Журналист в современной зарубежной поп-культуре: трансформация образа

И переломным моментом для Энди стал именно разговор с Мирандой, когда та сказала, что Энди похожа на нее саму в том же возрасте. Энди поняла, что надо срочно уходить с этой работы, чтобы самой не стать второй Мирандой Пристли, которую она так ненавидит.

Отношения Энди со старшей секретаршей Эмили постепенно меняются, но Эмили всегда остается для Энди наставником. Когда Энди только начинала работать в «Подиуме» Эмили постоянно отчитывала Энди за промахи, когда ей наоборот требовалась поддержка и сочувствие. Иногда Энди даже боялась признаться Эмили в том, что сделала что-то не так, потому что ей уже хватило «словесных оплеух» от Миранды. Эмили постоянно закатывала глаза, сердилась, когда Миранда «безжалостно отыгрывалась» на Эмили из-за Энди, но старшая секретарша все равно помогала младшей выполнять ее работу, подробно все ей объясняла и никогда не оставляла один на один с невыполнимой задачей от их начальницы.

Сблизить девушек могло только их объединение против общего врага, но этому мешала вечная паранойя Эмили, которая не давала девушке говорить о Миранде плохо. И несмотря на это Энди использовала любую возможность настроить Эмили против Миранды. И когда такой момент наконец настал Энди почувствовала, что: «этот год мог быть совсем другим, если бы только мы с Эмили сразу подружились и доверяли бы друг другу, защищали и подстраховывали бы друг друга и вместе давали отпор агрессору». Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.

Для работы Энди Сакс надо было выглядеть безупречно, поэтому она всегда одевается красиво и дорого. Энди приходится работать даже с ангиной, потому что вескими причинами не выйти на работу для ее начальницы могут быть только паралич, смерть или ядерная война. Также, работая в «Подиуме», необходимо забыть про все праздники, личную жизнь, отдых и еду, так как Миранда должна быть на первом и единственном месте. Кроме того, Энди приходится в любое время дня и ночи отвечать на звонки Миранды и быть готовой к срочной работе. Причем Энди иногда занимается вещами, которые совершенно не относятся к работе журнала. Например, она отвозит вещи Миранды в прачечную, она покупает книги и подарки для ее детей, она резервирует ей столики в ресторанах и так далее. Энди испытывает постоянный стресс, так как задания Миранды порой совершенно невозможные или непонятные, а уточнить или переспросить Энди боится. Энди исписывает кучу блокнотов заметками о том, какой кофе и какую воду пьет Миранда, что она ест на завтрак, какие газеты и журналы она читает, списками о том, какие цвета ее любимые и какие внушают ей отвращение, адресов, телефонов, имен врачей, домочадцев, какие размеры она носит, а также списками людей, с кем она хочет и не хочет разговаривать

Так как Андреа Сакс работает секретарем главного редактора, а не журналистом, то в книге не показаны ее отношения с источниками информации. Но зато показаны ее отношения с множеством людей, с которыми ей приходилось общаться, выполняя задания Миранды. В этом деле Энди пришлось научиться: «Умолять, убеждать, запугивать, обхаживать, уговаривать, очаровывать всех - от иммигрантов-рассыльных из закусочной до главных редакторов крупных издательств, - всех, от кого я могла получить то, что ей нужно и когда это ей нужно». Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.

Энди также не приходилось сталкиваться с цензурой в работе журналиста. Но ей приходилось сталкиваться с иной цензурой в «Подиуме»: говори о Миранде либо хорошо, либо ничего. Но девушка не придерживалась данного правила, более того, она провоцировала и других на поддержание разговора о негативных моментах работы у Миранды Пристли.

Внешний вид Энди проходит эволюцию. Она приходит в журнал мод, как человек совершенно не интересующийся модой. Она приходит в редакцию «самого от-кутюрного журнала на планете», где внешний вид - определяющий фактор почти во всем, одетая, как «серая мышка-лохушка» Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.. Но затем, когда «Подиум» стал давать ей бесплатную обувь, косметику, одежду, Энди стала выглядеть «в стиле “Подиума”». И даже один раз получала «невозмутимый взгляд» от Миранды, вместо презрительного. Это было верхом похвалы, для чего всего лишь потребовалось: совместные усилия высокопрофессиональных нью-йоркских редакторов и парижских стилистов, внушительный выбор самой дорогой и самой модной одежды в мире.

Рабочее место Энди - это столик в форме перевернутой буквы «г», на котором находятся: новенький бирюзовый компьютер «Ап-Мак», телефон и пластиковая горка для документов, в ящиках лежат ручки, скрепки и записные книжки. Стол Энди располагался прямо напротив рабочего места главного секретаря Миранды - Эмили. А из атрибутов профессии журналиста у Энди разве что телефон, кофе и сигареты. Причем мобильный телефон был ее главным атрибутом, потому что с помощью него Миранда могла застать Энди где угодно и в какое угодно время.

Личная жизнь Энди Сакс из-за работы в «Подиуме» находится под угрозой. Работа на Миранду Пристли поглощает все время девушки, это та работа, на которой нет ни выходных, ни праздников из-за постоянных требований, желаний, приказов, нужд Миранды Пристли, удовлетворение которых входит в обязанности Энди. Причем Миранда и «Подиум» занимали все мысли Энди в то недолгое свободное время, которым она иногда располагала. Энди перестала быть такой, какой была раньше: она перестала навещать своих родителей, она не видела собственного племянника, который не так давно родился у ее единственной сестры, она перестала проводить время со своей лучшей подругой, Лили, и не заметила, что у той большие проблемы с алкоголем и с учебой. Энди перестала видеться со своим парнем, Алексом, она даже не успевала поговорить с ним по телефону или вовсе забывала ему позвонить. В итоге, Алекс решил сначала устроить перерыв, а потом расстаться. А Лили попала в автокатастрофу, сев за руль в нетрезвом состоянии, последствием которой стала кома. И, хотя сама Энди считала, что изменился только ее внешний вид, Алекс убеждал ее, что она больше не та Энди, которую он любил.

Благодаря работе в «Подиуме» Энди стала посещать вечеринки со знаменитостями, красиво, модно и дорого одеваться, а известный литературный агент заметил ее и предложил что-нибудь ему прислать. Но главным итогом всех ее стараний стало «признание» ее начальницы Миранды Пристли, которая, как оказалось, присматривалась к своей секретарше. Она назвала Энди достаточно компетентной («это было все равно как если бы она провозгласила, что я самая умная, смышленая, утонченная и талантливая девушка, с какой она когда-либо имела счастье быть знакомой» Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.) и спросила о том, ради чего Энди и терпела весь этот год работы в «Подиуме»: чем девушка хотела бы теперь заниматься?

Когда Энди призналась, что хотела бы работать в журнале «Нью-Йоркер», Миранда обещала навести там справки, но сначала посмотреть, какой из Энди журналист. Она предложила Энди попробовать написать театральную рецензию или заметку для раздела светских новостей.

Но самое главное для будущей карьеры Энди было сделано ее собственными силами. И в какой-то мере тем, что она со скандалом ушла из «Подиума»: все в мире журналистики, кто ненавидел Миранду, зауважали Энди. Послав Миранду Пристли, Энди стала знаменитостью. Журнал «Севентин» опубликовал ее аннотацию, два маленьких рассказика и один рассказ побольше, а также его редактор помог Энди наладить деловые контакты с людьми из других журналов, кому мог потребоваться внештатный автор, и дал рекомендацию редактору раздела «Город» журнала «На слуху» издательства «Элиас Кларк».

Миранда Пристли - главный редактор глянцевого журнала мод «Подиум».

Миранда Пристли, урожденная Мириам Принчек, выросла в лондонском Ист-Энде, в бедной многодетной еврейской семье. Но Мириам не хотела жить так, как жила ее семья. Поэтому она скопила денег, бросила семью и поступила на работу к начинающему британскому дизайнеру. Она несколько лет трудилась не покладая рук, чтобы создать себе репутацию в модельном бизнесе. В это же время по ночам она учила французский язык, чтобы переехать в столицу моды - Париж. Там она стала младшим помощником редактора французской версии журнала «Шик». Она изменила свое национальное имя на более изысканное, а свое произношение с грубого просторечия на литературное. Ее карьера пошла вверх: сначала она руководила французским «Подиумом», а затем издательство отправило ее в США встать у штурвала его американской версии. Так в журнале началась новая эра - эра Миранды Пристли. К моменту поступления на работу Андреи Сакс она длилась уже шесть лет.

Миранда бросила школу в 17 лет, не доучившись всего три месяца, и больше нигде не стала получать академического образования. Но она училась на практике, сразу же начав работать в модной индустрии.

Отношения с коллегами у Миранды более чем холодные. Миранда никогда не здоровается ни с кем и никого не благодарит. Она дает «замысловатые, изложенные с сильным британским акцентом инструкции». К тому же она ведет себя так, как будто совсем не узнает своих сотрудников, не утруждает себя запомнить их имена. Когда они оказываются рядом с ней случайно (например, в лифте), а не потому, что она дает им указания, то она либо игнорирует их, либо оглядывает взглядом, полным отвращения, «с каким закаленные в бесконечных баталиях детективы из “Закона и порядка” взирают на очередное изуродованное окровавленное тело». Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.

После того, как Миранда даст свое указание, она непременно повторит в конце слова: «это все». Если ее распоряжения не выполняются быстро, она начинает угрожать увольнением. А в отношении своих секретарш, она начинает передразнивать их нечеловеческим голосом, разговаривать с ними, как с глупыми детьми по слогам, с презрительной иронией и сарказмом, при этом повторяя: это что так сложно запомнить, понять, сделать, найти и т.д.?

Поэтому в редакции, да и во всем издательстве, сотрудники боятся ее. Они убегают, как только увидят Миранду Пристли на горизонте, они стараются не попадаться ей на пути, а если они звонят в офис и трубку берет сама Миранда, а не ее секретарша, то они молчат и бросают трубку.

Миранда не хочет слышать никаких оправданий, у нее нет времени давать подробные объяснения своим указаниями, но ей нужно, чтобы работа выполнялась идеально.

Но за это все она платит очень высокую цену. Она готова помочь в карьере тем, кто оказался достаточно компетентным. Все знали, что, если поработать у Миранды хотя бы год, то карьера пойдет вверх благодаря ей и ее связям. Таким образом она благодарит за хорошую работу.

Журналист, по мнению Миранды, должен очень хорошо разбираться в той сфере, в которой он работает, тем более, если это специализированный журналист. Поэтому она сначала сомневалась в Энди, которая совсем ничего не знала о модельном бизнесе. Также журналист должен еще и влиять на сферу, в которой работает. Например, как сама Миранда является не только значимой фигурой в журналистике, но и влиятельной фигурой в модной индустрии.

У Миранды Пристли очень жесткие методы работы. Она звонит своим секретарям в любое время суток, нагружает их работой по ее личным делам и при этом даже не запоминает их имена. Но зато она контролирует всю работу журнала, работу всех отделов и сотрудников лично. Она сама выбирала не только одежду для фотосессий, но и каждый браслет, каждую сумку и пару туфель. Все тексты и фотографии проходили через нее, как главного редактора.

Все текущие материалы «Подиума» собирались в одну огромную подшивку, которая наименовалась Книгой. В день подготовки Книги никто не занимается производственной деятельностью - все совещаются с Мирандой. Таким образом, Миранда сама установила цензуру в журнале в собственном лице. Ни одно слово не может быть опубликовано в «Подиуме» без ее одобрения.

Как замечает Энди, источники информации для Миранды делились на две категории: «одних она втайне считала “выше” себя и стремилась произвести на них впечатление», а «другие были “ниже” ее, и с этими людьми следовало обходиться покровительственно и высокомерно, чтобы они не забывались». К первым относились такие люди, как Ирв Равиц, Оскар де ла Рента, Хиллари Клинтон, и все наиболее известные голливудские звезды. Ко вторым - почти все дизайнеры, редакторы других журналов и так далее, в общем, все остальные.

Миранда Пристли очень тощая невысокая эффектная женщина со светлыми волосами, собранными в узел, намеренно небрежный для придания ему видимости естественности, но при этом очень аккуратный. Ее обязательным аксессуаром является белый шелковый шарф от «Гермес».

На подборку новой «экипировки» Миранды работает вся редакция «Подиума», в такие дни все стоят на ушах. Обычно, после недель моды Миранда давала секретарям список модельеров, чьи каталоги она хотела бы видеть. Вся одежда, привлекавшая внимание Миранды, доставлялась в редакцию, приезжала ее личная портниха. Несмотря на то, что каждый уважающий себя дизайнер знал размеры Миранды, все равно приходилось многое подгонять по ее фигуре. Так, одежда могла быть названа «сшитой на заказ». Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.

У Миранды Пристли свой кабинет с большими окнами с видом на главную улицу города. На столе Миранды Энди с утра раскладывает журналы и газеты, которые просматривает Миранда, туда же она ставит воду, кофе и еду. Из атрибутов журналиста у Миранды можно увидеть только телефон и Книгу.

У Миранды Пристли третье замужество и две дочки от второго брака. Глухонемой Папочка - прозвище ее третьего мужа, которого зовут Хантер Томплинсон. Они с Мирандой поженились за год до того, как Энди Сакс начала работу в «Подиуме» после необычного романа: она наседала, а он колебался. Она преследовала его с непоколебимым упорством - и он, устав от нее бегать, в конце концов, сдался. Она бросила своего второго мужа (солиста одной из самых известных групп 1960-х годов и отца девочек), который даже не подозревал об этом, пока ее юрист не принес ему на подпись документы. Через двенадцать дней после официального развода она вновь вышла замуж. Мистер Томплинсон подчинился ее приказу и переехал в пентхаус на Пятой авеню.

Без Миранды «Подиум» не был бы «Подиумом». Он вообще не представлял собой ничего особенного. Благодаря Миранде «Подиум» стал самым престижным журналом в самом крупнейшем издательстве в мире, так же, как и сама Миранда, стала самой влиятельной фигурой в мире моды. Она была предметом восхищения, зависти, поклонения многих людей, она стала живой легендой и иконой стиля.

«Разве кто-нибудь не знает Миранду Пристли? Ей нет равных!» Вайсбергер Л. Дьявол носит Прада. Москва: АСТ, 2004 г.

6) «Девушка с татуировкой дракона», Стиг Ларссон, 2005

Микаэль Блумквист - совладелец, автор статей и ответственный редактор журнала «Миллениум». Издание не принадлежал к числу преуспевающих журналов с неограниченными доходами, он даже когда-то балансировал на грани краха. Его относят к общественно-политическим изданиям.

Большую часть профессиональных усилий Микаэль посвятил разоблачению сомнительных сделок в сфере бизнеса и банков, коррупции и аферам в сфере предпринимательства. То есть он занимается расследованиями и пишет об экономических преступлениях. Сначала он работал внештатно в провинциальных, а потом в столичных газетах. Хотел работать репортером уголовной хроники, но прославился как журналист, специализирующийся на политических и экономических вопросах. Блумквист учился в Высшей школе журналистики, куда поступил в 21 год после того, как объездил мир. Но после первого курса он бросил учебу и отправился в армию, но после опять вернулся на факультет журналистики.

Не богат. В банке у него хранится примерно двести пятьдесят тысяч крон, а на счете около ста тысяч, которые он тратит на повседневные нужды. У него нет ни кредитов, ни долгов. В «Миллениуме» он получает около 12 тысяч в месяц. Также он зарабатывает как фрилансер.

Микаэль считает, что профессия экономического журналиста существует для того, чтобы наблюдать за предпринимателями и другими деятелями в сфере экономики и бизнеса, следить, чтобы они работали честно, и в случае чего, выводить на чистую воду в своих материалах. По мнению Блумквиста, журналисты должны внимательно наблюдать за главами предприятий, как это делают политические журналисты, которые следят за каждым шагом министра и депутатов. Долг журналиста - беспристрастно изучать материалы и предоставлять общественности правдивую информацию

Из-за всего этого журналист рассорился со многими своими коллегами, некоторые из них стали его врагами. Блумквист считает, что его коллеги, другие экономические журналисты, предают интересы своей профессии, потому что они потворствовали преуспевающим финансистам. Микаэль выпускает книгу на эту тему, в которой он сразу же объявляет своим коллегам войну. Он пишет, что экономические журналисты сегодня - это некомпетентные мальчики на побегушках, которые верят в собственное величие, но утратили при этом способность критически мыслить. Он считает, либо они профнепригодны, либо они намеренно пренебрегают долгом журналиста. Кроме того, Блумквист заявляет, что ему не нравится, когда его называют экономическим обозревателем, потому что так его причисляют к когорте тех, кого он не считает журналистами. Все дело в том, что большинство его коллег предпочитают ссылаться на источник, неважно говорит он правду или нет, возводя из них кумиров. В своей книге Блумквист сравнивает шведских журналистов с зарубежными коллегами из «Файнэншл таймс» и «Экономист», которым проигрывают его соотечественники. Он считает, что такая недобросовестная работа шведских журналистов подрывает доверие к профессии и имидж всей Швеции.

Блумквист очень осмотрительный журналист. Все свои разоблачения он подкрепляет документами. Также он хороший исследователь, обладает критическим мышлением, он беспристрастен. Микаэль пишет доступно, увлекательно и понятно даже для тех, кто ничего не понимает в экономике, иногда он пишет язвительно, с сарказмом, но всегда очень убедительно.

Методы работы журналиста показаны, когда богатый промышленник Хенрик Вангер нанимает Блумквиста под видом написания его биографии для расследования так и нераскрытого семейного дела - загадочной пропажи его племянницы. Блумквист начинает с общения с членами семьи, с изучения документов, на которые он в первую очередь и собирается опираться. Он постоянно выдвигает разные теории. Микаэль старается сохранить объективность и не потерять профессиональное чутье, но в то же время он понимает, что головоломка его сильно затянула. По окончании дела сам Блумквист говорит, что он нарушил достаточно много этических норм в ходе расследования, из-за чего его могут исключить из Союза журналистов. То есть в своих методах он может позволить себе отступать от этики. Но, когда он раскрывает загадку, то ему попадается настоящая сенсационная история, он не хочет ее использовать и уничтожает всю провокационную информацию на семью Вангеров, потому что сам Хенрик стал ему другом, а история семьи близка. В данной ситуации он стоит перед выбором между долгом журналиста и долгом друга, то есть порядочного человека, и выбирает последнее.

Кроме того, некоторые методы своей работы Блумквист называет даже нелегальными, и поэтому он не хочет посвящать в них никого из «Миллениума», чтобы в случае чего, никто не сел вместе с ним в тюрьму. Например, он добывает какой-то материал путем нелегального проникновения в чужой компьютер. Микаэль считает, что они не обязаны отчитываться о том, как они это достали.

Микаэль не сталкивается с проблемой цензуры, но исходя из его взглядов на журналистику, можно сделать вывод, что он не принимает никакой цензуры. Доказательством этого может служить и тот факт, что он является учредителем и редактором журнала вместе со своей подругой, что помогает им избегать чужого экономического давления на их информационную политику.

Мотивацией Блумквиста для того, чтобы работать конкретно над делом Вангера было, во-первых, то, что журналист оказался на время без постоянной работы и у него вскоре могли начаться финансовые трудности. Во-вторых, Вангер пообещал Микаэлю, что, если журналист согласится на него работать, то он выдаст ему «с потрохами» предпринимателя Веннерстрема, из-за публикации о котором Блумквист получил иск за клевету. Вангер пообещал, что после поражения в суде Микаэль еще может одержать победу и сделать самый сенсационный материал года.

После разоблачительных материалов Блумквиста неизбежно следовали отставки и судебные процессы против директоров и политиков. Но один раз это привело и к судебному процессу против самого журналиста. Суд постановил, что Блумквист нанес оскорбление чести и достоинству финансиста Веннерстрема из-за клеветы. Блумквист должен был выплатить сто пятьдесят тысяч крон в качестве компенсации. Помимо этого, был испорчена его репутация, он подорвал к себе доверие. Теперь мало кто захочет публиковать его материалы, и отныне у него не было права на ошибку.

Расследование, которое Блумквист провел для Вангера, помогло Микаэлю получить тот материал, который он давно искал: он опубликовал всю правду о Веннерстреме. «Миллениум» посвятил этому 46 страниц. Публикация получила эффект разорвавшейся бомбы. Пока редакция отмечала выход номера, каждое СМИ Швеции говорила о материале Блумквиста. Это было настоящее «медиацунами» - все хотели получить комментарий от Микаэля, но он держался в тени. После этого к делу подключились прокуроры и финансовая полиция, затем дело вышло правительственный уровень, даже министр экономики был вынужден дать свои комментарии. Появились даже прогнозы о том, что лопнет самый крупный мыльный пузырь с 1932 года. Журналу публикация помогла вернуть репутацию серьезного качественного СМИ, которому можно доверять так же, как и самому Блумквисту. Коллеги из других СМИ поздравляли и восхваляли журналистов из «Миллениума», они называли их «королями расследований» и пророчили престижные награды. Кроме того, о Микаэле заговорили как о герое. Когда Микаэль все-таки дал интервью по поводу своего расследования, то его спросили, считает ли он, что журналисты теперь будут нести ответственность по поводу того, что экономика Швеции оказалась на грани краха. Микаэль согласился с тем, что ответственность несут журналисты, но только потому, что на протяжении долгих лет они недобросовестно выполняли свою работу, потакали Веннерстрему и тем самым запустили ситуацию. «Миллениум» занимал первое место во всех рейтингах прессы. Акции компании Веннерстрема были быстро распроданы их владельцами, все пытались дистанцироваться от нее, а сам главный герой публикации подался в бега. Микаэль стал самой обсуждаемой персоной Швеции, его даже поместили на обложку американского «Ньюсуик».

Из атрибутов своей профессии Блумквист использует ноутбук, блокнот и ручку. Рабочим местом Микаэля на время расследования становится гостевой домик Вангера, который состоит из кухни с печкой и двух маленьких комнат. В одной из комнатушек стоит маленький письменный стол, стул и книжный стеллаж. Она и используется в качестве кабинета. В квартире самого Блумквиста кухонный стол служит ему еще и письменным.

Микаэль был женат, у него есть дочь. Он поддерживает приятельские отношения с бывшей женой, но с дочерью видится не слишком часто. У него было много серьезных романов и мимолетных отношений, но все время он также находится в эксцентричных отношениях с редактором «Миллениума», Эрикой Бергер, с которой еще со студенческих времен они то вместе, то врозь. Затем Микаэль вступает в связь с Лисбет Саландер, хакершей, которая помогает ему вести расследование.

Таким образом, литература подарила много интересных образов журналистов, и все эти романы представляют огромный интерес для исследования образа журналиста в поп-культуре еще и потому, что большинство из них было экранизировано.

Исходя из подробного анализа образов журналистов в современной зарубежной литературе, мы можем выделить следующие:

1. Журналист-писатель. Этот образ представлен в двух выбранных нами для исследования романах - «Спортивный журналист» и «Фиеста». Этот журналист выбирают данную профессию, потому что она смежна с писательством. Для них журналистика является компенсацией или замещением того, что в данный момент они еще не готовы что-либо написать и войти в большой мир литературы. Несмотря на то, что образ иностранного корреспондента и спортивного журналиста - это два достаточно популярных и раскрытых образа в кинематографе, в литературе в данном случае они представлены под иным ракурсом. Здесь на передний план выходит не их работа в вышеназванных должностях, а то, что они переживают упадок творческих сил.

2. Продажный журналист. Этот образ журналиста представлен в романе Хантера Томпсона. Такой журналист делает выбор в пользу работы над пустыми хвалебными и необъективными пиар-текстами за большие деньги, когда он понимает, что газета, в которой он работает может закрыться.

3. Ведущий теленовостей. Исследователи образа журналиста в поп-культуре не выделяют этот образ в своих классификациях, но мы заметили, что это вполне раскрытый и полный образ, который можно выделить. Этот журналист карьерист, он очень честолюбив. Он выбирает более спокойную, стабильную и высокооплачиваемую работу в студии в качестве ведущего, чем рискованную работу международного или военного корреспондента, которой он занимался сначала. Даже во время войны во Вьетнаме, будущий ведущий теленовостей выбирал сидеть в штабе и делать информационные сюжеты по пресс-релизам военных и правительства, чем идти в поле, рисковать жизнью и снимать честные объективные репортажи о том, что происходит на самом деле.

4. Военный корреспондент. Этот образ, представленный в романе Артура Хейли, ничем не отличается от того образа, который выделяют исследователи. Он смелый, он рискует своей жизнью ради того, чтобы снять правду, показать, что происходит на самом деле в мире и как это отличается от того, что говорит правительство. Ради спасения жизни человека, он даже складывает с себя журналистские полномочия, и помогает людям, не боясь при этом применить оружие, если понадобится.

5. Журналист-новичок. Он мечтает стать журналистом, он получил профессиональное образование, но для того, чтобы пробиться, ему необходимо начать с самой низшей ступени в журналистской иерархии - с должности второго секретаря редактора. До журналистики, до собственных материалов еще далеко, пока перед журналистом-новичком стоит задача научится приносить правильный кофе. Но в итоге новичок проявляет свой ум, демонстрирует свое умение быстро учиться и схватывать на лету. Он быстро растет его повышают и вскоре перед ним открывается множество дверей самых разных редакций. Этот образ показан именно относительно индустрии модных глянцевых журналов, представители которой наиболее строги с теми, кто хочет чего-то добиться.

6. Редактор глянцевого журнала. Это новый образ, который был создан Лорен Вайсбергер и затем он перешел в кинематограф. Редактор глянцевого модного журнала достаточно жесткий, прямолинейный, грубый человек. Такой редактор приравнивается к звезде, им восхищаются издалека и ненавидят вблизи. Такой редактор предъявляет жесткие требования к своим работникам, не любит, когда они ошибаются, держится на расстоянии от них и порой даже не запоминает их имена. Но при этом он способен разглядеть талантливых людей и помочь им в карьере.

7. Журналист-детектив. Пожалуй, наиболее распространенный образ журналиста, особенно для кинематографа. Но в данном случае в литературе представлен образ разоблачителя не властных структур, а частных предпринимателей, которые сегодня имеют власть наравне с политической. Журналист-детектив работает в качественном издании, он занимается серьезными расследованиями и считает своим долго открывать правду общественности, даже если для этого потребуется пользоваться неэтичными и нелегальными методами.

Мы обобщили и более кратко обозначили те образы, которые можно встретить в современной зарубежной литературе. Некоторые из этих образов также присутствуют и в кинематографе. Если говорить о трансформации образа, то в данном случае хорошо видно, как на образах отражаются происходящие изменения в профессии и в мире. Например, сначала доминируют образы газетчиков, а в период расцвета телевидения появляются образы телевизионных журналистов, в расцвет глянца - представители модной журнальной периодики. Образ журналиста-детектива со временем изменился. Теперь он не только следит за представителями власти, но и за представителями бизнес-структур. Со временем стал появляться образ женщин-журналисток. Для некоторых из них остается важным выбор одного из двух - карьера или личная жизнь, то есть семья. Как это было характерно для образа женщины-журналистки в кинематографе XX века. Но уже сейчас появляются журналистки, которые совмещают личную жизнь и карьеру, причем не просто штатного журналиста, а главного редактора или даже издателя СМИ.

Важно отметить, что, как и в кинематографе, как и на телевидении, так и в литературе для авторов произведений о журналистах важной составляющей являются ценности профессии. Для выбранных нами романов также характерно деление образов журналистов на героев и злодеев. Именно эти ценности при всей трансформации образа журналиста остаются своеобразной константой. Журналист-злодей - это честолюбивый, продажный карьерист, которому важны деньги, признание, любовь аудитории. Журналист-герой - это бесстрашный военный журналист или журналист-детектив, который ради правды, ради спасения людей, ради общественного блага пойдет на многое.

2.2 Образ журналиста в коммерческом кино

Для анализа образа журналиста в кино мы взяли по одному знаковому фильму от каждого десятилетия начиная с 1950-х годов для того, чтобы проследить трансформацию образа. Каждое десятилетие, в связи с происходящими в мире событиями, в связи с изменениями в журналистской профессии раскрывает все новые образы журналистов в кинематографе: амбициозный газетчик, усталый обозреватель раздела светской хроники, бесстрашный журналист-детектив, честный военный корреспондент, стрингер-социопат. На первый взгляд, эти образы журналиста совершенно разные, но на самом деле их сближают ценностные ориентации. Благодаря этому все образы поделились на журналистов-злодеев и журналистов-героев: одни выбирают деньги и успех, а другие правду. И главное, что мы заметили, - это существующая цикличность образов и чередование образов журналист-злодей и журналист-герой. Далее мы подробно разберем образы журналистов в современном зарубежном коммерческом кино, а также классифицируем их.

1) «Туз в рукаве», Билли Уайлдер, 1951

Чарльз Тэйтум - редактор новостей в газете «Альбукерке Сан-Бюллетень». До этого Чарльза Тэйтума уволили из 11 газет, общий тираж которых составляет 7 миллионов экземпляров. Он был ключевой фигурой везде, где успел поработать. А увольняли его по разным причинам: в Нью-Йорке за иск о клевете, в Чикаго за роман с женой издателя, в Детройте за пьянство на рабочем месте. Его не берут в крупные издания, и он решил, что у него есть последний шанс вернуть себе прежнюю жизнь. Ему надо получить работу в газете такого маленького городка как Альбукерке, а потом ждать, надеяться и молиться о том, чтобы произошло нечто значительное, о чем можно написать большую историю, чтобы все крупные газеты страны ее подхватили, и приняли его обратно.

«Всего лишь один специальный репортаж Тэйтума, и передо мной расстелют красную ковровую дорожку, потому что, когда ты им нужен - тебе все прощают» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951[Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - надеется Чарльз.

Тэйтум говорит про себя, что он репортер, который работает за 250$ в неделю, но на «Альбукерке Сан-Бюллетень» будет работать и за 50$, так как он полностью на мели - его уволили отовсюду, где он работал. Редактор берет его на работу и говорит, что он всем платит по 60$ в неделю.

«Альбукерке Сан-Бюллетень» - качественная газета. На стене висит вышивка с надписью «tell the truth» (говори правду), потому что именно так всегда говорит редактор газеты, который еще и юрист по образованию.

Но методы работы Тэйтума не соотносятся с принципами работы газеты и ее редактора. Журналист в ожидании большой истории, берет дело в свои руки, и сам раздувает ее. Он берет за основу реальное событие, но для того, чтобы сделать из него сенсацию, Чарльз начинает управлять происходящим. Он растягивает эту сенсацию на несколько дней, самостоятельно подталкивая события, чтобы получилась настоящая хорошая история. Журналист считает, что в хорошей истории самое главное - это человеческий интерес. По его мнению, это означает: тебя не трогают страдания большого количества людей, но об одном ты хочешь знать все. Поэтому он пишет не о том, как все есть на самом деле, а о том, что понравится людям, даже если это будет ложь, преувеличение, фальсификация и так далее. Методы работы Тэйтума в данном случае похожи на методы работы постановщика шоу, который придумывает, по какому сценарию будут развиваться события и под каким ракурсом он будет их освещать.

«Я работаю с важными новостями, с неважными, а если их нет, то я пойду и укушу собаку» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951 [Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - говорит Чарльз Тэйтум о своих методах работы.

Стоит сказать, что он не учился в колледже, он считает, что учится журналистике - это зря терять время. Все о профессии он узнал, когда еще продавал газеты. И главное, что он понял: «плохие новости лучше продаются, потому что хорошие новости - это не новости» Там же..

Источники информации Чарльза Тэйтума: Лео (Ричард Бенедикт) - герой его материала, который застрял под завалом в пещере; жена Лео Лоррейн (Джен Стерлинг); шериф, доктор и инженер, которые помогают Лео выбраться из этой ситуации, а Чарльзу - продлить ее как можно дольше, чтобы история облетела всю страну.

«Если нужно иметь дело с продажным шерифом - я это делаю. Если я должен выдумать индейское проклятие и жену с разбитым сердцем - я это делаю. Это интересно людям» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951 [Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - говорит о себе Чарльз.

Только с Лео Чарльз общается так, как журналист и должен общаться со своим источником. Он задает Лео вопросы, поддерживает его, проводит с ним время, он приводит к нему доктора, передает ему вещи и газеты, в которых о Лео написано на первой полосе, поет с ним песни и подбадривает, чтобы тот не сдавался. Лео считает репортера своим лучшим другом, ведь он не знает, что именно по вине журналиста он находится под завалом уже несколько дней, в то время как его могли бы спасти в течение нескольких часов. А самому журналисту выгодны такие близкие отношения для того, чтобы Лео доверял исключительно ему и давал комментарии только ему.

У доктора журналист интересуется состоянием здоровья пострадавшего, но не для того, чтобы написать ободряющие факты в статье, а для того, чтобы быть уверенным, что Лео не умрет раньше времени - раньше того, как история должна будет закончиться. Потому что у хорошей человеческой истории должен быть хороший конец, по словам Чарльза.

С шерифом репортер заключает выгодную сделку: он своими статьями обеспечивает шерифу популярность по всей стране, хорошую репутацию и как следствие - переизбрание. А шериф взамен не подпускает к Лео других журналистов и обеспечивает продолжительность его заточения в завале. При этом журналист угрожает, что если шериф откажется, то его карьере придет конец.

Лоррейн, жена Лео, не любит мужа и давно хочет от него сбежать, но Тэйтум уговаривает остаться, он объясняет, что ситуация ей тоже на руку. Множество людей со всей страны съедется сюда поддержать Лео. И все они захотят чем-то питаться, а еду поблизости может обеспечить им только закусочная Лео и Лоррейн. Но для истории журналисту нужна страдающая молящаяся за мужа жена с разбитым сердцем, на которую Лоррейн едва ли похожа. Но переписывать этот образ страдалицы Чарльз не собирается, потому что обычно именно он нравится людям. А значит, это Лоррейн придется играть роль, чтобы соответствовать тому, что он про нее написал.

«Заставь меня» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951 [Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - с улыбкой говорит жена Лео. И Тэйтум в ответ дает ей пощечины.

Между Лоррейн и Чарльзом завязываются странные отношения. Когда она делала то, что репортеру не по душе, то он мог начать ее душить, надавать пощечин, оскорбить ее. Но, несмотря на это, Лоррейн надеялась, когда история закончится, Тэйтум получит работу в Нью-Йорке, а она, заработав на всем этом немалую сумму, тоже переедет к нему в Нью-Йорк.

К своим коллегам Чарльз Тэйтум относится свысока, даже пренебрежительно и неуважительно.

С коллегами по «Альбукерке Сан-Бюллетень» Чарльз разговаривает снисходительно, потому что считает, что только он один здесь настоящий профессионал, что он делает им одолжение, работая здесь. Журналист обвиняет своих коллег в том, что в их родном городе ничего не происходит, а сами они бездействуют.

Из всех коллег Чарльза выделяется Херби - молодого парня, который еще только три года изучает профессию в школе журналистики. Тэйтум говорит, что это все зря потраченное время, и учит его своим методам работы. Тэйтум добр с Херби, потому что ему нравится, что кто-то хочет быть на него похожим, следовать за ним и во всем слушаться.

Когда новость Тэйтума о том, что человек застрял в пещере из-за обвала и не может выбраться, облетела всю страну, на место несчастного случая съехались журналисты из многих крупных изданий. Но Чарльз не хочет делиться своей историей со своими конкурентами. Он заключает сделку с шерифом, чтобы тот не допускал к пострадавшему никого из прессы, кроме самого Тэйтума. Поэтому для других представителей прессы журналист «Альбукерке Сан-Бюллетень» становится источником информации. Причем практически единственным источником, так как члены семьи тоже по воле Чарльза не говорят ни с кем, кроме него. Другие журналисты не понимают его действий, они считают, что ведь вся пресса «в одной лодке».

« Нет, я в лодке, а вы в воде» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951 [Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - говорит им Чарльз.

Редактор газеты Джейкоб Бут - принципиальный осмотрительный человек, для которого в профессии журналиста главное - это говорить правду и действовать честными методами. Он очень внимательно следит за выполнением этих главных правил в своей газете.

Поэтому, когда редактор начинает подозревать о том, что сенсация Тэйтума - лишь представление, Бут лично приезжает на все посмотреть. На месте он понимает, что оказался прав в своих догадках и приходит сказать Чарльзу, что тот больше не будет писать для его газеты. Тэйтум же спешит его обрадовать тем, что он итак уже не собирается работать на «Альбукерке Сан-Бюллетень», так как ему предлагают работу во многих крупных изданиях страны.

В конце концов, когда ситуация заканчивается плохо, он понимает, что Бут был прав, и репортер возвращается к редактору с просьбой взять его на работу бесплатно.

Миссия как журналиста для Чарльза Тэйтума заключается в том, чтобы писать интересные истории, которые будут нравиться людям. В этом случае можно пренебречь правдой, фактами, можно даже выдумать что-то самому, потому что если людям нравится, то надо играть по их правилам.

Цензурой для газеты Альбукерке, в которой работает Тэйтум, является критерий правдивость и объективности. «Говори правду» - гласит надпись на стене редакции. Это не цензура в прямом смысле слова, а скорее самоцензура, которая говорит о соблюдении этики и главных принципов журналистики.

Редактор газеты в Альбукерке - это человек, который «все проверяет и дважды перепроверяет». Сам он юрист, поэтому через него не пройдет никакая клевета. Чарльз же хороший лжец, как он сам про себя говорит. Его собственную цензуру проходят только сенсационные материалы. Он может упускать из внимания те детали, которые мешают подать историю интересно, и наоборот добавить те выдуманные детали, которые помогут людям проглотить историю с большим удовольствием.

Когда впервые Чарльз Тэйтум появляется на пороге редакции газеты «Сан-Бюллетень» он одет в костюм в клетку с галстуком, в карман у него вложен платок, а на голове шляпа. Он высмеивает редактора, который одновременно носит и ремень и подтяжки. Но через год работы в газете Альбукерке Чарльз сам уже ходит по редакции в рубашке с коротким рукавом и одновременно у него надеты и ремень, и подтяжки. Но когда он начинает раскручивать свою сенсацию, то забывает про свою провинциальную привычку и надевает рубашку-поло, на которую он крепит полицейскую звезду, говорящую о его отношениях с шерифом.

Из атрибутов профессии у Чарльза всегда с собой фотоаппарат и печатная машинка.

Когда Чарльз Тэйтум начинает работать в «Альбукерке Сан-Бюллетень» ему дают рабочее место у двери. За спиной у него висит карта, а на столе лежат бумаги, телефон, табличка с надписью «редактор новостей», а также ноги самого репортера.

История Чарльза о человеке, застрявшем под завалом, стала настоящей сенсацией и разлетелась по всей стране. Множество людей из разных штатов съезжаются на место происшествия, чтобы поддержать Лео. Туристы разбили целый лагерь с палатками, сюда приехал карнавал с аттракционами и едой, сюда теперь ходит даже специальный поезд. Для Лео сочинили песню, вся страна болеет за него. Ситуацией заинтересовались многие известные издания, а также радио и телевидение. А Чарльзу предлагают работу в крупных газетах, ему звонят его бывшие редакторы, а нью-йоркское крупное издание предлагает выплачивать по 1000$ в день, пока история не закончится.

Но вот Тэйтум узнает, что Лео, герой его материала и всей страны, заболел пневмонией и умирает. И Чарльз мгновенно забывает про мечту о Пулитцере, про работу в Нью-Йорке, про свою историю. Он переживает за Лео, но понимает, что уже поздно что-либо предпринимать.

«Эта история выдумана. Лео умер не своей смертью. Он был убит» Туз в рукаве, Билли Уайлдер, 1951 [Электронный ресурс] URL: http://1kinobig.ru/drama/24125-tuz-v-rukave-1951.html (дата обращения: 15.02.2017)., - говорит журналист. А настоящая история в том, что репортер держал человека под завалом семь дней радио своей карьеры.

2) «Сладкая жизнь», Федерико Феллини, 1960 год (год выхода)

Марчелло Рубини пишет о светской жизни для желтой прессы. Например, в одной сцене, на какой-то вечеринке он спрашивает у официанта, что ест и пьет один из высокопоставленных гостей.

Этот же гость называет Марчелло негодяем, который лезет в чужую жизнь. Сам Марчелло говорит, что он журналист, что это и есть его профессия - информирование общественности. «Ну и немного рекламы» Сладкая жизнь, Федерико Феллини, 1960 год [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/5371-sladkaya-zhizn-1960.html (дата обращения: 01.02.2018)., - добавляет он.

По словам одной героини, у Марчелло две страсти - журналистика и литература, и эта невозможность выбора между ними является тюрьмой для Марчелло. Но на самом деле журналистика является для Рубини скорее бегством от писательства. Он хочет быть писателем, он говорит всем, что пишет книгу, но на самом деле он только собрал материал к ней, но так и не приступил к ее написанию. Он не может собраться с духом и начать книгу, потому что он не уверен в своих силах и своем таланте. Ему не нравится то, что он делает сегодня, но он вынужден думать о завтрашнем дне и зарабатывать деньги. Также Марчелло считает, что в качестве журналиста светской хроники он только теряет время. Но он боится, что он ни на что не способен. И этот страх не дает ему двигаться дальше. Даже когда его друг предлагает Марчелло познакомиться с издателем, Рубини игнорирует это предложение.

Поэтому пока его мотивацией для работы в качестве журналиста светской хроники является то, что это приносит неплохие деньги, если не валять дурака, по выражению Марчелло. На заработанные деньги он уже купил себе машину и квартиру. Ему нравится то положение, которое дает ему его профессия - его все знают, он желанный гость в домах римской богемы, перед ним всегда открыты двери любого министерства и Ватикана.

Методы работы и, вообще, его отношение к той журналистике, которой он занимается, показаны в сцене с репортажем про детей, которые видели Мадонну. Марчелло забирается на вышку и смотрит за всем свысока. В то время, пока все фотографы находятся в гуще события, журналист наблюдает за всем со стороны. То же самое он делает и во время приезда американской кинозвезды Сильвии. Пока толпа журналистов задает ей несерьезные, смешные, бессмысленные вопросы, которые веселят актрису, Марчелло сидит в стороне, молчит и смотрит на все это свысока. А когда все только встречали ее у трапа самолета, уже сходу задавали Сильвии вопросы и просили ее попозировать камерам, Марчелло опаздывал, а затем шел не вместе со звездой и толпой журналистов, а позади со стюардессами.

Если не считать таких особых заданий, то обычно Марчелло, как и другие журналисты из отделов светских хроник, по вечерам сидят в кафе, пьют, общаются, смотрят по сторонам и ждут тех, о ком можно написать.

«Мы сидим здесь, тут попадаются люди, которые нас интересуют. Мы делаем пометки и фотографии» Сладкая жизнь, Федерико Феллини, 1960 год [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/5371-sladkaya-zhizn-1960.html (дата обращения: 01.02.2018)., - говорит Марчелло отцу о своей работе.

Редакция его газеты находится прямо у этого кафе, но Марчелло предпочитает писать днем, сидя в кафе за печатной машинкой.

Он редко сидит дома, потому что там его ждет невеста Эмма. Она олицетворение той жизни, которой Рубини не хочет жить, которая ему противна. Он вроде бы любит ее и не может ее отпустить. Она мечтает о традиционном браке, о том, чтобы он проводил много времени дома с ней. А Марчелло называет это жизнью дождевого червя, ее идеалы - пустыми, а ее любовь - агрессивной, вязкой и материнской. Он не способен расстаться с ней, бросить ее так же, как и не способен бросить писать статейки для желтой прессы. Вместо этого он изменяет Эмме, влюбляясь то в одну, то в другую женщину, даже если он видит ее первую и последнюю ночь.

Коллеги Марчелло называют его ласково «Марчи», они уважают его, любят, когда он приходит выпить с ними в ресторане. Сам Марчелло смотрит на них как бы свысока. Во-первых, потому что у него еще нет такой жажды крови, как у остальных папарацци, как мы их теперь называем. Он не охотится так, как они за эксклюзивом, он не нарушает границ личной жизни. Во-вторых, он не хочет быть таким журналистом, он хочет быть писателем. Поэтому он не считает себя частью всей этой братии, этой безликой толпы репортеров. Он предпочитает крутиться в высшем обществе, в кругу богатых и творческих людей, то есть аристократии и богемы. Когда его коллеги с фотоаппаратами преследуют его знакомых, то журналист отмахивается от них и просит отстать. Потому что в отличие от папарацци его принимают в домах богемы, его считают равным им. Но и нельзя сказать, что он пренебрежительно относится к другим журналистам.

Обычно Марчелло носит черный костюмы с белой рубашкой и галстуком или бабочкой. Но с ним самим и с его внешним видом происходят перемены после самоубийства его друга. Его волосы больше не прибраны аккуратно, он надевает белый костюм с черной рубашкой и черным шейным платком. Но гораздо более важные перемены происходят с ним внутри. Марчелло больше не называет себя писателем, он даже больше не называет себя журналистом. Он говорит, что работает рекламным агентом, и если ему хорошо заплатят, то он готов любого мужчину в своей статье назвать Марлоном Брандо. Также он говорит, что очень этим доволен, то есть фактически смиряется с тем, что ему никогда не написать книгу, и отдается полностью тому образу жизни, который ему приходится вести.

В фильме не показана никакая реакция на его материалы, потому что по сути то, чем он занимается, бессмысленно и никому не нужно. Это не удовлетворяет его, не дает ему покоя, он не получает никакого признания. Разве что священник в утешение говорит, что ему понравилась недавняя статья Марчелло, чему журналист слабо верит.

3) «Вся президентская рать», Алан Пакула, 1976

Боб Вудворд и Карл Бернстайн - репортеры в газете «Вашингтон Пост». Это качественная газета, которая является самой крупной ежедневной газетой Вашингтона, а также одной из старейших газет Соединенных Штатов. В фильме показана работа Вудворда и Бернстайна над журналистским расследованием.

«Он очень хочет этим заниматься. Они оба хотят. Они изголодались по работе» Вся президентская рать, Алан Пакула, 1976 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/3298-vsya-prezidentskaya-rat-all-the-presidents-men-1976.html (дата обращения: 24.03.2016)., - говорит Гарри Розенфилд. Именно желание заняться настоящей журналистикой стало мотивацией для начала расследования Вудворда и Бернстайна дела о Уотергейте.

Для Вудворда и Бернстайна журналистика - это четвертая власть. Она с помощью первой поправки может следить за тем, кто при власти, и с помощью общественного мнения может приводить их к ответственности. Журналисты в своей работе пользуются правами, данными им первой поправкой о свободе слова. Они занимаются расследованием, которое касается Белого дома, ФБР и ЦРУ, они обвиняют тех, кто у власти, в преступлении и призывают их к ответу. Если бы не было первой поправки, то было бы невозможно провести данное расследование.

Миссия Боба Вудворда и Карла Бернстайна, как журналистов, заключается в том, чтобы оперировать только фактами, быть осторожными со своими выводами, искать информацию и несколько раз ее проверять разными источниками, иметь множество источников, сохранять их конфиденциальность и не подвергать риску, а также усердно работать ради общественного интереса.

Как один из главных методов работы репортеров, можно отметить их постоянную опору исключительно на факты. Любые догадки они подтверждают фактами. Для этого на одно предположение они ищут несколько обязательно надежных источников. При этом они все проверяют по несколько раз. Когда расследование заходит в тупик, то им ничего не остается, как начать все сначала, и опять все заново перепроверять.