С давних времен имя собственное попало под пристальное внимание ученых. Уже в античную пору, когда языкознание только зарождалось, специфика имен собственных занимала умы исследователей языка, и до сих пор языкознание занимается проблемами этого лексического класса, определяя его место в системе языка, специфику значения и особенности функционирования в разных типах текстов. Ономастика неразрывно связана со всем комплексом гуманитарных наук, включая философию, литературоведение, теологию, историю, этнографию и т.д. Стоит упомянуть, что ономастическое пространство одной нации находится не в изолированном состоянии, а в постоянном взаимодействии с ономастическими пространствами носителей других языков и таким образом заметно обогащается, происходит, так сказать, миграция имен собственных. Но даже если рассматривать ономастическое пространство изолированно, можно заметить, что оно претерпевает постоянные изменения с течением времени, имена собственные обрастают ассоциациями, меняют или даже теряют смысл. Как неотъемлемая часть реального мира имена собственные отображаются в фиктивном мире художественной литературы. В.Н. Михайлов отмечает, что "данная лексическая группа занимает особое место среди речевых средств, формирующих образную систему произведения, и заслуживает специального внимания. Ономастические категории наиболее специфичны из всех компонентов речевой ткани литературного произведения, так как включают в себя весьма неоднородный материал с точки зрения степени общенародности и семантико-словообразовательной окказиональности, избираемых и моделируемых писателем собственных имен" Михайлов, В.Н. О роли собственных имен в литературном творчестве (на материале антропонимов в романе A. C. Пушкина "Евгений Онегин") / В.Н. Михайлов // Вопросы русской литературы. Вып. 2 (28). - Львов, 1976. - С. 67-76. Интерес к этой сложной, но тем не менее увлекательной системе, существующей внутри художественной литературы, обусловлен тем, что "имена и названия являются неотъемлемым элементом формы художественного произведения, слагаемым стиля писателя, одним из средств, создающих художественный образ. Они могут нести ярко выраженную смысловую нагрузку, и обладать скрытым ассоциативным фоном, и иметь особый звуковой облик; имена и названия способны передавать местный колорит, отражать историческую эпоху, к которой относится действие художественного произведения, обладать социальной характеристикой" Горбаневский М.В. Ономастика в художественной литературе: Ономастические этюды. - М.: Изд-во УДН, 1988. с. 4. Подобного же мнения придерживаются и немецкие ученые: "Правильно понятая литературная ономастика представляет собой ключ, открывающий для нас неизведанные и неиспользованные ранее возможности, она позволяет заглянуть в мастерскую художника, услышать биение пульса в его произведении и как нельзя ясно раскрыть структуру этого произведения" Nicolaisen, Wilhelm F. H. Ьber Namen in der Literatur. In: Namenkundliche Informationen 38, S. 13-25.

Данная работа посвящена функционированию имени собственного в литературном тексте - в романе Г. Грасса "Собачьи годы". Актуальность и теоретическая значимость данного исследования состоит во всестороннем анализе как реальных, так и фиктивных ИС в оригинале и в переводе внутри одного произведения с учетом фоновой информации, содержащейся в ИС, а также с учетом их экстра- и интертекстуальных связей. Впервые делается попытка рассмотреть специфику творчества данного автора с помощью анализа определенного лексического слоя. Кроме того, в теории перевода переводу аллюзивных ИС было уделено мало внимания. Целью работы является выяснить, какое влияние ИС и все его имплицитные и эксплицитные компоненты оказывают на обнаружение глубинного смысла произведения и на восприятие переводного текста читателем. Таким образом, цель исследования будет реализована в выполнении следующих задач:

§ осуществить классификацию ономастических единиц в романе;

§ выявить функции ИС;

§ исследовать внешнетекстовые связи ИС, посредством которых система имен одного произведения связывается с другими ономастическими и семиотическими системами;

§ изучить стилистическое и семантическое функционирование ИС в романе посредством литературной интерпретации;

§ рассмотреть способы перевода ИС в романе.

Выбор методов работы на разных стадиях подготовки исследования был обусловлен спецификой анализируемого материала. Среди использованных методов можно отметить метод сплошной выборки, классификационный, дескриптивный, интерпретационный методы, а также метод сопоставительного анализа. Как уже было упомянуто выше, объектом исследования стали имена собственные в оригинальном тексте романе Гюнтера Грасса "Hundejahre" и его переводе "Собачьи годы". ИС будут приведены в контексте целого предложения.

Структура работы определяется целью и задачами исследования. ВКР состоит из введения, двух частей, включающих по две главы и выводы к этим главам, заключения и списка использованной литературы. Примеры, не представленные в практической части, прилагаются на электронном носителе.

имя собственное художественный текст

Часть 1. Теоретические вопросы ономастики

Глава 1. Имя собственное как объект лингвистических исследований

1.3 ИС в лингвокультурном пространстве

Язык и культура неотделимы друг от друга и являются тесно связанными явлениями, так как язык, наряду с литературой, является частью духовной культуры. Он остро реагирует на культурные изменения, что легко может быть доказано специфичностью словарного запаса языка в разные эпохи и в разных странах. Разберем несколько вариантов рассмотрения ИС как части лингвокультурного пространства. Первый из них - это анализ ИС в свете теории межкультурной коммуникации, разработанной Е.М. Верещагиным и В.Г. Костомаровым. В соответствии с ней ИС в языке легко могут быть соотнесены с культурой и историей нации, общение которой происходит на данном языке. Как объект духовной культуры ИС может также находиться под влиянием моды. Как уже говорилось выше, ИС обладают культурно-исторической семантикой, и эта часть их значения представляет особый интерес. Это обуславливается частотностью имени в фольклорных произведениях, фразеологизмах, а также в литературных произведениях. ИС способны очень быстро "обрастать" ассоциациями со знаменитыми носителями этих самых имен, например, имя "Елена" сразу вызывает в сознании ассоциацию с Еленой Прекрасной и т.п. Такие богатые на ассоциации антропонимы становятся именами-бирками там же, стр. 175. Топонимы также имеют в своем значении яркие культурно-исторические компоненты. Например, Полтава - не просто украинский город в одном ряду с другими, а воплощение военной славы петровской России. Дополняющие друг друга компоненты значения, единичные понятия в составе объединяющего, общего для них понятия Е.М. Верещагин и В.Г. Костомаров называют семантическими долями. Те СД, которые не участвуют в классифицирующей деятельности, называются фоновыми СД и в совокупности представляют "лексический фон". Понять эту сторону содержания ИС мы можем, только обладая достаточной энциклопедической информацией об этом ИС. Но не стоит забывать, что в сознании человека присутствует присущие только ему одному знания об определенном объекте, следовательно, в его понимании это объекта будут присутствовать т. н. "личностные СД". Им противопоставлены "социальные СД", известные целому обществу. Далее СД могут быть разделены на межъязыковые (совпадающие в ряде культур) и национально-культурные (отражающие особенности территории, специфику жизни и своеобразие психологии). "Имя собственное, может быть, действительно лишено лексического понятия, но его лексический фон оказывается обширным и качественно сложным", - пишут Е.М. Верещагин и В.Г. Костомаров Верещагин Е.М., Костомаров В.Г. Лингвострановедческая теория слова. М.: Русский язык, 1980. - с. 170. "Используя индивидуальное название, мы в сущности как бы употребляем это название каждый раз в разном значении. Однако мы не употребляем это название в разных значениях, мы лишь выделяем в названии то одну, то другую сторону денотата" Комлев Н.Г. Компоненты содержательной структуры слова. Изд. 3-е, стереот. М.: КомКнига, 2006. - с. 86. Анализ СД, составляющих лексический фон ИС, важен, так они являются носителями фоновой информации. Наиболее полное определение ФИ было дано В.С. Виноградовым Виноградов В.С. Введение в переводоведение: общие и лексические вопросы. - М.: ИОСО РАО, 2001. - с. 19: "ФИ - это социокультурные сведения, характерные лишь для определенной нации или национальности, освоенные массой их представителей и отраженные в языке".Е.М. Верещагин и В.Г. Костомаров подробно разбирают этот феномен и утверждают: "Такие знания - часть национальной культуры, результат исторического развития данной этнической или государственной общности в равной мере. Они образуют часть того, что социологи называют массовой культурой, т.е. они представляют собой сведения, безусловно, известные всем членам национальной общности. Фоновые знания как элемент массовой культуры, подчиняясь ее общей закономерности, разделяются на актуальные фоновые знания и фоновые знания культурного наследия" Верещагин Е.М., Костомаров В.Г. Язык и культура. - М.: Русский язык, 1973. - с. 135. Содержание фоновой информации охватывает прежде всего специфические факты истории и государственного устройства национальной общности, особенности ее географической среды, характерные предметы материальной культуры прошлого и настоящего, этнографические и фольклорные понятия. Ни для кого не является секретным тот факт, что описание этих явлений невозможно без ИС, более того, сами явления часто выражаются ИС, например, названия сражений или сакральных мест. Поэтому неудивительно, что В. С Виноградов относит ИС к лексике, содержащей фоновую информацию, т.е. к тому, что в теории перевода обозначается термином "реалии".С. Влахов и С. Флорин, в свою очередь, утверждают, что ИС и реалии - это пограничное явление из-за множества близких свойств: "С реалиями их роднит большей частью и яркое коннотативное значение, обусловливающее способность передавать национальный и/или исторический колорит, которое, кстати, и заставляет ряд авторов причислять их к реалиям" Влахов С.И., Флорин С.П. Непереводимое в переводе. М.: Международные отношения, 1980. - с. 13. Таким образом, ИС занимают существенное место в языковой картине мира. Под этим термином понимают совокупность зафиксированных в единицах языка представлений народа о действительности на определенном этапе развития народа Термин введен З. Д Поповой и И.А. Стерниным в работе "Язык и национальное сознание". - .

Следующий вариант рассмотрения ИС - это их рассмотрение в соответствии с теорией прецедентности. Выше уже упоминалось, что ИС являются носителями ФИ - сведений, известных всем членам национальной общности. Наличие этих сведений у человека делает возможным его взаимопонимание с остальными представителями общности. Одним из элементов культурно-языковой базы являются прецедентные феномены. Общими для всех ПФ являются признаки, указанные Ю.Н. Карауловым в определении прецедентного текста: "Назовем прецедентными тексты (1) значимые для той или иной личности в познавательном и эмоциональном отношениях, (2) имеющие сверхличностный характер, т.е. хорошо известные и широкому окружению данной личности, включая ее предшественников и современников, и, наконец, такие, (3) обращение к которым возобновляется неоднократно в дискурсе данной языковой личности" Караулов Ю.Н. Русский язык и языковая личность, Изд. 7-е. - М.: Издательство ЛКИ, 2010. - с. 216. ПФ могут фиксировать материальные и духовные ценности и опыт конкретного лингвокультурного сообщества, т.е. быть хранителями культурной информации, а также формировать оценку (в том числе и субъективную) действительности через призму характерных для сообщества ценностей.

Рассмотрим теперь собственно прецедентное имя. Одно из определений звучит следующим образом: "Прецедентным именем (ПИ) мы называем индивидуальное имя, связанное или с широко известным текстом, как правило, относящимся к прецедентным (например, Печорин, Теркин), или с прецедентной ситуацией (например, Иван Сусанин), или имя-символ, указывающее на некоторую эталонную совокупность определенных качеств; это своего рода сложный знак, при употреблении которого в коммуникации осуществляется апелляция не собственно к денотату, а к набору дифференциальных признаков данного ПИ; может состоять из одного (Ломоносов) или более элементов (Куликово поле, "Летучий голландец"), обозначая при этом одно понятие" Гудков Д.Б. Теория и практика межкультурной коммуникации. - М.: ИТДГК - Гнозис-, 2003. - с. 108. Прецедентные имена относятся к вербальным ПФ, для них характерна определенная структура, состоящая из дифференциальных признаков и атрибутов. Дифференциальные признаки - это то, что характеризует объект либо по чертам характера, либо по внешности. Кроме того, дифференциальные признаки могут актуализироваться через прецедентную ситуацию, например, такое ПИ, как название города Хиросима, будет функционировать как обозначающее для ситуации ужасной катастрофы с не менее страшными последствиями. "Атрибутами мы называем то, что тесно связано с означаемым ПИ, но не является необходимым для его сигнификации (кепка Ленина, медный таз Дон Кихота, маленький рост Наполеона). В качестве атрибутов могут выступать детали одежды или внешности, которые принадлежат денотату и по которым можно идентифицировать, узнать денотат" Захаренко И.В., Красных В.В., Гудков Д.Б., Багаева Д.В. Прецедентное имя и прецедентное высказывание как символы прецедентных феноменов. Язык, сознание, коммуникация: Сб. статей / Ред.В. В. Красных, А.И. Изотов. - М.: ґФилологияЄ, 1997. Вып. 1. - с. 90.Д.Б. Гудков выделяет в функционировании ПИ две возможности: первый - это денотативный, или интенсиональный, когда ИС обозначает соответствующий объект, а второй - коннотативный, или экстенсиональный, когда оно используется для характеризации того или иного объекта. Во втором случае ИС представляет собой метафору или сравнение: ПИ способно употребляться в качестве символа. Дифференциальные признаки имени выступают своеобразным tertium comparationis, и автору высказывания, содержащего ПИ, не нужно добавлять никаких комментариев или расшифровывать имя или ситуацию, они становятся как бы "говорящими", обретают метафоричность. "Будучи номинативно производными сущностями, экспрессивно-оценочные значения обязательно содержат указание на тот образ, или мотив, который послужил поводом выбора именно данного слова для номинации нового обозначаемого. Этот образ всегда связан с аналогией или сравнением, как одним из способов установления подобия", - пишет В.Н. Телия Телия В.Н. Коннотативный аспект семантики номинативных единиц. - Москва: - Наука-, 1986. - с. 26. ПИ, таким образом, способны обозначать нечто большее, чем кажется на первый взгляд, и вести к стеоретипизации действительности. Неудивительно, что ПИ, являясь "важной часть арсенала средств интертекстуальности" Е.А. Нахимова. Прецедентные имена в массовой коммуникации. - Екатеринбург, 2007. [Электронный ресурс] // URL: http: //www.philology.ru/linguistics2/nakhimova-07a. htm и образности, часто используется в публицистических и художественных текстах для эмоционального воздействия на читателя. Следует также учитывать, что абсолютное большинство ономастических метафор не относится к числу глобально прецедентных (хорошо известных во всем мире) или хотя бы национально прецедентных (хорошо известных большинству носителей соответствующего национального языка). Для "расшифровки" прецедентного феномена необходима определенная эрудиция у читателя, ведь при интенсиональном употреблении ПИ на первый план выходят его коннотации, о которых мы уже говорили выше. "Способность ИС, не обладающего значением в общепринятом смысле этого слова, становиться представителем названного объекта, сохранять и накапливать любую информацию о нем открывает широкие возможности для использования онимов в косвенно характеризующих, намекающих, скрыто полемизирующих, "эзоповских" и т.д. текстах" Калинкин В.М. Литературная ономастика, или поэтика онима. Донецк: ДНУ, 2002. - c. 13-14.

Выводы по первой главе

В системе языка ИС противопоставляется ИН, поскольку оно выделяет объекты из целого класса. Изучением ИС занимается ономастика. ИС можно классифицировать, опираясь на следующие параметры: предметная соотнесённость, естественность возникновения, линия "микро - макро", хронология возникновения. ИС содержат в себе несколько видов информации, их значение формируется на основе соотнесённости с объектом, значение ИС равно известной информации об объекте. Данный слой лексики также обладает свойством уникальной референции, а также огромным количеством коннотаций. Значение ИС в речи гораздо шире, чем в языке. Особенности ИС реализуются в его функциях: А.В. Суперанская выделяет коммуникативную, апеллятивную, экспрессивную и дейктическую функции.О.И. Фонякова разделяет функции ИС в соответствии с сегментами значения ИС на функции в сфере ономастической номинации, коннотации и сигнификации. ИС как явление, тесно связанное с культурой, рассматривается с точки зрения разных теорий, например, теории межкультурной коммуникации (Е.М. Верещагин, В.Г. Костомаров), которая указывает на то, что ИС обладают информацией, носящей внеязыковой характер, которая содержится в т. н. семантических долях и составляет лексический фон ИС.С. Влахов и С. Флорин утверждают, что ИС - явление, пограничное с реалиями. ИС также рассматриваются с точки зрения прецедентности, которая выделяет в них дифференциальные признаки и атрибуты. Прецедентные имена могут использоваться интенсионально (для обозначения соответствующего объекта) или экстенсионально (для характеризации иного объекта). В последнем случае ИС используется в метафорическом значении.

Глава 2. Имя собственное в художественном тексте

2.1 ИС как одна из составляющих художественного текста

В первой главе мы уже разобрали некоторые аспекты ИС с точки зрения ономастики в целом. В данной главе ИС будет рассмотрено с позиций литературной ономастики. Развитие данного раздела науки об ИС влечет за собой подробное изучение ономастикона художественных произведений. Научная дисциплина, изучающая языковые средства художественного использования собственных имен в литературных произведениях, называется поэтикой онима.

А. В Суперанская считает, что ИС в художественных текстах обладают двумя специфическими чертами: "во-первых, денотаты их конструируются на основе опыта художника, писателя, музыканта, но не обязательно существуют в действительности; во-вторых, они создаются по моделям имен реальных или нереальных предметов с учетом принадлежности их в определенному семантическому полю" Суперанская А.В. Общая теория имени собственного / отв. ред.А. А. Реформатский. - 3-е изд., испр. - М.: Книжный дом - Либроком-, 2009. ? с. 148. Другой известный ономаст, Ю.А. Карпенко, выделяет в специфике ИС в художественной литературе пять аспектов Карпенко, Ю.А. Имя собственное в художественной литературе // Филол. науки. 1986. № 4.С. 34-40. :

1) Вторичность литературной ономастики: она опирается на общенародную ономастику, абстрагироваться от которой писатель не в состоянии. Именно поэтому литературная ономастика является "субъективным отражением объективного". Хотя писатель и видоизменяет ономастические модели, он не нарушает принципа узнаваемости;

2) Различная причинная обусловленность появления литературной ономастики и реальной ономастики: жанр и стиль текста, а также замысел и предпочтения автора являются определяющими факторами для литературной ономастики, а для реальной таковыми будут социальные и исторические закономерности);

3) Различие функций ИС в повседневной (гл. функция - дифференцирующая) и в художественной речи (гл. функция - стилистическая);

4) Литературная ономастика - это факт речи: ИС переходит в язык лишь тогда, когда оно становится именем-символом/прецедентным именем. В этом случае информативность ИС гипертрофируется, и оно приближается к апеллятивам;

5) Наличие литературно-художественном произведении заглавия - совершенно особенного типа ИС: заглавие в классификации ИС являются хрематонимами - названиями отдельных предметов, при этом они материально однородны с обозначенными объектами. Заглавия наиболее наглядно сочетают в себе информационную насыщенность и оценочность.

Предназначение ИС в тексте состоит в том, что они являются важным конструктивным и связующим элементом семантического пространства и внешней организации текста. Ономастическое пространство романа, повести или рассказа создается писателем не случайно, оно несет в себе авторский замысел и помогает раскрыть его. Текстообразующая роль ИС формируется на основе их функциональных, социокультурных и систематических особенностей. Немаловажную роль для раскрытия авторского замысла посредством ИС играет и их мотивировка. "Ономастический анализ текста через декодирование семантического содержания онимов приводит к пониманию системы образов, авторского замысла, художественного текста в целом" Маслова И.Б. Имя собственное как средство лингвистической интерпретации художественного текста: к вопросу о текстообразующей функции имен собственных (на материале очерков В.И. Даля). РУДН, 2000. - с. 2. Таким образом, имена собственные, наделенные богатством и разнообразием коннотаций и ассоциативных связей, являются неотъемлемыми элементами художественного произведения, актуализируя большой объем экстралингвистической информации. "Говоря о художественной семантике ИС, хочется отметить, что каждая единица художественного произведения вносит свою долю в построение образно-семантического строя произведения", - пишет Т.В. Бакастова Бакастова Т.В. Типы и функции семантизации имени собственного в художественном тексте. [Электронный ресурс] // URL: http: //fitzgerald. narod.ru/critics-rus/bakastova-semantiz.html. В процессе получения новых коннотаций внутри произведения ИС претерпевают "семантическое приращение", формируют свою собственную семантическую структуру, в результате чего возникает художественно-лексическое (индивидуально-художественное) значение слова, существенно отличающееся от его общеязыкового значения. Особенно характерно это для так называемых имен-символов, превратившихся в явления общенациональной или мировой культуры в результате частого употребления в "культурных" текстах. Происходит это потому, что ИС вступает в связи с окружающим контекстом и обрастает в нем новыми связями. Контекстные коннотации способны трансформировать восприятие ИС читателем. Накопление разного рода коннотаций и семантических компонентов, идущих от ассоциаций в тексте и за текстом, О.И. Фонякова называет "суггестивностью" Фонякова О.И. Имя собственное в художественном тексте. Уч. пособие. Ред. И.А. Сеина. - Ленинград: Печатно-множительная лаборатория ЛГУ, 1990. - с. 32, а В.М. Калинкин использует для развития ИС на протяжении действия художественного произведения термин "поэтонимогенез": поэтонимы художественного произведения, даже коннотативные, кроме узуальных коннотем, всегда обладают коннотативной сферой, связанной тестом произведения. Она является неотъемлемой частью семантики литературного онима Калинкин, В.М. Поэтика онима. - Донецк: Юго-Восток, 1999. - с. 181. Процесс накопления информации поэтонимом идет непрерывно, параллельно с развитием сюжета. Имя "впитывает" в себя всю информацию, связанную с ним. Таким образом, ИС полностью реализует весь свой объём значения, приобретаемого в художественном произведении, только на основе целого текста, причем неважно, идет ли речь о реальных онимах, онимах, составляющих культурный фонд отдельной нации (к этой категории относятся имена персонажей известных книг, мифонимы, имена деятелей культуры и названия произведений искусства), или о выдуманных писателем именах-фиктонимах. "На протяжении действия художественного произведения некоторые имена проходят путь от первого упоминания объекта номинации до аккумуляции всей информации о нем - идет естественное приращение, увеличение количества информации, содержащейся в имени" Калинкин, В.М. Поэтика онима. - Донецк: Юго-Восток, 1999. - с. 182.

Фридхельм Дебус выделяет следующие типы имен собственных в литературном тексте Debus, Friedhelm. Namen in literarischen Werken: (Er) findung - Form - Funktion. Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz. - Stuttgart: Steiner, 2002 - c. 57 - 73:

1) Говорящие имена - это те имена, лексическое и (возможно) этимологическое значение которых имеет характеризующее значение. Такими именами чаще всего являются прозвища, так как в их основе лежит характерный признак обозначаемого объекта. В литературе они использовались еще в античный период, затем их использование пережило новый расцвет в эпоху классицизма, но тем не менее они часто встречаются и в произведениях эпохи реализма. Их семантическая ясность не всегда лежит на поверхности, но при более подробном литературоведческом анализе ее достаточно легко обнаружить. Подтипом этих имен являются имена-символы.

2) Классифицирующие имена - это те имена, которые определяют принадлежность именуемого объекта к определенной группе по религиозному, национальному, социальному или другим релевантным для данного произведения признакам. Данный тип имен начал чаще появляться в текстах с 17 века. Отличие одного имени от группы других по какому-либо признаку может иметь большое значение (ср. имена Печорин, Вера, Бэла и Максим Максимыч из "Героя нашего времени"). К данной группе относятся также имена с социально маркированными суффиксами (напр, - ke, характерный для славянских или нижненемецких имен.)

3) Имена с символическим звучанием - это те имена, благозвучие/неблагозвучие которых имеет значение для художественного наполнения произведения. В данном случае очень большую роль играет субъективное восприятие.

4) "Реальные" имена - это те имена, которые обозначают реально существующие объекты и реальных личностей, исторических или современных, или имена литературных героев, которые автор "инкорпорирует" в свое произведение. Благодаря формальной идентичности достигается ощущение реальности фиктивного мира. Иногда такие имена могут быть незначительно изменены с целью получения эффекта "отчуждения" или языковой игры.

Как единица, играющая огромную роль в семантическом пространстве художественного текста, ИС были подробно проанализированы в функциональном аспекте. Исследователям удалось обнаружить регулярные проявления некоторых функциональных свойств ИС. Дело в том, что, обладая различиями в плане специфики использования в художественных и не художественных текстах, ИС выполняют в литературных произведениях несколько иные функции, нежели в других сферах употребления.И.Б. Маслова делает выводы о том, что топонимы и хрононимы обычно служат для формирования локально-темпорального единства в пространстве произведения. "В этом случае они передают канву описываемых событий, формируют фон повествования", пишет она. ИС других разрядов чаще всего употребляются автором факультативно, с целью художественной детализации повествования, достижения максимальной убедительности и достоверности Маслова И.Б. Имя собственное как средство лингвистической интерпретации художественного текста: к вопросу о текстообразующей функции имен собственных (на материале очерков В.И. Даля). РУДН, 2000. - с. 3-4.

Попытку охарактеризовать функции ИС в художественной литературе сделал также В.Д. Бондалетов. Он выделил номинативную, идеологическую, характеризующую, эстетическую и символическую функции Бондалетов В.Д. Русская ономастика. М.: Просвещение, 1983. - с. 63.

В.М. Калинкин определяет функцию поэтонима как специфическую деятельность онима в создании образности художественной речи, и эта деятельность напрямую связана с грамматическими формами, с семантическими свойствами контекста и с информационным и эстетическим содержанием художественного высказывания Калинкин, В.М. Поэтика онима. - Донецк: Юго-Восток, 1999. - с. 279-291. Данный лингвист придерживается мнения, что ИС в художественном произведении выполняют прежде всего характеризующую функцию, а также поэтическую функцию. Первая заключается в предоставлении довольного значительного пласта информации, "определяющей пространственно-временные координаты", а также национальные и идеологические характеристики. Вторая выделяемая им функция ИС будет рассмотрена чуть позже.

Среди попыток обобщить функции ИС нужно отметить работу А. Вилкона. Он выделял пять основных функций поэтонимов Wilkon, A., Nazewnictwo w utworach Stefana Zeromskiego. - Wroclaw, 1970, c. 82-111 (цит. по: Калинкин, В.М. Поэтика онима. - Донецк: Юго-Восток, 1999.) : (1) локализующую (пространственно - и темпорально-локализующая информация), (2) социологическую (указание на общественную принадлежность; характеризация следы обитания; отражение происхождения и национальности;), (3) аллюзивную (более или менее зашифрованные намеки на людей, места, события), (4) содержательную (характеристика персонажа или места с помощью прямого или метафорического называния), (5) экспрессивную (экспрессивные и эмоциональные возможности ИС).

Одна из самых универсальных классификаций - это классификация Д. Лампинга. Она была составлена с учетом трех аспектов повествования: "технического", эстетического и тематического Lamping, Dieter. Der Name in der Erzдhlung. Zur Poetik des Personennamens, Bonn 1983. - c. 11. В его работе каждой из семи выделяемых им функций посвящена отдельная глава. Итак, вот эти функции:

1) Идентификация. Данная функция не случайно стоит в списке на первом месте, так как она связана с самой главной функцией ИС вообще - с выделением объекта их класса ему подобных.