Кинопродюсерство в кинематографии

Можно выделить две разновидности структуры:

- естественную и придуманную.

Автор ищет естественную, продиктованную самим материалом, структуру, но возможно и другое решение.

В этом случае все зависит от воли сценариста: сюжет может развиваться в любом направлении. При наличии хорошего сценариста и режиссера любое из этих решений будет удачным.

6.3.6 Оформление сценария

Как правило, страница делится на две части: в левой колонке - видеоряд, в правой - аудиоряд (комментарии или идеи). Идеи должны быть понятны людям, работающим над фильмом.

При работе над сценарием полезно сделать заметки по следующему плану:

- Основные идеи.

- Логика сюжета.

- Видеоряд.

- Завязка.

- Ритм.

- Кульминация.

Главное назначение сценария - наиболее интересно и увлекательно представить идеи автора. Они должны произвести впечатление единого целого, а не разрозненных фрагментов. Все идеи должны быть выстроены в простую и с виду незамысловатую логическую цепочку. Кадры группируются в определенной последовательности, объединенные одним или несколькими характерными элементами: рядом идей, визуальным оформлением, действием, музыкальным мотивом.

Кадры в эпизоде могут быть объединены следующими элементами:

1. Центральная идея: 2. Пейзаж (антураж): 3. Действие: 4. Настроение:

Выстраивая эпизод, необходимо отметить следующее:

В чем смысл эпизода? Как лучше его раскрыть посредством видеоряда? Как наиболее оптимально использовать звуковое сопровождение: музыку, диалог, звуковые эффекты, комментарии.

Типичные проблемы:

Часто при создании сценария происходит перегруженность эпизодами. Необходимо серьезно обдумать каждый факт, каждый эпизод.. Перегруженность - серьезный недостаток фильма .

Кроме сценария существует сценарная версия и синопсис. Это несколько страниц с набросками замысла или темы фильма; предлагается общее решение и кратко пересказывается сюжет (история).

Назначение синопсиса - представить задачи фильма и развитие сюжета финансирующей организации.

Раздел VII. Технология производства кинофильмов. подготовительный период

После утверждения режиссерского сценария, календарного плана (КПП) и сметы на подготовительный период - съемочная группа вступает в подготовительный период. Этот этап определяет качество, темпы работы, стоимость и сроки производства фильма.

Режиссер постановщик - один из основных авторов фильма - снимает фильм с большим коллективом творческих, производственных, технических работников, используя съемочные павильоны, сложную технику, дорогие постановочные средства, кинопленку. Неясность в сценарии, плохая подготовка актеров, ошибки в работе оператора и художника приводят к съемке лишних дублей, к дополнительным репетициям, что снижает производительность труда съемочной группы и ведет к не производительным расходам.

Производство фильма - сложный процесс, требующий четкой, слаженной работы всего коллектива. Импровизации в результате неподготовленности группы недопустимы. В подготовительном периоде, когда идет разработка всей необходимой для производства документации, занят только основной состав съемочной группы. Затраты этого периода (по сравнению со съемочным) незначительны. Руководство съемочной группы составляет детальный план проведения всех работ. В подготовительном периоде подписываются договоры с актерами, композитором, автором песен, консультантами и другими приглашенными на период производства фильма лицами.

7.1 Этапы работы подготовительного периода

7.1.1 Постановочный проект фильма

Постановочный проект фильма - совокупность всей творческо-производственной документации, дополняющий режиссерский сценарий. Работа над постановочным проектом ведется всем основным составом съемочной группы. На основе утвержденного режиссерского сценария, съемочная группа, переходя последовательно от эпизода к эпизоду, уточняет художественные средства и находит наиболее экономные и выразительные решения для съемки каждого кадра. «Мой фильм готов, осталось его только снять», - как-то сказал французский режиссер Рене Клер. Из-за этой фразы он стал считаться отцом постановочного проекта фильма.

Зародившийся только как раскадровки режиссерского сценария, постановочный проект с годами вобрал в себя много других элементов и значимость его в современном продюсерском кинематографе заметно увеличилась.

Сегодня постановочный проект включает следующие позиции:

1) Сценарный материал, съемочные объекты Литературный текст режиссерского сценария уточняется после детальной проработки мизансцен, хронометрируется по секундомеру и определяется метраж кадров, снимаемых в данном объекте. От точности этой работы зависят расходы на производство фильма и составление генеральной сметы. В этот период составляются монтировки объектов по определенной форме, разработанные и дополненные оператором, художником, звукооператором. Они включают основные необходимые сведения по съемочному объекту.

2) Изобразительно-декоративное решение объекта

Это прежде всего:

- эскизы и чертежи декораций в павильоне и на натуре, эскизы натурных мест действий, эскизы костюмов, реквизита, грима; эскизы и чертежи комбинированных кадров;

- зарисовки (раскадровки) отдельных сцен объекта, изготовляемые художником постановщиком по согласованию с режиссером постановщиком;

- фото (видеоматериалы) мест натурных съемок, интерьеров, костюмов, реквизита, машин, сооружений, которые потребуются для работы над фильмом;

3) Операторская экспликация - оператор указывает особенности светотонального и колористического решения кадров объекта и технические средства для съемок;

4) Звукооператорская экспликация - звукооператор разрабатывает вопросы звукового оформления объекта (речь, музыка, шумы), технические средства для проведения звукозаписи, составы оркестров и хоров, заявки на фонотечные шумы;

5) Монтажно-технические разработки - в них съемочная группа фиксирует места и характер съемки, число дней работы по объекту, количество кадров и их полезный метраж, занятость актеров в ролях, эпизодах, групповках, массовках; сведения о мебели, реквизите, гриме, пиротехнике, оружие, операторских и звукооператорских приспособлениях;

6) Чертежи и конструкторские разработки по утвержденным эскизам художника постановщика, архитектурно-конструкторское бюро (КТБ) изготавливает рабочие чертежи на декорации и декорационные объекты. По заданию оператора конструкторским бюро также разрабатываются чертежи специальных технических средств и приспособлений;

7) рекламный пакет, смету на рекламу;

8) перечень готовности первоочередных объектов;

9) договор страхования (для коммерческих проектов);

10) КПП - календарно-постановочный план; генеральную смету;

11) заключение отдела техники безопасности (ТБ);

12) договора с актерами, разрешение театров и других съемочных групп, актерский график занятости, фотоальбом, или видеоматериалы актерских проб;

13) договор, подтверждающий финансовое обеспечение проекта (для коммерческого кинопроизводства)

Параллельно с разработкой постановочного проекта в подготовительном периоде съемочная группа выполняет ряд и других работ.

7.1.2 Выбор мест натурных съемок

На основе практического опыта объем натурных съемок в среднем равен 40%, но бывает, что эти съемки составляют до 80%. В ряде фильмов совершено отсутствуют съемки на натуре. Места натурных съемок выбирают исходя из художественно-творческих задач с обязательным участием оператора, который учитывает возможности естественного и искусственного освещения и художника, решающего вопросы достройки на натуре (определяется объем работ и количество) необходимого материала.

Съемки на натуре оправданы, если улучшают художественное качество фильма, а также снижают расходы на его постановку. Важная роль в выборе мест натурных съемок отводится директору картины с административной группой. Директор фильма должен учесть возможности транспортировки к месту съемок техники, материалов, участников экспедиции, а также решить вопросы размещения, питания и бытового обслуживания съемочной группы, возможность подбора на месте массовки и подсобных рабочих.

Натурные объекты желательно выбирать на минимальном расстоянии друг от друга, чтобы исключить излишние переезды.

До выезда всей съемочной группы - места натурных съемок фотографируются или снимаются на видео (кино) пленку.

7.1.3 Подбор актеров и проведение предварительных репетиций

Это важнейший этап работы режиссера постановщика, режиссера и ассистентов режиссера в подготовительном периоде. Успех фильма в очень большой степени зависит от актерского ансамбля, поэтому подбор основных актеров начинается с работы над режиссерским сценарием и продолжается в течении всего подготовительного периода. В отдельных случаях сценарий и подготовка фильма планируется заранее на определенного актера.

Первый этап подбора актеров - учетные карточки актерского отдела (предпочтение актерам, находящимся в штате студии киноактеров). Исходя из творческих соображений, привлекаются и театральные актеры. Для этого составляется график занятости актера согласованный с руководством театра. Выбранных актеров фотографируют в гриме и костюмах (фото пробы).

На основании фотопроб отбираются актеры для кино или видеопроб, которые проходят в павильоне или простейших декорациях. Во время этих проб оператор, художник и звукооператор, отрабатывают творческие экспликации по ИЗО и звуковому решению фильма, уделяя главное внимание выявлению творческих данных актера. Обычно на главные роли пробуют нескольких актеров. Снятый ролик монтируют со вступительными и пояснительными надписями (ф.и.о. актера, номер кадра, название объекта, эпизода, роли). После утверждения актеров художественным советом, директор фильма заключает с ними договора на съемку с оплатой согласно генеральной смете фильма и актерским ставкам.

Режиссер постановщик в подготовительном периоде проводит плановые репетиции с актерами с целью уточнения мизансцен, подбора грима и костюма. В результате этой работы актерский состав должен быть полностью готов к съемкам.

7.1.4 Заготовка постановочных средств

На стадии подготовительного периода производится заготовка постановочных средств для первоочередных объектов (костюмы, реквизит, мебель, грим). В смете подготовительного периода на это предусматривается до 20% общих затрат на постановку фильма.

Руководство цехов киностудии принимает участие в разработке документации и смет, входящих в постановочный проект кинофильма.

7.1.5 Календарно постановочный план (КПП) и генеральная смета

Эти документы учитывают все работы, выполняемые съемочной группой и все расходы по постановке фильма. Они входят в постановочный проект фильма и завершают работы подготовительного периода фильма.

В них точно определены сроки постановки в целом и по периодам, общая стоимость фильма и деталировка расходов по всем видам работ.

КПП должен учитывать проведение всех работ в максимально сжатые сроки при обязательной непрерывности съемок и возможности вести параллельные работы. Определение сроков производства фильма осуществляется в несколько этапов:

1. На основе литературного сценария или киносценария устанавливаются ориентировочные плановые сроки производства по отдельным технологическим периодам;

2. На периоды разработки киносценария, режиссерского сценария и подготовительный период составляются календарные планы проведения работ;

3. В подготовительном периоде разрабатывается календарно-постановочный план на весь период производства до момента сдачи фильма и исходных материалов.

Определению временных параметров предшествует составление съемочной группой плана работы в конкретном технологическом периоде и оценка предполагаемых затрат времени на выполнение отдельных этапов этих работ. По фильмам средней постановочной сложности предсъемочные периоды составляют: разработка киносценария - 6-10 недель, режиссерская разработка - 6-12 недель, подготовительный период - 8 -14 недель.

Для того, чтобы рассчитать срок съемочного периода, необходимо установить производительность труда съемочной группы, измеряемую количеством снимаемого материала (в полезных метрах) в одну смену работы. Этот показатель планируется отдельно при натурных съемках в зависимости от времени года.

Производительность труда (выработка) зависит также от вида съемок и их трудоемкости, участия несовершеннолетних исполнителей, животных.

Участие в съемках детей и подростков - одна из особенностей кинопроизводства. Необходимо уделять особое внимание условиям труда детей на съемочной площадке, режиму их работы и технике безопасности.

Дети допускаются к съемкам только после медицинского освидетельствования при отсутствии противопоказаний с разрешения одного из родителей (опекуна) или органа опеки. Для несовершеннолетних исполнителей установлена сокращенная съемочная смена: до 13 лет - смена не более 3 часов; от 13 до 16 лет - не более 4 часов; от 16 до 18 лет - не более 6 часов с перерывом через 45 минут продолжительностью до 15 минут. При съемках детских фильмов приглашают воспитателя-педагога, который ведет занятия с детьми и наблюдает за ними (один воспитатель работает не более чем с 8 детьми).

Итак, исходя из многолетней практики, выработка в смену художественных фильмов обычно составляет:

- в павильоне - от 60 до 90 м:

- на натуре - летом - 35-50м; зимой - 20-40 м.

- в интерьере - от 40 до 70 м.

При съемке сложных сцен, сцен с детьми и животными; съемке подводных, или воздушно-транспортных средств - выработка снижается на 40-60%;

при съемке особо сложных трюковых номеров, связанных с маневрированием наземных, воздушных и водных транспортных средств, применением сложных инженерных конструкций, автокатастрофами, при съемках в воде - выработка может составлять 70-80% от указанных показателей;

при съемке телевизионных фильмов(сериалов) выработка увеличивается в 1,5-2 раза.

В зарубежной практике используются следующие усредненные показатели производительности труда съемочной группы:

съемка кинофильмов - 2-3 мин. в смену (55-85 полезных метров);

съемка телефильмов - 4-8 мин в смену (110-220 полезных метров).

Объем фильма (в полезных метрах) и объем снимаемого материала в павильоне, на натуре (с учетом времени года), в интерьерах определяются в результате производственно-экономического анализа сценария. Как правило, количество павильонных декораций при съемке полно-метражного художественного фильма - от трех до четырнадцати (общей площадью 2000-6000 квадратных метров); на натуре - от одной до трех.

Количество съемочных смен рассчитывается путем деления сценарного метража (по видам съемок) на установленный показатель производительности труда. При определении календарных сроков съемочного периода учитывается вспомогательное время для репетиций, освоения (обычно в отношении к количеству съемочных смен - 20-40%), время на переезды к местам натурных съемок и выходные дни (см. Табл.1).

Пример:

Длина полнометражного фильма - 2700 м

При этом:

Павильонные съемки - 600 м

Съемки на натуре (летом) - 1000 м

Съемки на натуре (зимой) - 500 м

Съемки в интерьере - 400 м

Комбинированные съемки - 200 м (проводятся параллельно остальным съемкам, поэтому не влияют на выработку и сроки съемочного периода).

Количество съемочных смен составит:

- в павильоне - 600 м: 60 м = 10 смен

- на натуре (лето) - 1000 м: 50 м = 20 смен

- на натуре (зима) - 500 м: 40 м = 12.5 смен

- в интерьерах - 400 м: 40 м = 10 смен

Итого съемочных смен: 52.5 смены

Репетиций (20% от кол-ва съемочных смен) = 52.5см. х 20% =10.5 смен

Переезды - 4 смены

Итого рабочих дней: 67 смен

Выходных - 14 смен

Всего календарных дней: 81 дн.

Табл. №2. Расчет сроков съемочного периода (цифры условные)

№ п/п	Показатель	Павильон. съемки	Натурные съемки (кроме зимних	Натурные зимние съемки	Съемки в интерьерах	Комбинирован. съемки (параллельно)	Всего пол. м
1	Объем сценарного материала	600	1000	500	400	200	2700
2	Производительность труда (кол-во сценарного материала в одну смену)	60	50	40	40	-	Всего дней
3	Количество съемочных смен; стр. 1:2	10см.	20см.	12.5см.	10см.	-	52.5см.
4	Вспомогательное время, 20-40% от стр.3	2см.	4см.	2.5см.	2см.	-	10.5см.
5	Переезды	-	2	2	-	-	4
6	Количество рабочих дней (стр. 3+стр.4+стр.5)	12см.	26см.	17см.	12см.	-	67см.
7	Выходные дни	2дн.	6дн.	4дн.	2дн.	-	14дн.
8	Количество календарных дней стр.6+стр.7	14дн.	32дн.	21дн.	14дн.	-	81дн.

Длительность монтажно-тонировочного периода определяется по нормам времени на выполнение технологических операций. Общая продолжительность монтажно-тонировочного периода (МТП) составляет в основном не более 15 недель, в том числе:

а) монтаж изображения и звука после окончания съемок;

б) озвучивание реплик и шумов;

в) запись музыки;

г) монтаж магнитных фонограмм и подготовка к перезаписи;

д) перезапись и сдача фильма на двух пленках - до 12 недель;

е) окончательное редактирование кинофильма - до 3 недель.

При создании фильма со стереофонической фонограммой сроки увеличиваются в 1,2 - 1,3 раза (в случае двухсерийного фильма - в 1,5 раз).

Период подготовки и сдачи исходных материалов (по 1-серийному фильму) составляет - 8 недель и включает в себя:

а) монтаж негатива изображения;

б) подготовку негатива к печати копий;

в) печать и проверку первой копии;

г) печать последующих копий;

д) реставрацию негатива;

е) печать эталонной копии;

ж) комплектование исходных материалов;

з) подготовку монтажных листов;

и) получение прокатного удостоверения.

Параллельно группа готовит производственный отчет о выполнении календарно-постановочного плана и сметной калькуляции на производство фильма.

Срок сдачи готового фильма, установленный в КПП и его стоимость, зафиксированная в генеральной смете, должны быть точно подсчитаны, так как во время производства фильма ни съемочная группа, ни руководство не имеют право их продлить и превысить.

Сроки сдачи фильма могут быть пролонгированы только при наличии уважительных причин (болезнь ведущего актера, режиссера -постановщика, непогода, стихийные бедствия) по решению вышестоящих организаций. Разрабатывая КПП, директор картины обязан согласовать его с цехами и отделами киностудии и оформить заказы на изготовление постановочно-технических средств.

В коммерческом кинематографе за исполнением сроков КПП отвечает исполнительный продюсер, директор, второй режиссер и режиссер-постановщик.

Составление календарно-постановочного плана (КПП) и генеральной сметы проводится параллельно с другими работами во время разработки постановочного проекта. Есть типовые формы КПП и генеральной сметы для всех видов фильмов. Они содержат: нумерацию кадров и их точный метраж, которые должны соответствовать утвержденному режиссерскому сценарию.

Схема календарно- постановочного плана:

КПП по кинокартине «__________________» далее указываются наименования разделов КПП

1. Номер объекта

2. Наименование этапов и объектов

3. Срок производства

4. Место работ (натура, павильон)

5. Количество дней подразделяется на дни:

1. подготовки

2. репетиций

3. съемки

4. монтаж-тонировка

5. количество дней переезда

6. кол. выходных дней

7. всего

6. Кадры:

1. тонированные

2. синхронные

3. всего

7. Полезный метраж:

1. тонированные

2. синхронные

3. всего

8. Номера кадров:

1. тонированных

2. синхронных

КПП подписывают:

Начальник планового отдела:

Директор картины:

Режиссер постановщик:

В коммерческом кинематографе КПП подписывают:

исполнительный продюсер, режиссер-постановщик, директор фильма.

Генеральная смета состоит из сводной сметы и расчетам по отдельным статьям, даваемых в приложениях к сводной смете. В нее включаются все расходы начиная от оплаты литературного сценария; все затраты по подготовительному периоду, производственные затраты, общестудийные расходы, затраты на рекламу и страхование, и все обязательные начисления. При составлении генеральной сметы предусматривают все расходы съемочной группы как на киностудии, так и в других организациях.

Основой для работы над сметой являются 4 элемента:

1. режиссерский сценарий;

2. календарно-постановочный план;

3. места натурных съемок;

4. производственно-технические монтировки.

Производственно-технической монтировки составляются на основе режиссерского сценария, съемочных карт и эскизов художественно-декорационного оформления фильма по каждому съемочному объекту. Они содержат номер и метраж кадров, количество дней работы на объекте, сведения об актерах, занятых в объекте, сведения о костюмах, реквизите, гриме и т.д.

Съемочные карты составляются на все павильонные объекты и при необходимости - на натурные объекты. Рекомендуется разработка съемочных карт по крупным натурным объектам со съемкой больших массовых сцен.

Съемочные карты состоят из планировки декорации или топографического плана натурного объекта (в условном масштабе) с указанием по общим и средним планам точек съемки, фокусного расстояния объектива и графического угла зрения. Для съемки с движения в съемочной карте указывается угол охвата и перемещения съемочной камеры во время панорамирования.

В съемочной карте даются сведения об операторских технических средствах, необходимых для съемки и применяемых с целью создания специальных эффектов(операторский автомобиль, кран, тележка, рельсы, ветродуй, дождевая установка и пр.)

Табл. №3. Пример: Съемочная карта по фильму «_________________»

Номера кадров	Объектив	Характеристика плана	Операторские тех.- средства	Специальные эффекты	Объект
132	35	Панорама
133	40	Статический
134	40	Статический
135	35	Наезд и Панорама	Тележка, рельсы
136	40	Отъезд	Тележка, рельсы

Примечание: масштаб

1. Кадры, снимаемые с неподвижной точки, обозначаются углом ИЗО съемочного объектива;

2. Движение камеры обозначается пунктирной линией;

3. Движение камеры по рельсам обозначается двумя параллельными линиями;

4. Поворот камеры обозначается стрелой и новым направлением угла зрения объектива;

5. Актеры обозначаются двумя первыми буквами имени или фамилии (по роли), обведенными в кружок, с указанием номера кадра.

Пример:

Производственно-технической монтировка (сведения условны):

Кинокартина: «Лес» объект №_7_

Место съемки: ___ Березовая роща _

Характер съемки (натура, павильон): натура

Время съемки: утро

Табл. №4. Календарные дни __________________________

Подготовка	Освоение	Репетиция	Съемка	Переезд	Выходные	Всего дней	Номера кадров	Метраж кадров
1	-	1	2	1	-	5	15-24	55

Всего кадров: 10

Всего полезных метров: 55

Лимит негативной пленки для ИЗО 385м

Особые замечания об условиях съемки объекта: особых замечаний нет

Табл. №5. Актеры на основные роли, эпизоды, групповки и массовки (условно)

Занятость	Характер работы: репетиции, освоение, съемки	В каких кадрах	Основные роли	Эпизоды	Групповка кол-во	Массовка кол-во
1 день	съемка	25-29	Дедушка Катя	Сергей Валя.	6чел.	15чел.
2 день и т.д.	репетиция	37-39	Дедушка Катя	-	-	-

Табл. №6. Костюмы, личный реквизит, грим для актеров на основные роли, эпизоды групповки и массовки (условно)

Роль	Наименование костюмов	Кол-во костюмов	Наименование реквизита	Кол-во личного реквизита	Грим-пастиж: бороды	Грим-пастиж: усы	Грим-пастиж: парик
Дедушка	Брюки, рубашка, тапочки	3ед.	Удочка	1	борода	-	-
Катя	Платье, носки, туфли	3ед.	Рюкзак	1	-	-	-
Папа	Костюм, рубашка, туфли	3ед.	Ключи, брелок	1	-	усы-1ед.

Табл.№7. Реквизит и игровой транспорт

Наименование реквизита	Кол-во реквизита (ед.)	Наименование игрового транспорта	Кол-во игрового транспорта (ед.)
1. Ваза напольная	2	1. Карета	1
2. Очки	1	2. Ретро-автомобиль	1

Табл.№8. Спецоператорские и звуковые приспособления

Операторские приспособления	Кол-во операторских приспособлений	Звукооператорские приспособления	Кол-во звукооператорских приспособлений
1.Устройство для съемки с автомобиля.	1	1. Стойки под микрофоны	6
2. Зонт	1	-	-

Табл. №9. Пиротехника - оружие

Пиротехника перечень	Кол-во	Оружие наименование	Кол-во
Дымы белые	30	Пистолет	2
Дымы черные	10	Ружье	1

Табл. №10. Мебель, декорации

Мебель № п/п	Наименование предметов	Кол-во	Декорации	Наименование эскизов	Особые замечания
1.	Стул	6	Квартира Кати	Эскиз№1	Стулья мягкие
2.	Диван	1	Квартира мамы	Эскиз№4	Диван - белый; фактура-велюр

Подписывают производственно-технические монтировки: продюсер, директор, режиссер-постановщик, второй режиссер, оператор-постановщик, художник-постановщик, звукооператор.

Для того, чтобы посчитать генеральную смету точно - необходимы данные, которые появятся только в подготовительном периоде (например, гонорары актеров и пр.) Поэтому вначале составляются сметы по периодам производства, которые в дальнейшем объединяются в генеральную смету.

Планирование себестоимости кино- видеопродукции предусматривает:

а) Определение сроков и лимитной стоимости постановки.

б) Составление плана и сметы подготовительного периода.

в) Составление календарно-постановочного плана и генеральной сметы производства фильма и осуществляется ее производителем в несколько этапов:

7.1.6 Этапы составления генеральной сметы. Расшифровка по статьям

1. На основе литературного сценария определяется предварительная себестоимость фильма. При отсутствии ряда исходных данных затраты по соответствующим статьям определяются по аналогии со сметными затратами фильмов такого же постановочного масштаба, с использованием укрупненных расчетов.

2. На период разработки киносценария и режиссерского сценария составляется лимит затрат на проведение этих технологических этапов.

Ориентировочный лимит затрат на постановку фильм (цифры условные) включает 5 разделов.

I. Метраж и съемочные объекты

Полезный метраж фильма - 2500м

а) на натуре - 750м

б) в павильоне - 1200м

в) комбинированный и специальные съемки, включая надписи - 550м

Количество объектов (мест действия) - 30

II. Сроки постановки

Общий срок постановки (в месяцах) - 9мес.

Из них:

а) подготовительный период (в календарных днях) - 75дн.

б) съемочный период - 105дн.

в) монтажно-тонировочный период - 90дн.

3. Срок нахождения в экспедиции - 18дн.

Средняя выработка по фильму(в полезных метрах на одну съемочную смену) - 40м

III. Декорационное оформление

Количество декораций - 3

В том числе:

а) в павильоне: всего декораций 2 с площадью 1400кв.м

б) на натуре: больших сооружений

средних сооружений 1

Количество макетов нет

IV. Количество участников

Количество участников в массовых сценах - 100чел.

(групповки и массовки)

V. Затраты (цифры условные).

В данный раздел включаются затраты периода подготовки и производства, а именно: на литературный сценарий и музыкальную партитуру, заработную плату и начисления, материалы, услуги технической базы, изготовление, приобретение и прокат СПС (сценическо-постановочных средств), экспедиционные расходы, прочие прямые расходы, непредвиденные расходы.

Например:

Прямые расходы - 650000000руб.

Общестудийные расходы 25% -162500000руб.

Всего затраты на производство - 812500000руб.

Сметная стоимость периода подготовки - 119891250руб.

Итого лимит затрат на постановку фильма - 932391250руб.

К данному лимиту прикладывается подробная расшифровка по каждой статье. (См. статьи «Расчет плановой себестоимости фильма»)

3. После утверждения режиссерского сценария разрабатывается смета затрат на проведение подготовительного периода по фильму, в которую расходы на периоды разработки киносценария и режиссерского сценария включаются по соответствующим статьям в размере фактических.

4. В подготовительном периоде на основе постановочного проекта, календарно-постановочного плана, режиссерского сценария и принятых изготовителем фильма условий реализации кинопроекта определяется окончательная плановая себестоимость фильма. Расходы подготовительного периода включаются в плановую себестоимость по фактической стоимости.

Таблица 11 Ориентировочная сводная смета расходов на подготовительный период (цифры условные)

№ п/п	Наименование статей расходов	Сумма (руб.)	Примечание
1.	1.Литературный сценарий и музыкальная партитура
	1.1. Автор сценария	3 000 000	Предоплата 50%
	1.2. Композитор	3 000 000	Оплата аккордно
	1.3. Автор текста песни	1 500 000	Оплата аккордно
	1.4. Перепечатка сценария	480000
	Итого по статье 1	7 980 000
2.	П.Зарплата и начисления
	2.1. Штатная з/пл. основного персонала	20 000 000
	2.2. нештатного персонала	6 000 000
	2.3. Зарплата исполнительского персонала:	3 000 000	Оплата за видеопробы
	2.3.1. ролевых актеров штатных и нештатных	3 000 000
	2.3.2. актеров на эпизодические роли, групповки и массовки	-
3.	Дополнительная зарплата 10%	2 900 000
	Всего:	31 900 000
	Всего по статьям I + П	39 880 000
4.	Начисление на зарплату 35%	13 958 000
	Итого по статьям I, П.	53 838 000
5.	Ш. Материалы
	3.1. Кинопленка	-
	3.2. Видеокассеты	3 600 000
	3.3. Диски	50 000
	Итого по статье Ш.	3 650 000
6.	IV. Услуги технической базы
	4.1. Павильонная площадь	-
	4.2. Декорации	-
	4.3. Аппаратура осветительная	2 800 000
	4.4. Электроэнергия	1 200 000
	4.5. Съемочная аппаратура и операторская техника	3 000 000	Оплата за видеопробы
	4.6. Звукозапись	-	Запись чистового звука (видеопробы)
	4.7.Комбинированные и специальные съемки	-
	4.8. Лабораторная обработка пленки	-
	4.9. Монтаж	400 000	Монтаж видеопроб
	10. Прочее техническое обслуживание	-
	11. Изготовление, переделка, прокат постановочного инвентаря:	17 000 000
	11.1. Костюмы	10 000 000
	11.2. Реквизит	5 000 000
	11.3. Грим, пастиж	2 000 000
	12. Транспорт собственный(спец-транспорт)	3 000 000	Выбор натуры
	13.Транспорт наемный	-
	Итого по статье IV.	44 400 000
7.	V. Экспедиционные расходы
	5.1Суточные	225 000
	5.2.Проездные	-	собственным транспортом
	5.3. Квартирные(проживание)	2 000 000
	5.4. Багаж	-
	Итого по статье V.	2 225 000
8.	VI. Прочие прямые затраты
	6.1. Связь мобильная, телефонная, интернет	5 000 000
	6.2. Оплата автостоянок	1500 000
	6.3. Использование актерской картотеки	200 000
	6.4. Оплата организациям машинописных и множительных работ	1 500 000
	6.5. Оплата организационно-консультативных услуг	1 800 000
	Итого по статье VI.	10 000 000
	Всего прямых затрат:	114 113 000
	Общестудийные расходы 25%	28 528 250
	Всего:	142 641 250

Таким образом, смета затрат на производство кинопродукции показывает планируемые материальные запасы, объемы выпускаемой продукции и стоимость различных видов ресурсов. К основные видам затрат относятся:

а) регулируемые - зависят от степени их регулирования продюсером, руководителем;

б) нерегулируемые - не зависят от продюсера или руководителя данного уровня;

в) эффективные - затраты, обеспечивающие доход от реализуемой продукции;

г) неэффективные - это производственные потери (творческий или технологический брак, пересъемка);

д) контролируемые затраты - затраты, которые контролируют продюсеры, участники процесса кинопроизводства;

е) неконтролируемые - не зависящие от деятельности участников кинопроизводства (изменение тарифов, повышение курса иностранной валюты и пр.);

ж) альтернативные затраты - затраты упущенной выгоды;

з) невозвратные затраты - затраты, произведенные в прошлом (закупка кинопленки), которые невозможно изменить никакими действиями;

и) дифференциальные - дополнительные (приростные) затраты.

Кроме того, при управлении затратами, учитываются внешние и внутренние издержки:

- внешние затраты - это оплата услуг сторонних организаций или поставщиков;

- внутренние - стоимость неоплачиваемых собственных ресурсов, т.е. доход, который мог бы быть получен при наиболее выгодном использовании собственных ресурсов.

Суммарная стоимость всех используемых в процессе кинопроизводства трудовых, финансовых, производственных ресурсов и является себестоимостью кинопродукции.

Расчет плановой себестоимости фильма включает следующие статьи: Ст.1 Авторские и смежные права. « Литературный сценарий и музыкальная партитура».

Конкретный размер вознаграждения за создание и использование объектов авторских и смежных прав, порядок и сроки их выплат определяются сторонами при заключении договора между изготовителем, пользователем произведения и его автором, либо правообладателем на это произведение, либо организацией, управляющей имущественными правами авторов на коллективной основе в пределах полученных от них полномочий.

Табл. № 12. Расчет расходов на литературный сценарий и музыкальную партитуру (цифры условные)

Виды расходов	Расчет (руб.)	Сумма (руб.)	Примечание
1.Авторский гонорар за написание литературного сценария	75000руб.х 80л.	6 000 000	Выплата производится поэтапно
2. Написание текста песен	-	1 500 000	Выплата производится аккордно
3. Перепечатка и оформление сценария	80л.х6000руб.	480 000
4. Гонорар композитора за написание музыкальной партитуры	-	3 000 000	Выплата производится аккордно
Всего:		10 980 000

Выплата вознаграждения авторам фильма, в число которых входит сценарист, режиссер-постановщик и автор музыкального произведения, специально созданного для этого кинофильма, за передачу ими изготовителю фильма исключительных прав, производимая из доходов (прибыли) организации, не может быть предусмотрена в себестоимости фильма.

Ст.2. Затраты на оплату труда. «Зарплата и начисления»

Анализ показывает, что при оплате труда в кинопроизводстве используют различные формы и системы заработной платы. Преобладающей является повременная форма оплаты труда, когда основной заработок работника начисляется по установленной тарифной ставке или окладу за фактически отработанное время, т.е. основной заработок зависит от квалификационного уровня работника и отработанного времени. Для работников основного состава иногда используют аккордную систему оплаты труда за весь технологический цикл с промежуточными выплатами. Для работников второго состава (ассистентов, помощников) и работников подразделений технической базы используют повременно-премиальную форму оплаты.

Оплату актеров производят из расчета дневной ставки умноженной на количество дней занятости(съемки, репетиции, озвучание), либо исходя из общей суммы, размер которой зависит от сложности роли и «рыночной стоимости» актера. Ставка речевого озвучания - 75% от съемочной ставки актера; оплата репетиции - 50% от съемочной ставки.

Условия оплаты работ по гражданско-правовому договору устанавливаются только сторонами договора: изготовителем фильма и работником. В случае поездки данного лица в командировку, в договоре должно быть указано, что затраты по проезду и проживанию, связанные с исполнением договора, дополнительно возмещаются организацией, тогда указанная сумма командировочных будет включена в доход физического лица . Указанные дополнительные затраты должны быть отнесены на себестоимость по той статье, по которой относится основная сумма договора.

Далее рассчитываются начисления на сумму заработной платы в размере -35%.

Табл. № 13. Ориентировочный расчет заработной платы основного состава съемочной группы(цифры условные)

Ф.И.О.

Должность

Срок занятости с… по…

Срок занятости: кол-во месяцев

Тарифный оклад в месяц

Повышение тариф до 7%

Повышение за стаж от 10% до 20%

Должностной оклад

Премия 20%

Повышение за квалификацию: от 10 до 30%

Всего зарплата в месяц

Всего сумма

Сидоров А.Г.

асс. художника

С 01.06 по 01.08. 2010г.

2

600000

442000

120000 (20%)

762000

152400

180000 (30%)

1094400

2188800

Табл. № 14. Расчет заработной платы нештатного персонала (цифры условно)

Ф.И.О.	Характер выполняемой работы	Срок занятости (кол-во смен)	Срок занятости (кол-во месяцев)	Оплата в съемочную смену	Оплата в месяц (раб.дн.)	Всего зарплата за отработанный период	Примечание
1.Иванов В. 2. 4. и др.	Персонал по договорам (официант)	15	0,5	25 000	-	375 000	питание группы
1.Петров Г. 2. 3. 5. и др.	Разовая рабочая сила на натуре (грузчик)	2	-	90 000	-	180 000	разгрузка реквизита
Всего:						555 000

Табл. № 15. Состав и зарплата ролевых актеров(цифры условные)

Роль	Ф.И.О.	Ставка за съемочный день	Ставка за озвучание 75%	Ставка за репетицию 50%	Кол-во съемочных дней	Кол-во репетиций	Кол-во смен озвучания	Кол-во месяцев к оплате	Кол-во смен к оплате	Всего сумма зарплаты по фильму
Кот	Голуб В.Р.	300 000	225000	150000	10	10	2	-	22	4 950 000
Дуб	Лях А.М.	1200000	900000	600000	5	5	2	-	12	10800000
Всего:									15750000

На сегодняшний день, в связи с увеличением сумм актерских ставок, дни репетиций включаются в аккордные актерские договоры; озвучание оплачивается в размере 30% от ставки за съемочную смену, или включается в сумму актерского договора.

Актерские ставки за съемочную смену в основном - договорные.

Табл. № 16. Зарплата актеров эпизодических ролей, массовки и групповки (цифры условные)

Роль	Ф.И.О.	Кол-во чел./дн. по эпизодическим ролям	Сумма оплаты за эпизодические роли	Кол-во чел./дн. по групповке	Сумма оплаты за групповку	Кол-во чел./дн. по массовке	Сумма оплаты за массовку	Всего сумма зарплаты по фильму
Нина	Адлер А.П.	2	300000	-	-	-	-	600000
Бармен	Лыков А.С.	-	-	4	35000	-	-	140 000
Прохожие		-	-	-	-	10	28000	280000
Всего:							1020000

Эпизод оплачивается из расчета стоимости актерской ставки. Оплата съемочной смены актеров массовых сцен - по расценкам киностудий; оплата групповки из расчета: стоимость смены массовки + 25%

Табл. № 17. Затраты на использование исполнительского персонала на озвучание (цифры условные)

Исполнители	Объем работы в полезных метрах, часах, минутах	Кол-во исполнителей	Оплата за ед. (полезный метр, минуту., час).	Общая сумма
1.Симфонический оркестр
2. Дирижер симфонического оркестра
3. Духовой оркестр
4. Дирижер духового оркестра
5. Оркестр народных инструментов	10мин.	30	30 000	9000000
6. Дирижер оркестра народных инструментов
7. Хор
8. Хормейстр
9. Ансамбль инструменталистов
10.Ансамбль вокалистов
11.Индивидуальные исполнители
а) солисты-вокалисты	3 мин.	1	280000	840 000
б) солисты-инструменталисты
в) пианисты-аккомпаниаторы
Всего:				9840000

Ст.3 Материальные затраты. «Материалы»

Исходными данными для определения затрат на приобретение негативной и позитивной кинопленки и магнитной ленты являются: полезный метраж фильма, коэффициент расходования пленки (по отношению к полезному метражу), нормы расхода пленки на технологические нужды, принятая съемочной группой технология комбинированных и специальных видов съемок, цен приобретения конкретных видов пленок, включая надбавки.

б) расчет стоимости магнитной пленки (цифры условные):

1. Новая магнитная пленка 6,25 мм:

(9188 м + 2100 м) = 11288 м х 100 руб.= 1 128 800 руб.

Табл. 18. Негативная и позитивная пленка. Расчет и стоимость

а) расчет потребности негативной и позитивной пленки в процессе съемки (цифры условные)

Виды съемок	Негативная кинопленка, полезный метраж	Негативная кинопленка, коэффициент расходования	Общее кол-во негативной кинопленки (гр.2хгр.3),м	Общее кол-во негативной пленки, м	Пленка позитивная. Коэффициент расходования	Общее кол-во позитивной пленки (гр5 х гр6), м
1. Съемки на натуре, в павильоне	2000	5	10 000
2. Трюковые съемки	300	10	3 000
3.Комбинированные съемки	200	12	2 400
Итого:	2 500		15 400
Технические нужды - 4%			616
Всего:			16 016	16 016	1,06	16 977

б) расчет потребности позитивной кинопленки для печати фильмокопий (цифры условные)

Порядковый номер копии	Метраж	Коэффициент расходования пленки	Общее количество (гр.2 х гр.3),м
1-я	2500	1,6	4000
2-я	2500	1,15	2875
3-я	2500	1,15	2875
4-я

Подобные документы

• История развития кинематографа

  Зарождение кинематографа и первых короткометражных фильмов. Формирование художественного (игрового), документального, мультипликационного и научно-популярного видов кинематографии. Эра немого кино и появление звука. Развитие технологий современного кино.
  
  реферат [20,5 K], добавлен 19.09.2014
  

• Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма "Ночной гость"

  Продюсерская концепция фильма. Разработка идеи и ее переход в синопсис. Работа над литературным сценарием. Режиссерская экспликация картины. Требования к основному составу съемочной группы. Выбор актеров и характеристики персонажей. Организация съемок.
  
  дипломная работа [545,9 K], добавлен 27.08.2016
  

• Международное сотрудничество в области кинопроката

  Основные этапы зарождения кинематографа в Беларуси: создание в 1927 г. госуправления по делам кинематографии и фотографии - "Белгоскино"; основание в 1935 г. киностудии "Советская Беларусь". Особенности международного сотрудничества в области кинопроката.
  
  реферат [59,2 K], добавлен 23.08.2013
  

• Кино - как синтетический вид искусства

  История мирового кинематографа - уникального продукта современности. Искусство кино благодаря синтезу разнообразных элементов имеет самые широкие возможности воздействия: цвет, свет, звук и музыка кино, монтаж, драматургическая основа и создание сценария.
  
  курсовая работа [66,1 K], добавлен 15.03.2011
  

• Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

  Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
  
  дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013
  

• История зарубежного и отечественного кино

  Изобретение братьями Люмьер кинематографа, его растущая популярность во всем мире. Создание первых художественных фильмов на основе определенного сценария, с использованием трюков и спецэффектов. История развития киноискусства в США, России и Украине.
  
  презентация [982,7 K], добавлен 28.03.2012
  

• Творческое наследие В.А.Товстоногова

  Сценическая деятельность, принципиальные направления творчества и наследие Г.А.Товстоногова. Монтаж как творческий и технический процесс. Разработка эпизода литературного сценария музыкально-поэтического представления на основе монтажного метода.
  
  контрольная работа [24,9 K], добавлен 09.03.2009
  

• Застольный период в работе над спектаклем

  Основные этапы в режиссерской работе над пьесой. Суть застольного периода и его значение для актеров и режиссера. Застольный период, как часть работы над спектаклем, необходимость его интеллектуального анализа. Пример разбора пьесы, постановка репетиций.
  
  курсовая работа [32,6 K], добавлен 01.04.2011
  

• История казахстанского кинематографа

  Становление казахского кинематографа. История организации киностудии им. Ш. Айманова, первые казахские художественные фильмы. Создание фильмов о Казахстане (документальных, публицистических, художественных). Новая волна кино независимого Казахстана.
  
  дипломная работа [75,7 K], добавлен 28.05.2009
  

• Разработка учебно-методического пособия по технике и технологии цифровой видеосъемки

  Рождение кино: монтаж, форматы видеокамер, видеосъемки, объективы и программы монтажа видео- и звукоряда. Организационно-экономическая часть разработки и видеосъемки, эргономика рабочего места. Структура проекта специализированной социальной сети.
  
  дипломная работа [288,2 K], добавлен 07.07.2012
  

• Дэвид Линч как представитель постмодернизма

  История зарождения постмодернизма, его отличительные особенности. Значение творчества Дэвида Линча в современном искусстве. Сюжетная линия и глубинный смысл знаменитых кинофильмов режиссера "Шоссе в никуда", "Малхолланд Драйв", "Внутренняя империя".
  
  реферат [28,8 K], добавлен 06.12.2011
  

• Особенности разработки сценария театрализованного представления

  Изучение сущности драматургии культурно-досуговой программы. Разработка характеров персонажей, основного конфликта, сюжета и сюжетного хода сценария. Характеристика технологий социально-культурной деятельности. Составление сценария детского праздника.
  
  курсовая работа [51,3 K], добавлен 25.11.2012
  

• История российского кинематографа

  История появления кинематографа в России. Открытие первого кинотеатра в 1896 году. Документальные съемки эпизодов из жизни царской семьи. Документальный фильм "Донские казаки". Выход первого полнометражного фильма в России "Оборона Севастополя" в 1911 г.
  
  презентация [702,0 K], добавлен 22.04.2011
  

• Литературный сценарий детской театрализованной игровой программы

  Принципы и этапы разработки детского театрализованного представления, оценка его педагогической роли. Идейно-тематический анализ сценария: определение темы, идеи, конфликта, анализ композиционной структуры, определение сценарно-режиссерского хода.
  
  контрольная работа [27,9 K], добавлен 07.05.2015
  

• Описание картины Д. Веласкеса "Сдача Бреды"

  Драматический эпизод войны между монархической Испанией и республиканско-буржуазной Голландией, когда испанская армия завоевала пограничную крепость Бреда, в картине Веласкеса "Сдача Бреды". Живописные приемы, имеющие реалистическую направленность.
  
  реферат [34,7 K], добавлен 20.11.2011
  

• Эволюция жанровых предпочтений в Голливуде

  Развитие жанрового спектра в голливудском кино. Особенности актерского состава. Система основных жанров кинематографа. Стратегия Нового Голливуда и классическое кино. Периодичность кинематографа Голливуда. Современное состояние кинематографа в США.
  
  курсовая работа [48,7 K], добавлен 08.04.2015
  

• История русского кинематографа

  Первые шаги отечественного кино в начале 20 века: документальная хроника, фильмы-репортажи. Появление кинематографических аппаратов в 1896 году. Первые собственно российские съёмки. Особенности восприятия кинематографа. Выработка цензурных ограничений.
  
  презентация [1,6 M], добавлен 26.12.2010
  

• Профессия телеоператора

  Что должен уметь телеоператор. Что делать, чтобы стать телеоператором. Обязанности телеоператора и необходимое образование. Средний доход начинающего телеоператора. Основные приемы композиции кадра и световые решения. Съемочная и осветительная техника.
  
  презентация [1,9 M], добавлен 26.11.2012
  

• Развитие кинематографа Вологодской области в начале XXI века

  Краткая историческая справка развития кинематографа в Вологодской области. Современный кинематограф, кинофестивали. Факультатив по истории кинематографа Вологодского края "Историю пишут кинематографисты: вологодское кино в событиях, фильмах и лицах".
  
  дипломная работа [443,1 K], добавлен 24.05.2017
  

• Характеристика влияния западного кинематографа на японский

  Первые проявления влияния западного кинематографа в Японии. Тенденции "американизации" в японском кинематографе в период Второй мировой войны. Анализ стилевых и жанровых особенностей японского кинематографа в условиях влияния американского киноискусства.
  
  курсовая работа [41,9 K], добавлен 24.03.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам