Аудиовизуальные произведения как объекты авторского права

Безусловно, что название индивидуализирует произведение. Верно так же и то, что чем популярнее произведение у публики, тем в большей мере название ассоциируется в сознании с самим произведением и его автором. Однако авторское право распространяется на произведение независимо от его назначения, содержания и достоинства, а тем более популярности. То же самое должно быть сказано и в отношении части произведения (его названия). Кроме того, только оригинальное, как и всякий результат творчества, название может вызвать в сознании устойчивую связь с произведением. Если название неоригинально, то его ассоциативная связь с конкретным произведением у публики невелика. Еще один довод против предложенного А.В. Рахмиловичем условия правовой охраны названия заключается, на наш взгляд, в том, что критерий устойчивой связи в сознании публики названия с самим произведением, порожденной его популярностью, может вызвать в судебной практике не меньше трудностей, чем применяемое условие оригинальности.

И, наконец, если все-таки согласиться с мнением А.В. Рахмиловича, то в таком случае следует считать нарушением авторского права издание, например, учебного пособия с названием «Курс гражданского права», так как существует написанное ранее другим автором пособие с аналогичным названием, имеющее популярность в цивилистической среде. Что, конечно же, неправильно. Изложенное свидетельствует о том, что сложившаяся в сознании публики устойчивая связь названия с самим произведением не может являться условием признания названия объектом авторского права.

Существует множество одноименных произведений различного жанра, достоинства. Одинаковое название может быть дано и кинокартине, и музыкальному произведению, и даже произведению художественного искусства. Тем не менее претендовать на признание в качестве объекта авторского права могут лишь такие названия произведений, которые являются результатами творческих усилий их авторов. Но имеется ли творческий характер в названиях произведений, состоящих только из одного слова? Являются ли объектами авторского права названия произведений, состоящих из имен собственных, придуманных авторами?

Вопрос о признании объектом авторского права названия произведения, как считает Н.В. Макагонова, связан со структурно-семантической характеристикой названия. В случае если структурно-семантический объем заголовка исчерпывается одним словом, авторско-правовая охрана названия ей представляется невозможной по причинам: 1) отсутствия творческого вклада автора в слово, существующее независимо и объективно; 2) невозможности запрета другим авторам использовать основную единицу языка в качестве инструментария литературной деятельности [24, с.58].

Те же причины могут быть названы и при отказе в признании такими объектами названий произведений, состоящих из сочетания нескольких слов, в том числе устойчивых фразеологических выражений и их частей. Не подлежат, на наш взгляд, признанию объектами авторского права названия, в которых использованы наименования населенных пунктов, географических обозначений, общеупотребительные слова и их сочетания, пословицы и поговорки. Однако если название является оригинальным, в нем воплощена творческая индивидуальность автора, проявляются его творческие усилия, то такое название, даже состоящие из одного слова, но рожденного исключительно фантазией автора, должно признаваться объектом авторского права.

Что касается названий, включающих имена собственные, придуманные их авторами, то вопрос о признании таких названий произведений охраняемыми является более сложным. С одной стороны такие имена являются вымышленными, порожденными воображением создателей произведений, а значит, результатом творческих усилий. С другой - вымышленные имена могут являться настоящими именами конкретных лиц или псевдонимами других авторов. А, следовательно, использованы в названиях иных произведений. Полагаем, что такие названия произведений должны признаваться объектами авторского права при условии включения в названия не только имен собственных, но и иных слов, сочетание которых с именами является оригинальным. Придание новому произведению названия, в котором присутствует имя собственное, известное по заглавию произведения другого автора, не следует считать нарушением авторского права, если названия обоих произведений не совпадают.

ГК РК и Закон об авторском праве не предусматривают признания в качестве объекта авторского права части названия. Поэтому о незаконном использовании чужого названия, являющегося объектом авторского права, можно говорить лишь тогда, когда названия полностью идентичны. ГК РК и Закон об авторском праве признают частью произведения как объекта авторского права названия персонажей (п.3 ст.971 ГК РК, п.3 ст.6 Закона об авторском праве).

В юридической литературе высказывается предложение об указании в законе в качестве части произведения и самих персонажей. Персонаж как часть формы произведения, безусловно, составляет произведение. Однако тот или иной персонаж вполне может быть использован самостоятельно, независимо от произведения при создании нового творческого результата. Так, например, персонаж «Чебурашка» или персонаж «Незнайка» могут быть использованы в других мультипликационных фильмах, литературных произведениях и т.п. При этом заимствованный персонаж может сохранить тот же характер, имя, внешний вид и так далее. Конечно, персонаж, созданный одним автором, может послужить другому прототипом для собственного произведения. Но если персонаж заимствуется, не нарушаются ли права лица, творческим трудом которого создан образ, воплощенный в таком персонаже? Важно подчеркнуть, что в случае признания персонажей частью произведения, самостоятельным объектом авторского права должен быть признан не всякий персонаж. Так, не может быть признан объектом персонаж, прототипом которого является реальная, историческая личность. Не достаточно и того, чтобы тот или иной персонаж был вымышлен, придуман автором. Персонаж как объект авторского права должен быть оригинальным, уникальным, не похожим на любые другие. В ином случае, отграничение его от других подобных персонажей, которые могут быть созданы параллельно иными авторами, станет невозможным. Авторское право не охраняет собственно саму идею, что вызывает сомнения в возможности охраны персонажей в тех случаях, когда не заимствуется форма произведения. Но если, например, используется изображение оригинального персонажа, то в признании такого персонажа частью произведения есть необходимость.

Самостоятельной частью произведения некоторые авторы называют оригинальное посвящение, указывая при этом, что оно само по себе - краткое произведение [24, с.57]. Посвящение структурно не взаимосвязано с произведением, а точнее - обособленно от него. Авторское посвящение в отличие от произведения преследует иные цели, носит иное предназначение, в нем заложен иной смысл. Произведение и предшествующее ему посвящение ни структурно, ни логически не связаны. Справедливо ли в таком случае рассматривать посвящение в качестве части произведения? Нам представляется, что нет. Безусловно, отдельные посвящения могут иметь творческий характер, являться оригинальными. Но кроме всего прочего есть ли целесообразность в признании посвящения охраняемой частью произведения, если посвящение само по себе как результат творческой деятельности - «краткое произведение». А, следовательно, в признании частью произведения не нуждается.

Поскольку аудиовизуальные произведения являются разновидностью авторских произведений, то положения п.3 ст.971 ГК РК, п.3 ст.6 Закона об авторском праве распространяются на часть аудиовизуального произведения.

Следует теперь определить что является частью аудиовизуального произведения как объекта авторского права. Аудиовизуальное произведение, как мы уже отмечали, составляют видеоряд и звуковое сопровождение, создаваемые на основе различных результатов творчества, служащих компонентами аудиовизуального произведения. Такие компоненты закон называет произведениями, вошедшими составной частью в аудиовизуальное произведение (п.4 ст.13 Закона об авторском праве). В связи с чем необходимым представляется выяснить вопрос о возможности рассмотрения этих компонентов в качестве части аудиовизуального произведения как объекта самостоятельной авторско-правовой охраны.

Аудиовизуальные произведения, как правило, появляются на основе различных творческих результатов, в том числе авторских произведений, используемых как в целом, так и в виде фрагментов произведений, при создании видеоряда и звукового сопровождения к нему. Однако такие творческие результаты, используемые при создании аудиовизуального произведения, не могут быть признаны частью аудиовизуального произведения. Подобные результаты творчества служат компонентами аудиовизуального произведения, но сохраняют при этом характерные черты того вида авторского произведения, к которому они относятся (музыкального, фотографического и т.п.). Поэтому отдельные творческие результаты, используемые при создании аудиовизуального произведения, (музыка, фотографии, декорации и т.п.) не могут являться частью аудиовизуального произведения как объекта авторского права.

Поскольку закон предусматривает, что часть произведения как объект самостоятельной авторско-правовой охраны должна отвечать признакам авторского произведения, часть аудиовизуального произведения, следовательно, должна соответствовать тому, что представляет собой аудиовизуальное произведение. Иначе говоря, чтобы какой-либо фрагмент или отрывок из произведения признавался законом частью этого произведения, этот фрагмент или отрывок должен иметь характерные черты данного произведения.

В юридической литературе отмечается, что отдельный неподвижный кадр аудиовизуального произведения не является частью такого произведения, хотя, безусловно, в случае его оригинальности подлежит авторско-правовой охране о мнению А.П. Сергеева, отдельный кадр (слайд) следует рассматривать в качестве произведения, полученного способом аналогичным фотографии [23, с. 148]. Таким образом, для признания отрывка из того или иного фильма частью аудиовизуального произведения необходимо, чтобы этот отрывок сохранил черты аудиовизуального произведения. А именно: представлял собой движущееся изображение, то есть состоял из зафиксированных серий, связанных между собой кадров или изображений. Причем эти кадры или изображения должны быть последовательными. В ином случае эффект движущегося изображения будет отсутствовать, а непоследовательные кадры или изображения будут совершенно справедливо признаны иными видами авторских произведений.

При описании части аудиовизуального произведения, на наш взгляд, наиболее точно подходят словосочетания «ряд связанных кадров», «ряд связанных изображений». Количество таких кадров или изображений в законе, конечно же, не указано. И. Силонов, например, частью аудиовизуального произведения называет два и более связанных между собой кадров фильма [25, с.87], что мы вполне находим логичным. Поскольку ГК РК и Закон об авторском праве признают объектом авторского права часть произведения, по поводу обозначенного объекта могут возникать различные гражданско-правовые отношения. Принимая во внимание, что ГК РК и Закон об авторском праве не содержат запрета передавать имущественные права на часть произведения, отдельные фрагменты, например, кадры из кинофильма, могут быть использованы в целях рекламирования продукции физического или юридического лица, использованы при создании других произведений и т.п. Иначе говоря, лицо может стать обладателем прав не только в отношении произведения в целом, но и в отношении его отдельной части, которую можно использовать самостоятельно. Кроме того, так как авторский договор является разновидностью гражданско-правового договора, на него в полной мере распространяется принцип свободы договора, то есть свободы «усмотрения субъектов гражданского права как в выборе партнеров по договору, так и в выборе договора и его условий, на которых он будет заключен. Закон не запрещает заключать авторский договор, опосредующий переход имущественных прав на часть произведения. И, если исходить из общеправового принципа «разрешено все то, что не запрещено», имущественные права на часть произведения могут вполне быть вовлечены в гражданский оборот. Так, имущественные права на часть произведения могут быть оставлены по завещанию, переданы в качестве вклада в уставный капитал юридического лица, оставлены в залог и т.п.

Подводя итог вышеизложенному, следует отметить, что частью аудиовизуального произведения как объекта авторского права должны признаваться два и более последовательно связанных между собой кадра и (или) изображения с сопровождением звука. Отдельные творческие результаты, используемые при создании аудиовизуального произведения, не могут быть признаны частями аудиовизуального произведения как объекта авторского права. Фрагменты таких творческих результатов должны в каждом конкретном случае признаваться частями соответствующих музыкального, литературного, хореографического и других произведений.

2. Субъекты авторского права и авторские права на аудиовизуальные произведения по законодательству Республики Казахстан

2.1 Субъекты авторского права на аудиовизуальные произведения

Признание за тем или иным лицом статуса субъекта авторского права напрямую зависит от возникновения объекта авторского права. Создание произведения приводит к появлению авторского права у лица, именуемого его субъектом. Круг возможных носителей данного права связан с юридическими фактами, лежащими в основании конкретных правоотношений. Кроме того, субъектный состав авторско-правовых отношений во многом предопределен разновидностью авторского произведения.

Юридическая наука оперирует терминами «субъект права», «субъект правоотношения», «участник правоотношения». Общепризнанным является то, что два первых из перечисленных терминов обозначают равнозначные понятия. К такому выводу, в частности, пришел С.Ф. Кечекьян, определивший, что понятия «субъект права» и «субъект правоотношения» тождественны.

Разделяется в большинстве случаев и мнение, что участник правоотношения - это субъект правоотношения. Но, как пишет Р.О. Халфина, «понятие участника правоотношения эже, чем понятие субъекта права». Это объясняется тем, что «правоотношение - не единственная форма реализации права, нормы, определяющие положение субъекта права, реализуются в первую очередь, создавая правовой статус». «Наличие правового статуса, качество субъекта права - необходимые условия участия в правоотношении. Однако для такого участия требуется и ряд дополнительных условий, связанных с характером данного вида общественных отношений».

М.К. Сулейменов отмечает, что «понятие «субъект права» и «субъект правоотношения» совпадают в том смысле, что субъект права - это правовая фигура, создаваемая только для того, чтобы стать субъектом правоотношения». При этом понятие «субъект права» шире понятия «субъект правоотношения».

«Субъект права - это не только то лицо, которое участвует в конкретном правоотношении, но и лицо, которое не участвует в правоотношении, а только имеет абстрактную возможность такого участия. Однако такая абстрактная возможность (правоспособность и дееспособность) направлены именно на участие в правоотношении, потому не будет большой ошибкой рассматривать эти понятия как равнозначные» [26, с.25].

Мы полагаем, что по вопросу о соотношении понятий «субъект авторского права» и «субъект авторского правоотношения» следует исходить из того, что субъектом правоотношения являются не только носитель субъективного права (субъект права), но и носитель юридической обязанности (субъект юридической обязанности). Следовательно, в этом смысле понятие «субъект правоотношения», как и понятие «субъект авторского правоотношения», шире понятия «субъект права», соответственно - «субъект авторского права».

Субъект авторского права - это субъект субъективного авторского права. Поскольку содержание субъективного авторского права составляют личные неимущественные и имущественные права на авторское произведение, то субъект авторского права есть обладатель имущественных и личных неимущественных авторских прав. Так как личные неимущественные права на произведение могут принадлежать лишь автору, возникает вопрос - являются ли субъектами авторского права обладатели имущественных прав на произведение?

«Субъектом права на объект, - пишет В.А. Дозорцев, - должен считаться носитель не только всех, но и части абсолютных прав, если эти правомочия разделимы. Например, в качестве субъекта права должен рассматриваться как обладатель права авторства, так и обладатель права использования, автором не являющийся». Именно в этом, как подчеркивает В.А. Дозорцев, и «выражается особенность правосубъектности в сфере исключительных прав» [27, с. 62].

Субъектами авторского права на аудиовизуальные произведения являются различные группы или категории лиц. Первую группу субъектов авторского права на аудиовизуальные произведения составляют их создатели, авторы.

Следует отметить, что в разных странах применяется не одинаковый подход к определению авторов аудиовизуальных произведений. Так, в странах континентальной или романо-германской системы права авторами аудиовизуального произведения принято считать лиц, вносящих творческий вклад в создание этого произведения. В частности, авторами аудиовизуального произведения признаются режиссер-постановщик, автор сценария, оператор-постановщик и другие лица. В государствах системы общего права или англо-саксонской системы права автором аудиовизуального произведения признается лицо, организующее процесс создания фильма, то есть продюсер аудиовизуального произведения. Именно продюсер аудиовизуального произведения признается обладателем первоначального авторского права. Все остальные лица рассматриваются в качестве наемных работников, которым принадлежат лишь личные неимущественные, точнее их именуют моральными (moral rights), права.

«Страны континентальной семьи, - как отмечают Л. Бентли, Б. Шерман, - всегда были склонны видеть в авторе любого произведения лицо, которое внесло творческий вклад в его создание. В этом различии долгое время было принято усматривать принципиальное расхождение между системами общего и континентального авторского права. Однако в результате усилий по гармонизации европейского законодательства этот контраст постепенно смягчается». Это достигается «благодаря тому, что гармонизация европейского авторского права сопровождается распространением на англо-саксонское право континентальных парадигм авторства». Первым свидетельством тому, как считают Л. Бентли и Б. Шерман, служит признание британским авторским правом режиссера фильма субъектом, за которым закрепляются моральные права. «Вслед за тем, фигура главного режиссера появилась в британском авторском праве уже в качестве одного из соавторов фильма. Одним из итогов этих усилий стало то, что фильмы в британском авторском праве обрели качества гибридной субстанции - между объектами собственно «авторства» (объектами авторского права - Л.С. Мамиконян) и результатами организационной деятельности (объектами смежных прав - Л.С. Мамиконян)» [28, с.199].

Поскольку аудиовизуальные произведения, как и все авторские произведения, являются результатами творчества, продуктами творческой, мыслительной деятельности, то их авторами по действующему казахстанскому законодательству могут быть только физические лица. При этом не имеет правового значения профессиональная квалификация лиц, создающих аудиовизуальные произведения, возраст, пол, состояние дееспособности.

Авторы становятся обладателями первоначального авторского права на создаваемые ими аудиовизуальные произведения.

Закон об авторском праве допускает возможность перехода авторских прав к юридическим лицам. Тем не менее юридические лица приобретают авторские права на аудиовизуальные произведения не в полном объеме, так как к ним переходят лишь имущественные права при наличии установленных законом оснований (авторский договор, завещание и т.п.).

В отличие от ныне действующего прежнее законодательство исходило из презумпции принадлежности авторского права на кинематографическое произведение юридическому лицу. Так, ст.480 ГК КазССР предусматривала, что авторское право на кинофильмы или телевизионный фильм в целом принадлежит предприятию, осуществившему его съемку [3]. Исключение составлял лишь любительский кинофильм, авторское право на который признавалось за его автором или соавторами.

В советской юридической литературе вопрос о принадлежности юридическому лицу авторского права в полном объеме, или иначе, признании его носителем первоначального авторского права являлся дискуссионным. Не отрицая за юридическим лицом статуса субъекта производного авторского права, ряд ученых считали правомерным постановку вопроса лишь об организации творческого процесса юридическим лицом, о создании им материальной базы для творчества отдельных авторов. Отсюда «творческая деятельность всякого точно определенного лица или группы лиц сама по себе не может привести к возникновению авторского права у лица юридического, хотя бы все авторы действовали во исполнение служебных обязанностей для данного юридического лица». Другие ученые полагали, что юридические лица отнесены к субъектам первоначального авторского права по закону. По мнению Б.С. Антимонова, Е.А. Флейшиц, авторское право юридических лиц нельзя признать производным. «Прежде всего право является производным только в том случае, если ранее оно было у другого носителя первоначальным. Между тем ясно, авторское право на … кинофильмы никому, кроме указанных в законе юридических лиц, принадлежать не может и возникает впервые именно у этих юридических лиц» [29, с.77].

Неоднозначность подходов в определении носителей первоначального авторского права, в том числе на кинематографические произведения, в советской науке авторского права объясняется существовавшим в то время законодательным положением. Последнее призвано было облегчить использование произведений. «Большой, а иногда и недостаточно определенный круг лиц, внесших творческий вклад в создание сложного составного произведения вкупе с отсутствием правовых отношений между конкретными авторами, участвовавшими в его создании, - отмечает А.П. Сергеев, - делают целесообразным признание обладателем авторского права на произведение в целом одного лица. В самом деле, это лицо (киностудия …) лишь условно может быть признано автором произведения, так как в действительности его творцами являются конкретные физические лица» [23, с.171].

Закон об авторском праве называет авторами аудиовизуального произведения только физических лиц (п.1 ст.13). За производителями аудиовизуального произведения, которыми могут быть и юридические лица, признаются лишь исключительные права на использование такого произведения и при условии, если иное не предусмотрено авторским договором (п.2 ст.13). Таким образом, достаточно ясно выражена занимаемая законодателем позиция по вопросу об объеме принадлежащих юридическому лицу авторских прав и его возможности быть носителем первоначального авторского права на аудиовизуальные произведения.

Аудиовизуальные произведения относятся к разряду тех авторских произведений, которые в большинстве своем не могут создаваться силами одного человека. В создании аудиовизуального произведения принимает участие целый творческий коллектив. Причем этому творческому коллективу отдельные лица могут оказывать техническую, организационную, финансовую помощь.

Характеризуя аудиовизуальные произведения, Э.П. Гаврилов отмечает: «В создании аудиовизуального произведения … принимают участие много лиц, вносящих свой творческий вклад. Их творческие вклады представляют собой авторские произведения. Они могут быть большими или не очень. В ходе работы по созданию аудиовизуального произведения творческие вклады отдельных авторов приводят к созданию нового, цельного произведения» [30, с.12].

Вполне очевидно, что не все лица, прямо или косвенно задействованные в работе по производству фильма, признаются субъектами авторского права на аудиовизуальные произведения, а тем более его авторами.

Согласно ст.13 Закона об авторском праве авторами (соавторами) аудиовизуального произведения являются:

1) автор сценария;

2) автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (композитор);

3) режиссер-постановщик;

4) оператор-постановщик;

5) художник-постановщик [4].

Соавторами конкретного аудиовизуального произведения не обязательно должны быть все вышеперечисленные лица. В фильме может вообще не использоваться музыкальное произведение или использоваться фрагменты музыкальной композиции, написанной не для кинокартины. Кроме того, фигуры отдельных соавторов могут совпадать в одном лице. Например, режиссер-постановщик может быть и автором сценария аудиовизуального произведения. Над сценарием аудиовизуального произведения может трудиться и несколько авторов. Но в любом случае аудиовизуальные произведения - это такие объекты авторского права, которые чаще всего, кроме, пожалуй, любительских фильмов, создаются в соавторстве.

Под соавторством принято понимать создание двумя или более лицами совместным творческим трудом единого произведения. Авторское право на произведение, созданное в соавторстве, возникает у таких субъектов независимо от того, образует ли оно «одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет также и самостоятельное значение» (п.1 ст.10 Закона об авторском праве). В зависимости от того, подлежит ли результат творческой деятельности соавторов делению на части, имеющие самостоятельное значение, можно не только подразделять соавторство на виды (раздельное и нераздельное), как это делают некоторые исследователи авторско-правовых отношений, но и судить о делимости или неделимости созданного произведения. Субъекты авторского права на произведение, созданное в соавторстве, могут передавать права на использование произведения в целом, так и на его отдельные части, если объект авторского права подлежит разделу.

В юридической литературе высказано мнение, что специфический статус объекта, каковым является аудиовизуальное произведение, находит свое проявление «в том, что участники его создания не могут с точки зрения традиционного авторского права рассматриваться как соавторы». «Такое «соучастие» есть сотрудничество, категория, неизвестная авторскому праву, а не соавторство».

Одним из первых, кого Закон об авторском праве называет автором аудиовизуального произведения, является автор сценария.

Написанный им сценарий, по сути, представляет собой литературное произведение, на основе которого снимается тот или иной фильм. От того насколько хорош сценарий, во многом зависит успех самого аудиовизуального произведения. Не случайно сценариста именуют ключевой фигурой кинопроцесса. Созданный для аудиовизуального произведения сценарий может быть оригинальным или заимствованным, переработанным из другого литературного произведения (романа, повести, рассказа и т.п.). Закон об авторском праве не придает правового значения оригинальности сценария, признавая авторами аудиовизуального произведения и сценариста, осуществившего переработку литературного произведения, и автора переработанного произведения.

Закон об авторском праве не содержит специального упоминания об авторе диалогов. Если диалоги оригинальны, являют собой результаты творческих усилий, их автор должен быть признан соавтором аудиовизуального произведения. Но не как автор сценария, а как автор ранее созданного произведения, включенного в аудиовизуальное произведение.

Следующим лицом, которого Закон об авторском праве признает автором аудиовизуального произведения, является режиссер-постановщик. Творческий вклад, вносимый режиссером-постановщиком, играет при создании аудиовизуального произведения не меньшую роль, чем вклад сценариста. Режиссера-постановщика и автора сценария можно назвать идейными вдохновителями аудиовизуального произведения. Не удивительно, что эти участники творческого процесса зачастую являются соавторами литературного сценария.

Режиссер-постановщик помимо авторских прав на аудиовизуальное произведение в целом, обладает правами на создаваемый им режиссерский сценарий. Данный сценарий «представляет собой детальный творческий план постановки фильма, содержащий точную разбивку на кадры с указанием планов и их метража, съемочных цветов, музыкального и изобразительного решений и т.д.» [23, с.141].

Режиссер-постановщик является организатором творческого процесса. Он координирует работу отдельных участников на съемочной площадке (актеров, операторов, осветителей и т.п.). Востребованность у зрителей того или иного аудиовизуального произведения во многом предопределяется профессионализмом, смелыми авторскими решениями, реализуемыми режиссером-постановщиком в процессе съемок.

Автором аудиовизуального произведения является также оператор-постановщик. В процессе создания аудиовизуального произведения оператор-постановщик отвечает за изобразительную сторону съемки, за техническое качество изображения, цветовое решение произведения в целом и каждой его отдельной части. Работа оператора-постановщика строится на основе режиссерского сценария. Иногда оператор и режиссер-постановщик являются соавторами такого сценария, который может использоваться ими самостоятельно, независимо от аудиовизуального произведения (например, опубликован в специализированном журнале, использован в образовательных целях и т.п.).

Другим автором, чей результат творческой деятельности создается в процессе работы над аудиовизуальным произведением, является художник-постановщик. В отличие от оператора-постановщика художник-постановщик получает такие творческие результаты, которые может использовать вне аудиовизуального произведения. Так, художник-постановщик мультипликационного фильма вправе использовать придуманное им изображение персонажа фильма, создавая игрушки, сувениры, значки и т.п.

Вклад художника-постановщика в создание аудиовизуального произведения столь же важен, что и творческие усилия, предпринимаемые вышеперечисленными авторами. А в художественных фильмах (исторических, в стиле фантастики и т.п.) работа художника-постановщика приобретает главную, если не сказать первостепенную, значимость. Творческие замыслы, идеи автора сценария и режиссера-постановщика картины трудно было бы воплотить, не участвуй в процессе создания аудиовизуального произведения художник-постановщик. Учитывая изложенное, художник-постановщик совершенно справедливо отнесен законом к числу авторов аудиовизуального произведения.

Закон об авторском праве признает автором (соавтором) аудиовизуального произведения также и композитора как автора музыкального произведения, специально созданного для этого аудиовизуального произведения. Данный участник творческого процесса может быть создателем музыкального произведения с текстом или без текста. Наличие, равно как и отсутствие слов к песне, записанной для использования, например, в кинофильме не влияет на признание композитора автором аудиовизуального произведения. Поэтому определяющим для отнесения того или иного композитора к числу субъектов авторского права на аудиовизуальное произведение является написание музыкального произведения специально для кинофильма, рекламного ролика, видеофильма и т.п. В том случае, если в фильме используется музыкальное произведение, написанное ранее не для данного объекта авторского права, его автор не считается по закону соавтором аудиовизуального произведения и не приобретает соответственно прав на фильм.

Следующую группу субъектов авторского права на аудиовизуальные произведения составляют лица, основанием для приобретения прав на аудиовизуальное произведение и появление статуса правообладателя у которых, служит заключение авторского договора.

Подобным субъектом авторского права на аудиовизуальное произведение закон называет производителя рассматриваемого объекта. Так, согласно п.2 ст.13 Закона об авторском праве «заключение авторского договора на создание аудиовизуального произведения (или на передачу прав на ранее созданные произведения) … влечет за собой передачу авторами этого произведения (или авторами и иными обладателями авторских прав на ранее созданные произведения) производителю аудиовизуального произведения исключительных прав на использование аудиовизуального произведения, если иное не предусмотрено авторским договором».

Процесс создания аудиовизуального произведения требует не только творческих усилий, но и вложения значительных финансовых средств. Расходы на аренду съемочных павильонов, пошив костюмов, заказ декораций, закупку пленки, дорогостоящего оборудования и многое другое необходимы для появления аудиовизуального произведения. Решить вопросы, связанные с материально-техническим обеспечением съемочного процесса, зачастую не под силу творческому коллективу будущего фильма. Учитывая развитие рыночных взаимоотношений, в том числе и в кинематографической сфере, единственно приемлемым выходом из сложившейся в постсоветский период ситуации явились поиск и привлечение средств со стороны частных лиц. Меценатская помощь, кредитование, инвестирование, продюсирование аудиовизуальных произведений имели место задолго до введения в действие Закона об авторском праве. Однако лишь принятие данного нормативно-правового акта позволило определить лицо, принимающее на себя ответственность за финансирование производства аудиовизуального произведения, а также достаточно четко урегулировать вопросы перехода имущественных правомочий от авторского коллектива к данному лицу, производителю аудиовизуального произведения.

Согласно подп.28 ст.2 Закона об авторском праве производитель аудиовизуального произведения - «физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за создание такого произведения». Для производства рассматриваемого объекта авторского права производитель может использовать собственные или привлечь заемные денежные средства. Закон не предусматривает каких-либо требований в отношении максимального или минимального объема финансовых заемных или собственных средств, вкладываемых производителем в создание фильма, не устанавливает максимального количества производителей одного аудиовизуального произведения и т.п.

Для признания за определенным субъектом статуса производителя аудиовизуального произведения по закону необходимо и достаточно того, чтобы он взял на себя «инициативу» и «ответственность» за создание такого произведения. Возникает вопрос - может ли любой участник гражданского оборота, любой субъект гражданского права взять на себя инициативу и ответственность за создание аудиовизуального произведения? Мы считаем, что нет. Физическое лицо должно как минимум обладать полной гражданской дееспособностью. Что касается юридического лица, то подобная деятельность (то есть производство аудиовизуальных произведений) не должна противоречить законодательству и учредительным документам данного юридического лица. И хотя Закон об авторском праве не упоминает об этом, нам представляется, что создание аудиовизуального произведения для производителя все же носит прямо или косвенно предпринимательский характер.

Согласно ст.10 ГК РК предпринимательство - это «инициативная деятельность граждан и юридических лиц, независимо от формы собственности, направленная на получение чистого дохода путем удовлетворения спроса на товары (работы, услуги), основанная на частной собственности (частное предпринимательство) либо на праве хозяйственного ведения (государственное предпринимательство). Предпринимательская деятельность осуществляется от имени, за риск и под имущественную ответственность предпринимателя» [31].

Создание того или иного фильма (как и предпринимательская деятельность вообще)

а) носит инициативный характер;

б) осуществляется за собственный страх и риск;

в) производитель отвечает собственным имуществом и т.д.

пример, когда наследница М. Жумабаева обратилась в КАО с просьбой о защите принадлежащих ей имущественных авторских прав. НК «Казахфильм» им. Ш. Айманова (в настоящем АО «Казахфильм» им. Ш. Айманова) вынуждена была заключить авторский договор с наследницей на экранизацию произведения «Грех Шолпан», который лег в основу сценария фильма «Куна».

Нередко в права наследования вступают несколько лиц. Учитывая то, что авторские права наследуются как единое целое и не подлежат дроблению, делению между всеми наследниками, последующее использование наследниками авторского произведения, распоряжение исключительными правами осуществляется только совместно и на основе взаимного согласия.

Аудиовизуальные произведения, как мы уже отмечали, относятся к разряду таких авторских произведений, которые в большинстве своем создаются в соавторстве. В таких условиях даже в случае смерти одного из соавторов и вступления в права наследования его наследников, последние не будут являться единственными владельцами авторских прав на аудиовизуальное произведение. Подобное совместное владение авторскими правами на аудиовизуальное произведение наследников умершего автора и остальных соавторов потребует от всех совладельцев достижения совместного соглашения о порядке использования готового аудиовизуального произведения. Довольно трудно разрешимыми могут быть такие ситуации, когда смерть одного из соавторов и вступление в права наследования происходят на начальных этапах создания аудиовизуального произведения. С одной стороны аудиовизуального произведения еще нет, оно не создано, а потому наследники не могут приобрести авторских прав на указанный объект, так как данными правами не обладал и наследодатель. С другой стороны - каждый автор творческого результата, использованного при создании аудиовизуального произведения, сохраняет авторское право на свое произведение (п.4 ст.13 Закона об авторском праве). Именно это право на результат творческой деятельности, включенный либо включаемый в аудиовизуальное произведение, и переходит к наследникам умершего автора.

Таким образом, специфика создания аудиовизуальных произведений предопределяет субъектный состав обладателей первоначального авторского права на аудиовизуальное произведение. Так как в создании аудиовизуальных произведений принимают участие значительное число лиц, чей труд может быть охарактеризован как творческий, возникает необходимость признания авторского права на фильм в целом не за всеми, кто так или иначе задействован в создании аудиовизуального произведения, а лишь за теми авторами, чьи творческие результаты признаны по закону наиболее значимыми (автор сценария, режиссер-постановщик и др.). Именно эти лица являются авторами фильма в целом и соответственно субъектами авторского права на аудиовизуальное произведение.

Субъектами авторского права на аудиовизуальные произведения являются также производители аудиовизуальных произведений, которым, как правило, принадлежат исключительные права на использование аудиовизуальных произведений. Обладать отдельными авторскими правомочиями в отношении аудиовизуальных произведений могут и другие лица, к которым имущественные права переходят по различным гражданско-правовым основания.

2.2 Личные неимущественные права на аудиовизуальные произведения по законодательству Республики Казахстан

ГК РК и Закон об авторском праве признают принадлежность автору личных неимущественных прав, возникающих в связи с созданием произведений науки, литературы и искусства. Личные неимущественные права в отличие от имущественных прав не имеют экономического содержания и неразрывно связанны с личностью. Поэтому носителями личных неимущественных авторских прав могут быть только лица, чьим творческим трудом создаются авторские произведения, то есть исключительно авторы. А сами личные неимущественные авторские права являются неотчуждаемыми и непередаваемыми.

ГК РК и Закон об авторском праве достаточно ясно определяют личные неимущественные права автора и отграничивают их от имущественных авторских правомочий, что существенно отличает ГК РК и Закон об авторском праве от действовавшего в советский период законодательства.

Право авторства. Первым личным неимущественным правом, которое называют ГК РК (подп.1 п.1 ст.977) и Закон об авторском праве (подп.1 п.1 ст.15), является право авторства. Факт авторства определенного лица на конкретное произведение связан с созданием этого творческого результата данным лицом. Отсюда авторство есть объективно существующая связь создателя творческого результата с его творением. Право же авторства представляет собой право создателя творческого результата считаться его автором.

Поскольку данное право (право авторства) закрепляется за автором с момента появления объекта авторского права и не зависит от каких-либо дополнительных условий (например, обнародование произведения), то право авторства возникает и может быть реализовано раньше остальных авторских правомочий.

Характеризуя авторские права, многие ученые отмечали и отмечают, что право авторства занимает особое место в системе авторских правомочий. Право авторства «составляет ядро субъективного авторского права, из которого вырастают все остальные авторские правомочия». Право авторства - «основное право автора». «Все иные права, предоставляемые автору законом, вытекают из права на авторство». Право авторства является «отправным по отношению к другим правам автора». Вокруг права авторства «группируются другие предоставляемые автору правомочия», «от него производны все другие права как личного неимущественного, так и имущественного характера» [23, с.201] и т.п.

В юридической литературе неоднозначно определяется содержание права авторства. Так, одни исследователи рассматривают право авторства как право считаться, признаваться автором произведения. По мнению В.А. Дозорцева, право авторства - «это право считаться автором произведения, то есть право, исключающее признание автором произведения другое лицо или игнорирование факта действительного авторства» [20, с.67]. Другие усматривают в праве авторства не только возможность признаваться автором произведения, но и требовать признания этого факта со стороны всех третьих лиц. Исходя из этой позиции, право авторства рядом исследователей определено как «право создателя произведения считать себя его автором и требовать обозначения своего имени при любом использовании произведения». Кроме того, высказывалось предположение, что рассматриваемое право «предоставляет автору возможность считать себя и признаваться другими автором своего произведения, а также возражать против приписки ему произведений других авторов». Последняя приведенная точка зрения в казахстанской юридической науке была совершено справедливо оспорена, так как создание творческого результата, порождает возникновение авторских прав лишь в отношении этого произведения и не касается других творческих результатов, а тем более созданных другими лицами.

Право на авторское имя. С правом авторства связано другое личное неимущественное право автора, получившее название право на имя, а точнее - право на авторское имя.

Право на авторское имя вытекает из права авторства и предполагает возможность лица обозначить свое авторство на произведение посредством того или иного избранного им имени.

Учитывая тесную взаимосвязь права авторства и права на авторское имя, некоторые исследователи склоны рассматривать право на авторское имя как «конкретное выражение», проявление правомочия лица признаваться автором своего произведения [22, с.121]. Тем не менее в юридической литературе большую поддержку получила точка зрения, согласно которой право авторства и право на авторское имя являются самостоятельными авторскими правомочиями. Этой же позиции придерживаемся и мы.

ГК РК право на авторское имя закрепляет как «право использовать произведение под своим именем, под псевдонимом или анонимно» (подп.2 п.1 ст.977 ГК РК). Определение указанного права содержится и в Законе об авторском праве. Однако в отличие от ГК РК в Законе об авторском праве данное право обозначено как право на имя и имеет несколько иное определение. Так, согласно подп.2 п.1 ст.15 Закона об авторском праве - это «право указывать и требовать указание на экземплярах произведения и при любом его публичном использовании вместо подлинного имени автора его вымышленное имя (псевдоним) или отказаться от указания имени, то есть анонимно» [4].

Как видно, оба приведенных выше определения права на авторское имя не совпадают по своему содержанию. ГК РК предоставляет автору возможность использовать для обозначения авторства подлинное имя, псевдоним и использовать произведение анонимно, тогда как Закон об авторском праве сводит то же самое авторское право лишь к указанию псевдонима либо к отказу от указания имени. Возможность указания подлинного имени в Законе об авторском праве закреплена в подп.1 п.1 ст.15 и таким образом отнесена к праву авторства, что, конечно же, неверно.

В юридической литературе уже отмечалось, что указание имени на экземплярах произведения и при любом его публичном использовании «не обеспечивает в должной мере охрану личного интереса автора», так как этим не охватываются все возможные способы использования произведения. Кроме того, высказывались возражения против рассмотрения права на авторское имя как права использовать произведение под каким либо именем, либо использовать произведение без указания имени. Так, например, С.А. Чернышева считает, что право на имя - «это не право использовать или разрешать использование произведения под тем или иным обозначением имени, а право выбора самого автора. В той редакции, как изложено в законе, право на имя должно быть включено в имущественные, а не в личные права». А, следовательно, слова «право использовать или разрешать использование» произведения не должны быть приведены «в раскрытии содержания права на имя». По мнению Е.У. Ихсанова, «действия, составляющие содержание права на имя как самостоятельного личного неимущественного правомочия автора, заключаются не в использовании (воспроизведении, распространении и т.д.) произведения под своим именем или псевдонимом, а в указании своего имени или псевдонима при использовании произведения».

Неточность формулирования права на авторское имя в нормах указанных законодательных актов РК связано, скорее всего, с неверным пониманием сути рассматриваемого правомочия, с неверным определением его содержания. Содержание права на авторское имя, на наш взгляд, не сводится к возможности автора «выбирать способ указания его имени». Хотя именно так и определяют право автора на имя некоторые исследователи [29, с.75]. Точно такое же значение, судя по всему, придают праву на авторское имя положения ст.977 ГК РК и ст.15 Закона об авторском праве.

Право на авторское имя, возможно, следует рассматривать сквозь призму существующего у автора права авторства. Если право авторства есть право лица признаваться, считаться автором своего произведения, право авторства отражает объективный факт существования связи произведения с определенной личностью (личностью его создателя). Причем личность эта неизвестна другим, так, как справедливо замечает В.А. Дозорцев, «право авторства не связано с информацией неопределенного круга лиц, оно направлено на фиксацию фактического положения вещей». Право же на авторское имя направлено на обозначение авторства и «адресовано неопределенному кругу лиц» [20, с.67]. Отсюда связь между этими двумя личными неимущественными правами такова, что, если право авторства позволяет судить о принадлежности произведения творческому труду некоей личности, то использование подлинного либо вымышленного имени для обозначения авторства позволяет другим индивидуализировать эту личность, а не обозначение имени - не связывать произведение с именем ни одной личности.

Таким образом, содержанием права на авторское имя, на наш взгляд, является возможность лица обозначать свое авторство на произведение посредством указания избранного им имени либо неуказания имени. Исходя из изложенного, мы считаем, что право на авторское имя следует понимать как право автора использовать для обозначения авторства избранное им имя: подлинное имя либо вымышленное имя, а равно не указывать имени при обозначении авторства. Кроме того, мы полагаем, что рассматриваемое авторское правомочие точнее именовать не правом на имя, а правом на авторское имя. Дело в том, что указание того или иного имени, например, при публичном исполнении произведения, преследует иные цели, нежели реализация гражданином своего права на имя в общегражданском смысле (в смысле ст.15 ГК РК).

Реализуя рассматриваемое правомочие, автор вправе избрать способ обозначения своего авторского имени, то есть использовать свое подлинное имя, вымышленное имя (псевдоним), а также не использовать никакого имени (обнародовать произведение анонимно).

Под подлинным именем имеется в виду действительное имя автора, под которым он выступает в гражданском обороте, приобретает и осуществляет гражданские права и обязанности. Это имя включает фамилию и собственное имя, а также по желанию - отчество (п.1 ст.15 ГК РК).

Нередко имена людей, работающих в одной и той же области творчества, совпадают. Чаще всего это происходит у лиц, находящихся в родственной связи. Чтобы избежать совпадения с именем другого известного автора, иногда прибегают к тому, что избирают в качестве фамилии, под которой обнародуется произведение, фамилию одного из родителей. Например, используют в качестве авторского имени свое подлинное собственное имя и девичью (добрачную) фамилию матери. Такое избранное автором имя, несмотря на то, что оно не является вымышленным, следует рассматривать в качестве псевдонима.

ГК РК предоставляет гражданину право переменить свое имя. Однако изменение имени, как указано в п.4 ст.15 ГК РК, «не является основанием для прекращения или изменения его прав и обязанностей, приобретенных под прежним именем, анонимно или под псевдонимом». Это означает, что перемена гражданином своего имени, осуществленная в установленном законодательными актами порядке, не влечет изменения или прекращения принадлежащих этому гражданину авторских прав, в том числе, не приводит к автоматическому изменению избранного им ранее авторского имени.

Под псевдонимом принято понимать вымышленное либо условное имя. Полагаем, что любое имя, которое не является подлинным именем автора, следует признавать псевдонимом.