Внутри даются узкие данные по периодам, по направлению и выдаче/ в экспозицию; на выставки, на реставрацию и т.д./. Сведения о количестве МП; о динамике роста МФ, количественном соотношении МП и НВМ, использовании фондов, экспозиционной деятельности, интенсивности, реставрационных работах и т.д. также даются в отчетах Анализ ГО за несколько лет может выделять общие тенденции развития МФ. Облегчить планирование работы музея. Учет движения осуществляется при помощи учетной документации. Для практического наличия, сохранности МП проводится периодический переучет фондов. Каждый предмет сверяется с актами приема, записью в НИ, записью в КП, проводится наличие документов, оформляется отсутствие МП в фондах. Переучет проводится назначенным директором комиссией, в составе которой обязательно находится ГХФ. Комиссия составляет и подписывает акт сверки наличия МП с учетной документацией, утвержденной директором. Если при проверке выявлена недостача МП, то акты с приложением объяснения директора и причинах утраты и принятых мерах направляются в вышестоящую инстанцию. В небольших музеях такая проверка проходит ежегодно, в крупных по плану переучета, определенные сроки и очередность проверки МП по ФП. Регистрация УД, имеющие юридическую силу, ведется в специальных книгах и описях. Акты приема на постоянное и временное хранение нумеруются РАЗДЕЛЬНО и ПОДШИВАЮТСЯ В 4 ОТДЕЛЬНЫХ ДЕЛА. В конце года страницы нумеруются, прошнуровываются и опечатываются. Каждый акт вносится в порядке ВОСХОДЯЩИХ НОМЕРОВ (ежегодно начинающихся с 1-го номера), в соответствующую книгу: регистрации актов; приема на постоянное хранение; приема на временное хранение; выдачи на постоянное хранение; выдачи на временное хранение. Акты передачи материалов на материально ответственное хранение имеют сквозную нумерацию, образуют отдельное дело и регистрируется в специальной книге. Ежегодно по состоянию на 1 января, составляется опись инвентарных книг музея, включая название книги, шифр, ее №, начальные и конечные №№ заинвентаризованных в ней МП, дата начала и окончания книги, перечень исключенных №№, их количество, количество действующих №№, количество предметов, числящихся за ними. Обычно составляется также опись КО и ПО. УД, имеющие юридическую силу, тщательно сохраняются. Помещение, в котором они хранятся, в нерабочее время опломбировывается, документы хранятся в несгораемых шкафах, сейфах у ответственных лиц. Доступ к ним ограничен: за пределы здания музея они не выносятся. При замене старых инвентарных книг новыми старые книги не уничтожаются, а хранятся наравне с другими УД. Замена инвентарных книг разрешается в ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫХ СЛУЧАЯХ с разрешения министерства, ведомства и оформляется актом замены и сличительной ведомостью, утвержденной министерством или местными органами, ведомствами. Создание необходимой документации продолжается в процессе классификации и систематизации МФ: документирования в НИР, в информационно-поисковой работе. Она систематизирует, делает доступными данные, характеризующие МП, раскрывает и фиксирует связи между МП и их группами; позволяет в определенных аспектах использовать МП в соответствующих формах; с этим связано создание классификационной системы: каталогов, состоящих из носителей данных - каталожных карточек. МУЗЕЙНЫЙ КАТАЛОГ, в т.ч. созданный при помощи ЭВМ - это АННТОТИРОВАННЫЙ ПЕРЕЧЕНЬ ВХОДЯЩИХ В МФ ПРЕДМЕТОВ, расположенных в определенном порядке, складывающемся в процессе их систематизации.

Важно разместить в фондохранилище входящие в МФ МП так, чтобы это удовлетворяло требованиям правильного режима хранения, а с другой обеспечивало возможность использования и удобство хранения каждого МП. Обе эти задачи решает система хранения фондов. Направление фондовой работы, осуществляющее на основе режима и системы хранения сохранение МФ, называется ХРАНЕНИЕМ МУЗЕЙНЫХ ФОНДОВ. Целью его является обеспечение физической сохранности МФ и доступности входящих в них МП для использования. ХРАНЕНИЕ МФ осуществляется на всем протяжении существования МП в музее в фондохранилище, экспозиции, во время всяких перемещений. Основы его определяются системой государственных нормативных документов. Но фонды каждого музея имеют и свою специфику, влияющую на организацию их хранения, содержание, структура, количество, сохранность и т.д., имеется и специфика каждого музейного издания.

В музеях важно поддерживать такой ТВР (температурно-влажностный режим), который максимально задерживал бы процесс их ЕС/естественного старения/. Конкретные формы зависят от материала, сохранности, среды, из какой МП попал в музей. МП из гигроскопических материалов ( дерева, тканей, кожи и пр. ) сильно страдают от повышенной и пониженной влажности. При пониженной влажности материалы сжимаются, на них появляются трещины, снижается прочность, появляется деформация: при повышенной - легко разбухают, активизируется химическое воздействие, иногда появляется деформация; иногда повышенная влажность быстро губит предмет, например, в результате изменения объема холста может ссыпаться грунт и красочный слой произведений масляной живописи. Повышение понижение влажности особенно опасны для МП, сделанных из материалов, имеющих различный коэффициент расширения ( предметы с инкрустацией из разных пород дерева, предметов из металла и эмали). Повышенная влажность часто вызывает серьезные химические изменения, ведет к атмосферной коррозии металлов/ электрохимическому процессу, меняющему состав металлов/ ржавчина, поверхность кислород, вода, окисляется силикатами, углекислым газом и т.д. Изделия из олова опасно хранить при температуре выше +18 градусов, а ниже +13 градусов необратимо изменяется структура, появляются сырые пятна: каверны, иногда сквозные /оловянная чума/. Изделия из пластика и воска гибнут при температуре выше +25 градусов ; температура и влажность взаимосвязаны; низкая влажность при высокой температуре особенно гибельны / влага в порах бумаги при замерзании, например, серьезно повреждает предмет, аналогично разрушаются керамика, майолика, фаянс, и т.д. Колебания температуры вызывают вредные изменения в МП - они разбухают, сжимаются, происходят изменения их физико-химических свойств материалов. Перепад температуры вызывает конденсацию влаги на поверхности МП. Одно из элементарных правил борьбы против ЕС - правильный ТВР; важно и устройство МП - если картина, например, натянута на подрамник: без крестовин и скосов, хранение ее при условии повышенной влажности особенно опасно - картина деформируется, грунт и красочный клей повреждаются. Повреждения на предметах усиливаются при воздействии воздуха, температуры, влажности. Драгоценные камни / и полудрагоценные/, имеющие микротрещины, опасно хранить при низких температурах и высокой влажности- трещины увеличиваются при оседании и замерзании влаги. Повреждения благородной патины /закиси и окиси меди/ на поверхности медных и бронзовых МП, защищающей их от разрушения приводят к «болезни бронзы», которая возникает при доступе влаги и кислорода и ведет к появлению хлористой меди и проявляется как пятна светло-зеленого вещества. При археологических раскопках раскопанные предметы часто имеют повреждения в условиях почвенной коррозии ; этот процесс можно остановить, поместив МП в условия сильно пониженной влажности, создаются особые условия хранения ; специфичны условия работы с археологическим СТЕКЛОМ в связи с действием грунтовых вод /почвенных/. Извлеченное из влажной почвы дерево нуждается в хранении при сильно повышенной влажности.

Оптимальные границы температуры и влажности для разных материалов таковы:

Наиболее надежный способ обеспечения ТВР - кондиционирование воздуха; там, где нет установки кондиционирования - поддерживается отопительной системой, проветриванием, увлажнителями, осушителями. Сезонные колебания зависят от смены года и отопительного сезона, а суточные от суточных изменений температуры и влажности наружного воздуха, в экспозициях - от притока посетителей. Сезонные колебания ослабляются, если отопление включается осенью и выключается поздней весной. При повышении влажности отопление усиливают. Проветривание помогает бороться с влажностью воздуха и проводится с учетом погодных условий. Интенсивное проветривание в холодное зимнее время может повлечь опасное пересушивание воздуха (так называемый сухой мороз), а теплое помещение снижает относительную влажность. Важно, чтобы при проветривании поступающий воздух не попадал непосредственно на МП.

УВЛАЖНИТЕЛИ - это наполненные водой с добавлением марганцовки (марганцовокислого калия) сосуды с большой поверхностью испарения; их размещают для усиления испарения около батареи отопления. С целью выравнивания влажности в витрины добавляют абсорбирующие и десорбирующие вещества-силиакаттели, шерстяные ткани и пр. /В неотапливаемых помещениях основные средства регулирования ТВР - проветривание. Чтобы избежать конденсации влаги внутри помещения, проветривание проводят в сухие дни, при близких температурах наружного воздуха и внутри помещений. Колебания температуры при проветривании не должны выходить за пределы 2-х градусов. Если начинают отапливать помещение, ранее не имевшее отопления, то зимой устанавливают температуру/первоначально/ не выше 5 гр. ТВР нуждается в постоянном контроле при помощи приборов / психрометров, гигрометров, термометров, самопишущих приборов - гигрографов и термографов. ПОКАЗАНИЯ ПРИБОРОВ РЕГИСТРИРУЮТСЯ ДВАЖДЫ В СУТКИ, в одно и то же время, в специальных журналах.На процесс старения вредно влияют и загрязнители воздуха, засорит ели: сернистый газ, сероводород, аммиак, хлор, взвешенные в воздухе пыль, органические минеральные соединения, сажа. Здесь играет роль близость или удаленность музейных зданий от промышленных предприятий, чистота музейной территории, музейных помещений. СЕРОВОДОРОД образуется в результате процессов гниения, промышленного производства, содержится в выдыхаемом человеком воздухе. Источником поступления сероводорода может служить использование в музейном оборудовании резины, казеиновых красок. СЕРОВОДОРОД разрушающе действует на многие неорганические и органические материалы: МЕТАЛЛЫ /серебро, медь, свинец/, КРАСКИ, ТКАНИ. СЕРНИСТЫЙ ГАЗ- результат процессов горения: количество его в воздухе повышается в холодную сырую погоду. Соединяясь с влагой, этот газ образует сернистую, затем серную кислоту. Он опасен для большинства материалов: сильно разрушает ткани, кожу, бумагу, живопись, свинец, мрамор, известняк, песчаник, алебастр, гипс, жемчуг; ХЛОР поступает в воздух главным образом с предприятий, использующих его в технологическом процессе, например, в текстильном, бумажном производстве. В соединении с влагой он образует хлорноватистую, затем соляную кислоту. ХЛОР опасен для большинства материалов - ткани, бумаги, живопись, серебро, бронза, мрамор, песчаник, известняк, алебастр, жемчуг. АММИАК, как и СЕРОВОДОРОД, - результат гниения, он растворяется в воде; разрушает аммиак некоторые материалы /серебро, краски, лаки/. ПЫЛЬ, САЖА, КОПОТЬ задерживают на МП влагу и газы, способствуют активизации химических реакций, проникают в поры дерева, ткани, бумаги; дают ПЛОТНОЕ ЗАГРЯЗНЕНИЕ КРАСОЧНОГО СЛОЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ; наносят МП механические повреждения, например, СТИРАНИЕ БУМАГИ, КРАСОЧНОГО СЛОЯ; портят внешний вид предметов. Пыль также ХОРОШАЯ ПИТАТЕЛЬНАЯ СРЕДА для БИОЛОГИЧЕСКИХ ВРЕДИТЕЛЕЙ. Эффективные способы борьбы с ними - ГЕРМЕТИЗАЦИЯ ПОМЕЩЕНИЙ, при наличии КОНДИЦИОНЕРОВ, и применение фильтровальных устройств. Важен здесь ТВР, регулярная и тщательная уборка помещений, территории. Сложная очистка самих МП, удаление пыли с поверхности произведений графики, живописи, производится реставраторами. Хранители могут проводить лишь простейшую очистку МП, она осуществляется во избежание механических повреждений с большой осторожностью; полированная мебель, например, протирается мягкой тканью или замшей; пыль из резьбы удаляется МЯГКИМИ КИСТЯМИ. Значительную роль в защите МП от загрязнителей играют оборудование и индивидуальная упаковка МП (папки, футляры, чехлы и т.п.). СВЕТОВОЙ РЕЖИМ в музее направлен на регулирование доступа световых лучей к МП, что необходимо для ТОРМОЖЕНИЯ их ЕС; световой режим /СР/ может быть выражен и в полной изоляции МП от постоянных источников света. СР устанавливается в зависимости от того, из каких материалов сделан МП, а также должен обуславливаться степенью СОХРАННОСТИ МП. Свет- электромагнитное, световое излучение; короткие волны образуют УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ лучи /УФ-лучи/, а длинные- ИНФРАКРАСНЫЕ, ТЕПЛОВЫЕ ЛУЧИ /ИК-лучи/, глаз воспринимает лучи УЗКОГО СПЕКТРА ОТРЕЗКА СПЕКТРА /видимые лучи/ УФ-лучи и ИК-лучи глазом не воспринимаются. Действие света может вызвать фотохимические и физические изменения МП /ФХИ и ФИ/. ФХИ происходят под воздействием на МП УФ-лучей и ВИДИМЫХ лучей /ВЛ/. Это проявляется в пожелтении, выцветании или полном обесцвечивании МП; УФ-лучами наиболее богат ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ. Из искусственных источников света наиболее опасны ЛЮМИНСЦЕНТНЫЕ ЛАМПЫ. Вызываемые светом ФИ происходят главным образом под воздействием ИК-лучей, которые могут содержаться как в естественном свете, так и в искусственном. Из искусственных источников света наибольшее число ИК-лучей испускают ЛАМПЫ НАКАЛИВАНИЯ. ФИ проявляются в ПОТЕРЕ МАТЕРИАЛАМИ ПРОЧНОСТИ, в УСАДКЕ. Степень повреждений наносимых светом, зависит от ИНТЕНСИВНОСТИ и ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТИ излучения. Существует единица измерения освещенности / ЛЮКС-ЛК/. РАЗРУШАЮЩЕЕ ДЕЙСТВИЕ СВЕТА усиливается в условиях повышенной влажности и повышенной температуры, а также загрязнения воздуха газами. На разные материалы свет действует по разному.

Предметы по светостойкости можно разделить на 3 группы:

1. Обладающие ВЫСОКОЙ СВЕТОСТОЙКОСТЬЮ: металлы, нецветной камень, гипс, керамика, бесцветное стекло.

2. Обладающие СРЕДНЕЙ СВЕТОСТОЙКОСТЬЮ: кость, кожа, мех, дерево, масляная и темперная живопись

3. Обладающие НИЗКОЙ СВЕТОСТОЙКОСТЬЮ: фотографии, акварель, пастель, бумага, ткани.

Воздействие света на МП зависит не только от материала, но и от ЦВЕТА - чем темнее МП, тем выше его способность поглощать световые лучи; прямые солнечные лучи вредны для всех видов материалов; МП, обладающие высокой светостойкостью, не требуют иной световой защиты, как предохранения от попадания прямых солнечных лучей. Для предметов средней светостойкости световой режим не одинаков. Изделия из дерева - ореха, красного дерева, дуба, бука, березы, сосны, ели, клена могут выгорать, и поэтому их прикрывают чехлами. Для хранения масляной и темперной живописи, кости необходим доступ света, без доступа света покровочный и красочный слой масляной живописи темнеет, на произведения темперной живописи темнеет олифовая пленка. КОСТЬ без доступа желтеет. Нельзя долго держать без света белый мех. Все светочувствительные МП хранятся в затемненном помещении со светозащитными стеклами, в защищенном от света фондовом оборудовании. Освещенность помещения при работе с такими МП не должна превышать 50-75 лк. МП, уже пострадавшие от действия света до приема их в музей или при неправильном хранении и оборудовании, экспонировании, нуждаются в особо тщательной защите. Существуют нормативы, правила их хранения.Так как МП могут разрушаться БИОЛОГИЧЕСКИМИ ВРЕДИТЕЛЯМИ /плесневыми грибками, насекомыми, грызунами/- важно создать в музее условия, препятствующие их появлению. Нарушение ТВР, загрязнение пылью, наличие близко расположенных к музею продовольственных складов, захламленность территории музея, чердачных и подвальных помещений при музее, без дезинфекции и дезинсекции зараженных предметов способствуют развитию биологических вредителей. Заражение МП плесенью происходит от частей грибницы и спор, переносимых воздухом или при непосредственном контакте с пораженным предметом. Особенно интенсивно развивается плесень при влажности выше 70% и температуре +20-25 гр. Она может развиваться на всех материалах органического происхождения и ряде неорганических материалов /керамика и др./. Источник питания в этом случае - пыль. Плесневые грибки наносят предметам и механические повреждения. На МП остаются пятна, которые могут иметь разную окраску. Часть их невозможно удалить при реставрации. Пораженное плесенью МП надо немедленно ИЗОЛИРОВАТЬ. Но для определения заболевания нужно лабораторное исследование. Для предупреждения плесени музейное оборудование периодически протирают 2% -ным раствором ФОРМАЛЬДЕГИДА, Среди насекомых, поражающих МП, наиболее распространены: ЖУКИ/ точильщики, древогрызы, притворяшки, хлебные точильщики, кожееды/; МОЛИ, САХАРНЫЕ ЧЕШУЙНИЦЫ, КОМНАТНЫЕ МУХИ. В музейное помещение они проникают через окна и двери, также могут быть с поступившими в музей МП. ТОЧИЛЬЩИКИ и ДРЕВОГРЫЗЫ повреждают предметы из дерева. Наиболее распространен мебельный точильщик- ШАШЕЛ. Его личинка/ молодая почти невидима глазом/ прогрызает в дереве продольные ходы. Развитие личинки продолжается 2-4 года. В этот период трудно установить, что МП заражен. Факт заражения обычно устанавливается лишь тогда, когда в предмете появляются круглые отверстия, откуда высылается БУРАЯ МУКА. Эти отверстия прогрызают молодые жуки при выходе из древесины. Зараженные точильщиком МП обрабатываются в фумигационных КАМЕРАХ или ЖИДКИМИ ИНСЕКТИЦИДАМИ. Древогрызы еще мельче; повреждения, наносимые ими, того же типа; кожееды пестрые или черные жуки 2-6 мм, личинки 7-10 мм, коричневые, рыжие, черные, покрытые волосками; именно они повреждают мех, шерсть, кожу, перо, а также изделия с крахмальными проклейками. Распространению их способствует обитание в музейных постройках на территории музея голубей, а также применение в музеях технического ВОЙЛОКА. Наиболее эффект способ борьбы с ними - газация помещения. МОЛЬ повреждают большинство тех же материалов, что и жуки- бабочки предметов не портят, их повреждают их гусеницы; источником распространения моли может быть также ТЕХНИЧЕСКИЙ ВОЙЛОК. Как средство борьбы с молью применяются ежегодное просушивание и чистка МП на улице в теплую погоду, размещение в шкафах отпугивающих средств: нафталина, камфары, лавандового масла, полыни, далматской ромашки, листьев ореха. Эти средства рекомендуется чередовать, поскольку моль к ним ПРИВЫКАЕТ, ковры перестилают пропитанной керосином и скипидаром бумагой. Жуки-ПРИТВОРЯШКИ повреждают главным образом КНИГИ, размер их - 2-3 мм; повреждения наносят личинки, оставляющие в книге небольшие ходы; распространению притворяшек способствует скопление мертвых насекомых; для борьбы с ними музейные помещения и оборудование обрабатывают инсектицидами. ХЛЕБНЫЕ ТОЧИЛЬЩИКИ повреждают книги и изделия из папье-маше.; в отличие от мебельного точильщика эти точильщики не делают длинных ходов. САХАРНЫЕ ЧЕШУЙНИЦЫ - бескрылые, серебристые насекомые размером до 10 мм ; они повреждают некоторые сорта бумаги и акварельные рисунки. Борьба с ними ведется посредством обработки помещения инсектицидами. КОМНАТНЫЕ МУХИ приносят вред МП, оставляя «засиды». Они опасны для МП на бумажной основе. Разные их виды представляют опасность как питательная среда для кожеедов и притворяшек. ГРЫЗУНЫ - мыши, крысы - могут нанести МП из материалов органического происхождения ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ, поэтому важны меры, предупреждающие появление грызунов в музейных помещениях: поддержание чистоты на музейной территории, изоляция музейных помещений от пищевых блоков.

Все работы по уничтожению биологических вредителей МП производятся по решению реставрационного совета и в присутствии или при участии реставраторов. Применяются регламентированные средства, в музее содержится изолятор, куда помещаются зараженные МП, а также дезинсекционные камеры. Степень вероятности механических повреждений МП определяется рядом факторов: материалом, из которого сделан МП, технологией изготовления и материала и самого МП, сохранностью МП, наличием или отсутствием пыли, размещением МП: их упаковкой и монтировкой. Многие МП созданы из непрочных материалов, легко поддающихся механическому разрушению /стекло, керамика, многие породы дерева, бумага, пастель и пр. /.При хранении, работе с МП из этих материалов соблюдается особая осторожность. Важен не только сам материал, но его состав, технология изготовления. БУМАГА может быть изготовлена, например, из текстильного или древесного сырья; в 1-м случае она прочнее; также прочнее бумага, изготовленная ручным, а не машинным способом. Многие МП созданы из разных материалов и это часто определяет их уязвимость. Например, сохранность произведений станковой живописизависит от холста, грунтовки, красочного слоя, защитного покрытия. Достаточно провести, даже не сильно, твердым предметом черту на обороте холста, чтобы красочный слой в этом месте начал осыпаться. МП плохой сохранности особо подвержены опасности механического повреждения, например, из дерева - источенные ШАШЕЛОМ ; пыль способствует стиранию письменных источников, графики. Для предотвращения механических повреждений важна правильная система хранения, а также соблюдение правил работы с МП. РУКИ ХРАНИТЕЛЯ ДОЛЖНЫ БЫТЬ СУХИМИ, ЧИСТЫМИ, лучше работать в НИТЯНЫХ ПЕРЧАТКАХ; предмет берут за наиболее прочные его части /керамическую вазу, например, за тулово, а не за ручки/.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ держат только за подрамник. ПРЕДМЕТЫ НА БУМАЖНОЙ ОСНОВЕ следует брать за ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ УГЛЫ ПО ДИАГОНАЛИ, это предупреждает натяжение между волокнами. ВАЖНО, ЧТОБЫ ВЫСОКИМИ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫМИ НАВЫКАМИ В РАБОТЕ с МП ОБЛАДАЛИ НЕ ТОЛЬКО ХРАНИТЕЛИ, но и ЭКСПОЗИЦИОНЕРЫ и др. исследователи, а также ХУДОЖНИКИ, оформляющие музейные экспозиции и выставки. Одна из важнейших задач хранения МФ - создание условий, препятствующих возникновению ситуаций, ведущих к повреждению МП и гибели МС, в том числе это вопрос о предупреждении экстремальных ситуаций, чрезвычайных происшествий. ВАЖЕН и вопрос о спасении МП в случае, если экстремальную ситуацию не удалось предотвратить. Большую угрозу МС представляют ПОЖАРЫ. Основное условие их предотвращения - соблюдение правил противопожарного режима в музее, в т. ч. Пропитки чердачных перекрытий с огнезащитным составом, соблюдение норм при размещении оборудования (пропитывать огнезащитным составом оборудование нельзя), оснащение помещений противопожарным инвентарем, системами автоматического пожаротушения, противопожарной сигнализацией. Музей должен быть под круглосуточным пожарным надзором. Дирекция назначает лицо, ответственное за противопожарное состояние по каждому помещению, на случай пожара разрабатывается план эвакуации МФ, проводятся учебные занятия. При возникновении пожара для тушения МФ вызывают пожарную команду. Пожар может возникнуть из-за НЕИСПРАВНОСТИ электросети. Наблюдение ведется электриками круглосуточно. Проводится система аварийного освещения. МС может пострадать и из-за неисправности водопроводной сети и отопительной системы; при просушке многие предметы деформируются, может развиться плесневый грибок; за состоянием этих систем нужно наблюдение сантехников.

Стихийные бедствия - ураганы, наводнения, землетрясения, извержения вулканов - предотвратить нельзя, но сила их воздействия в определенной мере зависит от состояния МС, здания, коммуникаций, организованности действий коллектива музея. Огромную опасность для музеев представляют войны, вопрос об охране культурных ценностей тесно связан с общей борьбой за предотвращение войн, борьбы против актов террора, вандализма Сотрудники музея должны знать - КАКИЕ МП и МК НУЖНО СПАСАТЬ ПРЕЖДЕ ВСЕГО. ОТБОР ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ в соответствии с разработанными руководящими организациями нормативами, включающими КРИТЕРИИ ОТБОРА и УЧИТЫВАЮЩИМИ ЕГО КОЛИЧЕСТВЕННУЮ СТОРОНУ. Сохранность МС в значит степени зависит и от режима ОХРАНЫ, направленного на предотвращение хищений. Он заключается в оснащении музейного здания и музейного оборудования, в наличии специальных служб ОХРАНЫ и материально ответственного хранения. РЕЖИМ ОХРАНЫ предусматривает также ОГРАНИЧЕНИЕ ДОСТУПА посетителей в неэкспозиционные помещения музея. В здании музея окна подвалов, 1-х этажей, чердачных помещений оборудуются решетками; окна, двери, фондовое и экспозиционное оборудование музея должны иметь достаточно надежные замки, задвижки и т.п. Специальные помещения для сохранения драгоценных камней, металлов, оружия оборудуются специальными железными дверьми, а также на окнах устанавливаются решетки; лишь в особых случаях они могут храниться в общих хранилищах, но тогда обязательно в несгораемых шкафах и сейфах. Последние нужны также для охраны УМП. Окна и двери, особо ценные МК и МП блокируются охранной сигнализацией. Служба охраны может быть гражданской или милицейской и иногда комбинированной - посты милиции несут наружную охрану, входы и выходы; а музейные служители охраняют экспозиционные залы, входы в фондохранилища, реставрационные мастерские и т.д. Есть нормативные документы, определяющие правила приема на охрану, правила хранения ключей, печатей, а также пломбиров. Режимы хранения уже осуществляют консервацию МП, но этого мало, нередко необходимо и «ВМЕШАТЕЛЬСТВО» в сохранность МП физико-химическими средствами, его делают специалисты. Консервация - это сохранение МП путем создания определенного режима хранения, тормозящего процессы их ЕС, а также активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреплением МП. Часто МП имеют повреждения, последующие дополнения, искажающие их облик, снижающие их музейную ценность как источников информации, их аттрактивные и экспрессивные свойства; в этих случаях МП нуждаются в РЕСТАВРАЦИИ. Восстановление первоначального облика МП может осуществляться лишь УСЛОВНО, т.к. в процессе ЕС материал МП претерпевает необратимые изменения. Реставрация - это восстановление облика МП, максимально приближающегося к первоначальному, путем устранения искажений МП, происшедших в результате его искажений, повреждений или преднамеренных изменений. Консервация и реставрация часто тесно связаны: удаление с поверхности МП вредных окислов или загрязнений одновременно, например, служит и целям сохранения МП, и целям ВОССТАНОВЛЕНИЯ ЕГО ВНЕШНЕГО ВИДА. Консервация и реставрация археологических ПМЗ начинается с ПМК в условиях археологических полевых экспедиций Важен контроль за сохранностью МП; реставраторы отбирают МП, нуждающиеся в реставрации. Это часто делается в ходе сверки наличия МФ с УД, когда осматривается КАЖДЫЙ ПРЕДМЕТ.

МП в экспозиции осматривается без ДЕМОНТАЖА. Осмотр крупногабаритных МП ведется в фондохранилищах; делается это на месте хранения, а с небольшими МП работа ведется на специально подготовленном столе, который покрывают тканью или белой /гладкой/ бумагой; при таком покрытии легко видны отделившиеся от МП мелкие фрагменты (осыпи, волокна), которые важно сохранить в дальнейшем для проведении реставрации. На нем также могут быть ясно видны и следы некоторых биологических повреждений, например, кучи бурой муки при повреждении МП точильщиком и т.п. Чтобы избежать опасности переноса заболеваний на др. МП, покрытие меняют. Осмотр делают при помощи ЛАМПЫ НАКАЛИВАНИЯ с рефлектором и длинным шнуром, а в некоторых случаях- и используя ЛУПУ. Обнаруженные при осмотре повреждения /царапины, очаги плесени, коррозии, трещин, осыпи/ измеряют ЛИНЕЙКОЙ.

Результаты такого осмотра фиксируют в особой описи, куда, кроме основных признаков данного МП, бывают внесены и в хронологическом порядке описания сохранности, что позволяет установить изменения в сохранности предмета за определенный период. Работа по консервации и реставрации очень важна и ответственна. Вопрос о возможности и формах реставрации решается специальным реставрационным советом; его решения закрепляются в протоколе. Этапы реставрации оформляются специальным документом. Так постепенно изучаются формы, реставрационные методы, с разными аспектами, материалами; современная методика и теория реставрации. Система хранения МФ зависит от физико-химических свойств типов источников, количества МП, расположения, оснащения помещений, оборудования, условий, необходимых для сохранения фондов; с наибольшим успехом они может быть созданы при раздельной системе хранения. Она предполагает размещение в одном, изолированном помещении МП из однородных материалов или материалов, близких по режиму хранения. При комплексной системе хранения в 1-м помещении хранятся МП из разных материалов; тогда при установлении РЕЖИМА ХРАНЕНИЯ придерживаются усредненных показателей. К КОМПЛЕКСНОЙ СИСТЕМЕ ХРАНЕНИЯ МУЗЕЙ вынужден прибегать из-за недостатка площадей, отводимых под хранилища, отсутствие изолированных помещений, или когда у музея небольшое МС. ВНУТРИ ЭТИХ СИСТЕМ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ МП идет, как правило, по типам источников, затем по материалам, назначению, содержанию. Это обычно совпадает со структурными подразделениями музеев и облегчает изучение фондов. ОДНАКО ЗАДАЧА ОБЕСПЕЧЕНИЯ СОХРАННОСТИ МП ВСЕГДА СТАВИТСЯ НА ПЕРВОЕ МЕСТО. Поэтому дальнейшее размещение МП может вестись на основании их группировки не по основным признакам, а по размерам или инвентарным номером /что облегчает сверку МФ с УД/. Размещение МП внутри оборудования /в шкафах, стеллажах и прочее/ -может быть ПОПРЕДМЕТНЫМ и ГРУППОВЫМ. ОДНИ ПРЕДМЕТЫ ХРАНЯТСЯ КАК ОБОСОБЛЕННЫЕ ЕДИНИЦЫ, другие -ОБЪЕДИНЯЮТСЯ В КОМПЛЕКСЫ/ нашиваются на планшеты, группируются папки и т.п./ К ОБОРУДОВАНИЮ - щитам, стеллажам, шкафам - прилагается топографическая опись/они выделяются в особую группу/. ВИ- ткани, мех, кожа, изделия из них - выделяются в 1 группу, делящуюся на подгруппы. ТКАНИ, ВЫШИВКИ, КРУЖЕВО хранятся горизонтально по размерам в шкафах с выдвижными ящичками - лотками, перекладываются миалентной бумагой или х/б тканью. При хранении небольших фрагментов возможно размещение тканей на выдвижных вертикальных планшетах. Ткани из ШЕРСТИ, ШЕЛКА, ЛЬНА, ХЛОПКА, СИНТ ВОЛОКОН размещаются в разных шкафах. В горизонтальном положении в ящиках -лотках хранят также изделия, имеющее жемчужное, золотое, серебряное шитье, полотнища знамен. Одежду по возможности группируют по материалу, из которого она сшита, надевают на плечики с мягкими прокладками и хранят в вертикальном положении в шкафах. Плоские предметы из кожи и меха хранят раздельно в горизонтальном положении в ящиках- лотках. Головные уборы надевают на болванки или заполняют миалентной бумагой /МБ/, помещают в футляры, а затем - в шкафы. Обувь хранится в шкафах, одетая в колодки или набитая мягкой бумагой. Знамена наматывают на древко, помещают в чехлы, и хранят в стойках, в вертикальном положении. Ковры и т.п. навертывают на вал, лицевой стороной внутрь, помещают в чехлы, хранят в горизонтальном положении. МП из кости размещают на расстоянии друг от друга в застекленных шкафах. В группах хранения МП из дерева объединяют МП разного назначения и размеров. Например, -детали архитектурных сооружений, водных средств передвижения, сухопутные средства передвижения/ кареты, сани/, орудия труда, мебель. Среди других - разнообразная домашняя утварь, включающая нередко очень мелкие МП. В группу хранения МП из дерева обычно включают и МП из ПАПЬЕ-МАШЕ и деревянную скульптуру /по структуре относящихся к ИИ/. Фрагменты архитектурных сооружений развешивают на специальных оборудованных стендах. Средства передвижения устанавливают на колодках. МЕБЕЛЬ, крупногабаритную скульптуру - на СТЕЛЛАЖАХ. НЕБОЛЬШИЕ МП - домашнюю утварь, игрушки, мелкую скульптуру - в шкафах, расставив по назначению и размерам. МП не должны касаться друг друга. В группе МП из керамики и стекла выделяют подгруппы керамики и стекла. Далее МП группируют и хранят по назначению. К этой группе относится и скульптура из керамики. Предметы каждой группы рассматриваются с учетом материала / например, мелкую посуду из фарфора, фаянса, майолики./. В группе МП из стекла ВЫДЕЛЯЮТ ЦВЕТНОЕ СТЕКЛО. Хранят все эти МП в основном в ШКАФАХ. Их размещают на полках, на расстоянии друг от друга; с учетом нагрузки на полку. ПЛОСКИЕ ПРЕДМЕТЫ ИЗ КЕРАМИКИ/тарелки и т.п./ ЗАКРЕПЛЯЮТ В ВЕРТИКАЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ на специальных подставках. При ГОРИЗОНТАЛЬНОМ ХРАНЕНИИ стопку можно размещать, включая в нее не более 6 предметов, ПЕРЕЛОЖЕННЫХ ТКАНЬЮ ИЛИ МЯГКОЙ БУМАГОЙ; КРУПНЫЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ ВАЗЫ, СКУЛЬПТУРЫ размещают на стеллажах или на подставках. Подвесные осветительные приборы укрепляют на штангах. Из групп МЕТАЛЛОВ выделяют МП из драгоценных металлов, которые хранятся вместе с ДК; НУМИЗМАТИКУ, ОРУЖИЕ, требующих особых условий хранения в изолированных, специально оборудованных помещениях или сейфах. В больших музеях они составляют самостоятельные хранительские группы. МП из драг. Металлов размещают в шкафах, на полках, в ящиках-лотках или в сейфах по МАТЕРИАЛАМ - ПЛАТИНА, ЗОЛОТО, СЕРЕБРО. Мелкие МП помещают в футляры или нашивают на планшеты. НУМИЗМАТИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ- монеты, ордена, медали, значки, жетоны, плакетки и т.п. хранят в шкафах с ящиками- лотками в которых размещают коробки без крышек с вложенными в них предметами. НУМИЗМАТИЧЕСКИЕ ПРЕДМЕТЫ можно хранить и в вертикальном положении, в конвертах из плотной бумаги, поставленных в ящики. ОРУЖИЕ хранится на подставках, в стеллажах, шкафах. ПУШКИ, ПУЛЕМЕТЫ и др. крупногабаритные предметы обычно размещают на подставках. ДОСПЕХИ размещают на стеллажах или в больших шкафах. РУЖЬЯ, ВИНТОВКИ, короткоствольное нарезное огнестрельное оружие держат в шкафах, оборудованных специальными рейками-держателями. Их можно размещать и в шкафах с выдвижными ящиками-лотками. АЛЕБАРДЫ, БЕРДЫШИ, ПИКИ и пр. устанавливаются вертикально на специальных подставках и хранятся либо в открытом виде, либо в шкафах. ХОЛОДНОЕ КЛИНКОВОЕ ОРУЖИЕ хранят в шкафах в горизонтальном положении или подвешивают к специальным приспособлениям. Прочие предметы из металлов группируют по материалу -чугун, сталь, железо, а также медь, олово, медь-бронза, свинец и т.д. и по назначению. Крупногабаритные предметы (станки и т.п.) хранят на подставках, среднего размера - на стеллажах и в шкафах. Мелкие предметы размещают в ящиках- лотках; их укладывают в коробки, футляры, нашивают на планшеты/. Подвесные осветительные приборы укрепляют на штангах. Особенно бережного отношения требуют точные приборы. ОНИ имеют ЛЕГКОПОВРЕЖДАЕМЫЕ МЕХАНИЗМЫ и УСТРОЙСТВА, включают хрупкие материалы/пример тому - оптические приборы; ОЧЕНЬ ЧУВСТВИТЕЛЬНЫ к условиям хранения /УХ/. МП из свинца - их нельзя хранить в шкафах из древесной плиты, из некоторых пород дерева / хвойных, дуба и некоторых других/. В группе металлов целесообразно хранить скульптуру из металла, относящуюся к изобразительным источникам. Музеи исторического профиля часто имеют коллекции из синтетических материалов / образцы деталей машин и механизмов, стройматериалов, предметы быта/, образующие САМОСТОЯТЕЛЬНУЮ ГРУППУ. Они хранятся в шкафах. Их делят на группы хранения -живописи, скульптуры, графики, фотографии. В отдельную группу желательно выделять КАРТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ. Картины размещают на стенах фондохранилищ на щитах или стеллажах. Последние могут быть неподвижными или, что хуже, выдвижными. Стеллажи должны иметь решетчатые полки для циркуляции воздуха и ячейки для каждой картины. Размещение картин на стенах, щитах, стеллажах может соответствовать структуре собрания, или осуществляться по размерам, инвентарным номерам. Укрепляются они на стенах при помощи металлических штанг и шнуров. Темперная и акварельная живопись хранится только ЗАСТЕКЛЕННОЙ. Картины без подрамников накатывают ЛИЦЕВОЙ СТОРОНОЙ вверх на ВАЛЫ диаметром 50-70 см, на первом валу - не более 10 небольших и на втором валу - не более 2-х крупных картин. В штабелях картины хранят только ВРЕМЕННО, их устанавливают на брусьях 15 см от пола, подбирают по размерам и устанавливают парами - лицом друг к другу и оборот к обороту. Скульптуру из мрамора, известняка, гипса среднего размера на подставках и стеллажах держат в ЧЕХЛАХ из МИАЛЕНТНОЙ БУМАГИ или ткани, а небольшую и мелкую скульптуру - в шкафах. Незакрытые рисунки МЯГКИМ КАРАНДАШОМ, УГЛЕМ и ПАСТЕЛЬЮ хранят только застекленными. РИСУНКИ из окантованной акварели, гравюры, литографии размещают вертикально в шкафах, оборудованных ячейками. При размещении МП должны соответствовать структуре МС или делают расстановку их по размеру номеров. По тем же принципам размещают альбомы с акварелями, рисунками, гравюрами, литографиями. Листы с акварелью или карандашными рисунками, гравюрами, литографиями хранят РАЗДЕЛЬНО в папках, содержащих до 30 листов ( сделанными по размерам папки ). При формировании папок для удобства использования коллекции целесообразно придерживаться структуры МС. Внутри папки листы складываются в порядке инвентарных номеров. Как правило, папки формируются строго по размерам листов и хранятся ГОРИЗОНТАЛЬНО в шкафах с выдвижными полками. АТЛАСЫ хранятся в шкафах на полках, карты и планы в папках, как и прочая графика. КАРТЫ БОЛЬШОГО РАЗМЕРА, наклеенные на марлю или ткань, наматываются лицевой стороной вверх на валы или картонные трубки, склеенные бумагой без ЛИГНИНА: Их размещают в чехлах в горизонтальном положении, на подставках или специальных шкафах. ГЛОБУСЫ помещают в шкафы или на стеллажи в коробках, а большого размера - устанавливают на подставки и покрывают чехлами из МИАЛЕНТНОЙ БУМАГИ или ткани. ДАГЕРРОТИПЫ, НЕГАТИВЫ, ПОЗИТИВЫ хранятся РАЗДЕЛЬНО. Диапозитивы помещают в шкафы с ячейками для каждого МП, негативы в индивидуальных пакетах (конвертах) ставят строго по размерам в коробки и хранят в шкафах ВЕРТИКАЛЬНО. Позитивы - также ВЕРТИКАЛЬНО в конвертах или пакетах фотобумаги; в папках, шкафах ГОРИЗОНТАЛЬНО. Альбомы с позитивами помещают ВЕРТИКАЛЬНО в шкафы. ПИ размещают в папках, коробках, ящиках образуют единицы хранения . Документы в свитках кладут в развернутом виде в папках или навертывают на валики и помещают в круглые футляры. Папки, коробки, футляры, ящики размещают в шкафах в соответствии с принадлежностью хранимых в них материалов к определенному фонду. Рукописные, старопечатные, редкие книги хранят в шкафах РАЗДЕЛЬНО. МАГНИТНЫЕ ЗАПИСИ размещаются в деревянном оборудовании ВЕРТИКАЛЬНО, в стандартных коробках. Раз в полгода ленты перематывают для снятия ВНУТРЕННЕГО НАПРЯЖЕНИЯ. ГРАМПЛАСТИНКИ помещают в индивидуальные конверты и ставят в ячейки шкафов ВЕРТИКАЛЬНО. Размещение целесообразно проводить в соответствии со структурой собрания или по инвентарным номерам. КИНОДОКУМЕНТЫ должны храниться в коробках. Размещение их также проводится либо по структуре МС или по инвентарным номерам.

ОБОРУДОВАНИЕ фондохранилища должно определяться определенными нормами:

Способствовать МАКСИМАЛЬНОЙ СОХРАННОСТИ, поэтому оборудование надо изготовлять из материалов, пригодных для хранения МП. Оно должно быть удобно для их размещения, предохранить от механических повреждений и пыли, конденсировать влагу, иметь замки и ушки для наложения пломб и печатей. Шкафы, в которых хранятся МП высокой чувствительности делают СВЕРХНЕПРОНИЦАЕМЫМИ. Для хранения МП, нуждающихся в освещении, служат шкафы с застекленными дверцами.

Оборудование фондохранилища должно позволять РАЦИОНАЛЬНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ площадь фондохранилища и быть экономичным. Этим требованиям более всего соответствует УНИФИЦИРОВАННАЯ секционная МЕБЕЛЬ.

Оборудование должно быть удобно для работы с хранящимися МП: важно, чтобы их ЛЕГКО было достать, осмотреть, измерить. Важно, кроме оборудования, предназначенного для хранения, и оборудование рабочих мест удобных для размещения и перемещения МП.

Особенности хранения МП в МЭ определяются необходимостью комплексного хранения экспонатов, монтажом экспонатов, присутствием посетителей в помещении, где размещены экспонаты. Комплексная система размещения экспонатов (КСРЭ) отличается от комплексной системы размещения МП в фондохранилищах, где разнородные предметы находятся в одном помещении, никогда не размещаются в одном шкафу, на одной полке или лотке. Гравюры, фотографии, МП из металла, стекол всегда хранятся изолированно. Разные редкие МП, составляющие тематико-экспозиционный КОМПЛЕКС, нередко помещают в одну витрину. Это осложняет задачу создания внутри нее микроклимата, регулирование светового режима. Оформление монтажа экспонатов сопряжено с определенной опасностью их механического и химического повреждения. Для обозрения МЭ нужен СВЕТ, необходимо освещать даже самые светочувствительные МП. От притока посетителей зависит ТВР, в экспозиционных залах присутствие людей ПОВЫШАЕТ его резкие суточные колебания температуру и влажность. Возрастает количество и состав загрязнителей воздуха, в т.ч. процентное содержание углекислого газа и пыли. При подготовке МЭ планируется ряд мер для ослабления действия этих факторов. К отбору МП для экспонирования привлекают реставратора; консервацию и реставрацию проходят все нуждающиеся в этом МП, определяется возможность и длительность экспонирования МП. ( Например, для МП на бумажной основе в пределах шести месяцев в году). Недублированные ткани могут находиться в МЭ не более 3-х лет подряд. При участии реставраторов определяются способы монтажа экспонатов, включая особенности конструкций, например, их надежность, покрытие их антикоррозийным составом. Монтаж осуществляется при полном соблюдении существующих правил, реставраторы постоянно наблюдают за экспонатами. Для защиты от воздействия света витрины и отдельные экспонаты располагают так, чтобы на них не попадали прямые лучи света. ОКНА ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ СПЕЦИАЛЬНЫЕ СТЕКЛА, НЕ ПРОПУСКАЮЩИЕ УФ-лучей. ВИТРИНЫ и ОКНА со светочувствительными экспонатами снабжают светозащитными занавесками. Источники искусственного света с тепловым воздействием удаляются от экспонатов на 1,5-2 м. Колебания ТВР устраняют или смягчают при помощи кондиционеров, а в случае их отсутствия - проветриванием, регулированием притока посетителей и т.д. Воздействие на экспонаты температуры и влажности ослабляется также при применении витрин с ограниченным воздухообменом. Регулирование потока посетителей может понизить процент загрязнения воздуха. Большую роль играет КАЧЕСТВО УБОРКИ ЭКСПОЗИЦИОННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ, ОЧИСТКА ВИТРИН, ЭКСПОНАТОВ. На окнах устанавливаются пылезащитные фильтры, которые одновременно препятствуют попаданию в помещение биологических вредителей. В экспозицию могут быть помещены только те МП, которые прошли все стадии учета МФ. На экспонаты каждого зала составляется ОХРАННО-ТОПОГРАФИЧЕСКАЯ ОПИСЬ.

Система сигнализации в залах, телекамеры могут помочь в борьбе с возможным хищением экспонатов. С этой точки зрения важно продумать и устройство витрин, крепления держателей. Степень сохранности МЭ в определенной мере зависит и от КУЛЬТУРЫ ПОВЕДЕНИЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ. Администрация музея и экспозиционеры периодически проводят инструктаж МУЗЕЙНЫХ СЛУЖИТЕЛЕЙ. Проблемы охраны экспонатов возникают и при хранении экспонатов в постоянных экспозициях. При экспонировании МП в других музеях и выставочных залах встают вопросы о приспособленности этих помещений для экспонирования конкретных МП, и вопросы, связанные с их упаковкой и транспортировкой. Существенно решить вопрос о возможности экспонирования МП на передвижной выставке. При этом важно мнение реставраторов. Проблемы ОТКРЫТОГО хранения фондов имеют также определенное значение.

Особой опасности подвергаются МП при транспортировке. Они могут быть повреждены, утрачены, похищены. Возможность транспортировки конкретных МП определяется реставрационным советом или реставрационной комиссией, решение их фиксируется протоколом, они же дают рекомендации по особенностям упаковки и транспортировки МП. Многое зависит здесь от надежности УПАКОВОЧНОЙ ТАРЫ, которая защищает МП от всех механических повреждений, резких перепадов температуры и влажности, пыли и возможности утраты. Обычно упаковочной тарой служат ящики, сделанные из двойной фанеры и деревянных брусьев. Между листами фанеры прокладывается пергамент. Фанера и дерево должны быть сухими, прочными, незараженными биологическими вредителями. Ящик скрепляется шурупами, внутренние стенки заделываются фанерой и проклеиваются влагопылезащитным материалом. Крышка прикрепляется болтами. Снаружи ящик покрывается влагонепроницаемой краской и маркируется. После упаковки его обтягивают металлическими лентами, а ящик с УМП помещают в другой металлический ящик. По правилам упаковки МП в один ящик укладывают только однородные или близкие по материалу размеру и весу МП. На дно ящика кладут СТРУЖКУ, завернутую в бумагу. Стружкой и ЛИГНИНОМ перекладывают и размещают в ящике предметы, заполняют все пустоты. Особо хрупкие МП, например, из стекла, кости с ажурной резьбой сначала упаковывают в коробки. Пустоты также заполняют упаковочным материалом. Наиболее ценные МП крепятся внутри коробки специальным вкладышем ( чаще из пенопласта ) (см. Музееведение. Музеи исторического профиля. М. Высшая школа, 1988, с.191-192.).

НУМИЗМАТИЧЕСКИЕ МП укладывают в коробки и конверты. Поврежденные МП сначала обертывают ватой. Крупные МП упаковывают в отдельные ящики. Мебель закрепляют внутри ящика ПЛАНКАМИ. Ткани, одежду помещают во влагонепроницаемые чехлы, затем укладывают в ящики с полками. Ковры перекладывают бумагой и навертывают на валы, при этом верхний слой бумаги пропитывают СКИПИДАРОМ. Вал со шпалерами или коврами затягивают влагонепроницаемым чехлом и помещают в ящик. СКУЛЬПТУРУ упаковывают также, как и ВИ. Скульптура из гипса, известняка и др. влагопоглощающих материалов предварительно покрывается влагонепроницаемыми чехлами.

Самый надежный способ упаковки картин - их размещение в ящике в специальных рамках-кассетах. Однако, чаще выбирают более простой путь, т.е. картины собирают парами по размерам и складывают лицом друг к другу, прокладывают МИАЛЕНТНОЙ БУМАГОЙ, байкой, фланелью; завертывают плотной бумагой и укладывают в ящик, закрепляя рейками и брусками. Пространство между торцами картин и стенками ящика заполняют упаковочным материалом - ПОРОЛОНОМ, гофрированной бумагой и пр. КАРТИНЫ большого размера навертывают на вал, который помещают в ящик. Готовя к перевозке картины и графику под стеклом надо заклеивать стекло полосками бумаги. Перевозка пастелей, рисунков углем допускается в редких случаях. Графику- акварели, рисунки, гравюры, литографии- укладывают в ящики в папках, завернутых в бумагу и влагонепроницаемый материал. На дно ящика помещают пенопласт. ПУСТОТЫ заполняют упаковочным материалом. Так же готовят к транспортировке фотографии и ПИ. В каждый ящик после упаковки вкладывают ОХРАННЫЙ ДОКУМЕНТ - УПАКОВОЧНЫЙ АКТ, который подписывает лицо, ответственное за упаковку, реставратор и упаковщик. ТРАНСПОРТИРОВКА осуществляется по правилам, определенными нормативными документами. По особым правилам перевозят оружие и боеприпасы. При перевозке МП автотранспортом используют только АВТОФУРГОНЫ. Внутри автофургона ящики размещают по ходу движения и надежно закрепляют. Произведения станковой живописи, мебель, скульптура и т.п. Крупногабаритные предметы (КГП) должны размещаться ВЕРТИКАЛЬНО. При приеме транспортируемых МП в холодное влажное или жаркое время года открывают на следующие сутки, чтобы дать МП возможность акклиматизироваться.Прием ведется в присутствии сопровождающих лиц попредметно, с помощью упаковочных актов. Проверяется при этом не только наличие МП, но и их сохранность.

6. Музейная экспозиция и ее научная подготовка

Всякая целенаправленная демонстрация каких-либо предметов может быть названа экспозицией, но музейная экспозиция, которая должна способствовать интересу к истории, популяризации исторических знаний, содействовать нравственному воспитанию, духовности имеет свои особенности:

1. Выставляются не предметы вообще, а МП, которые могут дать посетителю разнообразную информацию, чувство контакта с событиями, явлениями, оказать эмоциональное действие.

В основе МЭ лежит НАУЧНАЯ КОНЦЕПЦИЯ, выработанная коллективом музея, направленность и идея МЭ, принципы отбора МП из МС, их группировки, композиции, интерпретации. Концепция обосновывает требования к художественным решениям, имеющим в музее специфические черты.

Знакомясь с МЭ, посетители музея, несмотря на различия в восприятии выставленных материалов, получают разнообразную информацию, могут провести здесь досуг, рассматривать пребывание в музее как активный отдых и развлечение, что роднит МЭ с другими видами массовой коммуникации. В МЭ МП составляет научно организованную совокупность, качественно иную по сравнению с МС или МК. МП, входя в состав МС, служат для раскрытия различных тем, а организация выставочных материалов улучшит их восприятие музейным зрителем, характер информации, возможность ее использования. Для экспозиции необходим тщательный отбор МП как источников информации, аттрактивности и экспрессивности, определение их места в экспозиции и характера их художественного оформления, снабжение необходимыми пояснениями. Вместе с тем, выставляемые МП должны быть отремонтированы, отреставрированы, подготовлены к длительному пребыванию в условиях музейных залов, отличных от условий хранения в фондохранилищах.

Музейный предмет из источника добывания знаний превратился в активный действующий элемент экспозиции, передающий знания, пробуждающий эмоции МУЗЕЙНЫЙ ЭКСПОНАТ. Наглядные научно-вспомогательные материалы ( экспозиционные НВМ) в МЭ, имеющих в основе МП, нужны для выполнения основных функций. Постоянным спутником МЭ является слово - письменные тексты или фономатериалы различного характера и назначения - все это является ЭКСПОЗИЦИОННЫМ МАТЕРИАЛОМ, группирующимся и организующимся в МЭ в соответствии с научной концепцией (НК), задачей и тематикой МЭ, с художественно-эстетическими требованиями. Совокупность взаимосвязанных и соподчиненных частей экспозиции составляет ее тематическую структуру; экспозиционные материалы объединяются в группы - ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ КОМПЛЕКСЫ, каждый из которых размещается на предоставленной ограниченной экспозиционной площади и представляет собой тематическое и зрительное единство. Групповая композиция может усилить или ослабить впечатление от каждого предмета, поднять познавательную и эмоциональную ценность МЭ. В МЗ материал группируется по разному: он может воспроизводить в определенном приближении предмет материала действительности (интерьер, ландшафтная ДИОРАММА), или отражать ее посредством подбора МП, удостоверяющих эту действительность. Можно размещать МП по определенной системе, способствующей их пониманию как продуктов труда, предметов искусства, объектов природы. Порядок группировки и организации ЭМ является МЕТОДОМ ПОСТРОЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ. Экспозиция размещается в специально отведенных помещениях - экспозиционных залах ( они требуют особого оборудования и приспособлений для осмотра, для создания эстетически полноценной, эмоционально возвышенной среды. Каждый элемент МЭ, каждая группа экспонатов в целом получает свое звучание, обусловленное содержанием архитектурно - художественного решения. Музейная экспозиция - основная форма музейной коммуникации, образовательные и воспитательные цели которой осуществляются путем демонстрации МП, организованных, объясненных и размещенных в соответствии с разработанной музеем НК и современными принципами архитектурно-художественного решения (АХР).