Кинопродюсерство в кинематографии

Ст. «Услуги воинских подразделений». Затраты по этой статье определяются исходя из количества и видов арендуемой техники, оснащения и обмундирования, а также сроков их использования в съемках фильма.

Аренда животных. Размеры оплаты аренды устанавливаются договорами аренды с физическими лицами.

Аренда производственных помещений определяется количеством и размерами помещений, временем аренды и тарифами арендной платы, установленной собственником помещений или лицом уполномоченным собственником сдавать имущество в аренду. Это комнаты для съемочных групп, реквизиторские комнаты, костюмерные, гримерные, монтажные, помещения в экспедициях под складирование аппаратуры и техники.

Обработка пленки. Монтаж негатива, печать копий, изготовление исходных материалов.

Эти затраты рассчитываются исходя из объема фильма, его вида (цветной, черно-белый, формат), типа используемых пленок, количества планов в смонтированном фильме, комплекта исходных материалов, а также цен на услуги технологических подразделений киностудий, выполняющих эти виды работ.

Рассмотрим ориентировочный расчет стоимости обработки пленки, монтажа негатива, печати копий, изготовления исходных материалов(полнометражного художественного фильма. Цифры условные).

1. Монтаж негатива:

600 планов(кадров)х6000руб.=3600000руб.

2. Чистка ультразвуком:

2500м х300руб. =750000руб.

3. Оптическое копирование:

2500м х 1500руб. =3750000руб.

4. Оформление фонограммы

9частей х 15000руб. =135000руб.

5.Печать 1копии, включая стоимость пленки:

2500м х 1500руб. = 3750000руб.

6. Печать 2-ой копии, включая стоимость пленки:

2500м х 1200руб. = 3000000руб.

7. Печать 3-й и 4-ой копии, включая стоимость пленки:

(2500м х 1000руб.)х 2 = 5000000руб.

8. Реставрация негатива:

2500м х 1600руб. = 4000000руб.

9. Разборка негатива:

10000м х 300руб. =3000000руб.

10. Печать пробных роликов:

1м х 1700руб. = 1700руб.

11. Ракорды:

300м х750руб.=225000руб.

12.Шкалы:

3шт.х30000руб.=90000руб.

13. Печать лаванды:

2500м х 7000руб.=17500000руб.

14. Печать контратипа:

2500м х 7000руб. = 17500000руб.

15. Оптическое копирование к контратипному комплекту:

2500м х 1800руб.= 4500000руб.

16. Проявка рабочего негатива:

10000м х 600руб. =6000000руб.

17. Печать рабочего позитива, включая стоимость пленки:

10000м х 150руб. =1500000руб.

18. Видеозапись на Betacam SP с позитива:

90 мин.х 2 кассеты х 3500руб.(за одну минуту)=630000руб.

Всего: 74931700руб.

Экспедиция. Затраты на служебные командировки рассчитываются исходя из норм командировочных расходов, установленных в части суточных и расходов по найму жилых помещений. Другие расходы, связанные со служебными командировками, определяются исходя из действующих расценок на проезд, сборы за услуги аэропортов, страховые и комиссионные сборы, расходы на провоз багажа, расходы по получению заграничного паспорта, визы, расходы по обмену чека на наличную иностранную валюту или обмену валюты и пр.

Табл. 26. Экспедиционные расходы (цифры условные)

а) Суточные

№ п/п	Ф.И.О.	Должность	Суточные (кол-во дней)	Суточные (размер оплаты в день)	Сумма суточных
1	Рыбин Н.А.	режиссер	15	30000	450 000
2.	Иванов В.П.	оператор	10	30000	300 000
3.	Уткин А.Б.	художник	20	30000	600 000
	Всего:				1 350 000

а) Квартирные

№ п/п	Ф.И.О.	Должность	Квартирные (кол-во дней)	Квартирные (размер оплаты в день)	Сумма квартирных
1	Рыбин Н.А.	режиссер	15	300000	4500000
2.	Иванов В.П.	оператор	15	250000	3750000
3.	Уткин А.Б.	художник	20	200000	4000000
	Всего:				12250000

в) Проездные

№ п/п	Ф.И.О.	Должность	Маршрут	Стоимость билетов	Сумма
1	Рыбин Н.А.	режиссер	Минск-Москва СВ	450000	750000
			Москва-Минск	300000
2.	Иванов В.П.	оператор	Минск-КиевСВ	305000	765000
			Киев-Минск	155000
	Всего:				1515000

Ст «Прочие прямые расходы» включает расходы на исходящий реквизит, связь, оплату автостоянок, пользование актерской картотекой, оплату организациям машинописных и множительных работ, оплату организационно-консультативных услуг, оплату процентов по полученным кредитам банков, по бюджетным ссудам, услуги архивов, охрану имущества, оплату специальных разрешений на съемки, налоги и сборы: налог с владельцев транспортных средств, налог на пользователей автомобильных дорог, плата за воду, за загрязнение окружающей среды и размещение отходов.

Страховые взносы. В эту статью включаются платежи, связанные с добровольным страхованием от семи видов рисков (в зависимости от объекта), платежи по договорам с негосударственными пенсионными фондами, имеющими государственную лицензию.

Ст. «Непредвиденные расходы». Как бы точно не был просчитан режиссерский сценарий, нельзя предусмотреть все возможные затраты, вытекающие из постановочного проекта. В связи с этим предусматривается на эти цели от 1-4% суммы прямых затрат.

Общестудийные расходы. Наиболее распространен метод распределения общестудийных расходов в фильмопроизводящих организациях в отношении к сумме прямых расходов.

Коммерческие расходы. Затраты, связанные с реализацией фильма, включают в себя:

-стоимость изготовления аудиовизуальных и печатных информационно-рекламных материалов, оплату за размещение этих материалов в СМИ;

-основную и дополнительную зарплату работников, осуществляющих информационно-рекламную кампанию по фильму;

-затраты по хранению исходных материалов, кинокопий и видеокопий фильма, затраты на изготовление информационно-рекламных материалов, в том числе: полиграфическую рекламу, фильмокопии, видеокассеты, диски;

- расходы по участию в кинофестивалях, кино-рынках, кинонеделях и др.;

- стоимость производства дубляжа (субтитрирование, запись дикторского текста), изготовление фильмокопий и видеокассет с записью фильма на иностранных языках;

-расходы по транспортировке фильмокопий и видеокассет на фестивали, кинорынки;

-стоимость фильмокопий и видеокассет, переданных оргкомитетам фестивалей бесплатно и не подлежащим возврату;

-другие аналогичные затраты (комиссионные сборы, уплачиваемые посредническим организациям).

В данный раздел могут планироваться расходы, которые непосредственно связаны с реализацией фильма, с продвижением законченного производством фильма к зрителю.

Расходы по маркетинговым услугам, связанные с изучением и прогнозированием спроса, оценкой новых рынков осуществляются за счет прибыли, остающейся у производителя, так как данные затраты не текущие, а долговременные. Коммерческие расходы по своему составу являются комплексными, их расчет производится на основе плана реализации фильма, разрабатываемого изготовителем кинопродукции еще до начальных стадий работы над картиной.

Итак, сумма производственной себестоимости фильма и коммерческих расходов составляет полную плановую себестоимость фильма.

Статьи и разделы плановой себестоимости (генеральной сметы) полнометражного художественного кинофильма.

1. Авторские и смежные права:

1.1. Приобретение прав.

1.2. Литературный сценарий.

1.3. Музыкальная партитура.

1.4. Тексты песен.

1.5. Другие произведения.

2. Затраты на оплату труда:

2.1. Основная заработная плата производственного персонала:

2.1.1. Редакторы.

2.1.2. Режиссерская группа.

2.1.3. Операторская группа.

2.1.4. Художники и ассистенты.

2.1.5. Звукооператоры, звукорежиссеры, ассистенты.

2.1.6. Группа монтажа.

2.1.7. Группа комбинированных, специальных съемок, спецэффектов.

2.1.8. Административная группа.

2.1.9. Продюсерская группа.

2.1.10.Бухгалтеры.

2.2. Заработная плата исполнительского персонала:

2.2.1. Ролевых актеров.

2.2.2. Актеров на эпизодические роли, массовку и групповку.

2.2.3. Исполнительского персонала для озвучания (со стороны).

2.2.4. Постановщики и исполнители трюковых съемок.

2.3. Заработная плата нештатного персонала:

2.3.1. Консультанты.

2.3.2. Переводчики.

2.3.3. Дрессировщики, тренеры, воспитатели.

2.3.4. Балетмейстеры, хормейстеры.

2.3.5. Оркестранты, певцы, хористы, танцовщики.

2.3.6. Спасатели.

2.3.7. Другие временные работники и совместители.

2.4. Заработная плата производственных (цеховых) рабочих:

2.4.1. Постановщики, декораторы (ДТС).

2.4.2. Осветители.

2.4.3. Механики съемочной техники.

2.4.4. Механики звуковой техники.

2.4.5. Дольщики.

2.4.6. Микрофонщики.

2.4.7. Такелажники (погрузочно -разгрузочные работы).

2.4.8. Водители.

2.4.9. Костюмеры, реквизиторы, гримеры (ЦПС).

2.4.10.Пиротехники и оружейники.

2.4.11. Монтажницы (работники ЦОП.)

2.5. Поощрения.

2.6. Компенсации.

2.7. Дополнительная зарплата.

2.8. Оплата по гражданско-правовым договорам.

2.9 Отчисления:

2.10. Отчисления от выплат по трудовым договорам.

2.11. Отчисления от выплат по гражданско-правовым договорам, в т.ч.:

2.11.1 отчисления от выплат по авторским договорам.

3. Материальные затраты:

3.1. Негативная пленка.

3.2. Позитивная пленка.

3.3. Магнитная пленка.

3.4. Видеоматериалы.

3.5. Фотоматериалы.

4. Работы и услуги. Услуги технической базы:

4.1. Декорационное оформление.

4.2. Аренда павильонов (павильонная площадь).

4.3. Постройка и разборка декораций в павильоне.

4.4. Постройка и разборка декораций на натуре.

4.5. Технические приспособления, специальное оборудование.

4.6. Осветительная аппаратура.

4.7. Электроэнергия.

4.8. Съемочная аппаратура и операторская техника.

4.9. Звукозапись.

4.10. Комбинированные и специальные съемки.

4.11. Лабораторная обработка пленки.

4.12. Монтажно-тонировочные работы:

4.12.1. Монтаж фильма.

4.12.2. Музыкальное оформление.

4.12.3. Спецэффекты.

4.12.4. Титры, внутрикадровые надписи.

4.12.5. Речевое и шумовое озвучание.

4.12.6. Перезапись.

4.12.7. Монтаж негатива, печать копий, изготовление исходных материалов.

4.12.8. Фильмотечные и архивные материалы.

4.13. Автотранспорт.

4.14. Услуги воинских подразделений.

5. Аренда. Изготовление, приобретение и прокат СПС (сценическо-

постановочных средств):

5.1. Аренда производственных помещений.

5.2. Аренда натурных сооружений.

5.3. Аренда интерьеров.

5.4. Мебель и драпировки.

5.5. Реквизит, бутафория.

5.6. Костюмы, обувь, головные уборы.

5.7. Гримерно - пастижерские изделия.

5.8. Пиротехника и оружие.

5.9. Игровой транспорт.

5.10. Аренда животных.

6. Экспедиция.

6.1. Оплата найма жилого помещения.

6.2. Оплата суточных.

6.3. Расходы по проезду.

6.4. Расходы по оформлению заграничных паспортов и других выездных

документов.

6.5. Прочие командировочные расходы (багаж, связь).

7. Прочие расходы:

7.1. Транспорт наемный.

7.2. Питание съемочной группы.

7.3. Исходящий реквизит.

7.4. Комплектующие и расходные материалы для множительной

и компьютерной техники.

7.5. Канцтовары.

7.6. Прочие прямые расходы:

7.6.1. Оплата автостоянок.

7.6.2. Оплата за пользование актерской картотекой.

7.6.3. Оплата информационно- консультативных услуг.

7.6.4. Приобретение спецодежды для съемок.

7.6.5. Оплата специальных разрешений на съемку.

7.6.6. Услуги архивов.

7.6.7. Охрана имущества специализированными организациями.

7.6.8. Оплата организациям машинописных и множительных работ.

7.6.9. Оплата процентов по банковским кредитам и бюджетным ссудам.

7.6.10. Оплата налогов (плата за воду, с владельцев транспортных средств, за

загрязнение окружающей среды и размещение отходов).

7.6.11. Начисление на заработную плату и гонорар творческих работников,

перечисляемые творческим союзам и их фондам.

8. Страховые взносы.

9. Непредвиденные расходы.

10. Производственная себестоимость фильма.

11. Коммерческие расходы

12. Общестудийные расходы.

13. Полная себестоимость (стр.10+стр.11+стр.12).

Когда все работы по подготовке постановочного проекта закончены и согласованы, постановочный проект рассматривается художественным советом в целом и утверждается директором киностудии, либо иным заказчиком проекта.

Подготовительный период по фильму, в зависимости от постановочной сложности, наличия экспедиции, требующей длительной подготовки, сложности подбора и работы с актерами, продолжается от 2 до 4 месяцев.

В отдельных случаях (по специальному разрешению) длительность подготовительного периода может быть увеличена.

В коммерческом кинематографе готовность группы к съемкам подтверждает исполнительный продюсер, опираясь на сведения линейного продюсера, директора картины и режиссера-постановщика. После окончания подготовительного периода и утверждения КПП и генеральной сметы на производство фильма составляется акт, подтверждающий готовность группы к съемкам, и издается приказ о запуске фильма в производство.

Производственный период постановки фильма в свою очередь делится на два этапа: съемочный и монтажно-тонировочный.

Раздел VIII. Кинотехника. Съемочная аппаратура и операторская техника. Кинопленка. Осветительное оборудование.

8.1 Кинотехника

Развитие кинопроизводства и демонстрации фильмов привело к появлению новой отрасли техники, названной кинотехникой. Основа кинотехнического процесса - передача движения или изменения состояния объекта. Эта передача заключается в образовании на кинопленке ИЗО последовательных фаз движения (или состояния объектов съемки) и воспроизведении этих фаз с определенной скоростью оптическим путем на кинопроекционном экране. Получение движущегося ИЗО состоит из отдельных последовательных процессов киносъемки, фотографической обработки кинопленки и кинопроекции. Эти процессы дополняются процессом звукопередачи, состоящим из звукозаписи и последующего воспроизведения звука в соответствии с ИЗО на экране. Кинотехника - это техническая база киноискусства. А выразительные возможности киноискусства зависят в значительной мере от использования кинотехники и стимулируют ее развитие.

8.2 Съемочная аппаратура

Кинокамеры (комплект).

В него входят: непосредственно камера (Ariflex), комплект оптики (дискретные объективы, объективы с переменным фокусным расстоянием (Zoom); головка штативная, штатив, компендиум - приспособление, крепящееся впереди на объектив (для его защиты от световых лучей, а также для крепления эффектных и корректирующих фильтров);

фолл-фокус - приспособление для плавного управления фокусом; рапидная приставка (для камер не оснащенных функцией изменения скорости съемки); блок питания; видеоконтроль; экспонометрическое оборудование - Flash-meter и Spot-meter, колор-метер (цветояркомер) инструменты второго оператора, предназначенные для измерения освещенности и яркости, а также Color-meter для измерения цветовой температуры и применения соответствующих корректирующих фильтров. С камерой работает механик съемочной техники. Он собирает, разбирает, устанавливает и носит камеру, занимается ее профилактикой. От него во многом зависит стабильность и надежность работы кинокамеры. Кроме механика с камерой только во время съемок работает оператор-постановщик и «фокусник»- ассистент по фокусу. Остальным работникам съемочной группы к камере прикасаться запрещено!

Видеокамеры (комплект ТЖК):

Обычно состоит из профессиональной видеокамеры (производители «Sony», «Панасоник», «Филипс» и др.) всех форматов Betacam, Betacam SP, SX, Digital, Digital S, а также DV CAM, DV, mini DV ; штатива и штативной головки; монитора; широкоугольной линзы-насадки (конвертера); звукоснимающего оборудования (микрофоны репортажные, петличные, удочка и пр.); накамерный свет, питающийся от аккумуляторов камеры, либо от собственных выносных. В настоящее время популярна камера HD (High Definition), в которой тоже есть как свои плюсы, так и минусы.

8.3 Операторская техника и технические приспособления представлены

операторской тележкой и рельсами (прямыми и круговыми - диаметр

6 м, шесть поворотных секций), кроме того в комплект входит: такелаж (стяжки, клинья) и электропривод. Рельсы выкладывают не менее 2 часов! Тележки представлены США «Dolli,» Италией « Sirio», «Espase», Россией - «Гоблин.» Работает с тележкой -дольщик.

Операторский кран - можно грубо разделить на кран - стрелки и кран с посадкой оператора на площадку поверх стрелы. Кран-стрелки бывают самые разнообразные от 1,5 м до 30 м. Общий принцип: управление стрелой осуществляется вручную, а управление камерой и камерной головкой - дистанционно, с пульта при помощи приводов. Камерные головки бывают двухпозиционные и трехпозиционные (по количеству плоскостей). Сборка и установка крана - сложная операция, требующая большого количества времени!

Стадикам - приспособление для съемки с движения.

Спецтехника - приспособления специально заказываемые для определенного вида съемок: это боксы для бросания камеры с высоты, или подводных съемок; стяжки для съемки с автомобиля, приспособления для съемок с вертолета, самолета, космического корабля и пр.

8.4 Кинопленка

Из всех материалов, приобретенных в подготовительном периоде, одним из самых важных и дорогостоящих является кинопленка.

Кинопленка - основной светочувствительный материал, используемый при съемке. Характеризуется высоким качеством изображения (ИЗО). Мировые лидеры в производстве кинопленки - компании «Кодак» (Франция, Великобритания) и «Фуджи» (Япония). Основные характеристики кинопленки:

1) тип пленки;

2) формат;

3) светочувствительность;

4) сбалансированность по цветовой температуре.

1) Тип пленки - негативная и обращаемая (позитивная), спецпленки для изготовления дубль позитивов и дубль негативов, звукотехническая;

2) Формат - наиболее распространенный 16 и 35мм (ширина пленки);

3) Светочувствительность характеризует «восприимчивость» пленки к свету. Чем выше значение светочувствительности, тем более чувствительная к свету пленка. Соответственно тем меньше света нужно для нормального экспонирования. Измеряется в единицах ISO 50-100, 200, 500…;

4) Сбалансированность по свету: пленка может быть сбалансирована по световой температуре 5500К и 3200К. Пленки, сбалансированные по «белому» свету имеют маркировку «Д» и воспринимают свет с температурой 5500К как «белый», а свет 3200К - как желтый (индекс Т).

Пленка, сбалансированная по «желтому» свету, воспринимает свет 3200К как «белый», а 5500К - как синий.

Все пленки 35мм выпускаются в размотках по 305 и 122 метра, что позволяет запечатлеть на пленке соответственно 10 и 4 минуты изображения при нормальной скорости пленки 24 кадра в секунду. Пленка 16мм выпускается в размотках по 122м, что соответствует 10 минутам изображения.

Важно! Кинопленка должна храниться в специальном помещении, с соблюдением температурного режима и определенной влажности.

При работе над большим проектом необходимо, чтобы вся пленка была «с одной оси», т.е. одной партии и имела один и тот же номер эмульсии . Один и тот же тип пленки с разными эмульсиями имеет разные характеристики.

Кинопленка негативная - та, что приобретают для съемки, на эту пленку снимают. В ней цвета (наоборот, в ч.б - белое- это черное; при цветной негативой пленке - три разных цвета: желтый, пурпурный, голубой).

Затем отснятое изображение печаетается на позитивную пленку. На этой же пленке печатаются кинокопии со звуком. Изображение напечатанных копий на позитивной пленке отправляют в кинопрокат и кинотеатры.

8.5. Осветительное оборудование.

Необходимость специального освещения снимаемых объектов диктуется свойствами кинопленки, на которых фиксируется ИЗО. Уже при разработке режиссерского сценария оператор-постановщик начинает работать над операторской экспликацией, в которой дает подробное световое решение кадров сценария, определяющее изобразительную часть будущего фильма.

Снимаемый на пленку объект (декорация или натура) должен быть освещен в соответствии с изобразительным решением сцены. Величина общего освещения рассчитывается с учетом чувствительности пленки. Помимо общего освещения - актеры и части декораций освещаются направленным светом, посредством которого оператор создает глубину, объем, акцент и акцентирует внимание зрителя на деталях. По ходу съемок создают дополнительные световые эффекты. При разработке световой схемы оператор учитывает также спектральный состав света, который должен быть согласован с характеристиками пленки. Необходимо также наблюдать за стабильностью напряжения, питающего источники света. Колебания освещенности и спектрального состава освещения кадра ведут к колебаниям плотности и цвета негатива, что недопустимо. Величина освещенности кадра измеряется специальными приборами экспозиметрами и объективными люксметрами, пользуясь которыми оператор точно устанавливает необходимую освещенность. Большое значение в работе оператора со светом имеют и дополнительные приспособления, используемые вместе с основными осветительными приборами. К таким устройствам относятся темнители света и регуляторы напряжения, позволяющие включать и выключать, постепенно повышать или понижать яркость отдельных осветительных приборов; многочисленные заслонки и шторки, устанавливаемые на приборах, светофильтры и др.

Осветительные приборы могут быть классифицированы по источникам света, которые в них устанавливаются, по роду тока, по типу оптики и, наконец, по назначению их для киносъемок. Все осветительные приборы могут быть разделены на следующие группы:

1.приборы общего света с углами рассеяния 60 градусов и более, служащие для создания в декорации общей освещенности, достаточной для нормальной экспозиции;

2.приборы направленного света с углами рассеяния от 8 до 50 градусов, используемые для выделения деталей в снимаемом кадре, для создания эффекта солнечного света;

3. приборы эффектного освещения. Они отличаются от приборов направленного света малым углом рассеяния и оптической системой. Используют их для создания бликов и подчеркивания деталей снимаемого объекта.

Для питания осветительных приборов вне студии(на нат6уре, в интерьерах) используются передвижные электростанции постоянного и переменного тока мощностью от 50 до 200 квт, смонтированные на автомашинах, и передвижные полупроводниковые агрегаты на прицепах, подключаемые к сетям переменного тока. Кроме того, для обеспечения съемок должен быть полный комплект электро -коммутационных устройств, реостатов, принадлежностей, кабеля, светофильтров.

Раздел IХ. Технология производства кинофильмов. Съемочный период

Самый дорогостоящий и важный для постановки фильма.

Из общего времени производства фильма (ориентировочно - 6-9 месяцев), 3 -4 месяца отводится на съемочный период .

Расходы составляют - 70% от сметной стоимости.

Состав съемочной группы и привлекаемых к ее работе лиц - наибольший.

Основная работа съемочной группы в съемочном периоде - проведение съемок: натурных (на натуре и натурной площадке) и павильонных.

На начальном этапе работы:

Директор группы с административным персоналом занимается организацией съемок и координацией работы цехов и группы.

Второй режиссер организует творческий процесс в группе в целом и на съемочной площадке, в частности.

Художник-постановщик особое внимание уделяет сооружению кинодекораций, их отделке и обстановке для съемок.

Оператор и звукооператор проводят пробы пленки для изображения (ИЗО) и звука (ФОНО) -магнитную ленту для записи звука, а также тщательно проверяют аппаратуру и технические приспособления, проводят пробные технические съемки.

Успех съемочной группы зависит от четкой организации и правильного планирования работы в съемочном периоде.

9.1 Условия продуктивности работы съемочной группы

Условия продуктивности работы съемочной группы - это:

а) непрерывность съемок;

б) поточность работ;

в) проведение параллельных съемок

г) планирование работ

Рассмотрим вышеперечисленные условия подробнее:

а) Непрерывность съемок - одно из самых главных условий. Оно предусматривает съемку каждый рабочий день, не имея перерывов между объектами. Это главный показатель хорошей организации работы в группе;

б) Поточность работ - такая организацию съемок, когда, отсняв один съемочный объект (декорацию), группа переходит без перерыва в следующий, уже подготовленный, а иногда и освоенный для съемок объект.

Поточная работа может быть спланирована также с учетом перехода из павильона на натуру и обратно, что зависит от занятости актеров, подготовки декораций, погоды.

в) Параллельные работы проводят в съемочной группе при наличии квалифицированных самостоятельных работников.

Параллельно с основными съемками проводят съемку деталей и второстепенных игровых сцен, комбинированных кадров; осуществляют чистовой монтаж и озвучание отснятых объектов.

г) Планирование работы

На всех стадиях производства планирование работ имеет важнейшее значение. При планировании необходимо предусмотреть сроки производства в цехах киностудии, организовать работу съемочной группы строго по графику, постоянно контролировать качество снимаемого материала.

9.2 Павильонные съемки

Павильонные съемки делятся на:

- синхронные

- немые

- съемку под фонограмму

Павильонная съемка - это основной вид киносъемки при создании художественных фильмов.

Цеха киностудии в сроки, предусмотренные планами и графиками, сооружают, отделывают, обставляют декорации, устанавливают осветительные приборы, готовят съемочную и звуковую технику, реквизит, одевают и гримируют актеров.

9.2.1 Павильонные синхронные съемки

Павильонные синхронные съемки, в процессе которых фиксируется на кинопленку изображение (ИЗО), а на магнитную ленту записывается звук (ФОНО) - самые важные и сложные по своей организации и технологии.

Для их проведения в съемочном павильоне соблюдается полная тишина и обеспечиваются оптимальные акустические условия, а также тщательная звукоизоляция от внешних шумов.

Работы по возведению декорационных работ проводятся под наблюдением и при консультации художника-постановщика съемочной группы.

В соответствии со схемой, разработанной главным оператором съемочной группы, цех декорационного строительства (ДТС) устанавливает подвесные леса для осветительных приборов.

Осветительный цех выделяет бригаду осветителей для обслуживания съемочной группы, которая производит установку и монтаж осветительных приборов в декорации.

Работы съемочной группы в декорации можно разбить на три этапа:

а) Приемка объекта

Готовая, обставленная декорация предъявляется съемочной группе. Основной состав съемочной группы (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, звукооператор) внимательно осматривают декорации, обращая внимание на соответствие ее эскизу, утвержденному группой: качество отделки, выполнение требований оператора по размещению осветительной аппаратуры, возможности перемещения операторского транспорта; на соблюдение акустических требований. Приемка декораций оформляется подписанием специального акта. После приемки декораций, цех съемочной техники (ЦСТ) устанавливает в ней краны, тележки, рельсы, а звукоцех - микшерский пульт, микрофонный пульт, микрофонный журавль и микрофоны.

б) Освоение объекта

До начала съемки назначается смена освоения, во время которой съемочная группа проводит опробование всей техники, производит пробную съемку .

Освоение несложных декорационных объектов проводится в начале первого съемочного дня.

В сложных, дорогостоящих декорациях требуются репетиции и разводки мизансцен.

Проведение освоения накануне съемки обязательно!

Репетиции с актерами проводятся непосредственно в снимаемых объектах.

в) Съемки в павильоне.

Назначаются по диспетчерскому графику с указанием начала и конца рабочей смены, с перечислением вызываемых работников цехов.

Дается задание съемочной группе по съемкам полезного метража.

Директор съемочной группы в плане на каждый день указывает номера сценарных кадров, часы прибытия на съемку актеров, транспорта, буфета. Работники съемочной группы и актеры должны приступить к подготовительным работам из расчета полной готовности к съемкам в назначенный час.

Особо учитывается время на грим и костюм.

До начала съемок кинооператор, звукооператор, художник, второй режиссер тщательно проверяют технические средства, производят зарядку кассет, устанавливают взаимодействие технических цехов, вызванных для обслуживания съемки.

Режиссер-постановщик перед съемкой каждого кадра проводит репетицию с актерами.

Во время репетиции с актерами, ассистент оператора (или второй оператор) корректирует установку света и по экспозиметру контролирует освещенность кадра, второй ассистент оператора (у камеры) отрабатывает движение на тележке, или кране и точно размещает перевод фокуса. Звукооператор и его помощник проверяют работу звукового тракта, прослушивают репетицию с актерами, устанавливают положение микрофона, уровень громкости и определяют необходимость введения речевых фильтров.

До начала съемки ассистенту оператора выдаются кассеты, заряженные кинопленкой, на которых фиксируется изображение и звук снимаемого кадра.

По завершению этих работ при полном свете и с использованием всех технических средств проводится генеральная репетиция снимаемого кадра.

По команде режиссера-постановщика:

«Тишина!» включается световое табло: «Тихо! Идет съемка!».

Двери в павильон плотно закрываются, доступ в него прекращается до конца съемки.

- Команда: «Внимание!», «Приготовились!» - для актеров и технического персонала.

- Команда: «Мотор!» - оператор включает камеру, звукотехник - мотор звукозаписывающего аппарата. Через несколько секунд съемочный и звукозаписывающий аппарат идут синхронно с нормальной скоростью 24 кадра в секунду.

- Команда: «Начали!» - помощник режиссера вводит на несколько секунд нумератор, на котором обозначено:

- название картины

- вид съемки (синхронная, немая)

- № кадра

- № дубля

После вывода нумератора из кадра - начало съемки.

Продолжительность синхронной съемки зависит от длины снимаемого кадра, но не более 10 минут (ограничена емкостью кассет).

Съемка заканчивается после команды режиссера-постановщика «Стоп!»

Количество дублей зависит от качества исполнения ролей актерами.

В отдельных случаях съемка кадра повторяется по просьбе оператора-постановщика или звукооператора, если у них во время съемки произошли технические неполадки.

Решение об окончании съемки кадра принимает режиссер-постановщик.

Результат съемки записывается помощником режиссера в монтажной карточке (формуляре), где отмечается:

- каждый отснятый дубль

- его метраж, с указанием цеху обработки пленки (ЦОП) - печатать или нет дубль для отбора при монтаже.

Копию формуляра передают в цех обработки пленки (ЦОП).

Кассеты с материалом также отправляют в цех обработки пленки ЦОП.

9.2.2 Павильонная съемка немая

Съемка осуществляется без звука.

9.2.3 Съемка в павильоне под фонограмму

Это особый вид съемки в павильоне и на натуре под заранее записанную и воспроизводимую на съемочной площадке фонограмму.

Используется при съемки музыкальных и танцевальных сцен, больших массовок и в случаях, когда изображение (ИЗО) на экране поющего, действующего лица дублируется другим актером.

Съемка под фонограмму упрощает и ускоряет работу.

9.3 Натурные съемки

Натурные съемки - самый сложный по организации вид съемок.

Объекты натурных съемок могут располагаться близко от киностудии и в очень отдаленных районах.

В художественном кино натура определяется сценарием, но тем не менее, один район может быть заменен на другой - аналогичный по природе и климату- с целью удешевления производства.

В документальном и научно-популярном кинематографе места натурных съемок строго определены.

Натурные съемки повышают качество съемки и, в отдельных случаях, дают экономический эффект, а также разгружают павильоны.

Проводят натурные съемки круглый год, но большее число, конечно, летом. Подготовка к натурным съемкам начинается в подготовительном периоде и осуществляется съемочной группой.

Виды подготовительных работ к натурным съемкам:

1. Кадры сценария группируются в следующем порядке:

- солнце

- пасмур

- режим (восход -закат)

- комбинированные кадры

2. Составляются карты (возможны фото) с маршрутом съемочной группы в районе съемок. В них указывается:

- размещение съемочных объектов;

- точек съемки;

- движение массовки.

3. Идет подготовка:

- техники;

- сценическо-постановочных средств, материалов;

- костюмов, грима, пастижа;

- оборудования для размещения участников съемки.

4. Цеха киностудии выполняют заявки, отданные в подготовительном периоде.

5. Оператор-постановщик со своей группой (и цехом съемочной техники (ЦСТ)) готовит съемочную аппаратуру, тележки, краны, вспомогательные устройства;

6. Звукооператор готовит (с Звукоцехом) звуковую аппаратуру;

7. Осветительный цех обеспечивает отправку прожекторов и распределительных устройств;

8. Цех подготовки съемок (ЦПС) отправляет грим, реквизит, костюмы (изготавливают фанерные ящики, запаковывают, ставят пломбы, замки);

9. Автотранспортный цех готовит спец.транспорт, выделяет бензин, масло, ДТ и пр.

При натурных съемках стараются полностью использовать солнечный свет (подсветки используют для подсветки лиц актеров, станцию- «Лихтваген» - в ночные и в режимные съемки.)

Для успешной работы (до выезда на натуру) отбирают и проверяют кинопленку, устанавливают режим обработки пленки:

пленка отправляется из экспедиции партиями (1000-2000метров) в цех обработки планки, при этом постоянно поддерживается оперативная связь с цехом (ЦОП) (телефонная, мобильная связь, интернет).

Съемки на натуре сводятся к проведению следующих видов съемок:

а) на натурной площадке киностудии с ежедневным выездом на съемку;

б) в экспедиции с перебазированием съемочной группы на определенные сроки к месту съемок;

в) местная натура.

а) Натурная площадка - это специальное место на территории киностудии, или за городом с открытым горизонтом, где можно строить декорации, или перестраивать уже имеющиеся.

Часто на натурные площадки выносят декорации, которые в павильоне снимать опасно, или невыгодно. Это сцены наводнения, пожаров, землетрясения, взрывов.

Экономический эффект при правильно организованной работе на натурной площадке довольно высок.

При съемке на натурной площадке съемочные группы работают по диспетчерскому назначению и обслуживаются цехами и отделами киностудии также, как и при павильонных съемках.

Так как натурная съемка зависит от метеоусловий, необходимо одновременно предусматривать резервную съемку в павильоне, или в интерьере.

б) В экспедиции съемочная группа самостоятельно проводит весь объем натурных съемок.

Работники цехов, прикрепленные на время производства кинофильма к съемочной группе, поступают в полное распоряжение директора картины. Подготовка к выезду в экспедицию проводится параллельно съемкам в павильоне, или в подготовительном периоде.

Директор картины в экспедиции договаривается с организациями об обслуживании съемок транспортом, оцеплением (службы ГАИ), медицинским обслуживанием, спасателями, службой пожарной безопасности, МЧС, охраной (отделения милиции), обеспечением массовки; а также организует снабжение съемочной группы питанием, проживанием, бытовым обслуживанием и пр.

Заблаговременно оформляются документы, заявки на приобретение билетов, вагонов и платформ, водных и воздушных перевозок.

Если в экспедиции необходима достройка на натуре, или строительство декораций, то заранее выезжает директор картины с группой подготовки, в которую входят: художники, декораторы, строители, работники цехов (с материалами, или готовыми к сборке элементами декораций).

Декорационные объекты и база для съемочной группы должны быть готовы заранее, до приезда основного состава съемочной группы и актеров.

Выезд всей съемочной группы допускается только при полной готовности базы и завершении всех подготовительных работ.

По прибытии, директор фильма с творческой группой картины составляют оперативные планы съемок так, чтобы внутренние переезды сводились к минимуму.

Все съемочные планы разбиваются на 4 группы:

1 - солнце 3 - режим

2 - пасмур 4 комбинированные кадры

Уточняются часы съемки при естественном освещении.

1 и 2 группы - взаимозаменяемы;

3 и 4 группы - снимаются параллельно.

Серьезное внимание в экспедиции уделяется оповещению съемочной группы, т.е. расписанию на следующий день, которое называется - «Вызывной лист».

В нем указывается: место съемки, время, необходимая техника, участники съемки. Вывешивается в установленных местах.

При работе на натуре широко используют метод параллельности работ.

При массовых и батальных сценах особенно большое внимание уделяется связи и техники безопасности.

Выезд из экспедиции осуществляется только после выполнения всего объема натурных работ(при положительном качестве отснятого материала.)

В дальних и длительных экспедициях, материал просматривают на месте (например, в кинотеатрах; при видеосъемке - на мониторе), иногда материал на месте и монтируют .

Очень важно обеспечить в экспедиции черновой монтаж фильма.

Необходимо помнить, что продюсер (директор фильма) в экспедиции несет полную ответственность за людей, технику, имущество; за соблюдение техники безопасности, пожарной безопасности, охраны труда.

в) Местная натура - это натурные съемки в городе, или его окрестностях, на небольшом расстоянии от киностудии.

Главное - получить разрешение городских властей на съемку и суметь

оперативно организовать съемку на улицах и проспектах города.

От такой съемки очень выигрывает визуальный ряд фильма .

До начала съемочной смены творческая группа выезжает на место съемки для разбивки всех мизансцен. Вместе с творческой группой выезжает бригадир светотехников. Ему необходимо определить ближайший к съемочной площадке распределительный щит для электроэнергии; если он не подходит, ориентироваться на вывоз лихтвагена, определить длину кабеля для съемок на этом месте.

Съемочная площадка должна иметь летом: стулья, столы, зонты от солнца и дождя; зимой - помещение для обогрева съемочной группы и актеров, горячее питье.

Если место съемок удалено от города - необходимо организовать выездной буфет.

Подготовка к следующему производственному циклу ведется параллельно и заблаговременно.

9.4 Комбинированные съемки, изготовление компьютерной анимация и спецэффектов

9.4.1 Комбинированные съемки

В подготовительном периоде оператор комбинированных съемок и художник по комбинированным съемкам подготавливают календарный план и описание работ по изготовлению комбинированных кадров.

При комбинированной съемке натурный пейзаж или интерьер заменяется соответственно плоским, или объемным изображением (ИЗО).

1. Съемка плоских ИЗО используется - при отсутствии движения в кадре (рисунок, или фото);

2. Съемка макетов - при движении (поезда, корабли, самолеты, вода, огонь, дым) - делятся на 2 группы:

а) сложное движение - крупномасштабные макеты, снимаемые в павильоне, или на натуре;

б) при простейшем движении отдельных элементов, или движении на дальнем плане - мелкомасштабные макеты, снимаемые в павильоне комбинированных съемок.

Этапы работы:

1. Подготовка: изготовление эскиза макета, планировка съемочной площадки, разработка технической документации, выбор места строительства макета, схема освещения.

2. Изготовление и монтаж макета: изготовление, монтаж, установка макета; наладка технических приспособлений, проверка на экране, или съемочной камере.

3. Освоение: проведение репетиций и пробных съемок для проверки фактуры, освещения, движения объектов; эффекта от пиротехники.

4. Съемка: Съемка мелкомасштабных макетов производится с нормальной или пониженной частотой, или покадрово.

Съемка крупномасштабных макетов осуществляется съемочной аппаратурой с повышением частоты съемки в 2-4 раза по сравнению с нормальной. Уровень освещения крупномасштабных макетов выше обычного в 4-6 раз.

Метод комбинированных съемок имеет следующие способы съемок: перспективное совмещение, последующее совмещение, рир-проекция, способ блуждающей маски, покадровая съемка. Данные способы съемок используются и сегодня, но большинство получаемых при данной съемке эффектов в настоящее время выполняются путем компьютерной графики.

9.4.2 Изготовление компьютерной анимации и спецэффектов

Изготовление компьютерной анимации и спецэффектов производится поэтапно.

I. Подготовительный этап включает следующие виды работ:

1. Разработку режиссерско-операторской экспликации;

2. Организацию киноэкспедиции для выбора и утверждения объектов съемки, необходимых для создания спецэффектов;

3. Разработку компьютерных персонажей, виртуальных интерьеров;

4. Создание эскизов компьютерной игры;

5. Разработку программного обеспечения, необходимого для осуществления покадровой пересъемки компьютерного изображения;

6. Изготовление двух- и трехмерных текстур для трехмерных компьютерных моделей.

П. Производственный этап включает:

1. Организацию киноэкспедиции для съемки отобранных объектов на натуре в составе: режиссера по спецэффектам, оператора комбинированных съемок, художника по компьютерной графике, ассистента оператора комбинированных кадров и ассистента режиссера по спецэффектам;

2. Создание трехмерных моделей;

3. Наложение двух- и трехмерных текстур (текстурирование) трехмерных компьютерных моделей;

4. Кино- и видеосъемку актеров в «синем» павильоне (на синем рире);

5. Оцифровку отснятого ИЗО;

6. Сканирование кинонегатива;

7. Совмещение и обработку (компоузинг) киноизображения;

8. Покадровую пересъемку компьютерного изображения на кинонегатив;

9. Рекординг (лазерная печать) компьютерного изображения на кинонегатив.

На основании данного плана, календарно-постановочного плана и описания работ осуществляется и рассчитывается изготовление компьютерной анимации и спецэффектов к художественному цветному полнометражному фильму.

9.5 Специальные виды съемок

Замедленная киносъемка: осуществляется с частотой ниже стандартной (от 16 до нескольких кадров в сек.). Используется для показа процессов медленно протекающих в действительности, которые трудно, или невозможно наблюдать человеческим глазом.

Снимая с пониженной частотой и воспроизводя на экране с нормальной скоростью 24 кадра в секунду, мы как -бы сокращаем время по сравнению с действительностью (развитие клетки микроорганизмов, все стадии цветения, роста).

Используют замедленную киносъемку при съемках: научно-популярных, научных, художественных фильмов (в последних, как спецэффекты).

Ускоренная киносъемка: осуществляется с частотой выше стандартной (от 32 до 250 кадров в секунду), позволяет зафиксировать большое число фаз движения, снимаемых в заданном промежутке времени. Дает возможность демонстрировать снимаемый объект более подробно. Показывая с нормальной частотой 24 кадра в секунду, снятые ускоренной съемкой процессы, можно как бы задержать их: (спортсмен, прыгающий в длину, высоту; отдельные части машины, фаз работы).

Скоростная съемка: с высокой частотой (от 250-3000 до миллиона кадров в секунду). Используется для изучения и показа на экране быстро протекающих процессов недоступных человеческому глазу (полет пули, взрыв). Требуется специальное высокотехнологическое оборудование и особые условия освещения. Используется в научно-популярных, научных и др. фильмах.

Чем выше частота съемок, тем сложнее съемочная аппаратура.

Киносъемка в крайних лучах спектра или в его ограниченной области: Применяется в случае, когда необходимо показать неразличимые при обычной съемке объекты или детали. Используя специальные источники света и светофильтры, можно провести съемки в инфракрасной или ультрафиолетовой части спектров. Используют для научных исследований, в научно-популярных и научных фильмах.

Макросъемка: съемка объектов, имеющих малые линейные размеры (от 1 до 15 мм) в натуральную величину, или с небольшим увеличением. Является промежуточной между киносъемкой и микрокиносъемкой. Используется в науке и технике для создания учебных и научных фильмов.

Микросъемка: используется для фиксации явлений и процессов в различных областях науки и техники. Проводится при помощи специальных установок (конструктивно объединены микроскопы с осветительной системой, киносъемочный аппарат, вспомогательные и контрольные механизмы). Может проводиться в зависимости от задач с различной частотой. Используется в науке и технике для создания учебных и научных фильмов.

Рентгенокиносъемка: применяется для медицинских, научных и технических целей. Используют устройства, в которых изображение, образованное рентгеновскими лучами, фиксируется на кинопленку.

Эта съемка позволяет проводить исследования живой природы, явлений и процессов.

Астрономические съемки: проводят в обсерватории для изучения звездного неба, используется аппаратура, конструктивно соединенная с астрономическими инструментами.

Космические: проводятся с искусственных спутников земли космонавтами, или автоматическими камерами с использованием специальных светофильтров и приборов дистанционного управления.

9.6 Съемки с воздуха

Снимаются с самолета, вертолета, дельтаплана. Снимают городские и географические пейзажи, панорамы, актерские сцены, несущие смысловую и художественную нагрузку (военные бои, гигантские стройки, крупные предприятия, видовые съемки и др.) Используют в хроникально-документальном и игровом кино. Съемки с воздуха рассматривают как один из видов съемки с движения.

Кинооператор помимо технических задач, а именно:

Крепление камеры, управление камерой, устранение вибраций, контроль за работой, должен знать:

- возможности маневрирования камерой; заход на цель и другие летно-технические показатели;

- согласовывать частоту съемок, экспозицию и другие показатели со скоростью движения в воздухе.

Воздушные съемки можно производить с нескольких аппаратов, что дает:

- разные планы, с нескольких точек, под разными углами.

Данный вид съемок требует тщательной подготовки в подготовительном периоде: выявляется тип воздушного судна, заключается договор на использование самолета. Затем подаются заявки на необходимую специальную технику и технические приспособления. В КТБ киностудии по эскизам оператора-постановщика совместно с техническими сотрудниками разрабатываются чертежи специальных технических приспособлений, по которым эти приспособления изготавливаются в механических мастерских, а затем устанавливаются (крепятся) на воздушном судне. Проводится смена освоения, по результатам которой назначается съемка.

Техника безопасности при съемках с воздуха:

1) Оператор должен иметь разрешение на работу в воздухе по медицинским и техническим параметрам.

2) На съемочной площадке должны находиться: скорая помощь, пожарная машина, транспорт;

3) Съемочная группа должна быть расположена на безопасном расстоянии.

4) Должен быть проведен инструктаж по технике безопасности с оператором и с каждым членом съемочной группы.

9.7 Подводные съемки

Это сложный и дорогостоящий вид съемок. Ранее осуществлялась съемка макетов через аквариум.

В настоящее время благодаря высокой чувствительности кинопленки, а также разработке специальной киносъемочной и осветительной аппаратуры, подводные съемки применяются довольно часто в научных, документальных и художественных фильмах. Осуществляются они на разных глубинах подготовленными операторами-подводниками, а также через стекла иллюминаторов подводных лодок, в гидростате, в батисфере (с оператором, или без него). В художественном кино сооружаются специальные бассейны со сложным техническим оборудованием для циркуляции воды и ее очистки, изготавливаются специальные механизированные установки для передвижения осветительных и других приборов. На дне бассейна монтируются декорации, построенные исключительно для подводных съемок. Бассейн заполняется проточной водой.

Ранее операторы с камерой находились в специальных помещениях, расположенных в стенах бассейна (имеющих прочные стеклянные окна); или в передвижной башне с окнами-иллюминаторами, двигающейся по полу бассейна. Плюс к естественному освещению, свет опускался в воду, или устанавливался на стенах бассейна.

В настоящее время подводные съемки осуществляются облегченными камерами, заключенными в водонепроницаемые боксы, а операторы одеты в специальные костюмы для подводного плавания.

Первый комплект оборудования для подводных съемок был разработан в Москве на Центральной студии документальных фильмов.

Техника безопасности при подводных съемках.

1) Оператор должен иметь разрешение на работу под водой по медицинским и техническим параметрам.

2) На съемочной площадке должны находиться: скорая помощь, инструктор по подводным съемкам, спасатели, водный и наземный транспорт;

3) Съемочная площадка на воде должна быть ограничена и ярко выделена красными буями или лентами;

4) Должен быть проведен инструктаж по технике безопасности с оператором и с каждым членом съемочной группы .

Все эти виды съемок обычно осуществляют на кинопленку (или видеопленку) с помощью специального комплекта съемочной аппаратуры:

9.8 Трюковые киносъемки. Техника безопасности при трюковых съемках

Трюковыми называются киносъемки, связанные с опасными факторами и выполнением приемов, требующих от исполнителя определенных навыков. Они могут проводиться как при помощи обычных, так и комбинированных съемок с использованием технических средств и специальных приспособлений. Выбор и исполнение трюка зависит от сценария, темы, а также замысла автора. К наиболее типичным трюковым съемкам относятся:

- рукопашные бои, драки;

- схватки с применением огнестрельного, холодного оружия, различных предметов, пиротехники;

- трюки, связанные с прыжками и падением с высоты;

- трюки на автомобилях и мотоциклах, транспортные катастрофы; сцены на движущихся железнодорожных составах и т.п.;

- конные трюки;

-трюки на поверхности воды и под водой с использованием плавсредств;

-связанные с полетами в воздухе (использование вертолетов, самолетов, дельтапланов, воздушных шаров и пр.);

- связанные с огнем: горящие объекты, люди в горящей одежде и пр.

9.8.1 Техника безопасности при трюковых съемках

При организации трюковых съемок необходимо определить, насколько опасен трюк, и кто его исполнит. Это решает режиссер-постановщик, продюсер, постановщик трюков и специалист по технике безопасности и охране труда. Они должны исходить из основного положения - риск недопустим. Поэтому исполнение актерами опасных трюков запрещено. Участвуют в трюковых киносъемках группы каскадеров. От каскадеров требуется артистизм и точный профессиональный расчет. Кроме исполнительского мастерства они должны знать средства и методы страховки. Если трюковые сцены все-таки исполняют артисты, с ними предварительно проводится специальная подготовка, а на съемочной площадке постоянно рядом находится профессиональный каскадер, который страхует и подсказывает нужные действия.

Для подготовки к съемкам привлекаются постановщики трюков из числа опытных каскадеров. Во время трюковых съемок постановщик трюков - старший по съемочной площадке; его указания по технике безопасности обязательны для всех. Он имеет право отменить съемку, если требования охраны труда не выполняются.

Подготовка к трюковым съемкам проводится заранее (в режиссерском или подготовительном периоде) с учетом их характера и сложности, и имеет несколько стадий:

1) обсуждение с режиссером-постановщиком трюковых сцен;

2) разработка трюкового сценария с раскадровкой;

3) разработка плана трюковых съемок с указанием технического и организационного обеспечения, а также техники безопасности (ТБ);

4) составление каскадерами и утверждение продюсером сметы затрат на проведение трюков;

5) заключение договора на организацию трюковых съемок (договор возможен как с физическим лицом, так и с юридическим - гильдией каскадеров);

6) В первом случае ответственность за проведение трюковых съемок несет постановщик, во втором - организация; но за соблюдение ТБ несут ответственность обе стороны: киностудия и каскадеры.

Технические приспособления и страховка перед съемкой тщательно проверяются на надежность, съемочная площадка соответственно подготавливается к трюковым съемкам. Для съемок особо опасных трюков, когда не может быть обеспечена полная безопасность исполнителей, используют муляжи.

...