Принципы организации сверхтекстового единства и поэтический субъект в рэп-альбоме (на примере творчества Atl, Pyrokinesis и Хаски)

При этом он понимает, что его игры не прошли бесследно, она понимает, что ей воспользовались, и не вернется к нему: «Это не просто игра, и надежда потеряна». Он называет ее: «мой единственный джанк», «в моем сердце пожар», - но одновременно с этим она является его самым страшным кошмаром, потому что он осознает, что не может удержать ее. Одновременно он боится, что она «выйдет из зеркала» - возможно, придет отомстить, сделав ему так же больно. Наверняка она способна на такой же поступок, ведь не зря он видит ее в зеркале - они очень похожи, о чем говорилось в предыдущем альбоме. Однако, уже доведя себя до крайней точки, он продолжает искать, как ее добиться: «У края ищу доступ к тебе, но замок закодирован».

Метафора ключа к закодированному замку продолжается в композиции «ENIGMA». Субъект все еще увлечен своими любовными переживаниями, которые его практически обездвиживают и делают максимально беспомощным: «Как с перебитыми крыльями птичка». Мир для него кажется враждебным, даже красный закат он воспринимает, как символ чего-то фатального. За своей возлюбленной он готов пойти, куда угодно, потому что чувствует, что ему везде с ней будет хорошо. Даже солнце, которое его обожгло в предыдущем альбоме, в ее обществе кажется не таким опасным: «Я в руках бы держал солнце, как диско-шар». Но он не понимает, как добиться ее вновь, поэтому он сравнивает ее с шифровальной машиной «Энигма», а себя с Аланом Тьюрингом - математиком, который пытался подобрать ключ к шифру «Энигмы». Так же, как и у Тьюринга, у субъекта нет никаких представлений о том, что же лежит в основе шифра, и как его можно разгадать. Никакие заранее существующие алгоритмы не работают, она настолько особенная, что стандартными путями ее не добиться, поэтому минимальные намеки на сближение на приносят успеха: «Мы ловим сигналы, но контакта не видно». В конце концов, он приходит к выводу, что: «Как жить, не решить никаким уравнением». Между делом, здесь тоже сквозным мотивом проходит тема скорости и быстротечности, что объяснимо в контексте песни: у Тьюринга на счету был каждый день, а субъект альбома все еще боится, что в любой день умрет, и не хочет, чтобы это произошло раньше, чем он добьется прощения возлюбленной. Он прошел через несколько неудачных попыток («все как будто об стену»), но в итоге в конце песни он говорит: «Я знаю твой шифр, энигма». Он нашел новый способ ее добиться и уверен, что в этот раз все получится.

Вероятно, ключ к шифру в итоге снова оказался неверным, потому что следующий трек, «VideoGAMEsOVER», начинается со слов, которыми закончился предыдущий текст: «Без толку, все, как об стену». Весь трек построен на сравнении сложных отношений с видеоигрой, которую субъект не может пройти, поэтому, отчаявшись, собирается ее взломать, «хакнуть систему». Он сравнивает себя с героями игр: Марио, Мастер Панда, Еж Соник. Возлюбленная для него - уже не принцесса, которую надо спасти, а дракон, которого надо убить. Эта метафора говорит о том, что нежность, которую он испытывал когда-то, сменилась яростью. Про себя он говорит: «Мой смелый герой уже дышит на ладан», - борьба бесполезна, а он был не готов к ней изначально («Вышел на схватку с нетленной судьбой/С отупевшей катаной и ржавыми латами»). Он не может выйти из замкнутого круга своих мыслей, но все же надеется, что когда-нибудь они вместе «сыграют в видеоигры» - то ли это намек на воссоединение, то ли на еще одну битву. При этом, они оба устали «играть», но никто не знает, как это окончательно прекратить. Каждый раз он почти добирается до финиша, но она раз за разом откидывает его назад, заставляя «проходить игру заново».

Следующая песня, «Кто же перерезал небу горло», описывает то, как удрученный герой видит мир вокруг. Его психика поломана, он везде видит намеки на смерть и страдания, и даже закатное небо напоминает ему труп с перерезанным горлом: «Доктор мне никак не помог/И вокруг кровью размазанный небосвод». Эти страдания наполняют всю его жизнь: «В каналах кровь растекается по полам коммуналок». Свои переживания он проецирует не только на себя, но и на окружающих: «Еще чуть-чуть и небо упадет на меня и на всех». Он снова не может творить и не знает, как выразить свои чувства. В этом отчаянии он будто сливается с кроваво-красным небом и, понимая, что именно он его так воспринимает, сам отвечает на вопрос, вынесенный в название песни: «Буду тыкать нож в потолок/И красный закат на руках -- я СуиниТодд». Тут повторяются мотивы перерезанного или истерзанного горла, встреченные в предыдущем альбоме, только теперь горло режут не ему, а он сам перерезает горло небосводу, как будто желая отомстить за свои обиды всему миру. Потому что каждая душевная травма человека делает его более озлобленным, давая ему больше шансов причинить боль кому-то еще. Эти травмы и боль, по мнению субъекта, останутся с людьми до конца. Все еще в надежде подобрать шифр, он вновь обращается к возлюбленной: «Просто забудь/Посмотри со мною в даль/Как облаками кровь размажет горизонт всем непокорный». Так как они похожи, он надеется, что ее увлечет его видение мира.

Полный мрачных мыслей, субъект пытается добавить в свою жизнь еще больше скорости, поэтому по ночам он ходит по барам, чтобы хотя бы опьянение добавило в его жизнь красок. В одну из таких ночей происходит история, описанная в композиции «Девчонка, оседлавшая молнию». С этой самой девушкой он знакомится на одной из вечеринок, она заинтересовывает его, при этом он «пьян, как ковбой», а она «хитра, как лиса». Они встречаются каждую ночь, употребляют наркотики и расходятся с утра, но, в отличие от «девочки из кони-айленд/Керриган» она не делает из этого проблемы, и он ей не увлечен. Однако, проводя каждую ночь в состоянии алкогольного транса («Провалившись в инсомнию/Томно топчу ногой танцпол») и практически ничего не помня наутро, он все равно помнит эту девушку. Он все еще не может отделаться от своих негативных мыслей, но он смотрит на нее и хочет перенять от нее ее отношение к жизни: «засыпаем с утра, просыпаемся затемно/И чтобы снова грозу оседлать, клянусь, я вернусь обязательно». Они оба молодые и чувствуют, что им все можно, поэтому они «для общества самая опасная каста». Субъекта перестает волновать его судьба: «Мы потеряли свой дом, все равно/Мы позабыли про сон, все равно». Он уже не гонится ни за чем материальным, он ищет что-то духовное, отмечая про себя, что попытки эти смешны и нелепы: «Так комически мы ищем свою пристань, прожигая электричество». А девчонку, оседлавшую молнию, ничего не волнует - она беззаботно игнорирует все проблемы и беды вокруг себя, отдав себя скорости жизни и не сопротивляясь ей, в отличие от субъекта.

После этой встречи, изменившей его сознание, он решает проститься с Керриган, и это прощание описано в треке «Без промаха». Он говорит: «Трудно не попасть, когда мишень - это ты сам». Вероятно, субъект «стреляет» в зеркало, где и обитает Керриган, то есть, он решает уничтожить ту часть себя, что постоянно думает о ней. Он понял, насколько много эмоций он отдал человеку, который их просто высосал, ничего не отдав взамен, отчего он сам себя запер, превратив жизнь в замкнутое пространство: «Жизнь - это клетка, и клетка, и клетка…и, как ни крути, все равно везде клетка». Игра, в которую они играли с его возлюбленной, больше не игра в приставку, а русская рулетка. Им осталось понять, на чьей стороне удача, и кто умрет первым. Он твердо решает порвать с этой историей «либо сейчас, либо уже никогда», поэтому свой метафоричный пистолет он заряжает шестью патронами, давая стопроцентный шанс на смерть. Потому что, «когда ты мишень сам себе - дать осечку никак». И он добьется своего, потому что осознает, что он всегда стреляет без промаха.

Но, избавившись от ненужных чувств, он возвращается к эмоциям, которые испытывал в начале альбома - переживания о судьбе и предназначении человечества, о чем рассказывает в треке «Терновый венец эволюции». Он говорит о том, что вместо того, чтобы развиваться, люди деградируют: «Поезд теряет звено из цепи пищевой с каждой следующей станцией/Рубим развития ветвь, на которой сидим, перепутавши регресс с ренессансом». Добрых и милосердных людей не осталось, ведь «чтоб защитить свое сердце, мы начали отращивать панцири». Желая стать выше, люди стараются развить в себе новые качества, стать более хитрыми и проницательными, однако это играет с ними злую шутку: «Каждый шаг - риск обратиться во тьму от эффектов побочных». Высшей точкой эволюции в таком случае субъект считает ненависть. Он настолько не верит в духовное возрождение, что даже использует оксюморон: «Значит встретимся снова увядшей весной». Сам же он выносит себе пророчество: «Впитавши всю боль, я себя короную в терновый венец эволюции», - а значит, он собирается достигнуть этой высшей точки, практически святой ненависти. К этому, по его мнению, можно прийти, совмещая в себе противоположности и подкрепляя это страданиями: «Поглощая все время боль, буду скрещивать ненависть и любовь».

Однако он ищет способ снова испытать положительные эмоции, и для этого исполнитель вновь вводит образ ключа. Но теперь его цель выше, он ищет ключ не к сердцу девушки, а к разгадке тайны человечества и смысла жизни. И он хочет сделать это, преодолев себя, «над собой совершив революцию».

В последней композиции альбома, «Кадуцей», субъект предстает окончательно разбитым и разрушенным: «Пройдено порядка больше ста метаморфоз/Но из разбитой жизни не осталось ни куска». Он снова вводит образ куста с черными розами, его стандартной метафоры духовной гибели. Он продолжает приходить к неутешительным выводам о человеческой жизни: после смерти ты будешь никому не нужен, а все, что останется после тебя - лишь такие же бесполезные потомки; многие пытаются продумать свою жизнь наперед, но на деле люди беспомощны перед лицом судьбы. Время скоротечно, о чем он неоднократно говорил, мы все умрем, и вообще мы все - перерабатываемая биомасса, и «нам не вернуться обратно в спазмах кишечного тракта». «Что любил, вернется ненавистью, как бумерангом, назад», - вспоминает он свою долгую и мучительную любовь. Придя ко всем этим выводам, проникнувшись ненавистью к человечеству, которое умирает в пустых мечтах, он понимает, что достиг вершины развития: «Мое тело режут все шипы венца эволюции».

Однако, он хочет найти выход из этого, стать чем-то особенным: «И чтоб потрогать чудо на ощупь, люди сбегутся/Ко мне, как на Трафальгарскую площадь». Людям уже ничего не поможет: «Ни семья, ни блеклые мечты не станут панацеей», - но он исправит ситуацию, найдя Кадуцей - жезл Меркурия, лекарство от всех болезней, ключ к решению всех проблем.

Вывод: во втором альбоме Пирокинезиса слушатель видит не просто еще одну историю субъекта, которую он проживает от первого до последнего трека. В этом случае альбом «Терновый венец эволюции» является продолжением предыдущего альбома с тем же самым субъектом, чьи чувства и восприятие мира продолжают меняться, приводя его к своеобразной крайней точке.

Заключение

После проведенного исследования, я прихожу к выводу, что моя гипотеза оказалась верной. Изученные мной рэп-альбомы действительно представляют собой не просто свод текстов, которые объединены общей тематикой и стилистикой, характерной для рэп-направления в современной музыке и поэзии. Как и предполагалось, для этих альбомов характерно более тесное сверхтекстовое единство, которое достигается, прежде всего, на уровне поэтического субъекта, который переживает определенные внешние и внутренние метаморфозы. В большинстве случаев лирическая «биография» поэтического субъекта формирует из треков, составляющих альбом, единый нарратив.

В ходе теоретической части исследования я выяснила, что под поэтическим циклом принято понимать намеренно созданный автором ансамбль стихотворений, в контексте которого каждое стихотворение в отдельности и их совокупность отражают сложную, но при этом целостную систему взглядов автора. Как правило, циклы объединены содержательным моментом: тема, обстоятельства, поэтический субъект и окружающие его персонажи, адресат. Это может быть единый нарратив, а может быть набор поэтических текстов с разным освещением одной и той же темы. Для поэтических циклов характерна концептуальность, движение во времени и в пространстве, а также лироэпический характер. Также универсальными циклообразующими связями считаются заглавие, композиционное строение и лексика.

Поэтический субъект, в свою очередь, представляет собой образ, существующий внутри поэтического текста и разговаривающий с читателем. В циклах, как правило, он един для всех или для большинства стихотворений. Субъект может быть связан с поэтом и быть похожим на него, однако он никогда не будет в точности отражать все мысли и всю биографию автора. Субъект может быть вообще не похож на автора, в таком случае речь идет о ролевой лирике. Субъект можно описать через особенности его речи, акценты на разных деталях и особенности его мировоззрения, а также принадлежности к условному «мы».

Применив полученные теоретические знания в исследовании альбомов трех рэп-исполнителей, я увидела, что все альбомы соответствуют характеристикам поэтических циклов, а также смогла описать поэтические субъекты в каждом из них.

Альбом Хаски «Автопортреты» не связан единым нарративом, а больше похож на цикл рода «стихи на одну тему», однако в нем представлены разные стороны личности одного субъекта, что видно из названия. Субъект ненавидит окружающий мир и мечтает об уничтожении человечества, часто представляя себя инициатором катастроф. В «Любимых песнях (воображаемых) людей» прослеживается больше признаков единого нарратива, однако по большей части это все равно по большей части набор высказываний на одну тему, но с единым субъектом-резонером, который через свои мысли раскрывает отношение автора к поставленной теме. В обоих случаях рэпер делает так, чтобы субъект его текстов ассоциировался с ним, наделяя его чертами своей биографии и мыслями, которые озвучивал в своих интервью.

Альбомы ATL, «Марабу» и «Лимб», больше склонны к формированию единого нарратива, однако за счет сложной системы отсылок к другим произведениям общая нить повествования не всегда очевидна. Субъект в этих альбомах тоже оказывается единым или же альбом содержит несколько субъектов, связанных между собой - однако сверхтекстовое единство здесь соблюдается в том числе и на уровне субъекта. При этом, несмотря на метафоричность образов, автор тоже делает так, чтобы у слушателя субъекты текстов ассоциировались с самим рэпером: дает им своё же имя и вплетает в их биографии отсылки к своей жизни.

В случае с обоими альбомами Пирокинезиса можно проследить очевидный единый нарратив не только в каждом альбоме по отдельности, но и в их совокупности. В первую очередь это происходит именно за счет поэтического субъекта, который проходит через ряд метаморфоз, переживая разные стадии конфликтов с обществом, с возлюбленной и с самим собой. Опять же, субъект приближен к реальному образу рэпера, в первую очередь за счет указания на одинаковый возраст, а также принадлежности к «мы», под которым подразумеваются другие творцы.

Однако, стоит учитывать, что я исследовала только троих рэп-исполнителей, при том, что в рэп-индустрии их уже несколько сотен. Поэтому нельзя утверждать, что подтвержденная этими примерами гипотеза будет одинаково распространена на все альбомы российских и зарубежных рэперов. Исследовалась структура относительно недавно выпущенных рэп-альбомов, при этом неизвестно, соблюдались ли эти принципы в альбомах, выпущенных на много лет раньше. Также стоит помнить, что трактовка смыслов поэтического произведения, как правило, весьма субъективна, поэтому я не могу быть уверена, что смыслы произведений были поняты мной правильно. Поэтому, несмотря на появление определенных выводов, рэп как поэзия остается широким полем для исследования. Но, возможно, мое исследование принесет определенную пользу при дальнейшей работе в этом направлении.

Список литературы

1. Азарова Н.М., Корчагин К.М., Кузьмин Д.В., Поэзия. Учебник - М.: ОГИ, 2016

2. Белоусова О.О., Дашевская О.А. Поэтика цикла и книги в современном литературоведении// Вестник Томского государственного университета. 2014. №389

3. Белый А. Авторские предисловия к сборникам стихотворений // Белый А. Собрание сочинений. Стихотворения и поэмы. М.: Республика, 1994. С. 480.

4. Большухин Л.Ю., Дихотомия отношений «лирический герой - адресат» в ранней лирике В.Маяковского// Преподавание и изучение русского языка и литературы в контексте современной языковой политики России Под редакцией: Л. Ручина Издательство Нижегородского университета, 2002.

5. Гинзбург Л. О лирике. Изд. 2е, доп. Л., 1974.

6. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирических произведений. Спецкурс. Тексты лекций. - Кемерово: Кузбассвузиздат, 1997.

7. Дарвин, М.Н. Художественная циклизация лирических произведений. - Кемерово: 1997

8. Климушев А.А., Русский рэп как поэтическая система// Научное издание «Филологические этюды. Сборник научных статей молодых ученых», Выпуск 12, Часть I - II, 2009

9. Новиков Вл., «Поэтический субъект» или «лирический герой»? К истории терминов и понятий. - в кн.: Литературные медиаперсоны XX века: Личность писателя в литературном процессе и в медийном пространстве -- М.: Издательство «Аспект Пресс», 2017.

10. Сапогов В.А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла Блока//Язык и стиль художественного произведения. М.1966. С.90

11. Смирнов И.П. Место «мифопоэтического» подхода к литературному произведению среди других толкований текста (о стихотворении Маяковского «Вот так я сделался собакой»)// Миф -- фольклор -- литература. Л.: Наука, 1978. С. 186-203.

12. Тынянов Ю. Н. Блок // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. С. 123.

13. Тынянов Ю. Н. Блок и Гейне // Об Александре Блоке. Пг.: Картонный домик, 1921., с. 240

14. Хализев В.Е. Теория литературы. Учеб. М.: Высшая школа, 1999.

15. Шмелева Т. В. Рэп как отражение жизни // Новгородские ведомости. 2010. № 26. С.10.

16. Hickey-Moody, A., Eminem`s Lyrical Personae: The Everyman, the Needy Man, the Hegemon, 2009

Перечень рэп-альбомов:

1. «Автопортреты», Хаски, 2015 год URL: https://music.yandex.ru/album/2685314

2. «Лимб», ATL, 2017 год, ACIDHOUZEURL: https://music.yandex.ru/album/4229094

3. «Любимые песни (воображаемых) людей», Хаски, 2017 год URL: https://music.yandex.ru/album/2685314

4. «Марабу», ATL, 2015 год, ACIDHOUZEURL: https://music.yandex.ru/album/3039144

5. «Терновый венец эволюции», Pyrokinesis, 2017 год, RhymesMusicURL: https://music.yandex.ru/album/5515541

6. «ECLIPSE», Pyrokinesis, 2016 год, RhymesMusicURL: https://music.yandex.ru/album/5515542

Онлайн-источники:

1. 12 апостолов: Хаски URL: https://esquire.ru/hero/15782-husky/ (дата обращения: 19.04.2019)

2. Афонина Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла. URL: http://cheloveknauka.com/v/136671/a?#?page=1 (дата обращения: 25.02.2019)

3. Баста, Оксимирон и Noize MC дали концерт в поддержку Хаски URL: https://meduza.io/feature/2018/11/27/basta-oksimiron-i-noize-mc-dali-kontsert-v-podderzhku-haski-final-voydet-v-istoriyu-posmotrite-ego-zdes (дата обращения: 24.02.2019)

4. БИОГРАФИЯATL Биография -- Создатель Миров В Каждом Куплете URL: https://versusb.ru/biografii/atl-biografiya/ (дата обращения: 24.02.2019)

5. Влади (Каста) - о Навальном, новом альбоме и Максе Корже / Большое интервью URL: https://youtu.be/swGitxlIu2A?t=3193 (дата обращения: 24.02.2019)

6. Генпрокурора попросили не допускать проведение рэп-концертов в России URL: https://ria.ru/20181101/1531904094.html (дата обращения: 22.02.2019)

7. «Каста» и Захар Прилепин заступились за Хаски URL: https://www.intermedia.ru/news/329864 (дата обращения: 24.02.2019)

8. Киселев читает рэп на канале Россия1 URL: https://www.youtube.com/watch?v=78CE-NzWLAo (дата обращения: 22.02.2019)

9. Киселев читает рэп о себе и событиях в мире URL: https://www.youtube.com/watch?v=3MQYsYZ9ssU (дата обращения: 22.02.2019)

10. Клип Хаски «Иуда» заблокировали в России URL: https://www.intermedia.ru/news/329678 (дата обращения: 24.02.2019)

11. Коллаба: Почему рэперы Pyrokinesis и Sted.d выступают вместе? URL: http://www.sobaka.ru/city/music/76491 (дата обращения: 20.04.2019)

12. Крылова М.Н., ДРЕВНЕРУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИСТОЧНИК ДЛЯ РЭП-КУЛЬТУРЫ: АНАЛИЗ ОДНОЙ ПЕСНИ ГРУППЫ «КАСТА», 2017, URL: https://cyberleninka.ru/article/v/drevnerusskaya-literatura-kak-istochnik-dlya-rep-kultury-analiz-odnoy-pesni-gruppy-kasta (дата обращения: 25.02.2019)

13. Кулик А.Г. Лирическая циклизация как особый тип текстопостроения (на материале третьего тома «Лирической трилогии» А.Блока) URL: http://www.dissercat.com/content/liricheskaya-tsiklizatsiya-kak-osobyi-tip-tekstopostroeniya-na-materiale-tretego-toma-lirich (дата обращения: 25.02.2019)

14. Лев Лещенко сравнил задержание Хаски с советской цензурой URL: https://snob.ru/news/168621 (дата обращения: 24.02.2019)

15. Мельник Л.И. Особенности молодежных субкультур на примере хип-хопа, 2007 URL: http://irbis.gnpbu.ru/Aref_2007/Melnik_L_I_2007.pdf (дата обращения: 25.02.2019)

16. О типологии лирических субъектов. //Лингвокультурологический тезаурус «Гуманитарная Россия». URL: http://www.philol.msu.ru/~tezaurus/library.php?view=c&course=3&raz=3&pod=3

17. «Останови вечеринку»: рэпера Хаски посадили на 12 суток в Краснодаре URL: https://kuban.rbc.ru/krasnodar/22/11/2018/5bf6b7a59a79476c02c6133e (дата обращения: 24.02.2019)

18. Парфенон #24: Свободу Хаски! Жуть Триера, Боня ждёт, «Бел Вокзал», Пикассо-Дейнека URL: https://www.youtube.com/watch?v=Q4PWEFvr64c&t=1s (дата обращения: 24.02.2019)

19. Почему рэпер Хаски -- это новый Есенин URL: https://www.buro247.ru/culture/music/12-apr-2017-husky-and-esenin.html (дата обращения: 24.02.2019)

20. РИЧ (п.у.ЗахарПрилепин; Хаски) - Пора валить URL: https://www.youtube.com/watch?v=gLbaB3hBFs8 (дата обращения: 19.04.2019)

21. Родители потребовали запретить концерты «деструктивной» Монеточки URL: https://ura.news/news/1052352978 (дата обращения: 22.02.2019)

22. Русский рэп как набор слов URL: https://yandex.ru/company/researches/2018/rap (дата обращения: 25.02.2019)

23. Рэпер Хаски «повесился» на балконе TheRitz-Carlton. Его уже задержала полиция URL: https://daily.afisha.ru/news/19899-reper-haski-povesilsya-na-balkone-ritz-carlton-ego-uzhe-zaderzhala-policiya/ (дата обращения: 22.02.2019)

24. Рэперы выступили в Госдуме против отмены концертов своих коллег

25. Стали известны победители премии JagerMusicAwards URL: https://daily.afisha.ru/news/21675-stali-izvestny-pobediteli-premii-jager-music-awards/ (дата обращения 22.02.2019)

26. Узнать за 10 секунд | 20 ФРЕШМЕНОВ 2019 | Мини-фильм о перспективных музыкантах будущего URL: https://www.youtube.com/watch?v=1SHeLLAbmaw (дата обращения: 24.02.2019)

27. Фоменко И.В. Поэтика лирического цикла. URL: http://cheloveknauka.com/v/391752/a?#?page=1 (дата обращения: 25.02.2019)

28. Хаски - Седьмое октября (Husky - October 7-th) URL: https://www.youtube.com/watch?v=PIO9SaSw8Uk (дата обращения: 19.04.2019)

29. Хаски выложил видео, в котором удаляет свой новый альбом URL: https://the-flow.ru/news/haski-delete-album (дата обращения: 22.02.2019)

30. Хаски о литературе, траве и коррупции URL: https://daily.afisha.ru/music/4937-chto-budet-s-vlastyu-cherez-god-nikto-ne-znaet/ (дата обращения: 19.04.2019)

31. Хаски: биография. URL: https://24smi.org/celebrity/34008-khaski.html (дата обращения: 19.04.2019)

32. Хаски: деньги с концерта «Я буду петь свою музыку» пойдут правозащитникам, «Медиазоне» и другим музыкантам URL: https://meduza.io/news/2018/11/28/haski-dengi-s-kontserta-ya-budu-pet-svoyu-muzyku-poydut-pravozaschitnikam-mediazone-i-drugim-muzykantam (дата обращения: 19.04.2019)

33. Чарты, рейтинги, хит-парады URL: https://www.intermedia.ru/news/308654 (дата обращения: 22.02.2019)

34. ATL о новом альбоме URL: https://the-flow.ru/features/atl-interview-2017 (дата обращения: 30.04.2019)

35. ATL: биография URL: https://24smi.org/celebrity/33732-atl.html (дата обращения: 24.02.2019)

36. Noize MC, Баста и Гуф в интервью вДудь об #ATL URL: https://www.youtube.com/watch?v=ChhhYM6QVmk (дата обращения: 24.02.2019)

37. Pyrokinesis -- когда внутренние демоны становятся твоими песнями URL: https://the-flow.ru/new-flow/new-flow-vol3-pyrokinesis (дата обращения: 20.04.2019)

38. URL: https://vk.com/pyrokines?w=wall-60154984_74059 (дата обращения: 25.02.2019)

39. URL: https://vk.com/wall-29573241_6506439?reply=6866778 (дата обращения: 19.04.2019)

40. URL: https://www.instagram.com/p/BimVXxqh92Y/ (дата обращения: 24.02.2019)

41. URL: https://www.instagram.com/p/BmQzFRGhGXL/ (дата обращения: 24.02.2019)

42. URL: https://www.m24.ru/shows1/4/191896?utm_source=CopyBuf (дата обращения: 04.05.2019)

Размещено на Allbest.ru