоративной культуры хотелось бы сделать акцент на возможности их комплексного применения. В современных условиях корпоративная культура организации так или иначе находится в процессе непрерывной трансформации, подстраиваясь и отвечая на вызовы постоянно меняющейся внешней среды.

Поместив результаты одного завершившегося процесса изменений в стадию заморозки, руководство может почти сразу столкнуться с необходимостью новых изменений, но уже в другом сегменте корпоративной культуры.

Как уже говорилось выше, руководству компании важно подобрать правильный метод реформирования для каждого конкретного случая, однако, если первый и второй методы реформирования, а также различные способы улучшения мотивации персонала можно применять почти беспрерывно, то между первичным и повторным применением третьего и четвертого методов реформирования, из-за специфики их проведения и характера проводимых с их помощью изменений, должно пройти некоторое количество времени. Поэтому сегодня руководители, заинтересованные в совершенствовании корпоративных культур своих организаций, используют представленные методы в различных комбинациях.

Подводя итог рассмотрения теоретических и практических аспектов феномена корпоративной культуры, следует отметить, что описанные в данной главе процессы формирования и реформирования приведены в соответствии с общемировой практикой, но в каждой стране они имеют свои особенности, связанные со становлением культуры труда, социокультурными и политическими факторами, а также с процессами, происходящими в национальной экономике.

Глава 2. Влияние западных кинематографических образов корпоративной культуры на российские организационные практики

2.1 Западный кинематограф, как медиа-канал распространения корпоративных практик

В мировой практике со второй половины XX века формирование корпоративной культуры и использование ее преимуществ является одной из основных целей менеджмента, по своей значимости не уступающей модернизации технологических процессов и расширению влияния компании на рынке.

Однако, в каждой конкретной стране из-за особенностей становления культуры труда, социокультурных, политических и экономических процессов подход к этой деятельности имеет свои особенности, которые непосредственно влияют не только на модель формируемой корпоративной культуры, но и на ее роль в обществе.

В связи с чем, в профессиональной и научной среде встает вопрос о методике эффективной трансляции корпоративных практик и ценностей. В первой главе были описаны внутренние возможности компании по внедрению организационных практик и те формы внешнего участия, которые компания может контролировать - тренинги и семинары. Однако, данные каналы не могут оградить корпоративную культуру организации от влияния ретранслируемых в медиакультуре корпоративных практик и образов.

Опираясь на терминологию Пьера Бурдье в работе «Рынок символической продукции» [6, с. 49-62], Н.Б Кирилова трактует медиакультуру, как «пространство и способ конвертирования разного рода «капиталов» при посредничестве и через промежуточную форму «символического капитала» [15, с. 37].

Являясь особым типом культуры, сложившемся в информационном обществе и имеющим неограниченные возможности технического репродуцирования (тиражирования), медиакультура имеет обширный потенциал социального воздействия, обуславливаемого ее функциями: информативной, коммуникативной, нормативной, интеграционной, креативной, релаксационной и посреднической, и осуществляемого посредством ее инструментов: печатных СМИ, фотографии, кинематографа, радио, телевидения, интернета, компьютерных игр, комиксов, рекламы, музыки, книг и т.д.

По мнению Маршалла Маклюэна, создатель произведения медиакультуры переносит своего зрителя в созданный им мир, даже если тот максимально приближен к реальности, при этом люди, переживая этот опыт, принимают его без критического осознания [18, с. 325]. Используя различные художественные приемы, создатель дает потребителю возможность идентифицировать себя с героями произведения, их окружением, образом жизни, эмоционально сопереживать им.

Огромное количество деталей в повествовании дополняют и конкретизируют образ, создают более целостное представление о происходящем. В то же время Ролан Барт в работе «Мифологии», отмечает, что, семиологическая система, в которую медиа погружает потребителя, завладевая его сознанием, содержит в себе определенные культурные коды, модели, ценности и картину мира, составляющие основу общества [4, с. 271-272]. В зависимости от жанровой принадлежности произведения, они могут быть как полностью скопированными с реальных образцов, так и собирательными.

Человек, выбрав для ознакомления какой-либо медиапродукт, становится частью коллективного целого его потребителей, в которое включаются самые разные люди, в том числе и лидеры мнений. Узнаваемость иллюстрируемых культурных моделей, декодирование медиатекста потребителем, самостоятельная рефлексия и обсуждение произведения с другими его потребителями или ознакомление с их мнениями и критикой создают необходимый информационный фон для воздействия на жизненные установки и для формирования общественного мнения.

Таким образом, восприятие медиакультуры зрителем через «механизм внушения и заражения» [14, с.80] дает широкие возможности опосредованного влияния на внутреннюю среду организации, минуя многие психологические факторы, способствующие отторжению демонстрируемых практик.

Например, ощущение навязываемости определенных действий руководством, ощущение отсутствия собственного выбора, т.к. в отличие от непосредственного воздействия на сотрудников, решение о том, принимать или не принимать иллюстрируемые в медиа корпоративные практики, остается за сотрудником.

С практической точки зрения важно еще и то, что, оставаясь зрителем, не включенным в иллюстрируемую в произведении систему социальных связей, потребитель имеет возможность взглянуть на раскрываемую ситуацию с иной точки зрения, чем у него сложилась бы в случае личной заинтересованности. Например, если сюжет затрагивает тему трансформации корпоративной культуры, увольнения/сокращения и т.д.

Современный кинематограф имеет широкий охват аудитории не только в сети проката, но и на вторичных рынках (ТВ, DVD, интернет-ресурсы и др.), благодаря грамотной маркетинговой стратегии и глубокой взаимосвязи современных медиа, обеспечивающих широкую информированность о произведении.

В западной киноиндустрии активное продвижение фильма начинается на стадии объявления проекта, во время которой создается социальное ожидание, формируется заинтересованность потенциального зрителя в картине, продолжается на стадиях съемочного и монтажно-тонировочного процессов, во время которых продолжается социально-психологическое воздействие на целевую аудиторию для увеличения интереса к картине и начинается производство рекламной продукции, и завершается после предпрокатной и прокатной стадий, во время которых проводятся массовые рекламные мероприятия в рамках public relations для продвижения картины на медиарынок и сопровождения премьеры (презентации, пресс-конференции, афтограф-сессии и др.), актерский состав и создатели фильма участвуют в различных шоу и представляют картину на кинофестивалях, распространяются произведенные рекламные материалы, осуществляются публикации в средствах массовой информации, различные взаимодействия с фанатами и т.д. [11, с. 254]. Продюсеры используют для распространения различных видов рекламных материалов, включающих в себя рекламу в прессе (статьи, обзоры и рекламные объявления), пресс-релизы, плакаты, листовки, рекламные ролики (тизеры, трейлеры, репортажи со съемок, демо-видео) для тв- и интернет-рекламы, радиорекламу, наружную рекламу и т.д., все возможные средства массовых коммуникаций для каждой конкретной группы потребителей [там же, с. 240-247].

Поскольку в западной киноиндустрии, в большинстве случаев, успех фильма определяется его кассовыми сборами, то создатели фильма руководствуются потребностями и вкусами зрителей на всех этапах производства картины - от написания сценария, выбора режиссера, подбора актеров и выбора изобразительного решения фильма до стадии монтажа и сдачи проекта. Промо-компания также строится на основе зрительских предпочтений.

Важным аспектом художественного и эстетического взаимодействия кинематографа со зрителем является «продакт плейсмент» - внедрение образов брендированных товаров в контекст художественных и медиапроизведений. В основе технологии - манипуляция потребительским восприятием, когда зритель не расценивает появление определенного продукта как его рекламу.

При ассоциировании потребителями образа героев картины по каким-либо критериям с определенным брендом, можно, с одной стороны, говорить об эффективном использовании рекламных возможностей этого инструмента маркетинговых коммуникаций киноиндустрии, а с другой стороны о ретрансляции ролевых моделей поведения, связанных с целевой аудиторией бренда. Наиболее успешные бренды прочно вошли индустрию кино, так как процесс продвижения и узнаваемости сегодня стал обоюдным, а также имеют постоянными клиентами одну из самых влиятельных референтных групп - звезд мирового кино, приобретенную в том числе посредством продакт плейсмент.

В контексте всего выше сказанного следует отметить, что вопрос о месте кинематографа в системе культуры, соотношения в нем искусства и массовости интересовал многих западных и отечественных исследователей. Вальтер Беньямин в работе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости» писал о разрушении «ауры» произведения искусства, вследствие неограниченных возможностей технического репродуцирования, приведших к разрушению социальных и онтологических границ между копией и оригиналом, замене уникального существования предмета искусства массовым [5, c. 23-24].

Также он отмечал что, «ориентация реальности на массы и масс на реальность - процесс, влияние которого и на мышление, и на восприятие безгранично» [там же, с. 70]. Бела Балаш рассматривал кино, как новое искусство, принципиально отличное от других видов искусств, как «совершенно новое откровение людей» [3, с. 34], позднее он характеризовал его, как инструмент идеологической обработки масс [14, с. 77]. Жиль Делёз писал о кинематографе, как об образной системе, которая «виртуализирует реальность» [8]. В отечественной науке исследованием диалектичности «художественного» и «идеологического» в кинематографе занимался Сергей Эйзенштейн, который писал, что идеологичность кинематографа состоит не в возможности экранизировать политические лозунги, а в использовании средств кинематографа для создания художественной системы, способной выразить целостное мировосприятие человека, его картину мира, на реалистичной основе [34] и с помощью обертонов, благодаря которым информация воспринимается зрителем на подсознательном уровне, переописать существующий мир. Это, по мнению Эйзенштейна, дает кино возможность переубеждать человека, создавать коллективное сознание.

Художественные и технические возможности кино, возможность копирования пленки для повсеместного распространения и возрастающая популярность у зрителя обратили на него внимание различных государственных, социальных и культурных институтов. Таким образом, существующая с первой половины XX века мифологизация и идеологизация сюжетов в кинематографе и сегодня занимает не последнее место в культурном процессе.

Социальные конструкты, ранее объясняемые мифом, теперь объясняются медиакультурой, которая формирует современного человека, чье главное отличие от человека традиционного с его тотальным представлением о мире, не имеющим иного трактования и альтернативы в том, что картина мира современного зрителя не целостна, пластична, совмещает не совместимое из разных культур и зачастую противоречит сама себе, что создает дополнительный потенциал социального воздействия медиа.

В истории мирового кинематографа образ сотрудника и образ рабочего пространства долгое время являются важными сюжетообразующими линиями. Не потеряли они своей актуальности и среди того многообразия жанров и тем, которые представляет киноиндустрия сегодня. Далеко не всегда выступая на первом плане повествования, корпоративные практики рассматриваются режиссерами под разными углами, становятся сценой для развития и становления героя, подвергаются сомнению и критикуются. Так или иначе, отдельные элементы корпоративной культуры можно найти почти в любом фильме, сюжет которого хоть немного затрагивает взаимоотношения людей на работе. Однако, в рамках данного исследования, особый интерес представляют те картины, действие которых разворачивается непосредственно в рабочем пространстве.

В зависимости от сюжетных и смысловых задач, изобразительного решения фильма, страны и времени производства, разброс образов, представлений и элементов корпоративной культуры возникает значительный. Большое влияние на этот процесс оказывают экономические и социальные потрясения, которые моментально становятся актуальной темой в медиапространстве на долгое время.

При этом необходимо отметить, что далеко не каждая организация может влиять на транслируемые образы. Общественная репутация крупных компаний, а особенно их участие в продакт-плейсменте, способствуют тому, чтобы киностудия позаботилась о положительном образе бренда в фильме, создании необходимых ассоциаций среди аудитории и сотрудников этих компаний, в то же время такие формы участия оказывают косвенное воздействие на корпоративную культуру других, более мелких компаний, которым остается либо использовать данное воздействие в своих интересах либо пытаться нивелировать его последствия. Прямое воздействие на зрителя могут себе позволить только крупнейшие участники рынка. Например, картина Шона Леви

«Кадры» («The Internship», 2013 г.), целиком и полностью представляет собой продвижение корпоративной культуры компании «Google», ее товаров и услуг в медиапространстве. Используя кинематограф, как инструмент воздействия,

«Google» одновременно пытается привлечь выпускников технических вузов к работе в компании, поднять мотивацию и престиж корпоративной культуры среди действующих сотрудников, увеличить степень информированности и открытости корпоративной культуры внешней среде, решить рекламные задачи, а также поднять существующие в обществе проблемы, связанные с трудовой занятостью. Конечно, художественная и смысловая составляющие фильма не отличаются особой глубиной, но сам подход и механизм воздействия являются выдающимися.

Через понятные целевой аудитории темы и ситуации, создатели фильма представляют компанию, как свободную, креативную, динамичную и комфортную среду, в которой найдется место для каждого, где всем будет оказана корпоративная забота должного уровня, а также предоставлена возможность самореализации и воплощения «американской мечты». Игра на противопоставлениях с другими работодателями, показанными в фильме, делает образ компании в глазах зрителя еще более привлекательным, а завершает создаваемую композицию общественная репутация компании и условия труда.

Специфика формирования и трансформации корпоративной культуры в российских компаниях, представляющая собой смешение «элементов дореволюционной организационной культуры, советской организационной культуры, постсоветской организационной культуры и заимствованных западных моделей корпоративности» [23, с. 127], устойчивая популярность западного кинематографа в российском прокате, заметное разнообразие сюжетов, затрагивающих «офисные» темы, широкий потенциал воздействия и значительные изменения в данном жанре за последние пятнадцать лет, делают анализ его влияния на российские организационные практики актуальным направлением исследований не только с теоретической, но и с практической точки зрения.

2.2 Образы корпоративной культуры в западном кинематографе 2000-2016 годов

Начало нового тысячелетия ознаменовало собой трансформацию и расширение сложившихся в западном кинематографе образов рабочего пространства, моделей взаимоотношений сотрудников и начальства, типичных конструкций иерархических отношений в рабочей среде и корпоративных ценностей. Хронологически совпадая с процессом переосмысления деловыми кругами и органами власти роли корпоративной культуры в жизни организации и общества в целом, спровоцированным социальными и экономическими потрясениями конца ХХ века, возможности и границы изменения существовавших образов, их детализация, становятся объектами интереса крупных компаний и брендов, выступающих рекламодателями, спонсорами, инвесторами, а также партнерами киностудий. В результате корпоративным аспектам стало уделяться большее количество экранного времени, однообразный серый офис с рядами одинаковых столов и незаметных сотрудников, который служил лишь фоном для главных героев и из которого хочется вырваться, уходит в прошлое, а его место занимают самые разнообразные организационные ситуации и корпоративные модели.

Теоретические практические разработки в области корпоративной культуры, а также устойчивая популярность «офисной темы» у зрителя открыли создателям кинофильмов серьезные возможности для творческого поиска. В контекст рабочей среды стали внедряться гораздо более разнообразные герои - от среднего обывателя до самых неординарных личностей, находящихся как в конфликте с существующей в произведении корпоративной культурой, так и полностью ее разделяющих, и чье становление или внутреннее развитие происходит на фоне сложных организационных ситуаций.

Значительными сюжетными линиями картин становятся кризисные периоды, связанные как с внешними экономическими факторами, так и с реформированием организационных практик, проблемы профессиональной деятельности и неэффективности труда, проблемы продвижения по карьерной лестнице, проблемы мотивации, вхождения в коллектив и адаптации в рамках организационной культуры, эмоциональное насилие на работе, психологическое состояние сотрудников во время увольнения/сокращения и др.

Серьезные изменения претерпела не только смысловая, но и визуальная наполняемость сцен. Благодаря развитой в западной киноиндустрии системе продакт-плейсмента в кадре появляется огромное количество деталей, делая образ рабочего пространства более целостным, многогранным, «живым», узнаваемым и привлекательным. Наиболее успешные бренды прочно вошли индустрию кино, так как процесс продвижения и узнаваемости сегодня стал обоюдным.

В связи со всем вышеописанным, в западном кинематографе ранее обобщенные образы организационных практик становятся все более конкретизированными, появляется возможность идентифицировать их по принадлежности к определенным моделям корпоративных культур. Как уже говорилось ранее, описанные в первой главе модели являются идеальными, в реальности же зачастую происходит совмещение нескольких типов либо доминирующая модель заимствует отдельные элементы из других систем. В кинокартинах, стремящихся, в рамках жанра, к реализму, образ корпоративной культуры складывается похожим образом. Подходя к объекту исследования с данного ракурса, используем для анализа «Рамочную конструкцию конкурирующих ценностей» - метод анализа корпоративной культуры, разработанный К. Камероном и Р. Куинном [12].

Образ рыночной корпоративной культуры, с заимствованием элементов клановых корпоративных практик, был выведен на большой экран в 2000-м году с началом проката фильма Нэнси Майерс «Чего хотят женщины» («What Women Want», США).

Герои картины работают в офисе с солидным интерьером, который расположен в старом здании в центре Чикаго и представляет собой свободное динамичное креативное пространство. Доступ осуществляется по коду на стеклянных дверях из лифтового холла, где расположена стойка ресепшн и комфортная зона ожидания, и по всему пространству которого на самых видных местах размещаются логотипы компании. Также на всех этажах есть навигация.

Кабинеты сотрудников и начальства выходят в просторный центральный холл, пронизывающий здание вертикально, но располагаются на разных уровнях по возрастающей и имеют разную степень комфорта, в зависимости от их положения на служебной лестнице. Как видно на примере нижнего уровня и балконов, рядовые сотрудники занимают отдельные рабочие столы, но, благодаря грамотному использованию особенностей планировки, в помещении не создается гнетущего ощущения стандартизированности. Кабинеты сотрудников высшего ранга олицетворяют индивидуальность своего хозяина, не теряя своей «представительности». Например, в кабинете Ника Маршалла на стенах размещены различные плакаты удавшихся герою рекламных компаний, на видных местах выставлены дипломы и награды, на различных поверхностях можно увидеть множество личных вещей, а рабочие проекты и образцы разложены в порядке, понятном лишь хозяину кабинета.

Похожую картину можно наблюдать и в кабинете начальника Ника - Дэна Уонамейкера, где, с одной стороны превалирует представительная функция, но с другой, за счет зонального разделения пространства, реализуется многофункциональность. В переговорных и конференц- залах есть зоны отдыха, стойки с кофе и чаем, автомат с напитками, фрукты, вода и т.д., на стенах размещены название и логотип компании. Также многие сотрудники приносят в офис кофе в стаканчиках из кофейни. Несмотря на отсутствие строгого офисного дресс-кода и на то, что особого внимания к соответствию внешности сотрудника к каким-либо стандартам не уделяется, даже рядовые сотрудники компании выглядят представительно.

Нельзя однозначно сказать, что сотрудников «Sloane curtis» связывает высокое чувство семейственности и дружественных отношений между собой, часто не ограниченных работой. Они приветливы, всегда здороваются друг с другом, на ходу интересуются рабочими делами, признают заслуги и успехи, оказывают моральную поддержку исполнителям проектов, от которых зависит будущее компании.

Отсутствие строгой субординации создает неформальную, спокойную, расслабленную атмосферу, что позволяет им свободно шутить и иронизировать, обсуждать принятые руководством решения, открыто демонстрировать эмоции, советоваться на счет личной жизни, делать комплименты, на основе собственных симпатий обмениваться слухами о сотрудниках и начальстве, о конкурентах, об индустрии, заниматься посторонними делами, параллельно решая рабочие вопросы, устраивать совместные «посиделки» в зонах отдыха, но отношения большинства из них сложно назвать даже приятельскими.

Демонстрируемое дружелюбие остается внешним, сотрудники далеко не так откровенны, как хотят показать, и, по сути, беспокоятся и заботятся друг о друге только в рамках работы - главное, чтобы работа выполнялась, остальное не так важно. Личные связи нередко используются для достижения собственных целей, а результат работы и продвижение по карьерной лестнице являются приоритетом. Однако, несмотря на открыто демонстрируемый фаворитизм, заигрывания с начальством, высокие должности, в рамках жесткой конкуренции, получают наиболее квалифицированные сотрудники, при этом главным фактором выступает опыт в индустрии и рекомендации, а не лучшее образование.

В силу специфики деятельности рекламного агентства, «Sloane curtis» представляет собой среду, где царит дух динамизма, предпринимательства, творческого поиска новых рекламных идей, удачное исполнение которых откроет новые возможности развития компании. Руководители приветствуют инициативу, при допустимых уровнях риска, и настраивают сотрудников на то, что они должны стараться работать эффективно, чтобы компания могла быть сильной на рынке, достигнуть необходимой нормы рентабельности, победить в конкурентной борьбе.

Демонстрируемая в картине ситуация в индустрии рекламы делает укрепление лидирующих позиций тем фактором, который позволит планировать деятельность компании на годы вперед. При этом сотрудники легко могут обратиться к руководителю отдела или компании за советом или помощью при выполнении поставленных задач, если есть тонкости, которые непонятны, но важны для исполнения. Герои картины любят свою работу за ее неординарность, возможность творческого поиска и самореализации, и серьезно относятся к ее выполнению, даже если оказываются в неловкой ситуации. Например, когда мужчинам, убеждая себя в своем профессионализме, приходится придумывать рекламные идеи для женских товаров, с которыми они раньше никогда не работали.

Среди сотрудников компании нет понятия «вышел из офиса - «нет» работе». Многие из них работают сверхурочно, дорабатывают проекты дома. Каждый проект утверждается ответственным за него руководителем, при необходимости дорабатывается им вместе с сотрудником, однако представляет результат клиенту на презентации непосредственный исполнитель. Руководство ценит своих сотрудников, публично благодарит и признает их заслуги, особо выделяет наиболее полезные для компании качества, всегда готово выслушать идеи и предложения и не злоупотребляет демонстрацией власти.

В мотивирующих речах часто упоминается история компании и ее современное положение в индустрии, корпоративные герои и корпоративные мифы, авторитет начальника, необходимость командной работы для перемен и создания уникального продукта, при этом говорится, что в работе должна отражаться личность, ее мысли и чувства. Руководители компании награждают сотрудников, которые внесли значительный вклад в ее развитие, помогли укрепить позиции на рынке, и штрафуют тех, кто наносит компании какой-либо ущерб. При этом особого стремления сохранить целостность коллектива, развивать и обучать сотрудников, поддерживать доверительные отношения внутри коллектива со стороны руководства не наблюдается. Дэн Уонамейкер обращает внимание на профессиональные качества в первую очередь, и только потом на личные. Несмотря на внешнее дружелюбие корпоративной культуры компании, существуют проблемы с вхождением новых сотрудников в нее.

Образ иерархической корпоративной культуры, с заимствованием отдельных элементов адхократической модели, представлен в картине Дэвида Фрэнкела «Дьявол носит Prada» («The Devil Wears Prada», США, Франция, 2006), снятой по мотивам одноименного романа Лорен Вайсбергер. Редакция журнала «Runway» («Подиум») находится в центре Нью-Йорка в элитном бизнес-центре, допуск в который осуществляется по электронным пропускам. Над стойкой ресепшн, отделенной от лифтового холла стеклянными дверями, расположен логотип журнала, а на стенах коридора развешаны наиболее известные обложки и материалы, выполненные специально для «Runway» наиболее значимыми партнерами журнала из особого «списка дизайнеров, фотографов, редакторов, авторов, моделей Миранды Пристли». Большая часть дверей и стен выполнена из стекла, кабинеты сотрудников оснащены современной офисной мебелью, соответствуют философии журнала, но обезличены. Несмотря на то, что представительную функцию имеют только кабинет главного редактора, приемная и ресепшн, по негласному распоряжению Миранды все помещения редакции, в т.ч. специальные отделы, поддерживаются в идеальном порядке на необходимом представительном уровне. В здании имеется общий кафетерий, в котором обедают сотрудники редакции, за исключением руководства.

Несмотря на творческую атмосферу, специфика деятельности компании и сложившаяся в ней корпоративная культура заставляют сотрудников соответствовать определенному образу во всем - от дресс-кода до образа жизни. Одежда и обувь определенных модных брендов должны быть стильно подобранными, макияж должен быть выполнен косметическими средствами определенных марок и соответствовать выбранному образу. Сотрудники должны иметь представительный вид и хорошую фигуру (вплоть до конкретного размера одежды), соответствующие философии компании поведение, привычки (в том числе, касательно меню), интересы. Поскольку «Runway» - журнал мод, то интерес к моде и модной индустрии, положению компании на рынке, текущим делам и слухам играет здесь ключевую роль. Отсутствие должного уважения и трепета перед признанными авторитетами и историей журнала и модной индустрии в целом вызывает недоумение и осуждение. Также со стороны сотрудников и руководителей разных рангов имеется почти энциклопедический интерес ко всему, что выбивается из принятой в организации нормы, совмещенный с желанием при помощи намеков, обсуждений, язвительных комментариев и косых взглядов привести выделяющийся элемент к соответствию норме. В «Runway» должность превалирует над личностью, необходимо соответствовать требованиям или выделяться в лучшую сторону, чтобы личность вышла на первый план.

Сотрудники журнала причастны к происходящему, для них это не просто работа, за которую платят, а работа, которую им позволили и доверили сделать, поэтому необходимо быть благодарными за такую возможность, а не снисходить до нее. При этом их не связывает высокое чувство семейственности и дружественных отношений между собой, не ограниченных работой - несмотря на ненормированный рабочий день и практику срочного вызова сотрудника для выполнения рабочих обязанностей во вне урочное время, за пределами рабочего пространства, включающего в себя не только редакцию, но и другие организации и площадки модной индустрии, любые контакты прерываются.

Среди персонала организации налажена специфическая внутренняя система коммуникации - в большинстве случаев коммуникативный акт осуществляется только по рабочим или корпоративным вопросам, с возможностью спонтанного прерывания коммуникации, если собеседник дает не правильный ответ или не тот, что от него ожидался, или по причине необходимости срочно выполнять иную задачу.

В содержании коммуникации отдается приоритете срочному над не срочным, вышестоящим сотрудникам над нижестоящими, деловому над всем остальным. Сотрудники легко переключаются с одного на другое и игнорируют все лишнее. Широко распространена практика односторонней коммуникации и комментирования, когда от сотрудника не требуется ответа, если ему непосредственно не задали вопроса. В ключевых отделах редакции требуется непрерывное нахождение на рабочем месте хотя бы одного из сотрудников, дабы не прерывать коммуникацию и не вызывать недовольство начальства, за которое могут уволить. Помимо прочего практикуется рассылка срочных смс-сообщений между сотрудниками разного ранга.

...

Подобные документы

  • Понятие корпоративной культуры. Ее основные виды и типы. Влияние корпоративной культуры на деятельность санаторно-курортного комплекса. Характеристика деятельности санатория "Дон" г. Пятигорск. Рекомендации по совершенствованию его корпоративной культуры.

    дипломная работа [111,2 K], добавлен 28.05.2010

  • Понятие, элементы, модели и типы корпоративной культуры; факторы, влияющие на ее формирование. Общая характеристика деятельности и комплексный анализ корпоративной культуры гостиницы "Сибирь". Создание учебно-методической комнаты для персонала гостиницы.

    дипломная работа [182,0 K], добавлен 24.09.2012

  • Подходы к пониманию корпоративной культуры, ее основные функции и виды. Основные аспекты теоретической базы мотивации персонала. Взаимосвязь мотивации и корпоративной культуры. Влияние лидера в формировании и продолжении корпоративной культуры.

    контрольная работа [29,0 K], добавлен 06.10.2016

  • Понятие, сущность, составляющие элементы и факторы корпоративной культуры. Процесс совершенствования корпоративной культуры предприятия на примере ООО НТЦ "Диатекс". Необходимость и задачи коллективных форм творчества. Оптимизации корпоративной культуры.

    дипломная работа [224,9 K], добавлен 29.08.2012

  • Общие понятия и сущность корпоративной культуры. Влияние корпоративной культуры на внешнюю и внутреннюю организационную жизнь. Особенности формирования корпоративной культуры. Корпоративная мифология, ценности, девизы, лозунги, символы, ритуалы.

    реферат [166,4 K], добавлен 09.11.2010

  • Корпоративная культура как составляющая корпоративного управления. Определение корпоративной культуры, структура и основные элементы, модели и типы. Специфика, формирование и реализация корпоративной культуры предприятия, измерение ее эффективности.

    курсовая работа [90,6 K], добавлен 22.11.2008

  • Элементы структуры корпоративной культуры, ее роль и место в формировании имиджа организации. Методика формирования корпоративной культуры, ее основные типы. Использование корпоративной культуры как инструмента управления в ОАО "Авиакомпания "Башкирия".

    дипломная работа [134,4 K], добавлен 01.08.2012

  • Тенденция возрастания значимости корпоративной культуры и ее роли в управлении организациями. Анализ моделей, типов, структуры и элементов корпоративной культуры. Использование корпоративной культуры для повышения эффективности деятельности корпорации.

    дипломная работа [5,6 M], добавлен 20.10.2011

  • Основные способы формирования, развития и поддержания корпоративной культуры. Основные атрибуты корпоративной культуры. Анализ и диагностика корпоративной культуры на ФГУП НМЗ "Искра". Разработка плана мероприятий по формированию корпоративной культуры.

    дипломная работа [1,0 M], добавлен 01.01.2014

  • Понятие, классификация, структура и содержание корпоративной культуры, ее роль в деятельности предприятия, факторы и методы формирования. Анализ корпоративной культуры предприятий "Сибконсалтинг" и "ТТЦ Кузбасстехника", разработка мер по ее улучшению.

    курсовая работа [927,2 K], добавлен 13.01.2011

  • Структура корпоративной культуры организации, особенности ее формирования. Анализ корпоративной культуры в ООО "Энергия", рекомендации, направленные на ее совершенствование. Политика фирмы по управлению персоналом, ее обеспеченность трудовыми ресурсами.

    курсовая работа [155,2 K], добавлен 20.10.2015

  • Реформирование организации в контексте сложившейся корпоративной культуры. Трехуровневая модель корпоративной культуры Э. Шайна/Э.Шейна. Функции, методы формирования (изменения) корпоративной культуры. Модель диагностики организационной культуры AGIL.

    презентация [393,8 K], добавлен 30.09.2016

  • Основные аспекты создания системы корпоративной культуры на предприятии. Оценка корпоративной культуры в ООО "Спортмастер". Хозяйственная характеристика предприятия. Использование корпоративной культуры как способа повышения трудоспособности сотрудников.

    дипломная работа [484,9 K], добавлен 26.08.2010

  • Сущность, определение корпоративной культуры и ее влияние на успех деятельности компании. Стимулирование самосознания и ответственность работника. Диагностика и построение корпоративной культуры по модели Дениэля Денисона и по модели Курта Левина.

    курсовая работа [57,7 K], добавлен 29.10.2013

  • История и сущность понятия корпоративной культуры. Структура и основные факторы, влияющие на корпоративную культуру. Типы современной российской организационной культуры. Совершенствование корпоративной культуры на примере гостиницы "Вояж-Сервис".

    дипломная работа [115,8 K], добавлен 21.01.2012

  • Понятие и роль корпоративной культуры в организации сервиса. Специфические культурные ценности организации. Структура и содержание корпоративной культуры, мировой опыт по ее формированию и совершенствованию. Культурная адаптация и ее основные стадии.

    курсовая работа [54,2 K], добавлен 30.10.2014

  • Общие понятия и сущность корпоративной культуры. Система ценностей, стандарты поведения, девизы, лозунги, символы, ритуалы, традиции и мероприятия. Мировой опыт по формированию корпоративной культуры. Формирование корпоративной культуры в сети магазинов.

    курсовая работа [149,2 K], добавлен 25.11.2010

  • История возникновения и развития корпоративной культуры, ее виды, структура и механизмы формирования. Особенности корпоративной культуры в индустрии гостеприимства. Анализ корпоративной культуры на примере отеля "Stony Island" ("Стоуни Айленд").

    курсовая работа [58,8 K], добавлен 17.04.2014

  • Понятие, структура, функции корпоративной культуры, методы и подходы к ее диагностике. Анализ экономических и финансовых показателей ООО "БЦР-Авто Плюс Сервис". Диагностика корпоративной культуры организации и предложения по ее совершенствованию.

    дипломная работа [817,9 K], добавлен 12.11.2012

  • Понятие корпоративной культуры, ее место и роль в современной организации, разновидности и отличительные признаки. Влияние корпоративной культуры на эффективность функционирования организации. Формирование корпоративной культуры в "Студии Дизайн".

    курсовая работа [266,1 K], добавлен 13.05.2009

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.