Особенности продюсирования медиаконтента на телевидении в России в контексте авторского права

Изучение материалов интервью, собранных нами в процессе написания работы показало, что современные продюсеры стремятся к получению от авторов аудиовизуальных произведений максимального объема прав - это позволяет им обрести полную свободу действий в отношении конечного продукта.

Подавляющее большинство продюсеров телеканалов отмечают, что нормы авторского права оказывают значительное влияние на создание контента. Были выявлены многочисленные факты отказа от съемок или реализации той или иной творческой идеи по причине влияния авторского права.

Анализ интервью позволил выделить две основные проблемы, возникающие перед продюсерами при стремлении к приобретению прав на тот или иной контент: 1) стоимость объекта; 2) сложность поиска правообладателей. Помимо них, продюсеры очень часто сталкиваются с такими проблемами, как сложность поиска наследников авторов, умерших менее 70 лет назад; наличие большого числа наследников одного автора в случае долевого совладения; поиск альтернативных вариантов аудиовизуальных произведений, если авторы/наследники/правообладатели запросили слишком много и сумма не укладывается в бюджет (по сути, процесс начинается с самого начала).

С целью анализа основных видов нарушений авторского права в сфере телеиндустрии и выявления наиболее часто встречающихся категорий нарушений законодательства нами был осуществлен анализ кейсов, иллюстрирующих наличие нарушений на телеканалах «Первый канал», «Россия 1», «СТС», «ТНТ», «Пятница!». Выбор именно этих телеканалов для анализа был обусловлен тем, что они стали участниками «антипиратского» меморандума между компаниями «Яндекс», «Mail.Ru» и «Rambler» совместно с правообладателями, что послужило свидетельством их заинтересованности в дополнительной охране исключительных прав на свой телеконтент. Они открыто заявили о том, что они максимально заинтересованы в защите авторских прав на свой контент, в связи с этим возник научный интерес к изучению соблюдения данными телеканалами норм авторского права при создании и приобретении аудиовизуальных произведений из которых в дальнейшем и формируется их телеконтент. Нами был осуществлен поиск судебных определений и решений, опубликованных в период с 1 апреля 2013 года по 1апреля 2019 года. Нами было отобрано 22 кейса в виде решений и определений Арбитражного суда по вопросам незаконного использования объектов авторского права на телевидении. Столь незначительное число примеров судебной практики обусловлено стремлением большинства телеканалов и продюсерских центров уладить разногласия мирным путем, достигнув компромисса в досудебном порядке или заключив мировое соглашение. Из общего числа кейсов 10 было в виде решений Арбитражного суда по исковым заявлениям к АО «Первый канал» (в пяти из них АО выступало в качестве ответчика, в остальных - в качестве третьего лица, поскольку исковые требования были предъявлены к студии «Красный квадрат», производящей контент для данного телеканала), 6 кейсов были о телеканале «Россия 1», 4 кейса о телеканале «Пятница!», по одному определению о прекращении производства по делам в связи с заключением мирового соглашения по искам к телеканалам «СТС» и «ТНТ».

В результате анализа кейсов нами было выявлено, что наибольшее число нарушений, связанных с незаконным использованием объектов авторского права возникает у продюсеров при использовании фотографических и музыкальных произведений.

Таким образом, изучив теоретические и практические аспекты продюсирования медиаконтента в контексте авторского права мы доказали гипотезу исследования, в рамках которой предполагалось, что продюсер занимает важное место в «аккумуляции» авторских прав на аудиовизуальное произведение. В рамках исследования было доказано, что именно он является наиболее заинтересованным лицом в легальном использовании контента и поиске новых эффективных способов его защиты и монетизации в условиях развития индустрии телевидения России. Эта ситуация и является одной из ключевых особенностей современного медиапродюсирования в нашей стране.

Список использованной литературы и источников

1. Бакунцев А.В. Авторское право в Российской империи / ред. Н.П. Филлипова. - М.: ВК, 2006. - 91 с.

2. Бедэ М., К вопросу о типологии жанров сетевого вещания // Вестник Российского университета дружбы народов. - 2009. - №2. - С. 80 - 85.

3. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 // Бюллетень международных договоров. - 2003. - № 9.

4. Благова З.И., Морщагина Н.А. Экономические и организационные мотивы интеграции предприятий медиаиндустрии // Петербургский экономический журнал. - 2015. - №3. - С. 107 - 114.

5. Витохина Д.М., Попова Л.И. К вопросу о защите авторских прав и смежных с авторскими // Научное обеспечение агропромышленного комплекса Сборник статей по материалам IX Всероссийской конференции молодых ученых. - 2016. - С. 516-517.

6. Гаврилов Э.П Право интеллектуальной собственности. Авторское право и смежные права. XXI век. - М.: Юрсервитум, 2016. - 878 с.

7. Гацук-Шерпилова В.Ю. Исторические аспекты развития продюсирования в России [Электронный ресурс] // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2016. - №14. - URL: http://e-koncept.ru/2016/76165.htm.

8. Гражданский кодекс Российской Федерации (части первая, вторая, третья, четвертая) с изменениями на 20 января 2019 года. - Новосибирск: Норматика, 2019. - 607 с.

9. Дашевская И. Масс Медиа: Программирование на ТВ [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.broadcasting.ru. - Дата обращения: 11.04.2019 г.

10. Жданова Е.И., Иванов С.В., Кротова Н.В. Управление и экономика в шоу-бизнесе. - М.: Финансы и статистика, 2003. - 176 с.

11. Журавель В.А. Пять мифов об авторском праве // Клуб экспертов и IT-компаний. - Режим доступа: http://club.cnews.ru/blogs/entry/5_mifov_ob_avtorskom_prave_na_kontent_v_internete. - Дата обращения: 06.04.2019 г.

12. Засурский И.И., Харитонов В. Информационная сверхпроводимость. Авторское право как инструмент развития. - Екатеринбург: Кабинет ученый, 2017. - 118 с.

13. Захарова И.А. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений и часть четвертая гражданского кодекса Российской Федерации: сравнительный анализ [Электронный ресурс] // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2012. - № 7 (21): в 3-х ч. - Ч. 1. - C. 80-84. - Режим доступа: http://www.gramota.net/articles/issn_1997-292X_2012_7-1_16.pdf. - Дата обращения: 06.03.2019 г.

14. Ивакин, В. Н. Гражданское право. Особенная часть : учеб. пособие для вузов / В. Н. Ивакин. -- 7-е изд., перераб. и доп. -- Москва : Издательство Юрайт, 2018. -- 289 с. -- (Серия : Университеты России). -- ISBN 978-5-534-03667-1. -- Текст : электронный // ЭБС Юрайт [сайт]. -- URL: https://biblio-online.ru/bcode/422440. - Дата обращения: 04.04.2019 г.

15. Иванов Г., Огурчиков П. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера.- М.: Юнити-Дана, 2003.- 719 с.

16. Индустриальный комитет по телеизмерениям приостановил свою работу [Электронный ресурс]- Режим доступа: https://adindex.ru/news/media/2017/08/9/161552.phtml. - Дата обращения: 21.03.2019 г.

17. Ишутина С.А. Аудиовизуальное произведение как объект авторского права [Электронный ресурс]. - Красноярск, 2016. - Режим доступа: http://docplayer.ru/43490898-Vvedenie-sovremennyy-vek-razvitiya-tehnologiy-obuslavlivaet-poyavlenie-vse-novyh-obektov-avtorskogo-prava-i-hotya-prinyatie-chasti-4-grazhdanskogo.html. - Дата обращения: 11.03.2019 г.

18. Качарава Б.Р. К вопросу о защите субъектов авторского права и ответственности за нарушение авторских прав // Образование и право. - 2018. - №6. - С.93 - 97.

19. Качкаева А.Г., Новикова А., Как это делается: продюсирование в креативных индустриях / Р. Юркина. - Екатеринбург: Издательские решения, 205 с.

20. Кино и телевидение: цифровое телевидение [Электронный ресурс] - Режим доступа: https://lektsii.net/1-33247.html. - Дата обращения: 16.02.2019 г.

21. Ксинопуло М.П. Телевизионное продюсирование и тенденции его развития в современных условиях : дис. ... канд. экон. наук: 08.00.05. - М.: 2006. - 149 с.

22. Литвинцев А.Э. Тенденции развития российского телевидения в условиях противостояния и взаимодействия мировых моделей вещания : на примере канала «Культура»: автореферат дис. ... канд. филолог. наук : 10.01.10 / Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова. - Москва, 2006. - 24 с.

23. Львова С.В. Авторское право юридического лица на телефильмы: возможное и недопустимое // Черные дыры в российском законодательстве. - 2013. - №5. - С. 16 - 19.

24. Макнаб Дж., Суорт Ш. Профессия: кинопродюсер / пер. с англ. З. Мамедьярова, Е. Фоменко. - М.: Рипол-классик, 2014. - 192 с.

25. Медиа-Коммуникационный Союз [Электронный ресурс]- Режим доступа: https://nm-g.ru/holding/proforg.php. - Датаобращения: 11.03.2019 г.

26. Мотовилова А. Цифра задушит аналог: ищи, кому выгодно - [Режим доступа] - Режим доступа: https://www.nakanune.ru/articles/114453/. - Дата обращения: 13.03.2019 г.

27. Мурзин Д.В. Право интеллектуальной собственности / ред. Л.А. Новоселова. - М.: ООО «Издательство «СТАТУТ», 2017. - 367 с.

28. Орлов В.В. Из истории развития и возникновения авторского права в России [Электронный ресурс] // Биржа интеллектуальной собственности. - 2008. - Т.7. - №4. - С. 15. Режим доступа: https://elibrary.ru/download/elibrary_11741898_46641824.pdf

29. Орлов Д.М. Интеллектуальные права авторов аудиовизуального произведения по законодательству США [Электронный ресурс] // Вестник Московского университета МВД России. - 2010. - №6. - С. 156. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/intellektualnye-prava-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-po-zakonodatelstvu-ssha.pdf. - Дата обращения: 14.03.2019 г.

30. Отраслевой доклад Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям за 2018 год [Электронный ресурс]- Режим доступа: http://www.unkniga.ru/images/docs/2018/pressa-2018.pdf. - Дата обращения: 13.03.2019 г.

31. Официальный сайт Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://rkn.gov.ru/. - дата обращения: 21.04.2019 г.

32. Павлова Ю.П., Гайдук Н.В. Организация защиты информации в информационно-коммуникационной сети [Электронный ресурс] // Научное обеспечение агропромышленного комплекса. Сборник статей по материалам IX Всероссийской конференции молодых ученых, посвященной 75-летию В. М. Шевцова. - Краснодар, 2016. - С. 282 - 283. - Режим доступа: https://www.kubsau.ru/upload/science/sspm9vkmup75l.pdf#25. - Дата обращения: 26.02.2019 г.

33. Падейский В.В. Проектирование телепрограмм: учебное пособие. - М.: Юнити-Дана, 2017. - 238 с.

34. Потоцкий И. Что, почем и почему нам показывает ТВ [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.forbes.ru/tehno-column/internet-i-telekommunikatsii/58173-chto-pochem-i-pochemu-nam-pokazyvaet-tv. - дата обращения: 07.04.2019 г.

35. Постановление Пленума Верховного Суда РФ №5, Пленума ВАС РФ №29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // «Российская газета». - 22.04.2009. - №70.

36. Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 N 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?rnd=55FCDBE00F11063FBC4A6B96C5BAF6BF&req=doc&base=LAW&n=323470&dst=100660&fld=134&stat=refcode%3D16876%3Bdstident%3D100660%3Bindex%3D0#8f5ngck1hv8. - дата обращения: 01.05.2019 г.

37. Рихтер А.Г. Правовые основы журналистики. Учебник. - М.: Икар, 2009. - 456 с.

38. Рихтер А.Г. Правовые основы интернет-журналистики. - М.: Икар, 2014. - 488 с

39. Роднянский А. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2018. - 420 с.

40. Служба измерений телеаудитории Первого канала (СТИ) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.1tv.ru/news/2008-01-15/195307-sluzhba_izmereniy_teleauditorii_pervogo_kanala_sti.

41. Состояние, тенденции и перспективы развития телерадиовещания России в 2017 году. - Режим доступа: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2018/teleradio.html. - Дата обращения: 16.03.2019 г.

42. Статистика работы арбитражных судов за 2017-2018 гг. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://ipc.arbitr.ru/files/pdf/otchet_sip_kassat_2017.pdf, http://ipc.arbitr.ru/node/13545

43. Сумская А. С. Продюсирование в студии продакшн : Краткий курс истории продюсирования в кино и на телевидении : учебно-методическое пособие / А. С. Сумская. - Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2018. - 114 с.

44. Толоконникова А.В. Вещатели и производители телевизионных программ на российском рынке СМИ: особенности работы и взаимодействия [Электронный ресурс]. - дисс. … канд.филолог.наук. - М., 2010. - 188 с. - Режим доступа: http://cheloveknauka.com/veschateli-i-proizvoditeli-televizionnyh-programm-na-rossiyskom-rynke-smi-osobennosti-raboty-i-vzaimodeystviya#1#ixzz5mtsOuYhA. - Дата обращения: 08.04.2019 г.

45. Тренды «YouTube»: блоггерский бум и коллаборация с ТВ [Электронный ресурс] // ADINDEX PRINT EDITION. - Режим доступа: https://adindex.ru/publication/analitics/100380/2017/04/12/159181.phtml. - Дата обращения: 16.04.2019 г.

46. Трусова Е. Развлекательный телеконтент как объект интеллектуальной собственности: границы дозволенного и проблемы защиты // Goltsblat BLP. - 2016. - Режим доступа: http://www.iccwbo.ru/upload/iblock/569/5695b181f65aa4819638e14ea8b7fbe3.pdf. - дата обращения: 11.03.2019 г.

47. Федеральный закон от 2 июля 2013 года № 187-ФЗ «О внесении изменений в законодательные акты Российской Федерации по вопросам защиты интеллектуальных прав в информационно-телекоммуникационных сетях» // Собрание законодательства РФ. - 08.07.2013. - № 27. - Ст. 3479.

48. Фомичева, И. Д. Индустрия рейтингов: введение в медиаметрию: учеб. пособие / И. Д. Фомичева. - М: Аспект Пресс, 2004. - 155 с.

49. Helen de Winter What I Really Want to Do Is Produce: Top Producers Talk Movies and Money

50. Мedia International Russia [http://mediainrussia.com/] - Режим доступа: . - Дата обращения: 04.03.2019 г.

Приложение 1

Рис. - 1. Недельный охват просмотра телеконтента по запросу через Интернет, % по возрастным группам Состояние, тенденции и перспективы развития телерадиовещания России в 2017 году. - Режим доступа: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2018/teleradio.html. - Дата обращения: 16.03.2019 г.

Приложение 2

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рис. - 2. Схема взаимодействия правообладателей и интернет-платформ в части исполнения положений меморандума о сотрудничестве в сфере охраны исключительных прав в интернете

Приложение 3

Интервью с преподавателем департамента медиа факультета коммуникаций, медиа и дизайна Высшей школы экономики, продюсером АО «Первый канал - Всемирная телесеть» Артуром Станиславовичем Тарасенко

Анна: Работает ли с вами на проектах юрист?

Артур: Я работаю в компании АО «Первый канал. Всемирная телесеть», занимаю должность креативного продюсера канала «Поехали» и, конечно, в рамках нашей большой компании есть юридическая дирекция и департамент, поэтому все так или иначе происходит под надзором юридической службы, поэтому, да, с нами на проектах работает юрист.

Анна: Если работает, то с какими трудностями сталкивается юрист при обсуждении договоров с правообладателями? Как решают конфликты с правообладателями?

Артур: Смотрите, я не присутствую при обсуждении между юристами правообладателями, поэтому не владею никакой информацией, соответственно, мне нечего сказать о том, с какими трудностями сталкиваются юристы. Могу только предположить, исходя из того, что я слышал. Обычно происходит такая тонкая вещь, которую важно понимать: мы телеканал, т.е мы покупаем у производящих компаний продукты, заказываем производство, они для нас снимают и мы покупаем готовую программу (чаще всего - программу) или фильмы готовые. Соответственно все, что касается договора с правообладателями лежит на производителе, мы приобретаем и у нас есть в договоре пункт, в котором говорится о том, что продавец несет всю юридическую ответственность за то, что авторские права в его произведениях соблюдены. Бывают ситуации, когда смотрим программу и видим, что там использованы фрагменты фильма, запрашиваем у производителя документ, в котором будет сказано, что правообладатель этого фильма не против использования этого фильма внутри этой программы. То же самое происходит, когда звучит песня какая-то. Был случай: девочка вокалистка из Геленджика, про которую был маленький эпизод в программе, демонстрировала как она поет. Пела она песни не собственного сочинения, а песню, которая существуют, у которой есть автор, композитор, автор текста, и мы, соответственно, запрашивали у производителя документ, согласно которому правообладатели этой песни не возражают против ее использования этой песни в программе. Вот такие случаи. Как конкретно юристы обсуждают договор с правообладателями и какие трудности возникают у них, сказать не могу, это вопрос к ним.

Анна: Влияли ли когда-то предписания юриста на сам контент? На творчество?

Артур: Конечно. Когда мы получаем какую-то программу, и если у нас есть подозрение, что здесь может быть какая-то двоякая или сложная ситуация, мы всегда пишем запрос в юридическую дирекцию, чтобы дали они свой комментарий. Из последнего, с чем мы сталкивались, была съемка в Татарстане, там есть фестиваль «Арена-Лэнд». Там показывают съемочную группу, рассказывающую про этот фестиваль. Мы решили уточнить у юристов - не будет ли показ и упоминание «Арена-Ленд» рекламой. Вот такой запрос мы им делали и они нам отвечали. Был сюжет в одной из программ - показывали статуэтки знаменитого Ленинградского фарфорового завода, это знаменитые статуэтки, которые производятся по мотивам произведений Гоголя, есть портрет и статуэтка Ахматовой, есть статуэтка Кукрыниксов и т.д. Все эти статуэтки завод производит по-прежнему и продает их. У нас был вопрос - не является ли это рекламой? Мы показываем эту статуэтку и рассказываем про неё, мы точно так же могли показывать бутылку «Кока- колы», про нее рассказывать и говорить, насколько древняя компания «Кока-кола» и какой это бренд. Вот это нас интересовал. Бывают еще и экстремальные фрагменты в кадре. Мы можем у них запросить, нужно ли нам вешать плашку «Не повторять!», «Трюки выполняются профессионалами». С авторскими правами возникают сложные, тонкие истории. Бывает в кадре книга показана, книгу мы листаем и в книге есть текст, есть иллюстрации… Мы спрашиваем, нужно ли дополнительно запрашивать у производителей по поводу этой книги: можем ли мы ее так упоминать или что-то должны указать, указывать ли издательство, если книга старая, но не на столько, что срок действия авторского права истек. Например, книга 70 -х годов, ее выпустило издательство, которого уже нет, соответственно и художник уже умер, но не известно, у кого права на все это. Этими вопросами мы их озадачиваем. Еще было про картину в музее. Картина превращалась в мультик, в анимацию и у меня возникли сомнения, что это может быть квалифицированно, как искажение чужого произведения. Мы юристам отправили запрос: нужно ли нам это исправлять или что-то запросить. Я бы не сказал, что предписание юриста влияет, мы сами понимаем, что работаем на канале, что есть огромное количество рисков юридических, мы сами хотим себя перестраховать. Если у меня или моих коллег возникает подозрение по какому-то эпизоду программы, то мы спазу пишем запрос юристам, они дают комментарии и дальше мы стараемся действовать в рамках их комментариев. Конечно есть сложные вещи. Насколько я знаю, необходимо, чтобы все люди, которые появляются в кадре должны подписать согласие на использование его изображения, это крайне сложная вещь - много людей задействованы. Закон нас обязывает эти документы собирать. Влияли ли когда-то предписания юриста на сам контент, на творчество? Конечно, влияют на происходящее, ежедневно мы с ними консультируемся,

Анна: Были претенденты обращение правообладателей в суд?

Артур: Конкретно с каналом «Поехали» не было, и не было прецедентов, чтобы получали письмо от правообладателя, который сказал бы, что мои произведения были незаконно. Такого не было.

Анна: С какими проблемами при очистке прав чаще всего приходиться сталкиваться?

Артур: Это тоже вопрос не совсем ко мне, все таки этими документами и правами занимается, больше исполнительный продюсер. Я креативный продюсер, я отвечаю за творческую часть. Основная проблема, когда не знаешь, кто правообладатель. Очень сложно установить правообладателей, у меня таких случаев не было. Коллегам нужно было проиллюстрировать виды города условно 50 лет назад, нашли фотографии в интернете и не могли понять, кто автор. Не понятно, кто фотограф, кто правообладатель. Были бы рады заключить договор и получить право на использование этих фотографий, но не понятно кто автор. Автора нет - вот это проблема. Дальше механизм действия очистки прав понятен.

Анна: Доводилось ли вам когда-то нарушать авторское право при продюсировании контента?

Артур: Думаю, что нет. Сознательного нарушения авторского права не было, может что-то случайно могло проскочить - это да. Нарушение может быть и не с нашей стороны, со стороны производителя может быть. Когда присылают программу, мы же не прогоняем текст через Антиплагиат, может какие-то фразы взяты из книг или статей, не могу исключить, это не наше нарушение. Мы как канал не можем все отследить. Если претензия такая-то будет, то будет через встречный иск к нашим производителям, которые это допустили. Производители гарантируют соблюдение всех законов, тот контент, который они нам продают - он уже юридически чист.

Анна: Вы когда-нибудь отказывались от идеи создание контента из-за авторского права?

Артур: Из-за авторского права, думаю, что нет. Хотя, были ограничения. У нас есть проект, который называется «Звуки всюду». У ведущего 2 задачи: он приезжает в города и записывает типичные звуки города - звук колокольни, звук приготовления пирогов, звук животных, звуки инструментов и т.д,, затем из них получается трек. Вторая задача: он учит песню, связанную с этим городом или с этим регионом, исполняет ее на улице и пробует зарабатывать деньги таким образом. Сейчас берем только народные песни, приезд в Карелию - поет народную песню, в республике Алтай - алтайскую песню, берем народные песни для ускорение процесса. Если бы брали хиты, было бы интереснее. Мы отказывались от идей с фотографиями, поскольку невозможно у большинства фотографии найти авторов. Какие-то еще моменты вспомнить не могу.

Приложение 4

Интервью с продюсером программы «Ревиззоро» на телеканале «Пятница!»Тамарой Перушевой

Анна: Работает ли с вами на проектах юрист?

Тамара: Работает на студии производителе и на телеканале, в случаях необходимости обращаемся к ним. Так же, весь материал проходит несколько юридических барьеров перед выходом в эфир и всё контролируется дополнительно.

Анна: С каким трудностями сталкивается юрист при обсуждении договора с правообладателями, как решают конфликты с правообладателями?

Тамара: На протяжении моей работы (2 сезона) подобных проблем не возникало.

Анна: Влияли ли когда-то предписания юриста на сам контент (на творчество)?

Тамара: Нет, на нашем проекте не было подобных прецедентов. Могли сократить хронометраж материала, удалить или заменить. Скорее всего вопрос влияния юридической стороны на содержание контента касается крупных кино- и телепроектов, а так же проектов с использованием большого количества авторского материала: песенные программы, о кино и т.д.

Анна: На кого возложена функция общения с правообладателями? Как решаются конфликты, с каким трудностями сталкиваетесь? Как научились обходить нарушения? Какие риски при этом вы считаете оправданными? (например, не заплатили и не спросили разрешения у правообладетеля, использовали чужой контент, были ли такие случаи?)

Тамара: Чаще всего с правообладателями общаются продюсеры по поиску героев, экспертов и материалов. Они же договариваются и курируют решение правовых вопросов (с подключением юристов, если нужно). Как правило никаких сложностей не возникало, могли только не найти автора материала или получить отказ (по личным причинам автора), в таком случае материал не доходил до монтажа. В программе авторского контента используется очень мало и все вопросы, которые могут программу подвергнуть юридическому преследованию к моменту монтажа должны быть урегулированы, поскольку характер программы подразумевает огромное количество недоброжелателей, мы никогда не идём на риск и всегда поступаем в соответствии с законом. Для меня вопрос рисков - это вопрос не только закона, но и этики. Так что все вопросы перед правообладателями должны быть закрыты в любом случае.

Анна: Были ли у вас прецеденты обращения правообладателей в суд? Если да, то как все разрешилось?

Тамара: Нет

Анна: С каким проблемами при очистке прав чаще всего приходится сталкиваться?

Тамара: Всегда договаривались или с самими авторами, или с продюсерскими центрами их представляющими. Этот вопрос скорее всего корректен для материала, имеющего сложную структуру создания или архивного, старого.

На моей практике один раз долго не могли найти авторов песни, никто не признавался, что он автор и все ссылались друг на друга, потратили много времени и понервничали, но автора нашли (материал невозможно было вырезать, т.к. герои исполняли песню в кадре почти на протяжении всего сюжета).

Анна: Доводилось ли вам когда-нибудь нарушать авторское право в продюсирование контента? Если да, то почему вам приходилось идти на это?

Тамара: Никогда

Анна: Вы когда-нибудь отказывались от идей создания медиа контента из-за авторского права? Если да, то почему? (не удалось договориться с первоначальным правообладателем и тд)

Тамара: Приходилось отказываться от использования видеоматериалов из интернета из-за того, что невозможно было найти автора или связаться с ним.

Анна: Приходилось ли вам когда-нибудь на проекте «Ревизорро» сталкиваться с ситуациями, когда команду обвиняли в нарушении авторского права при создании контента? Если да, в чем обвиняли и чем закончилось дело?

Тамара: Обвиняли в чём угодно, но не в этом!

Анна: Если вы знаете конкретные кейсы в проектах на канале, в которых было нарушено авторского права или на которые кто-то подавал в суд, были бы благодарны, если есть возможность предоставить короткие кейсы или рассказать о них поподробнее. Если это невозможно, то хотя бы коротко объяснить ситуацию, которая была. Информация используется строго в рамках выпускной работы и не распространяется.

Тамара: В рамках моей работы и работы знакомых мной продюсеров подобных кейсов не возникало.

Анна: Если не было конкретных случаев, то прошу рассказать, с какими, на ваш взгляд, основными проблемами в авторском праве сталкивается продюсер при создании медиаконтента?

Тамара: Сложность в поиске правообладателей и порой неадекватная стоимость материала.

Приложение 5

Интервью с ведущим продюсером «СТС-Медиа» Натальей Васильевной Клибановой

Анна: Работает ли с вами на проектах юрист?

Наталья: На проекте всегда работает юрист. Один со стороны канала, другой со стороны продакшена.

Анна: С каким трудностями сталкивается юрист при обсуждении договора с правообладателями, как решают конфликты с правообладателями?

Наталья: Основной вопрос, который вызывает больше всего разногласий - права на контент. СТС (как и многие другие каналы) забирает 100% прав на сериал, или программу. То есть полное отчуждение. Стоимость разработки, пилота, циклового производства и т.д. Многое может вызывать вопросы. Сроки разработки и сдачи материалов под эфир.

Анна: Влияли ли когда-то предписания юриста на сам контент ( на творчество)?

Наталья: Иногда из-за долгого подписания договора сдвигались сроки резервирования артистов, объектов и т.д. Соответственно, сдвигались сроки производства и эфира. Часто это становится проблемой, если нет замены на эфир, либо если есть продакт плейсмент в контенте, который по договору с рекламодателем должен выйти в определенный срок.

Анна: На кого возложена функция общения с правообладателями? Как решаются конфликты, с каким трудностями сталкиваетесь? Как научились обходить нарушения? Какие риски при этом вы считаете оправданными? ( например, не заплатили и не спросили разрешения у правообладетеля, использовали чужой контент, были ли такие случаи?)

Наталья: Всегда бывают случаи, когда не успели подписать договор. В эфир мы не выходим пока нет всех договоров с правообладателями, так как это большие штрафные санкции и риски. Но, бывают случаи, когда, например, есть договоренности по почте, но еще не успели оформить договор - например, на музыкальные композиции, или стихи. Если уже оговорена стоимость, есть подтверждение от правообладателя, то мы идем на приемку такого контента. И задним числом дооформляем документы. Но это риски продакшена, так как мы как канал не заключаем договор с правообладателем - только через продакшн. Только в редких случаях. Это если идет речь о производстве собственного контента - сериалы и программ. Если речь идет о закупке уже готового контента (фильмы, мультфильмы), то там все гораздо проще. Контракты заключаются пакетные с большими студиями правообладателями и там все очень четко и прозрачно

Анна: Были ли у вас прецеденты обращения правообладателей в суд? Если да, то как все разрешилось? Были ли случаи мирного урегулирования споров о нарушении авторского права? Каким образом удалось достичь договоренности?

Наталья: Не знаю деталей - это внутренняя кухня юристов продакшена и юристов СТС. Как правило, канал идет на встречу продакшену и помогает достигнут договоренностей с партнерами.

Анна: Нашла кейс по проекту «Союзники». Скажите, как удалось достичь договорённости с ЗАО МТРК Мир об использовании товарного знака "Союзники"?

Наталья: Основная проблема - очень долгий процесс согласований и оформлений документов. Он может длиться от месяца до года. Учитывая то, что музыка, например, чаще всего встает в сериал, или программу только на этапе монтажа, а до эфира иногда остается не больше 2-х -3-х месяцев, то это становится проблемой. К тому же для получения финальной стоимости, правообладателю нужно точно понимать хронометраж всего использования вплоть до секунд. На этапе монтажа это не всегда бывает легко сделать.

Анна: С какими проблемами при очистке прав чаше всего приходится сталкиваться?

Наталья: Сроки и стоимость

Анна: Доводилось ли вам когда-нибудь нарушать авторское право в продюсирование контента? Если да, то почему вам приходилось идти на это?

Наталья: Был один случай, когда достигнув устные договоренности, использовали композицию в рекламном ролике фильма, а потом оказалось, что правообладатель согласие на использование не дает (видимо не понравился контент). Сроки были чудовищными. Ролик попал в интернет. Когда мы выяснили, что прийти к соглашению не удастся, пришлось зачищать все площадки, где уже был размещен ролик, а это сложно, дорого и долго. Поэтому теперь стараемся всегда внимательно относится к договорным обязательствам и не допускать таких историй. Это был ролик фильма «Выпускной» и группы Звери. Была громкая история, подавали в суд и продакшн вынужден был заплатить неустойку. Хотя ролик поменяли и поставили уже с другой музыкой.

Анна: Вы когда-нибудь отказывались от идей создания медиа контента из-за авторского права? Если да, то почему? ( не удалось договориться с первоначальным правообладателем и тд)

Наталья: Часто бывает проблема именно с промо уже готового продукта. Дело в том, что правообладатели всегда оговаривают ВСЕ возможные варианты использования композиций. Использование в промо стоит всегда дороже. Также стоимость возрастает, если эта композиция используется как заглавная, на титрах. Часто производители контента идут на то, чтобы сделать оригинальную музыку, которая по настроению и даже теме была бы похожа на оригинальный саунд трек. Нанимают композитора, который делает похожую тему и свою аранжировку. И полностью переигрывают композицию. Покупка западной музыки (особенно хитов) очень дорогое удовольствие для отечественного производства, учитывая курсы валют. Поэтому часто используют библиотечные (недорогие и старые) треки. Конкретных случаев рассказать не могу подробнее, так как эта информация конфиденциальна.

Приложение 6

Интервью с руководителем юридического департамента кинокомпании «Амедиа Продакшн» Натальей Князевой

Анна: С какими трудностями вы сталкиваетесь при обсуждении договора с правообладателями, как решаются конфликты с правообладателями?

Наталья: Основным вопросам для обсуждения с правообладателями является согласование существенных условия договора:

- Категория договора: отчуждение или лицензия (исключительная или простая)

- способы использования

- размер вознаграждения и порядок его оплаты

- территория и срок использования.

В случае интеграции произведения в сложный объект (фильм, сериал, трейлер) вопрос территории и срока использования, как и способов использования, не стоит т.к. положения ст. 1240 ГК РФ запрещают правообладателям произведений, включенных в состав сложного объекта, ограничивать права владельца такого сложного объекта на его использование каким-либо образом.

Для того, чтобы избежать конфликтный ситуаций кинокомпании, как создатели и владельцы прав на сложные объект ведут переговоры и получат согласия правообладателей, заключают договоры сними до использования произведений и до выхода сложного объекта в свет (эфир, прокат и т.д.).

Анна: Влияли ли когда-то ваши юридические предписания на сам контент (на творчество)?

Наталья: Создание любого контента - творческий процесс и, безусловно, зачастую поток создания авторов и креатеров может выйти за пределы правого поля. Именно поэтому я всегда стараюсь создания определённые «юридические» рамка, позволяющие творцам задуматься и обратиться за консультацией к юристу. Как правило это не какие-то правила, а ежедневная работа, позволяющая найти общий язык с творческими личностями, донести до них нововведения и ньюанты законодательства. Кроме того, в создании контента принимают участие и другие специалисты, на уровне которых так же возникает необходимость обратиться к юристу для согласования тех или иных «хотелок» авторов. И тут важно, чтобы юристу не просто говорил «нет, нельзя», а предлагал варианты решения или замены. И это возможно, юристы тоже творческие личности. Поэтому могу смело сказать, что ДА - влияют!

Анна: Бывают ли оправданные риски на проектах? (например, не заплатили и не спросили разрешения у правообладетеля, использовали чужой контент, были ли такие случаи?)

Наталья: Производство любого фильма, это не только творческая, но и коммерческая деятельность. Любой проект создается, чтобы заработать денег. Поэтому творческих процесс всегда основан на риске. И это не только риск «творческой неудачи», но и риск провала фильма в прокате, низкие рейтинги в эфире, риск остановки производства, финансирования и, наконец, человеческий фактор.

Тут можно указать три потенциальных риска:

- остановка финансирования (по любой причине), что влечет за собой остановку производства фильма и в 90% случаях производство не возобновляется, т.к. сложно собрать распущенную съемочную группу и найти недостающие средства, т.к. при этом стоимость производства увеличивается.

- возникновение проблемных или конфликтных ситуаций связанных с правами на объекты авторских и смежных прав, включаемых в состав фильма. Но тут нужно понимать, что ни один продюсер не выпустит в свет фильм, если не «очистил» права на такие объекты. Все договоры заключаются и оплачиваются, любое произведение от изобразительного до музыкального приобретается по договору, оплачивается или иным образом оформляется право. Все лица, вносящие свой творческий вклад в воздание фильма, работают по договорам и все права переходят к продюсеру. Однако, есть ситуации, когда у продюсера нет возможности очистить права. Например, музыкальное произведение имеет авторов слов и музыки. Автор музыки известен и с ним можно заключить договор на его часть прав. Но вот автор слов умер менее 70 лет назад, и никто не располагает информацией о его наследниках. В таких случаях делается запрос в РАО и если они, как распределители вознаграждения от публичного использования, официально подтверждают отсутствие информации, то Продюсер должен принять решение готов ли он выпустить фильм в таком виде или нет. Ведь, как только фильм станет достоянием общественности, наследники сразу могут найтись .. или нет. Риск оценивается по закону от 10 000 до 5 000 000 рублей, плюс право признать фильм контрафактов и изъять из распространения.

Анна: Были ли у вас прецеденты обращения правообладателей в суд? Если да, то как все разрешилось?

Наталья: Учитывая то, что сказано выше, такие ситуации продюсер старается свести к «0» еще на стадии производства. И, конечно, никто не застрахован о того, что какой-то правообладатель в целях наживы или восстановления «справедливости» не подаст в суд. И таких случаев миллион. Благо сейчас есть Суд по интеллектуальным правам, который квалифицированно рассматривает дела, связанные именно с объектами авторского права. На сайте суда и на сервисе «Мой арбитр» можно ознакомиться с прецедентами. Ну, надо сказать, что не редки и случаи, когда кто-то из инициаторов справ обладателем не является, или по договору права передал, а сам забыл или хочет оспорить…. В этих случаях данные претензии основаны исключительно на собственном пиаре, и, к сожалению, для продюсера приносит лишь потерю времени и денег.

Анна: С каким проблемами при очистке прав чаще всего приходится сталкиваться?

Наталья: Проблем, конечно, много! Но учитывая, что кинорынок сформировавшийся, профессиональный и отлаженный, в сфере рыночных отношений все проблемы решаются деньгами. Это не шутка, это горькая реальность. Представьте себе, что продюсер, как организатор создания фильма, берет на себя не только весь организационный вопрос создания фильма, поиска и обеспечения финансирования, формирования договорного кластера со всеми участниками съёмочного процесса, но и ведет кропотливую работу по правомерному использованию миллионов объектов, которые являются результатами творческого труда авторов, принадлежат правообладателям, и что хуже - наследникам авторов! Это отдельная тема и отдельная категория лиц, договоренности с которыми ставят массу проблем для продюсера.

Итак, основные проблемы:

- поиск правообладателей,

- поиск наследников авторов, умерших менее 70 лет назад

- количество наследников одного автора может быть много и с каждым надо договариваться (у них долевое владение, например 1/760)

- согласование с авторами/правообладателями/наследниками всех условий использования произведения

- наследники часто паразитируют и наживаются на произведениях, которые они не создавали, используя их как средство заработка

- поиск альтернативы, если авторы/наследники/правообладатели запросили слишком много и сумма не укладывается в бюджет (и ту начинается все с самого начала).

Приложение 7

Интервью с креативным продюсером телеканала «Россия 1» Еленой Лестер

Анна: Как известно, конечно же, на многих проектах работает юрист, а также на каналах есть несколько юристов своих. Скажите, как вы считаете, с какими трудностями обычно сталкивается юрист и продюсер при обсуждении договора с правообладателями, как решают конфликты с правообладателями? Как продюсеры научились обходить нарушения?

Елена: На больших проектах селебы часто присутствуют со своими частными юристами. Как правило, это большие артисты, крупного российского или международного уровня. На проекте “Главная Сцена” продюсер Уолтер Афанасьев появлялся на съёмках только в сопровождении юриста. Происходит это по весьма прозаичным причинам. Телевизионные продюсеры зачастую пропускают вопрос соблюдения авторских и других прав на исполнение/использования продукта интеллектуально-творческой деятельности в целях броадкаста или любых других.

Анна: Были ли на канале прецеденты обращения правообладателей в суд? Если да, то как все разрешилось?

Елена: У Первого Канала и компании Красный Квадрат имеется множество прецедентов по этому вопросу. На мою память пришёлся громкий конфликтный случай «Земфира-Эрнст», когда музыка Земфиры была использована в церемонии открытия Зимних Олимпийских Игр в Сочи 2014, права на использование музыки в броадкасте не были оговорены и очищены. Авторы/обладатели прав получает гонорары/роялтиз за использование своего контента в рекламно-коммерческих целях. И тут обе стороны можно понять по-своему: кто-то не хочет делиться, кто-то не хочет упустить свою долю.

https://lenta.ru/news/2014/02/10/ernst/

Анна: С каким проблемами при очистке прав чаше всего приходится сталкиваться?

Елена: В основном это авторские и смежные права, права на использование музыкального произведения или отрывка в броадкасте, отсутствие указания авторов текста или музыки. Последнему вопросу уделялось огромное внимание на проекте «Главная Сцена»: эпизод не мог был выпущен в эфир до тех пор, пока редакторы не получали из США имена всех авторов песен и музыки от Уолтера Афанасьева, чтобы в дальнейшем указать их в титрах к номеру.

Анна: Знаете ли вы, приходилось ли продюсерам канала когда-либо отказываться от создания медиа контента из-за авторского права? Если да, то почему? (не удалось договориться с первоначальным правообладателем и т.д.)

Елена: Мне лично не приходилось сталкиваться с таким вопросом, но такие случаи, конечно же, были. Когда я работала в «KEFIR PRODUCTION», для оформления промо-роликов и выпусков проекта «Холостяк» мы в команде редакторов и монтажёров использовали только официально купленную музыкальную библиотеку Universal. Другую музыку мы просто не имели права брать. Даже если очень хотелось.

Анна: Какое влияние авторское право оказывает на процесс планирования контента? Принимается ли оно во внимание на данном этапе?

Елена: Практически первостепенное. Тема авторских и смежных прав в России в принципе стало уважаться сравнительно недавно, когда возмущения по этому вопросу стало сложно игнорировать. Если автор не даёт согласия на использование его интеллектуально-творческой деятельности, то хоть проект переделывай и режиссируй заново.

Анна: Совсем недавно истцом было выиграно дело в суде по программе «Один в один», где использовании фотографию Высоцкого. Канал заплатил штраф 400 000 рублей. Как так получилось? Это намеренно было сделано или же это ошибка, за которой недоглядели?

Елена: Не владею данной информацией. Но тут может быть несколько вариантов. Во-первых, некомпетентность. Исполнительный продюсер мог не знать, что фотографии известных людей являются объектом авторского права, причём исключительного. Высоцкий вряд ли сам себя фотографировал, соответственно данная фотография, по сути, принадлежит конкретному фотографу или семьей фотографа, в случае его смерти. Но даже если фотографа уже нет в живых, то исключительное авторское право не теряет своего действия, оно действует в течение всей жизни автора и ещё 70 лет после его смерти. Поэтому сначала нужно было найти автора фотографии. Возможно, выпускающие его не нашли оперативно и использовали её «на авось», чтобы выпустить эпизод в эфир.

Анна: Также была ситуация с шоу «Голос» и «Три аккорда», незаконное использование аудио контента. Как происходит чистка прав на канале?

Елена: Телеканал обращается к автору контента и/или к компании/юристу, которые занимаются правовыми отношениями автора с внешним миром. Иногда автор не владеет никакими правами, передав эти права лейблу, своему продюсеру, студии (типа «Союза»). Тут есть лицензиар (одна из сторон лицензионного соглашения), которая даёт другой стороне, то есть лицензиату, право на использование объекта лицензии (любая форма интеллектуальной собственности). Это довольно сложный процесс, который может включать не только исключительные права автора, но также и смежные права. Очистка прав на то и очистка, что обеспечивает согласие всех правообладателей на использование их контента за определённую цену и на определённых условиях. На основании раздела «Авторское Право» ГК РФ заключаются договоры, за несоблюдение которых идут штрафы.

Приложение 8

Интервью с Марией Родиной

Анна: Во многих проектах работают юристы. С какими трудностями им чаще всего приходиться сталкиваться при обсуждении договоров с правообладателями?

Мария: С чем они могут столкнуться? Они могут столкнуться с тем, что мы захотим видео, либо захотим музыку или картинку использовать. По сути это и все. По большей части они ни с чем не сталкиваются. С этим по больше части и сталкиваются.

Анна: Т.е как правило конфликтов не возникает?

Мария: Почему не возникает, деньги все решают, это все покупается. Опять же, зависит от того какую песню захотели, захотели русскую народную, права никому не принадлежат - не надо покупать. Есть огромная папка - каталог, там в принципе все указанные расценки на какие либо песни, ну там сколько берет один автор сколько другой, внуки живы или не живы.

Анна: Скажи те бы ли на каналах на которых вы работали прецедентные нарушение авторского право или прецеденты обращения правообладателя в суд?

Мария: Не было не одного случая и не вспомню что по авторским правам там сами пытались. Любой канал захочет решить полюбовно.

Анна:Ну да я обратила внимание на то что в арбитражный архивах встречаются факты то что отзываются заявления еще даже до рассмотрения?

Мария: Ну а зачем двум сторонам кормить адвокатов?! Мы же не претендуем на то, что мы песни написали или что вообще сделали. Скорее всего будем показывать программу. Узнаем сколько правообладатель хочет и эту сумму заплатим…

Анна: Подскажите, с какими проблемами при очистке прав чаще всего приходится сталкиваться?

Мария: Я не знаю процесса очистки прав, но у нас никаких проблем с очисткой прав нет. Когда мы программы сдаем, мы должны исполнительному продюсеру все передать, он передает все юристам, поскольку именно исполнительный продюсер несет ответственность за материальную часть проекта. Мы ему должны предоставить список всех композиций и прочих материалов, которые мы взяли из архива, права на которые могут кому-то принадлежать. Мы передаем список и либо отрывок, либо присылаем, что и откуда мы брали, либо еще что-то… Основная проблема в том, что песни слишком дорогие, вот и все проблемы. Мы вряд ли возьмем Рианну или Селин Дион - это очень дорого.

Анна: При определении суммы сметы, которая будет направлена на очистку прав объемы средств определяются и ограничиваются заранее или же в процессе?

Мария: Понятия не имею. Бюджет закладывается на высоком уровне, на любой проект берется кредит.

Анна: А приходилось ли вам когда-нибудь отказываться от создания какого нибудь проекта или идеи или зано авторского право? Ну например в случае если не удалось договориться с право обладателем если сумма оказалась слишком завышена на права, были такие случаи?

Мария: Да, иногда с правообладателями слишком долго и муторно связываться. Мы хотели запускать проект «Любовь с первого взгляда», он выходил еще в 90-х выходил на «Первом канале», вот его хотели возобновлять. Его создатель рожден в Великобритании, мы начали с ним связываться, но в итоге процесс затянулся и все сорвалось. У нас есть определенный бюджет, который закладывается на оплату героев, если мы превысили лимит, то герой будет песню исполнять акапельно, чтобы музыка была другая.

Анна: На этапе планирования самого контента оказывает влияние авторское право или нет?

Мария: Нет, не особо. Сначала идет просто чистый креатив.

Анна: Сколько с вами юристов работает? На каждый проект они свои или штатные

Мария: Они свои. В продакшн их может и не быть, т.е они сотрудничают с каналом, с которым заключают договор. На «Первом канале» штатные, в продакшн «Красный квадрат» они есть, он производит почти 80 % контента для канала, тоже штатные. Все юристы универсальны: они и права очищают, и задержки по заработной плате разрешают.

Анна: То есть нет юриста, который занимается исключительно авторскими правами?

Мария: Может и есть, на за 10 лет работы в данной сфере мне такие не встречались. У меня была подруга, которая отлично разбиралась в авторском праве, занималась очисткой прав, но не имела юридического образования, она была журналисткой по образованию. В маленьких продакшнах нет средств для того, чтобы нанимать юриста для очистки авторских прав.

Анна: А какие риски в настоящее время оказывают воздействие на продюсерские проекты?

Мария: Различные жизненные обстоятельства.

Анна: Какие риски были в вашей практике?

Мария: Чаще всего человеческий фактор, бывают и «мертворожденные истории», которые невозможно снять. Есть проекты, которые выходят несколько сезонов, и продолжать их развивать дальше становится невозможно: не укладываемся по времени создания, не выгодно производить. Наибольшее влияние оказывают герои, которые могут отказаться приезжать на съемки. Когда я только начинала работать на НТВ моей основной проблемой было найти подход к героям: например уговорить мать Ганнибала сниматься бесплатно, в то время когда она хотела за съемки получить 200 тысяч. Или же в случае необходимости снимать в суде громкое дело, а заседание закрытое: нужно договариваться с судьей, чтобы она пустила или разрешила поставить камеру. У меня сейчас в работе 4 проекта. Вот например, «Беременна в 16» скоро начнется 2 сезон, там все срывалось неоднократно из-за главной героини. На проекте «4 свадьбы» было то же самое: мы все записали, героиня хотела свадьбу в сиреневом цвете, все было оговорено, а потом она позвонила и сказала, что хочет свадьбу в цвете пыльной розы. Для нас это пересъемка, переписывание сценария, перемонтаж, аренда монтажки, оплата работы монтажеров и все из-за того, что героиня подумала по-другому. Авторское право нам может препятствовать только в случае завышенной цены на контент.

Анна: Такие ситуации часто бывают когда вы отказываетесь по каким то причинам или все таки исключение из правил?

Мария: Да, скорее всего, исключение из правил. У нас мало кто имеет журналистское образование. В нашей профессии важно быть хорошим психологом, который может уговорить героя, например, уговорить Джигурду на сьемку за 200 тысяч, а не за 600.

Анна: А вот кстати встречалось в кейсах судебное определение по иску Джигурды, там были проблемы с подписанием договора....

Мария: Когда Джигурда идет в суд, это означает, что он просто захотел сходить в суд. Не подписание согласия - ошибка продюсера. Герой в любой момент может передумать сниматься, поэтому изначально следует подписывать договор на съемку, только после этого можно снимать.

...