Становление и развитие жанров в литературной критике Бурятии ХХ века

Другой литературный портрет Ц.-А. Дугар-Нимаева посвящен Ж. Тумунову. Он сосредоточен преимущественно на фактах биографии и творческих проблемах писателя. Результатом этой работы явилось издание в 1960 г. работы «Жамсо Тумунов. Критико-биографический очерк», посвященной исследованию творчества от первых драматургических опытов до широкомасштабных полотен «Золотой дождь», «Степь проснулась».

Хотя Ц.-А. Дугар-Нимаев называет свою работу критико-биографическим очерком, но по жанровым признакам данное произведение можно охарактеризовать как литературный портрет в его жанровой разновидности - критическая монография, потому что ее объем превышает границы собственно очерка. Критическая монография как жанровая разновидность литературного портрета отмечена в работах В.И. Баранова, А.Г. Бочарова, Ю.И. Суровцева, они пишут: «Жанровые разновидности творческого портрета обусловлены объемом выступления, подходом к творчеству «портретируемого» и манерой изложения. Выше уже говорилось о диапазоне форм по объему от кратких «Штрихов к портрету» в газете, которые дают эскизное представление о значительных произведениях и примечательных чертах работы избранного художника, до целой книги - критической монографии. В последней из упомянутых форм нельзя провести какого-либо абсолютного разделения между монографией научной и монографией критической, тут происходят наиболее тесное соприкосновение критики и искусствознания» Баранов В.И., Бочаров А.Г., Суровцев Ю.И. Литературно-художественная критика. - М.: Высш. шк., 1982. - С. 170-171..

По содержанию анализируемая работа является критико-биографическим очерком, потому что Ц.-А. Дугар-Нимаев наряду с общеизвестными фактами жизни писателя приводит много уникальных примеров, раскрывающих богатую творческую личность писателя - воспоминания современников, родственников, использует материалы из личного архива: письма, записные книжки, дневники, фотографии.

В.И. Баранов, А.Г. Бочаров, Ю.И. Суровцев отмечают, что литературный портрет писателя или поэта осмысляется учеными как беллетризованный факт, в котором даются сведения «о творческих замыслах и фактах биографии ‹…› выявляется своеобразие мировосприятия и творческой манеры художника» Баранов В.И., Бочаров А.Г., Суровцев Ю.И. Литературно-художественная критика. - М.: Высш. шк., 1982. - С. 170.. Поскольку наряду с описанием биографии Тумунова, Ц.-А. Дугар-Нимаев показывает художественный мир, мотивы рождения того или иного произведения, размышляет, какими чувствами был охвачен художник при создании образов. Таким образом, беллетризованный факт в данном литературном портрете занимает значительное место. Например, критик представляет личность художника при создании им романа «Степь проснулась» не только социальной значимости, но и глубоко творческой натурой.

Критик осуществляет анализ и оценку конкретных литературных явлений в процессе их исторического развития. Хотя в контексте историко-литературной традиции происходит последовательно переработка культурного наследия писателя Ц.-А. Дугар-Нимаев доказывает: «Произведения писателя не были разобраны ни в отдельности, ни в связи с характеристикой творческого пути его. А в этих произведениях много прекрасного и человечного для понимания широким кругом читателей, ценного и поучительного» Дугар-Нимаев Ц.-А. Жамсо Тумунов. Критико-биографический очерк. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1960. - С. 6.. На основе вышесказанного критик и исследует конкретную роль и значение творчества Ж. Тумунова больше не в динамике, а в статике, углубляясь в анализ развития сюжета и темы произведения. Оценка личности и творчества Ж. Тумунова осуществляется с максимально объективных позиций, продиктованных принципами социалистического реализма.

Ц.-А. Дугар-Нимаев внес значительный вклад в осознание жанровой специфики литературного портрета. Именно он наметил одну из важнейших функций этого литературно-критического жанра - выделение устойчивых черт изображаемой личности, показ богатого художественного мира через анализ и оценку конкретных литературных произведений классиков бурятской литературы.

Создание литературных портретов значительно обогащает литературно-критический процесс Бурятии, и жанр начинает активно развиваться. Умение передать целостное впечатление от творчества того или иного художника, уловить слитность его творческого облика с создаваемыми им произведениями - все это требовало наличие творческого чутья и дара изображения Найданова В.А. Ц.-А.Дугар-Нимаев - буряадай элитэ шггмжэлэгшэ, шэнжэлэгшэ (Ц.-А. Дугар-Нимаев - известный бурятский критик, литературовед) [Текст] / В.А. Найданова // Современные проблемы филологии: материалы междунар. науч.-практ. конф. - Улан-Удэ, 2003. - С. 121-123.. Именно в одном из главных жанров критики - литературном портрете в полной мере реализуется внимание к вопросам индивидуального своеобразия, стиля, языка художника.

Поучительным примером не только для истории, но и для теории литературной критики Бурятии предстает литературно-критическое творчество В.Ц. Найдакова. Именно ему принадлежит большая заслуга в дальнейшем развитии литературного портрета, как литературно-критического жанра. В каждом из литературных портретов критик аналитически раскрывает творчество писателя и его произведения. В то же время его разборы проясняют специфичность предмета и своеобразие рассмотрения художественного произведения в литературной критике.

В.Ц. Найдаков довольно часто обращается к жанру литературного портрета. Объектом изображения в литературном портрете, созданным В.Ц. Найдаковым, является выдающаяся талантливая личность. Еще в 1969 году он опубликовал книгу «Современные писатели Бурятии», где представлены очерки творчества Ц. Шагжина и Н. Дамдинова, монографические очерки о Н. Балдано, Д. Батожабае и Ч. Цыдендамбаеве. Среди литературных портретов В.Ц. Найдакова можно выделить две модификации данного жанра: очерк творчества и критико-биографический очерк.

Исследователь О.В. Маркова полагает, что «автор литературно-критического портрета (при наличии порой монографических изданий, мемуарной и биографической литературы о портретируемом) должен проявить мастерство в интерпретации творчества, в умении увидеть свой «объект» в неожиданном ракурсе или неповторимо образном метафорическом решении» Маркова О.В. Литературный портрет в системе биографических жанров: монография. - Хабаровск: Изд-во ДВГУПС, 2007. - С. 96..

В.И. Баранов В.И., А.Г. Бочаров, Ю.И. Суровцев считают, что: «Очерк творчества в критике более распространен. Критика обычно не располагает полнотой <…> сведений и в силу оперативности своих задач и их публицистической целеустремленности эту полноту не использует так, как ученое сочинение» Баранов В.И., Бочаров А.Г., Суровцев Ю.И. Литературно-художественная критика. - М.: Высш. шк., 1982. - С. 173.. В.Ц. Найдакову очерки творчества писателей удавались в большей степени, всегда заметно демонстративно личное, субъективно-эмоциональное отношение критика к герою очерка. Портреты критика и литературоведа В.Ц. Найдакова обнаруживают и особенность эстетического, в частности стилевого анализа художественно-эстетического своеобразия творческого воображения писателя.

Например, критик с особой теплотой характеризует Ц. Шагжина: «Ц. Шагжин - наиболее колоритная фигура, весьма интересная творческая индивидуальность со своим почерком, видением мира» Найдаков В.Ц. Современные писатели Бурятии. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1969. - С. 106.. Критик сосредоточен на творческих проблемах драматургии Шагжина, раскрывает замыслы художника в процессе создания таких известных пьес, как «Будамшуу», «Первый год», «Совесть».

Критик оценивает драму «Будамшуу» как одну из лучших работ Ц. Шагжина: «Благодаря тому, что драматург показал правдивую жизнь, комедия считается самой лучшей и по художественным, и по социальным, и по психологическим аспектам» Там же, с. 130.. Внимание критика не обходит пьесы «Песня весны», «Молодость». В.Ц. Найдаков талантливо передает художественный мир писателя Ц. Шагжина, указывает на некоторые недостатки, акцентирует на нравственно-философском содержании творчества одного из основоположников бурятской драматургии: «По глубине психологического проникновения в характеры героев, по высокому накалу драматической борьбы, по образному, меткому языку драма является одним из лучших произведений» Там же, с. 97., «…попытка автора показать в пределах одной пьесы обилие серьезных проблем, поставленных в пьесе, обусловили и недостатки ее» Там же, c. 99..

Творческая мастерская писателя предстает сквозь призму мировоззренческих принципов, личностного понимания эстетики современного национального театра. Некоторые факты биографии, трудовой деятельности Шагжина обыгрываются Найдаковым для того, чтобы показать дарование Шагжина в качестве актера, режиссера-постановщика, и как все это нашло отражение в его пьесах.

В.Ц. Найдаков пишет: «Многие характеры, выведенные в его пьесах, предстают как живые люди, с определенными только им присущими качествами - достоинствами и недостатками, - потому что драматург стремится изобразить их без упрощенства, в сложном переплетении объективных, социально-исторических условий и субъективных, индивидуально-психологических черт каждого данного персонажа» Найдаков В.Ц. Современные писатели Бурятии. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1969. - С. 76.. Эти строки свидетельствуют о глубоком знании жизни народа, реальных потребностей и интересов обычных зрителей. Критик подчеркивает способность драматурга создавать реалистически правдоподобные персонажи. Преимущества очерка творчества как жанра и заключаются в изучении художественного процесса и реализации замысла писателя для восполнения знаний о тайнах его личности.

Еще одним примером очерка творчества у В.Ц. Найдакова является литературный портрет Н. Дамдинова. О Н. Дамдинове критик пишет: «Сложность мировосприятия, утонченность чувствований и углубленность раздумий о действительности характеризуют поэзию Николая Дамдинова» Там же, с. 167. . Предметом исследования в данной работе является творчество поэта, его идеи, эстетические принципы, которые нашли отражение в художественном своеобразии его произведений. В.Ц. Найдаков анализирует поэмы «Имя отца», «Ночь тридцатой весны», «Новая земля», проявляя мастерство в интерпретации идейно-художественных достоинств поэзии Н. Дамдинова. Поскольку жанровой доминантой здесь является художественный мир поэта, то это позволяет определить жанровую разновидность данного литературного портрета, как очерк творчества.

Характеризуя особенный пафос творчества Н. Дамдинова, критик пишет: «Печать личности поэта резко обозначена на всех его созданиях и придает им особую, дамдиновскую, смысловую и эмоциональную окраску» Найдаков В.Ц. Современные писатели Бурятии. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1969. - С. 169.. Очерк творчества как жанр позволяет постичь тайну личности через специфику мыслительной деятельности личности, субъективный мир его идеалов. В.Ц. Найдакову удалось выявить душевный настрой, склад натуры поэта и поэтому ему стала доступной эмоциональная составляющая образа Н. Дамдинова.

В.Ц. Найдаков создал критико-биографические очерки, посвященные Н. Балдано, Ч. Цыдендамбаеву, Д. Батожабаю. Они отличаются аргументированным выделением главных идейно-художественных доминант в творчестве писателя, широтой подачи материала, большим объемом, колоритным художественным языком.

Литературный портрет о Даширабдане Батожабае - самое крупное критическое полотно В.Ц. Найдакова, которое состоит из четырех глав, где две главы посвящены биографии писателя, а две последующие раскрывают творческое наследие Д. Батожабая.

Многогранная личность писателя-драматурга и прозаика раскрывается на страницах данного литературного портрета. Критик раскрывает перед читателями богатый художественный мир, замечательные страницы жизни и творчества выдающегося мастера слова: «Он творил, работал, создавал такие произведения, которые издавались, ставились на сцене, снимались в кино и приносили добрую славу не только ему, но и народу, который он представлял» Найдаков В.Ц. Даширабдан Батожабай. Литературный портрет. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1991. - С. 90. . Сведения о творческих замыслах писателя переплетаются с фактами его биографии, мировосприятия и авторской манеры повествования Батожабая. Так, автор очерка главное внимание уделяет процессу становления, формирования великой личности, что доказывает принадлежность анализируемой работы к жанру литературного портрета в его разновидности критико-биографический очерк.

В.Ц. Найдаков детально анализирует наиболее значительные произведения - ранние пьесы и первую большую удачу - пьесу «Ход конем» (1954), повести «Песня табунщика», «Кто твой учитель?». Произведения, представленные на Декаде бурятского искусства и литературы в Москве в 1959 г.: «Барометр показывает бурю», «Золотой дом», «Одиночество» - первая часть трилогии «Похищенное счастье». Критик пишет: «В центре большинства пьес - морально-этические проблемы современной автору жизни, в которой драматург видел не только дорогие ему нравственные ценности, но и много жестокого, попирающего нравственные устои общества. Д. Батожабай чутко улавливал и воспроизводил в своих произведениях различные грани зла, предостерегая современников, уча распознавать его в разных обличьях» Найдаков В. Даширабдан Батожабай. Литературный портрет. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1991. - С. 45..

Критик отмечает достоинства и двухактной комедии «Урбан женится», и драмы «Катастрофа» ранней поэмы «Мудрый Сэнгэ», ипервой повести «Песня табунщика», но самое пристальное его внимание занимает исторический роман-трилогия «Похищенное счастье». В.Ц. Найдаков талантливо раскрывает нравственно-философское содержание богатого творчества классика Д. Батожабая.

В данном литературном портрете в фокусе внимания В.Ц. Найдакова находится и материал реальности, который лег в основу его произведений, творчества, и атмосфера времени. Все это наглядно раскрывает специфический предмет литературно-критического исследования - это и факты личной судьбы художника, детали биографии, штрихи его жизненного пути.

В силу постоянной включенности рассматриваемых литературных явлений в контекст времени в портретах В.Ц. Найдакова выявляются основные функции литературно-критического анализа: исследование литературы и одновременно активное воздействие на нее и с нею связанные сферы жизни. Сюда входит своеобразная «строящая», организующая роль литературной критики, обращенная к широкому адресату: писателю, читателю, общественному мнению эпохи.

Автор портрета не просто анализирует и оценивает личность портретируемого, но и является создателем настоящего художественного произведения, главным героем которого является выдающаяся личность.

Исследователь О.А. Айкашева выдвигает тезис о концепции личности портретируемого как жанрообразующей доминанте литературного портрета. «Тип личности, сформировавшийся в определенных обстоятельствах, обусловленный индивидуальными особенностями, определяя своеобразие литературного портрета, может быть осмыслен как структурный признак жанра» Айкашева О.А. Жанровое своеобразие литературного портрета конца XIX - первой половины ХХ века: автореф. дис. … канд. филол. наук. - Улан-Удэ, 2011. - С. 12. . Структурным признаком критико-биографического очерка как разновидности литературного портрета у В.Ц. Найдакова является выявление типа творческой личности. Следовательно, он ставит задачу не просто изобразить человека, но изучить его духовный мир, раскрыть творческий потенциал.

Жанр литературного портрета стал в творчестве В.Ц. Найдакова не только важным средством раскрытия внутреннего мира реальных исторических лиц, характеристики эпохи, ее ведущих тенденций и черт, но и воплощением эстетического идеала автора. Так, для написания литературного портрета Намжила Балдано сначала был собран богатый биографический материал жизни художника: годы детства, юности, учебы, работа, общественная жизнь. Все это собиралось критиком из воспоминаний близких, родных, односельчан, затем следовало кропотливое исследование литературно-художественного творчества драматурга, режиссера, писателя.

О драматургии Н. Балдано критик пишет: «Пьеса «Прорыв» выгодно отличается актуальностью проблематики, четкой социальной характеристикой действующих лиц, относительно стройно организованным сюжетом» Найдаков В.Ц. Намжил Балдано. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1987. - С. 32.. Манера изложения автором привлекает интерес читательской аудитории, создает индивидуальный нравственно-психологический склад художника.

Большой раздел в работе называется «В зените творчества», в котором критик говорит о самых важных делах жизни: «Историко-революционные драмы «Пламя» и «Забайкальская быль» стали значительным вкладом писателя в создание высокоидейного и художественно-полноценного репертуара. Но недаром Н.Г. Балдано стоял у истоков бурятского театра в качестве автора либретто первой национальной оперы «Энхэ-Булад батор» и директора ордена Ленина театра оперы и балета» Там же, с. 99.. Тем самым В.Ц. Найдаков показывает, что именно разносторонняя связь человека со временем обозначает его роль в жизни общества. Он сумел передать значение творчества художника для современников и для последующих поколений. Поэтому мы считаем, что одной из важнейших функций литературного портрета является возможность постижения читательской аудиторией внутреннего мира человека, изображенного в портрете, и в зависимости от отношения автора портрета к герою читательская аудитория формирует свое мнение о той или иной личности.

Его портреты разнообразны, они созданы как в публицистическом, так и философском и художественном направлениях, поэтому В.Ц. Найдакову удалось создать большое количество литературных портретов в разных жанровых модификациях.

Для критико-биографических очерков Найдакова характерно внимание к биографии писателя, учёт фактов, имевших значение в творческом процессе. Глубина анализа и точность трактовки литературных явлений, постоянная ориентированность на актуальные направления исследования, проблемность, оригинальность, методологическая обоснованность и свежесть подходов характеризуют критический метод В.Ц. Найдакова. В своих очерках творчества В.Ц. Найдаков раскрыл особенности мастерства многих писателей республики, систематизировал историю и периоды развития бурятской литературы Найданова В.А. Формирование жанра портрета в бурятской литературной критике // Перспективы развития науки и образования: сб. науч. трудов. - М.: АР-Консалт, 2013. - Ч. 1. - С. 152-153..

Работам В.Ц. Найдакова присущи умение делать объективные выводы, подмечать сильные и слабые стороны художественных произведений, обобщать. Отметим, что все его портреты отличаются простотой и доступностью изложения. Своей принципиальной, квалифицированной и в то же время тактичной критикой ученый оказывал большую помощь бурятским писателям, намечая верные пути в определении тематики, в выявлении характеров действующих лиц, их взаимоотношений, в повышении мастерства художественного слова. Во всем этом сказывается правильное понимание автором задач литературного творчества, долга литературоведов-критиков.

Особо В.Ц. Найдаков выделял писателей, стоявших у истоков бурятской литературы первых прозаиков молодой литературы - Б. Барадина, И. Дадуева, Ц. Дона, Х. Намсараева и других.

Ему, как критику, повезло в том, что он застал основоположников бурятской литературы и это сделало его портреты по-особому эмоциональными. Неслучайно М.В. Михайлова полагает, что «портреты писателей в критике различаются по степени знакомства с «портретируемыми» Михайлова М.В. Литературная критика: эволюция жанровых форм. Поэтика русской литературы конца ХIХ - начала ХХ века. Динамика жанра. - М., 2009. - С. 629..

Литературный критик выявляет стиль как закономерность в сфере формы, но не исследует ее детально, а набрасывает аспекты, сферы «действия» этой стилевой закономерности. Тем самым он определяет направление дальнейшего изучения стиля в литературоведческом, научном ключе в рамках монографии. Литературно-критические очерки В.Ц. Найдакова как раз и явились тем «зерном» анализа стиля Д. Батожабая, Ч. Цыдендамбаева, Д. Улзытуева, Н. Балдано, Ц. Шагжина, Н. Дамдинова, А. Бальбурова, В. Митыпова, К. Балкова и др., из которого выросло последующее, более пристальное и детализированное рассмотрение творческого своеобразия каждого.

Одна из специфических сторон работы критика - вдумчивое стремление выявить существенные стороны художественного явления, а не просто высказать суждение.

Один из известных бурятских литературных критиков Г.О. Туденов занимался изучением бурятской поэзии, национальной лирики, памятников дореволюционной бурятской литературы, поэтики монгольской литературы. В течение многих лет Г.О. Туденов занимался изучением творчества незаконно репрессированных в 30-х годах бурятских писателей Б. Барадина (1878-1937), Солбонэ Туя (П.Н. Дамбинова) (1892-1938), Э. Ринчино (1888-1938), Ц. Дона (Дондубона) (1905-1938), Д. Дашинимаева (1904-1937) и др.

В рамках жанра творческого портрета написана работа Г.О. Туденова «Дамба Дашинимаев». Автор подчеркивает вклад Д. Дашинимаева в развитие бурятской литературы, особенно на ее ранних этапах, когда молодая поэзия и проза только формировались, и возникали литературные роды и жанры. «Дамба Дашинимаев вошел в историю бурятской советской литературы, прежде всего как новатор, раздвинувший возможности бурятского стиха и в области тематики, и в области образно-изобразительных средств. Поистине феноменальными были для своего времени его творческие опыты по внедрению в бурятское стихосложение основных принципов метрической или, как установлено называть в наши дни, силлабо-метрической системы» Туденов Г.О. Об основных направлениях бурятской советской литературы // Советская литература и фольклор Бурятии. - Улан-Удэ, 1962. - Вып. 2. - С. 158., - пишет Г. Туденов, обозначая талант новатора, которому не удалось завершить в трагические 1930-е годы свои опыты по реформации бурятских стихов. Также Г. Туденов подчеркивает отличие поэзии Д. Дашинимаева отпоэзии других бурятских поэтов глубокой заостренностью и злободневностью в тематике.

Если следовать определениям В.И. Баранова, А.Г. Бочарова, Ю.И. Суровцева о жанровых разновидностях литературного портрета, то можно констатировать о том, что «Дамба Дашинимаев» был написан в жанре очерка творчества, где предметом описания явились художественный мир поэта, эстетическое своеобразие его произведений, осмысление фактов его биографии в контексте советской литературы. Критик располагает достаточным материалом, строит творческий портрет на преимущественном анализе нравственно-философского содержания творчества, жизненно-социологических истоков.

«Творчество Солбонэ Туя» - самый обширный литературно-критический обзор Г. Туденова, представляющий собой опыт создания портрета с доминантой на художественном творчестве. В этой работе критик проанализировал сборник стихотворений «Цветостепь», в частности, стихотворения «Сын степей», «Дочь степей», «На помощь», «Цветы» и последний раздел сборника «Цветостепь» лиро-эпическую поэму «Ангара».

Автор указывает на то, что «впервые в истории бурятской литературы С. Туя поэтизирует, одушевляет, очеловечивает степь и через этот образ стремится показать жизнь бурятских улусов в том плане, в каком он представляет ее или хотел бы представить. Степь и юрты сливаются в воображении поэта и образуют единое неразрывное и гармоническое целое. Своеобразные и естественные красоты и прелести степи становятся прекрасными для поэта лишь в том случае, если они сливаются с юртами» Туденов Г.О. Творчество Солбонэ Туя // Советская литература и фольклор Бурятии. - Улан-Удэ, 1961. - Вып I. - С. 26.. В этих строках виден подход критика к анализу внутреннего мира поэта. Он говорит о жизненной действительности сквозь призму поэтического переосмысления автора, подчеркивая, какое значение имела идентификация своего «я» с родной природой и столь привычным жилищем кочевников. Здесь можно заметить эмоционально-личностный настрой критика Г. Туденова, и некоторые лирические нотки в интерпретации стихов С. Туя позволяют заново взглянуть на творчество поэта. Анализируемая работа Г. Туденова отражает характерные признаки очерка творчества и строится на изучении художественно-эстетического своеобразия поэзии С. Туя с учетом биографических и психологических предпосылок, связанных с эмоциональным осмыслением этих предпосылок художником.

Критик также отмечает идейно-художественный перелом в творчестве С. Туя: «Если он раньше прославлял старую патриархальную цветостепь, в которой вольготно жилось только богачам, нойонам, ламам и кулакам, то теперь в его поэзию врывается новая свежая струя. Он призывает трудящихся бороться со вчерашней цветостепью. …Обращение к новой современной тематике благотворно сказалось на творчестве С. Туя в целом. Его лирика приобретает мужественные и эпические черты. Он создает романтические образы, прибегает к широким художественным обобщениям, заимствует легендарные сюжеты из фольклора родного народа, вводит некоторые элементы фантастики и т.д. Его творческие опыты, его поиски новых тем, новых поэтических средств и приемов в этот период не выходили далеко за рамки революционной действительности» Туденов Г.О. Творчество Солбонэ Туя // Советская литература и фольклор Бурятии. - Улан-Удэ, 1961. - Вып I. - С. 29.. Здесь Г.О. Туденов подчеркивает новую веху в творчестве поэта: создание новых и ярких произведений, насыщенных социальным содержанием, и уже наметились основные линии, направления, тенденции дальнейшего развития его творчества.

Небезынтересно изучение критической ипостаси творческой личности Солбонэ Туя. По Г.О. Туденову, С. Туя понимал значение фольклора в дальнейшем развитии молодой литературы, поэтому он обращался к молодым поэтам с призывом собирать и изучать народное творчество. Также ученый отмечает, как литературно-критическая мысль реагировала на происходящие изменения в жизни общества, с интенсивным развитием литературы переходит к конкретным вопросам самой литературы.

Социально-исторический контекст также является важным компонентом жанра портрета; факты, касающиеся времени, эпохи, литературного процесса глубже раскрывают своеобразие творческой личности. Г.О. Туденов указывает, как С. Туя с позиций реалистического изображения рассматривает пьесы Д. Абашеева, И. Барлукова, Г. Базарона и др. Недостаток пьес критик видит, главным образом, «в отсутствии сценичности действий, в надуманном авторами митинговании героев, в увлечении длинными монологами, излишними рассуждениями, утомляющими зрителей»Туя С. Литературные заметки (О бурят-монгольских пьесах) // Бурят-Монгольская правда. - 1926. - 12 нояб.. Критик дает оценку не только литературному творчеству С. Туя, но и литературно-критическому таланту поэта.

Г.О. Туденов с присущей ему ответственностью отнесся к творчеству одного из основоположников бурятской литературы Ц. Дона. Собранный им материал был изложен в обстоятельной статье «Творчество Ц. Дона», где характеристика творчества осветила особенности творческой лаборатории художника. Литературный портрет «Творчество Ц. Дона» представляет собой очерк творчества и знаменует первый этап серьезного изучения феномена Ц. Дона.

По определению О.В. Марковой: «литературному портрету свойственно метафорическое образное видение портретируемого, основанное на выделении доминанты личности или творчества» Маркова О.В. Литературный портрет в системе биографических жанров: монография. - Хабаровск: Изд-во ДВГУПС, 2007. - С. 49.. В литературном портрете «Творчество Ц. Дона» такой доминантой стало творчество поэта. В критической работе «Бэлигтэй уран зохеолшо» (Талантливый писатель) (1958), посвященной Ц. Дону, представляется скрупулезное и вдумчивое исследование биографии писателя, что позволяет говорить о доминанте личности.

В.С. Барахов, обозначая сущность литературного портрета, справедливо определяет сложность эстетической структуры этого жанра и пишет, что в портрете «специфическими средствами осуществляется художественное познание человека…Именно в целостном изображении индивидуальности человека, неповторимости его «лица», мышлении, которые проявляются как в его характере, манере поведения, языке, так и в его биографии, творческой деятельности, в разнообразных приметах индивидуального бытия, отражающих духовный мир воссоздаваемой личности, раскрывается эстетическая сущность жанра литературного портрета» Барахов В.С. Литературный портрет (Истоки, поэтика, жанр). - Л.: Наука, 1985. - С. 12.. Действительно, литературный портрет ставит своей главной целью постижение внутреннего мира портретируемого. Жанровой доминантой литературного портрета выступает подлинный образ портретируемого.

Необходимо заметить, что критики, тяготеющие к психологическим аспектам, имеют целью изучать биографию художника, концентрируясь на истоках тех или иных образов. Из воспоминаний сына Ц. Дона Доржи: «Г. Туденов собирал материал об отце по всем местам его проживания и работы, часто приходил к нам домой, к многочисленным родственникам, знакомым. Нам было очень приятно чувствовать такое внимание со стороны исследователя-литературоведа» мы различаем кропотливый труд критика.

Начиная с 1929 года, на страницах газеты стали выходить фельетоны под авторством «Алсагар Мархай». Это были остросюжетные, злободневные произведения, которые стали весьма популярными. В данном портрете Г.О. Туденов дает обстоятельный анализ и оценку первой бурятской повести Ц. Дона «Хиртэhэн hара» (Затмение луны), где подчеркивается основная идея произведения, выражающая тяжелый переход бурят-скотоводов, привыкших жить собственным личным хозяйством, в коллективное хозяйство, что явилось революционной эпохой в жизни бурят.

Таким образом, своеобразие критического труда Г.О. Туденова, написанного в жанре биографического очерка как разновидности литературного портрета, состоит в преимущественном интересе к фактам творческой биографии. Не случайно Г.О. Туденов обращается вновь к жанру литературного портрета при написании «Бэлигтэй уран зохеолшо», но уже меняя ракурс анализа с творчества поэта на его биографию. Психологический портрет Ц. Дона позволил автору глубже понять основные мотивы создания тех или иных стихотворений. Жанр биографического очерка раскрыл индивидуальные черты художника, малоизвестные факты его биографии раскрыли подлинные идеалы и устремления писателя.

Широта, стремление охватить процесс развития бурятской литературы в целом, в его наиболее видных представителях и в их внутренне необходимой логической взаимосвязи с реальной действительностью составляют одну из особенностей трудов Г.О. Туденова.

Следует отметить, что литературно-критические статьи Г.О. Туденова, посвященные творчеству отдельных писателей Бурятии, публиковались во многих коллективных литературоведческих сборниках. В своих литературоведческих исследованиях и литературно-критических статьях об известных деятелях бурятской литературы ученый придерживается общепринятого взгляда на соотношение личности писателя и его творчества.

В своих литературно-критических трудах Г.О. Туденов обращается не только к творчеству современных ему поэтов и писателей, но и к книгам бурятских классиков Х. Намсараева, Ц. Дона, Д. Батожабая. Ученый стремился раскрыть объективное историческое содержание литературного наследства Бурятии и его значение для современности, обращаясь в своем литературно-критическом творчестве к литературным портретам с жанрообразующими доминантами очерков творчества и биографических очерков.

Усиливающееся жанрово-стилевое разнообразие бурятской критики обусловлено потребностью в литературно-критических концепциях, разработанных бурятскими учеными-литературоведами и критиками. Так, имеют свою специфику и выражают самостоятельное видение литературно-критические труды И.А. Кима, в частности работы, созданные в жанре литературного портрета.

В книге «Литература советской Бурятии» опубликована обстоятельная статья И.А. Кима по литературному творчеству выдающегося поэта Ц. Галсанова. В литературном портрете в хронологическом порядке более предметно прослеживается творческий путь поэта, выявляются самые характерные черты его творчества. Анализируя художественно-эстетическое своеобразие поэзии Ц. Галсанова, критик стремится создать портрет поэта, основываясь на знаниях о его произведениях.

Одним из недостатков поэта, как и многих писателей периода двадцатых-тридцатых годов, И.А. Ким отмечает некоторую декларативность в его творчестве. Критик-литературовед акцентирует внимание на значении общественно-политической активности, гражданственности, актуальности произведений поэта. Главным достоинством он считает реалистичность творчества Ц. Галсанова, его образный богатый язык.

Стройный тематический, стиховедческий анализ самых крупных поэм Ц. Галсанова и вывод о весомости внесенного им вклада в бурятскую поэзию позволяет причислить данную работу к очерку творчества. В этом литературном портрете Ц. Галсанов предстает перед читателями сквозь призму своего художественного мира.

И.А. Ким неоспоримо утверждает и доказывает, что именно Ц. Галсанов и Д. Дашинимаев впервые ввели в бурятскую поэзию конечные рифмы как стихоразделительное ритмообразующее начало, как необходимый элемент, атрибут формы стиха. Обсуждение художественных достоинств и недостатков отдельных произведений Ц. Галсанова сменяется размышлениями о повышении уровня художественного мастерства писателей. Он считает, что причиной многих недостатков в творчестве отдельных писателей республики является неумение отбирать из жизни нужный материал для произведения, творчески обобщать жизненные явления и события.

Анализ литературно-критических работ И.А. Кима на фоне творческого и биографического контекста позволяет говорить о некоторых общих тенденциях, свойственных творческому мировосприятию критика и литературоведа. Портреты бурятских писателей, созданные И.А. Кимом, оригинальны, отличаются актуальностью тематики. Он всегда подвергал вдумчивому, обстоятельному анализу не только биографический контекст, но и сами произведения бурятских писателей: Ц. Галсанова, Ч.-Р. Намжилова, Ц.-Б. Бадмаева, Б. Мунгонова, Г. Чимитова, С. Ангабаева, поэтому литературные портреты, посвященные вышеназванным писателям, безусловно, можно отнести к очерку творчества.

Среди литературных портретов И.А. Кима, которые печатались на страницах периодических изданий, можно встретить критико-биографические очерки. Они посвящены Д. Жалсараеву, Ц.-Ж. Жимбиеву, Д.-Р. Батожабаю, Н. Дамдинову. Автор рассматривает их биографии на фоне общественно-исторической, культурно-просветительской деятельности. Труды критика оснащены богатым фактическим материалом, им присущи конкретность и глубина анализа художественного текста.

И.А. Ким, объективно рисуя картину развития бурятской поэзии, показывает творческие поиски, неудачи и достоинства произведений начинающих поэтов. Он ведет дискуссию с критиками, разбирает причины имевшихся недостатков в творчестве поэтов и привлекает факты литературной жизни страны, в чем мы видим высокую эрудицию исследователя, хорошее знание им классической русской и советской литературы. И.А. Ким также поднимает важный вопрос для развития литературного процесса - изучение индивидуального стиля писателя.

Творчество народного поэта Бурятии, лауреата Государственной премии РСФСР им. М. Горького Н. Дамдинова изучает критик Т.Н. Очирова. «Дамдинов внес в бурятскую поэзию обостренно-личное восприятие мира с его стремлением воспроизвести психологию конкретной личности со всем многообразным и сложным миром ее чувств» Очирова Т.Н. Николай Дамдинов: Литературный портрет. - М.: Сов. Россия, 1980. - С. 107.. В литературном портрете прослеживаются основные вехи становления и развития его поэтической индивидуальности, своеобразие литературного стиля поэта.

Итак, вслед за В.Ц. Найдаковым, внесшим весомый вклад в развитие жанра литературного портрета, нами отмечены Г.О. Туденов, Ц.-А.Н. Дугар-Нимаев, И.А. Ким и др. В развитии бурятской литературной профессиональной критики как научного, так и художественного познания литературных явлений в послевоенный период большую роль сыграло освоение монографической характеристики творческой деятельности писателя в жанровой разновидности - критико-биографический очерк. Этот процесс имеет свои закономерности, которые проявляются в одновременном развитии и совмещении литературоведческих и критических подходов к творчеству писателя.

В.С. Барахов утверждает, что «основной целью автора литературного портрета является создание художественного образа, за которым угадывается мир отдельной личности, ее жизнь, биография, преломленные через призму индивидуального восприятия художника» Барахов В.С. Литературный портрет. Истоки, поэтика, жанр. - Л.: Наука, 1985. - С. 29. . Анализ работ бурятских критиков свидетельствует о том что, действительно, в центре их внимания оказывается художественный мир писателя, раскрываемый в соответствии с хронологическим принципом. Биография писателя часто предстает в портрете именно через хронологию творчества.

Проведя анализ жанровой природы литературного портрета, мы выяснили, что данный жанр имеет некоторые общие черты со многими другими жанровыми образованиями в критике, что позволяет нам говорить о синтетической природе жанра литературного портрета. Синтетичность обнаруживается, прежде всего, в соединении биографических очерков, элементов научно-документального исследования, творческих очерков, что подтверждает определение В.Е. Хализева, который в качестве дифференциального признака критического метода видит оценочный подход критики, ее способность к «первоначальному» обоснованию оценки» Хализев В.Е. Интерпретация и литературная критика // Проблемы теории литературной критики. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980. - С. 79. Таким образом, учитывая специфику и оригинальность литературного портрета как жанра критики, мы можем утверждать, что используемый в нем критический метод отличается большей, нежели в литературе, степенью сопричастности к творческому акту, социальной и нравственной активностью.

В истории бурятской литературы развитие критики и литературоведения идет одномоментно, происходит не только тесное взаимодействие этих сфер, но и совмещение задач. Развитие очерка творчества как разновидности литературного портрета вело к пониманию истоков и факторов формирования творческой мастерской, позволяло выявлять художественные открытия писателей, вскрывать закономерности работы в их индивидуальной творческой лаборатории, исследовать вопросы и проблемы стиля, то есть осваивать собственно эстетический смысл литературных явлений. Очерк творчества доминирует в литературной критике, потому что многим критикам именно этот жанр удается легче других. В творчестве писателя рассматриваются жизненные, социокультурные истоки, выделяется художественно-эстетическое своеобразие его произведений Болдонова И.С., Найданова В.А. Жанр литературного портрета в литературной критике Бурятии ХХ в.: закономерности возникновения и пути развития // Вестник Забайкальского государственного университета № 09. - Чита, 2013. - С. 98-103..

Жанровая разновидность литературного портрета «биографический очерк» встречается значительно реже, что объясняется потребностью освещать актуальные проблемы поэтики, идейно-эстетического своеобразия произведений писателя.

Развитие жанра творческого портрета вело к пониманию истоков художественного творчества, факторов его формирования, позволяло выявлять художественные открытия писателей, вскрывать закономерности работы в индивидуальной творческой лаборатории писателя, исследовать вопросы и проблемы стиля, то есть осваивать собственно эстетический смысл литературных явлений. Следует отметить, что это только начальный этап развития жанра, и доминирует в работах, приближающихся к жанровой модели портрета научная, то есть рациональная концептуализация личности писателя, в этом и заключается своеобразие жанра в бурятской литературной критике обозначенного периода.

2.3 Функционирование жанра критической статьи в 70-80-е гг. ХХ века

В 1970-е годы литературная критика Бурятии вступила в новый этап, который характеризуется более углубленным анализом как общих проблем литературного процесса, так и творчества отдельных писателей и произведений всех родов и жанров национальной литературы и их сравнительным изучением в контексте прошлых традиций. К этой плеяде можно отнести С.Ш. Чагдурова Чагдуров С.Ш. Ц. Дон - писатель и гражданин // Ц. Дон. Затмение луны / Сов. Россия. - М., 1980. - С. 3-9. , Б.Д. Баяртуева Баяртуев Б.Д. Предыстория литературы бурят-монголов - Улан-Удэ: Изд-во БНЦ СО РАН, 2001. - 224 с., С.Ж. Балданова Балданов С.Ж. Художественная деталь в бурятской прозе. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1987. - 176 с. Е.Е. Балданмаксарову и др. «Традиции и новаторские искания в совокупности определяют непрерывность развития литературного процесса, его преемственность. Истинно художественная традиция, в которой сконцентрирован опыт предшествующих поколений, расширяет и углубляет показ реальной действительности. Она активно способствует поиску нового содержания и совершенствованию формы. Новые формы, как и новые идеи, рождаются из суммы знаний и опыта», - пишет Е.Е. Балданмаксарова Балданмаксарова Е.Е. Бурятская поэзия ХХ века: истоки, поэтика жанров. - 2-е изд., испр. и доп. - Улан-Удэ: Издательство Бурятского госуниверситета, 2005. - С. 218.. Достижения современных бурятских писателей изучали С.С. Имихелова Имихелова С.С. Современное литературоведение и ситуация духовного кризиса на рубеже ХХ-XXI вв. // Найдаковские чтения. - Улан-Удэ: БНЦ СО РАН, 2006. - Ч.: 1, 2. - С. 78-86., С.И. Гармаева Гармаева С.И. Обновленные традиции: О некоторых чертах развития современной бурятской прозы // Байкал. - 1973. - № 2. - С. 120-125., А.Л. Ангархаев Ангархаев А.Л. Эрдэни зэндэмэни (о поэзии В. Намсараева) // Байгал, 1987. -№3. - С. 119-125., Дугаржапова Дугаржапова Т.М. Дондок Улзытуев (1936-1972) // Портреты писателей Бурятии. - Улан-Удэ: Изд-во БНЦ СО РАН, 1997. - С. 32-37., Э.А. Уланов Уланов Э.А. Дыхание дня. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1975. - Ч.: 1,2. - 76 с. и др. В критике и литературоведении всегда было актуально анализировать героев, как типичных представителей эпохи. «Создание героя, который воплощал бы дух времени, его нравственный идеал, - задача важная для искусства во все времена», - пишет С.С. Имихелова об образах современной бурятской литературы Имихелова С.С. В поисках современного характера / Поэзия национального бытия. О литературе и театре Бурятии: рецензии и статьи 1980-2010 гг. - Улан-Удэ: Изд-во Бурятского госуниверситета, 2010. - С. 5..

В различных жанровых видах критической статьи было продолжено исследование главных черт и особенностей формирования, становления и развития социалистического реализма, тенденции, художественных достижений бурятской литературы на современном этапе, раскрытие эволюции творчества и рост писательского мастерства.

Своеобразием литературного развития является то, что критическая мысль развивается и в рамках собственно литературоведческих работ, которые не лишены элементов публицистичности, открытой оценочности. В трудах «Бурятская литература» Бурятская литература: сборник ст. / отв. ред. Г.О. Туденов. - Вып. 16. - Улан-Удэ: Сиб. отд-е АН СССР, 1972. - 197 с. и «Современная литература Бурятии» Современная литература Бурятии: сборник ст. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1979. - 148 с., «Литература и современность» (составитель И.А. Ким) Литература и современность: сборник ст. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1978. - 176 с. и «Литература советской Бурятии. Творческие портреты современных писателей» (составитель Г.О. Туденов) Литература советской Бурятии. Творческие портреты современных писателей / сост. Г.О. Туденов. - Улан-Удэ: Бурят. кн. изд-во, 1973. - 240 с., наряду с научным дискурсом, выявляется собственно критический подход, который содержится как в обращении к актуальным вопросам литературного развития, так и в попытке формировать облик будущей литературы в активной воздействующей функции.

Характерными чертами отдельных статей критики этого периода были установка на благостность, комплиментарность, провозглашение небывалой гордости за успехи малой родины и литературы, ссылки на материалы партийных форумов и на выступления ведущих литературных деятелей, особая торжественная стилистика. В то же время, стоит отметить, что критики стремились выяснить, как воплощены в литературе проблемы современности, насколько отразилось в ней новое, передовое, какой предстает реальная действительность. Определяя соотношение между литературой и действительностью, критики выдвигали главный критерий оценки - верность правде.

Литературная критика Бурятии, развивающаяся на двух языках, накапливала опыт, который к 1980-м годам представил возможность активно воздействовать на художественный процесс, на повседневную работу писателей республики. Она решает двуединую задачу, охватывая, с одной стороны, круг теоретических проблем, свойственных каждой национальной литературе, с другой - рецензируя текущую прозу и поэзию. О широком развитии критической мысли в обозначенный период свидетельствует публикации в газетах «Буряад ?нэн», «Правда Бурятии», проблемные статьи в журналах «Байкал», «Байгал». Газетные публикации готовили почву для более глубокого освоения литературных явлений в жанре большой развернутой статьи. В этом деле особенно велика заслуга газеты «Буряад ?нэн». Отзывами о новых произведениях масштабных авторов редакция всегда открывала путь к большому, заинтересованному разговору о родной литературе. На страницах газеты в свое время напутствие в большую литературу получили все поэты, писатели республики.

Анализируя периодику 70-80-х годов, следует отметить, что критика активизировалась, особенно это заметно на страницах журнала «Байкал». Наиболее востребованным жанром становится охватывающая широкий круг проблем проблемная статья. Значение деятельности этого журнала в том, что он предоставлял площадку для формирования жанра собственно критической статьи, отличной от научной. Само функционирование «Байкала», литературно-художественного и общественно-политического журнала обуславливало и стилистику критических работ.

Жанр критической статьи является наиболее зрелым и зримым при выявлении научно-публицистического начала, считают В.И. Баранов, А.Г. Бочаров и Ю.И. Суровцев. Они также подчеркивают то, что: «В центре критической статьи всегда находится актуальная идейная, нравственная, эстетическая проблема (потому часто говорят о «проблемной статье»). Ставится она преимущественно на современном литературно-художественном материале. Автор статьи не стремится охарактеризовать произведения, на которые он в статье опирается, со всех сторон; он выбирает аспекты, нужные ему для той главной проблемы (жизненной или художественно-творческой), которая, собственно, и побудила его выступить с данной статьей» Баранов В.И., Бочаров А.Г., Суровцев Ю.И. Литературно-художественная критика. - М.: Высш. шк., 1982. - С. 154-155.. И в бурятской литературно-критической мысли жанр критической статьи отражает актуальные проблемы воспитания и нравственности.

В Бурятии развивается критическая статья, как проблемная, так и полемическая. Самыми оперативными изданиями, знакомившими читателей с художественными произведениями и откликом на них, были журналы «Байкал» и Байгал». На страницах журналов появляются интересные критические статьи, представлявшие реальные тенденции литературного процесса в Бурятии Найданова В.А. Из истории литературно-критической мысли Бурятии // К 100-летию Т.А. Бертагаева: материалы междунар. науч.-практ. конф. - Улан-Удэ, 2005. - С. 89-91..

Проблеме нравственного воспитания подрастающего поколения посвящено ряд ярких статей. Например, заслуживает внимания критическая статья В. Найдакова «Зрелость» Найдаков В.Ц. Зрелость // Байкал. - 1985. - №5. - С. 88-91., в центре которой анализ книги рассказов «Поезда идут из детства» К. Балкова и новый взгляд на творчество прозаика. Объективное обоснование значимости книги К. Балкова и анализ взаимосвязи с литературным и общественно-историческим контекстом позволяет отнести данную публикацию к жанру проблемной критической статьи.

Проблема положительного героя активно ставилась в целом советской критикой, так как на этом этапе развития социализма возникла настоятельная потребность в новых идеалах соответственно развитию времени. В русле тенденций того времени А. и Ю. Серебряковы напечатали в журнале «Байкал» обстоятельную статью «Проблема положительного героя в современной бурятской прозе» Серебрякова Ю., Серебряков А. Проблема положительного героя в современной бурятской прозе // Байкал. - 1985. - №6. - С. 116-122.. Эта статья примечательна обращением к широко освещаемой в советской критике проблеме - проблеме положительного героя в бурятской литературе. Данная статья раскрывает, анализирует, дает объективную оценку процессу осмысления героических типов, которые усматривались писателями в истории народа, как например, это происходило в жанре историко-революционного романа. Авторы, выступая в научно-критическом ракурсе, не стремятся дать исчерпывающий анализ этой проблемы, но обращаются к обширному фактическому материалу, что позволяет выделить жанровую природу теоретической критической статьи.

Развивает проблему нравственного воспитания молодого поколения Н.Д. Хосомоев. В статье «Нравственный облик героя. По страницам текущий прозы» Хосомоев Н.Д. Нравственный облик героя. По страницам текущий прозы // Байкал. - 1984. - №1. - С. 117-122. он рассуждает о современнике, образ которого находим в центре произведений С. Цырендоржиева, К. Балкова, Ц. Галанова, Ц-Д. Хамаева, А. Щитова. В другой статье «Дорога к человеку» Хосомоев, Н. Д. Дорога к человеку // Байкал. - 1986. - № 1. - С. 124-127. Н.Д. Хосомоева также можно найти некоторые характеристики проблемной критической статьи. Здесь автор следует дедуктивному принципу построения статьи, движется от нравственной проблематики современного героя к конкретному художественному материалу на примере современной поэзии Бурятии.