Журналист в современной зарубежной поп-культуре: трансформация образа

Вудворду и Бернстайну в своем расследовании приходится общаться с множеством источников. Они стараются быть очень внимательными ко всему. Вудворд записывает каждую деталь разговора, записывает даже то, что человек нервничает. И, вообще, он всегда подмечает, как детектив, все, что ему кажется странным, будучи очень наблюдательным.

А Бернстайн старается пользоваться для расследования всеми своими связями. Он разговаривает со своим знакомым из ФБР, со своим знакомым из телефонной компании, также он говорит, что у него есть знакомые в самом отеле Уотергейт.

Когда Вудворд и Бернстайн выходят на то, что взломщиков спонсировал комитет по переизбранию президента, важными источниками для журналистов становятся члены этого комитета. Репортеры не обзванивают их, а стучаться в двери каждого потенциального источника информации, так как они понимают опасность телефонного разговора, а также то, что повесить трубку легче, чем закрыть дверь перед лицом человека.

Журналистам приходится очень осторожно общаться со своими источниками и очень бережно к ним относиться, потому что им сложно найти того, кто согласился бы дать хоть какую-либо информацию, так как всем дано было указание не разговаривать с репортерами из «Пост».

Журналисты всегда начинали свой разговор с того, что представлялись кто они, о чем хотят поговорить и что они не разглашают своих источников. Вудворд и Бернстайн говорили, что понимают, что людям запретили разговаривать с ними, но им нужна помощь кое с чем разобраться.

Но все равно журналистам приходится прибегать к уловкам, к розыгрышам, чтобы вытянуть информацию, которую источники не хотят или боятся разглашать. Например, они выдают свои догадки за факты, чтобы посмотреть на реакцию источника. Или же они просят не говорить прямо, а промолчать в знак подтверждение или повесить трубку в знак отрицания.

Один раз Бернстайну пришлось обмануть секретаршу, которая не хотела пропускать его к своему боссу, хотя тот назначил встречу журналисту. А когда тот отказался давать Бернстайну обещанную информацию о чеках взломщиков, Бернстайн начал оказывать на него давление, говоря о том, что «Вашингтон Пост» достойна большего уважения, что у него тоже есть сроки, что под его статью уже отведено место в номере и ее все равно придется писать. Тогда мужчина сдался и предоставил информацию о чеках репортеру.

Также в некоторых случаях Бернстайну приходится быть очень настойчивым и навязчивым, чтобы люди просто не смогли ему отказать.

Еще одним важным источником в деле о Уотергейте была Глубокая Глотка, личность которой долгое время находилась в секрете. Это был тайный источник Вудворда из властных структур, который встречался с журналистом только на пустых подземных парковках, договариваясь о встрече тайными сигналами. Он ничего прямо не говорил репортеру, а только подтверждал или отрицал найденную журналистами информацию, а также их догадки. Глотка давала Вудворду правильное направление, намекая на то, что действительно важно, на что надо обратить свое внимание. А журналист обещал не цитировать Глотку, даже в качестве анонимного источника, чтобы тот полностью оставался в тени.

В фильме Вудворд и Бернстайн при работе над материалом общаются с редакторами газеты Гарри Розенфилдом, Говардом Симонсом и Беном Брэдли.

Когда Говард Симонс и Бен Брэдли понимают, что дело по Уотергейту - это не обычное судебное разбирательство о взломе, то они стали скептически относиться к тому, что именно Вудворд и Бернстайн должны работать над этой темой. Потому что Боб Вудворд работал на тот момент в «Пост» всего 9 месяцев, а Карла Бернстайна давно хотели уволить.

Симонс собирался передать Уотергейт журналистам из своего отдела, потому что у них большой опыт и много хороших связей. Но Розенфилд защищал своих репортеров и не дал забрать их материал.

Редакторы также считали, что это опасный материал для их газеты, они боялись, что «мальчишки» что-нибудь напутают. Они постоянно спрашивали Бернстайна и Вудворда, уверены ли они в своем материале, хорошо ли они все проверили, можно ли доверять их источникам, и просили найти больше источников и достать больше фактов.

Но постепенно Вудворд и Бернстайн предоставляли редакторам все больше фактов, больше доказательств о том, что это стоящее расследование, что оно касается и Белого дома, и ФБР, и ЦРУ, постоянно отчитывались перед ними о том, на какой они стадии находятся и что у них уже есть, и старшие коллеги репортеров решили, что газете надо продолжать стоять на своем. И даже когда начались нападки на «Пост», главный редактор сказал: «Не отдадим мальчишек» Вся президентская рать, Алан Пакула, 1976 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/3298-vsya-prezidentskaya-rat-all-the-presidents-men-1976.html (дата обращения: 24.03.2016)..

В расследовании репортерам помогли и их коллеги-журналистки из «Вашингтон Пост», которым пришлось воспользоваться личными связями.

Например, Вудворд и Бернстайн знали о том, что их коллега Кей встречалась и даже была обручена с человеком из комитета по переизбранию президента, но сейчас их отношения закончились. Бернстайн попросил ее встретиться со своим бывшим женихом, пригласить его на свидание и попросить список работающих в комитете, так как он им нужен для расследования. Но Кей не хотела соглашаться использовать человека, который ей не безразличен, по их просьбе. И тогда Вудворд применил на ней метод реверсивной психологии: он сказал, чтобы она забыла об этой просьбе, потому что они не хотят, чтобы из-за них Кей оказалась в глупом положении. Так Боб Вудворд своими словами добился обратного им действия - Кей достала для них список лиц, работающих в комитете по переизбранию.

С другой своей коллегой Салли репортеры обошлись еще более грубо. Она могла дать им конфиденциальную информацию, подтверждающее причастность Гарри Холдемана, начальника штаба Никсона, к Уотергейту. И когда журналистка выдала им информацию, которую ей доверил сам Холдеман у нее в гостях, Вудворд спросил ее, не сказал ли тот это только, чтобы произвести впечатление на журналистку и затащить ее в постель. А Бернстайн спросил, почему она молчала целых две недели и не говорила им ничего, на что Салли ответила злым взглядом и словами: «Наверное, потому что у меня нет вашей жажды крови» Там же..

То есть можно сделать вывод о том, что журналисты использовали коллег для расследования.

Боб Вудворд носит светлые костюмы, рубашки в клетку и галстук. Но когда он работает, то снимает пиджак и закатывает рукава, чтобы удобнее было печатать на машинке. Карл Бернстай носит светлые брюки, темный пиджак, галстук и белую рубашку. Он всегда курит и носит в карманах брюк большие блокноты. А когда он работает, то снимает пиджак и галстук, расстегивает рубашку и закатывает рукава.

Из атрибутов профессии у Вудворда и Бернстайна всегда с собой блокнот и ручка. У Карла и Боба свои столы в ньюсруме. У каждого на столе лежит печатная машинка, телефон, много бумаг, папок, книг, блокнотов и ручек.

Сначала никого не интересовало дело об Уотергейте, которое освещала «Пост». Никто не перепечатывал статьи газеты, из 2000 репортеров Вашингтона Уотергейтом заинтересовалось только пятеро. Половина населения страны и не слышала о том, что такое Уотергейт, всем было все равно. Даже редакторы сомневались, стоит ли газете лезть в эту тему. Но репортеры не сдавались и предоставляли все более веские аргументы, а «Пост» публиковала все их статьи, написанные в ходе расследования Уотергейта. Тогда начались споры насчет этого дела. А Белый дом начал давать свои комментарии. Но, как сказал Бен Брэдли, это было отрицание без отрицания. Администрация высказывалась лишь о том, «Пост» публикуют безответственные статьи, и что те, кто их пишет, уже давно отдали свои симпатии противникам республиканцев, то есть противникам аппарата Никсона.

Но когда газета во главе с Вудвордом и Бернстайном написала о том, что Холдеман, главный советник президента, имеет отношение к Уотергейту и секретному фонду, из которого спонсировался взлом штаб-квартиры демократов, реакция стала более резкой, на газету и ее редактора начались нападки. О «Вашингтон Пост» говорили, что ее отличительными чертами являются лицемерие и двойные стандарты, что она стремится создать видимость связи между Белым домом и тем, что произошло в Уотергейте, но эти обвинения не имеют под собой почвы. А про Бена Брэдли говорили, что он явно не является сторонником президента Никсона. Но это все опять же является отрицанием без отрицания, так как никто не обвинял репортеров в клевете.

В итоге всех фигурантов Уотергейтского скандала признали виновными, а Никсон стал единственным президентом, подавшим в отставку.

4) «Сальвадор», Оливер Стоун, 1985

Ричард Бойл - военный фотограф. Работал военным фотографом-фрилансером на «Пасифик Ньюс», но его уволили. Сначала Бойл собирался поехать в Сальвадор, потому что он оказался на мели, ему срочно нужно было заработать денег. Его вместе с женой и ребенком выселяют из квартиры за неуплату. У него куча штрафов, нет прав, нет документов на машину, даже удостоверение прессы просрочено. Он еще и по уши в долгах и продолжает в них влезать.

Когда-то давно он написал книгу «Цветы драконы», это был сенсационный разоблачительный материал, Бойл побывал во многих горячих точках, Вьетнам, Камбоджа, тот же самый Сальвадор. А сейчас Ричард считает, что это его последний шанс: если он напишет хороший материал, то получит много денег. Потому что ему уже не доверяют работодатели из-за его образа жизни, и Ричард хочет доказать, что может работать как раньше.

Но в самом Сальвадоре главной мотивацией Бойла становится желание докопаться до истины. Он видит, что здесь убивают местных жителей только потому, что у них нет документов, убивают монашек, которые помогают пострадавшим детям, убивают и самих журналистов, потому что здесь их приравнивают к коммунистам. И самое главное он хочет понять, как это допустили Соединенные Штаты.

Миссия Ричарда Бойла, как журналиста, - это выяснить истину. И он не считает, что это какое-то великое дело, это просто его работа. Он не боится угроз, преследований, насилия по отношению к нему. Он не боится оставаться в Сальвадоре, хотя ему все говорят уезжать отсюда, потому что он перешел дорогу Майору Максу, написав материал об эскадронах смерти, которые тот возглавляет и которых нет по официальной версии. Но они по-прежнему волнуют Бойла и он не отступается.

Ричард игнорирует цензуру. Он игнорирует угрозы, предостережения, даже покушения на его жизнь. Он пытается заниматься объективной журналистикой, пытается показать людям истину, дает голос обеим сторонам конфликта. Бойл доверяет только себе, своим глазам, своим источникам информации, а не официальным сводкам правительства. Он знает местный язык, у него много друзей среди жителей Сальвадора. Он фотографирует военные действия, мирных жителей, раненых, убитых, а не только американских «инструкторов» в форме, как это делают другие фотокорреспонденты.

Бойл никогда не уезжает самый первый из журналистов домой. Он остается до последнего оказывать помощь, даже если все остальные уже уехали в США получать Пулитцера.

Источниками информации для Бойла являются простые люди, американские волонтеры, местный народ, а также военные и представители власти Сальвадора и Соединенных Штатов.

С местными жителями у Ричарда сложились хорошие отношения, его называют Рикардо, он выучил их язык и бегло говорит на нем. С добровольцами из США он тоже очень дружен, он фотографирует их за работой, узнает от них, как обстановка в Сальвадоре, что произошло, пока его не было. Ричард сочувствует мирным жителям, простому крестьянину, который не может прокормить свою семью, у которого умирает ребенок. Для журналиста главное - это справедливость, благо людей. Он не одобряет политику США, в частности администрации Рейгана, которые породили здесь чудовище Франкенштейна. Поэтому и с военными, и с теми, кто выступает за политику США в Сальвадоре, он разговаривает соответствующе. Он спорит и обвиняет их в сложившейся ситуации, в появлении эскадронов смерти. В ответ его называют левым алкашом-журналистом, который открыто симпатизирует коммунистам.

С представителями власти Сальвадора, в частности с Майором Максом, у Ричарда отношения еще хуже. Потому что для них итак все журналисты - враги и коммунисты. А Ричард подливает масло в огонь. Когда-то он написал разоблачительную статью про Майора и его эскадроны смерти, и теперь многие в Сальвадоре, увидев журналиста, говорят, что ему лучше убираться отсюда. Но Бойл не обращает внимания на предостережения и предпочитает рисковать ради истины:

«Ходят слухи, что вы возглавляете эскадроны смерти, которые терроризируют страну. Как вы прокомментируете это?» Сальвадор, Оливер Стоун, 1985 [Электронный ресурс] URL: http://kinoblog.tv/films/n11346/film-salvador.html (дата обращения: 05.04.2016)., - задает он вопрос на пресс-конференции Майору Максу.

После этого Бойла избивают и хотят убить по приказу Майора Макса.

В Сальвадоре из коллег-журналистов Бойл чаще всего общается с другим фотографом - Джоном Кэсседи. Для Джона кумиром является Роберт Капа, который считается основоположником военной фотожурналистики. А, по мнению Бойла, сам Кэсседи итак фотографирует ничуть не хуже, он из лиги Капы. Ричард часто называет своего коллегу лучшим, не завидуя ему, а искренне восхищаясь.

Они фотографируют вместе, но между их методами работы есть огромная разница. Кэсседи всегда лезет под пули ради хорошего кадра. И этим он тоже восхищает и пугает Бойла. Сам Ричард не готов так рисковать, потому что он чувствует ответственность не только за себя. У него здесь в Сальвадоре есть любимая женщина с ребенком, о которых надо позаботиться. К тому же он чувствует и свою ответственность и за Кэсседи, всегда, когда Джон бежит под огонь, Ричарду приходится следовать за ним, чтобы быть рядом, если понадобится помощь.

Еще одной коллегой, с которой Ричард общается в Сальвадоре, является Полина Аксельрод - телевизионный репортер. Ричарда она раздражает, он часто смеется над ней и даже оскорбляет ее. А делает он это потому, что ему не нравится, что она освещает военные события по официальной версии. Полина не работает с острыми опасными темами, не снимает про жизнь мирного населения, не снимает бои, не показывает те ужасы, которые действительно творятся в Сальвадоре. Она общается только с американскими военными и зачитывает официальные сводки о событиях.

Бойл верит в то, что есть два вида журналистики и журналистов: та, которая основывается на официальной информации, которая подвержена цензуре, такие журналисты не ищут правды, а довольствуются тем, что им сказали представители власти. Поэтому Ричард смеется, когда его друг говорит ему о том, что газеты пишут про Сальвадор.

А также есть та, которая не верит официальным источникам, которая проверяет их, ищет правду, именно такая объективная журналистика тесно соприкасается с реальностью, а не реальностью по чьей-либо версии.

Когда Ричард Бойл фотографирует военные действия, то он надевает легкую белую рубашку, ветровку и штаны цвета хаки, так как идет война и нельзя привлекать к себе внимание. В любое другое время он носит гавайские рубашки с коротким рукавом, джинсы и очки-авиаторы.

Из атрибутов профессии у Ричарда всегда с собой фотоаппарат и карточка прессы. Также фотограф со своим коллегой носит с собой белый флаг, чтобы во время боевых действий размахивать им в знак того, что они журналисты.

Рабочее место Ричарда - это весь охваченный войной Сальвадор. Так как он военный фотограф-фрилансер, ему не нужно рабочее место в обычном его понимании.

В Соединенных штатах у Ричарда есть жена и сын. Но когда их выселяют из квартиры, жена забирает ребенка, вещи и уезжает вместе с ним к родителям в Италию, оставив мужу только записку и телевизор.

В Сальвадоре у Бойла тоже есть любимая женщина из местных - Мария. Он любит ее, ходит в церковь ради нее, бросает пить (или, по крайней мере, обещает бросить), хочет жениться на ней и увезти ее вместе с сыном в США, подальше от ужасов Сальвадора, где ее могут убить.

Также Бойл приезжает в Сальвадор вместе с другом - доктором Роком. И Бойл постоянно чувствует свою ответственность за друга, который никогда не был в горячей точке и не знает, как себя вести. Он помогает доку хорошо проводить время, помогает не попадать в неприятности, а во время стрельбы Ричард старается укрыть собой от пуль не только Марию, но и Рока.

5) «Безумный город», Коста-Гаврас, 1997

Макс Брэкетт - телерепортер. Он работает на маленьком канале «Кей-экс-би-ди». Это качественное СМИ - филиал национального канала в маленьком городке штата Калифорния. У Макса Брэкетта есть сильная мотивация снять сенсацию. Раньше Макс работал на крупном нью-йоркском канале, но из-за скандала с коллегой в прямом эфире, его отправили «отбывать наказание» в один из калифорнийских филиалов, для которого сенсация - это закрытие частного музея истории из-за недостатка средств. Но Макс верит, что один большой репортаж спасет его и вернет ему прежнюю работу на большом канале.

Деньги для Макса сейчас не важны, так как когда-то он работал на крупном канале, знал всех от папы римского до Мэла Гибсона и много получал. А вернуть свою прежнюю работу Брэкетт хочет так же не из-за высокой зарплаты. Для него важно то, что это была престижная и интересная работа.

Поэтому журналисту, во что бы то ни стало, надо найти в этом месте настоящую сенсацию или в связи с ее отсутствием раздуть ее самому. Сначала Макс пытается раскрутить свое расследование о махинациях в банке, он говорит, что оно поднимет телеканал на национальный уровень. Но редактор пресекает попытку, потому что Брэкетт апеллирует не фактами, а своими догадками.

Но затем Макс натыкается на реальную возможность снять сенсационный материал о музее, в котором террорист с ружьем и динамитом держит группу школьников.

Для Макса сначала это выглядит как настоящий захват, как опасность, горячий материал, риск для собственной жизни. Но затем он знакомится с преступником ближе и понимает, что Сэм добрый человек и на самом деле ничего такого не планировал. Он просто запутался, его загнали в угол, и теперь сам преступник стал заложником ситуации, которую создал Брэкетт, поторопившись с выводами, и теперь журналисту приходится выкручиваться из этой ситуации.

Макс считает, что прежде всего в каждом материале важен его потенциал в качестве сенсации. Кроме того, в ситуации с захватом заложников первым делом он начал вести прямой репортаж с места действия, а уже потом позвонил в полицию.

В освещении событий Брэккет легко может забыть об объективности. Он также часто пренебрегает фактами и основывается на собственных предположениях. В то время как большинство журналистов работают ради общественного интереса, Макс работает на общественное мнение. Он знает, что это мощное оружие, он знает, как им правильно манипулировать для того, чтобы добиться своих целей. То есть он злоупотребляет положением журналиста.

Более того, Макс выходит за рамки роли и обязанностей журналиста. Он начинает специально ради своей карьеры манипулировать историей, ее героями для того, чтобы сделать хороший репортаж. Он становится уже не просто журналистом, освещающим событие.

В ситуации с Сэмом, темы самым террористом, который взял в заложники детей, но на самом деле ничего такого не хотел, Макс Брэккет действует как настоящий сценарист: он пишет Сэму его слова, которые необходимо сказать полиции, он подробно обсуждает то, что Сэм должен сказать в интервью, говорит ему, что делать, как себя вести, какие требования выдвигать, когда и кого из детей лучше всего отпустить. Журналист заранее прогнозирует возможные варианты развития ситуации и занимается поисками решений. Он пытается контролировать ситуацию со всех сторон. Заручается поддержкой полиции, а главное - общественного мнения, о котором заботится больше всего. Также Брэкетт старается поддерживать созданный им имидж Сэма. Макс делает из него знаменитость.

Как Брэккет создает положительный имидж Сэма среди общественности: показывает личность героя не только с помощью интервью с ним самим, но и через его знакомых. При этом о его религиозности Сэма он спрашивает у знакомого священника, о том, компанейский ли он, спрашивает у близких друзей, а об агрессии - у человека, с которым преступник рыбачит на тихом спокойном озере. А при монтаже таких интервью он вырезает то, что ему не выгодно.

Брэкетт контролирует не только самого Сэма, но и его семью, с которой так стремятся пообщаться другие журналисты, но Макс не подпускает их к семье, так как хочет полностью узурпировать все освещение этого события, всех источников информации.

В отношении с источниками информации Макс ведет себя как настоящий профессионал, ветеран журналистики. Даже когда Макса застает врасплох за вещанием в прямом эфире террорист с оружием, Брэкетт не забывает о своих обязанностях:

«Привет, мы в прямом эфире, не хотите рассказать, почему вы здесь?» Безумный город, Коста-Гаврас, 1997 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/3325-bezumnyy-gorod-mad-city-1997.html (дата обращения: 17.04.2016)., - спрашивает он, когда преступник направляет ружье ему в лицо.

Правда, он не всегда действует этично. Если Максу надо снять сенсационный материал, докопаться до сути в своем расследовании, он может выйти за рамки, начать задавать провокационные вопросы, устраивать засады, следить за героями репортажей, чтобы затем застать их врасплох своим интервью.

Также в связи с тем, что Макс уже давно в профессии, он умело не дает своим источникам отходить от темы и тратить эфирное время, тактично перебивая и задавая вопросы по делу. А когда репортаж снят, Макс не любит продолжать общение с источником, так как все, что нужно было Брэкетту от него, уже пошло в эфир. Он смотрит на время, перебивает и протягивает руку с намеком на то, что пришло разговор и встреча закончены.

Брэкетт, если и не задает провокационные вопросы, то все равно может манипулировать с помощью них. Он задает вопросы так, чтобы подтолкнуть источник к определенному ответу, а иногда его вопрос уже сам по себе содержит ответ.

Когда Максу необходимо заручиться чьей-нибудь поддержкой, то он прибегает к лести, договаривается о взаимной выгоде. Например, он говорит полицейскому, что сделает его самым крутым копом Америки, если тот окажет журналисту услугу. А если ему кто-то мешает, что он может и угрожать своим оружием - общественным мнением. В данном случае он тоже пользуется своим положением в качестве работника СМИ.

Макс Брэкетт говорит о том, что у него нет не только профессионального образования, но что он вообще не учился в колледже, так как у него не было денег. И всему, что он умеет, он научился, работая на самом канале. Из-за отсутствия знаний об основных принципах журналистики, таких как объективность и правдивость, Макс не делает их сильной стороной своей роботы. Главное, что он понял - это то, что общественное мнение - мощное оружие, и научился управлять им с выгодой для себя.

Макс считает, что журналисты относятся к знаменитостям. Его тщеславию льстит, когда его узнают на улицах как «парня из телека».

Также он думает, что журналистика не служанка общества, а его госпожа. Брэкетт полагает, что его главная миссия, как журналиста, это влиять на общественное мнение. Главное, это вызвать чувства, эмоции у аудитории, от этого и приоритетом для репортера являются сенсации, горячие новости, которые не способны оставить публику равнодушной. Но это миссия не направлена на служение обществу, на помощь аудитории ориентироваться в актуальных событиях современности. Для журналиста главное взять общественное мнение под свой контроль и управлять им, извлекая из этого выгоду.

Но Макс в своей работе сталкивается с цензурой в лице своего редактора Лу, который может иногда остудить пыл амбициозного журналиста. Редактор все время напоминает Брэкетту, что важнее факты, чем собственные догадки и чутье журналиста. Поэтому он останавливает расследование Макса о махинациях банка, которую не хватало доказательств. Лу постоянно напоминает Брэкетту о том, как важны доказательность, объективность, чувства других людей - героев материала.

Редактор относится к Максу как к журналисту, с которым могут быть проблемы. Несмотря на то, что за время работы Макса на «Кей-экс-би-ди» рейтинг канала поднялся, редактор не дает Максу упиваться тщеславием и скептически относится к его методам. Лу не нужны пустые сенсации от Брэкетта, ему нужны факты, объективность, соблюдение профессиональной этики, не громкие истории, а освещение всего, что происходит в городе, что действительно важно для его жителей.

Из других коллег Брэкетта также в фильме показаны: толпа анонимных журналистов из конкурирующих СМИ, коллега по работе в лице стажерки, а также бывшие коллеги Макса, которые когда-то выгнали его.

Отношения с журналистами из конкурирующих СМИ у Брэкетта складываются не как у коллеги с коллегами, а как у источника информации с представителями СМИ. Брэкетт для них сам участник событий, поэтому им приходится брать у него интервью, бегать за ним как за звездой в надежде на комментарий.

Когда редактор говорит Максу о том, что с ним на репортаж поедет стажерка Лори, репортер расстраивается, так как придется ее учить. Но затем Макс понимает, что из работы с симпатичной молодой девушкой можно извлечь свою выгоду, например, ужин. Образ молодой журналистки меняется в течение фильма. Макс и работа с ним оказывают на стажерку негативное влияние, и в конце фильма Лори становится циничной, тщеславной, преображается и ее внешний вид.

Бывшие коллеги Брэкетта в лице с Кевином Холландером называют его психом, говорят, что ему нельзя доверять, что он не усидит в студии и рвется туда, где свистят пули, что он умеет раскрутить дело, и что у него лицо мошенника.

Внешний вид Макса в эфире достаточно типичен - это костюм с галстуком. Но костюм не строгий: это могут быть светлые пиджаки или светлые брюки, а галстук с рисунком. Но когда Макс находится в заложниках, общается с Сэмом, а не выходит на публику или в эфир, то у него ослаблен галстук и закатаны рукава у рубашки.

Из атрибутов профессии у Брэкетта всегда с собой микрофон, оператор с камерой и машина с оборудованием. Макс Брэкетт был три раза женат, у него один ребенок от последней жены, которая сбежала от Макса. Также мы видим, как Макс Брэкетт флиртует с его молодой стажеркой. Он бы поужинал с ней, если бы не произошла вся эта история.

По мере развития ситуации с Сэмом меняется и реакция людей, а также коллег журналиста. Началось все с того, что всем был показан террорист, опасный преступник, псих, который захватил в заложники детей и действия которого не предсказуемы. Канал, на котором работает Макс, начинает вещание на всю страну. Жители Америки следят за событиями, происходящими в маленьком музее истории где-то в Калифорнии. Канал становится первым в стране по рейтингу. Даже ФБР узнает все о ситуации из телевизора.

Затем Макс начинает плодотворную работу над имиджем Сэма, того самом террориста. С помощью интервью в прямом эфире журналист показывает, что он просто несчастный запутавшийся человек, такой же, как и все мы. Сэм всего лишь хотел, чтобы его выслушали, а теперь он хочет, чтобы его простили и дали пойти домой. Он поднимает проблему «маленького человека», к которому общество не проявляет внимание. Люди начинают сочувствовать Сэму, жалеть его:

«Он стрелял в человека, а мы уже готовы пригласить его на рождественский обед» Безумный город, Коста-Гаврас, 1997 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/3325-bezumnyy-gorod-mad-city-1997.html (дата обращения: 17.04.2016)., - говорит бывший коллега Макса с крупного канала.

Теперь все говорят о Сэме, ему посвящена передовица в «Нью-Йорк Таймс», а Ларри Кинг хочет выделить час в своем шоу на интервью с Сэмом. У музея теперь следят за ситуацией не только пресса и полиция, но и сочувствующие люди, съехавшиеся сюда со всей страны. По результатам опроса 59% американцев сочувствуют вооруженному преступнику.

Бывшие коллеги Брэкетта с крупного канала готовы не просто вернуть его назад, но и дать ему собственную программу, полную свободу и к тому же платить большие деньги.

Но Брэкетт отказывает каналу, уже не из тщеславия, а для того, чтобы защитить Сэма. Он не хочет отдавать судьбу его героя в чужие руки, потому что журналист начинает чувствовать свою ответственность. И затем именно Холландер, бывший коллега и соперник Макса, раскрывает обществу правду об эксклюзивных отношениях журналиста и преступника:

«Этого человека консультировал журналист, стараясь снять более захватывающий сюжет» Там же., - говорит в прямом эфире Кевин Холландер.

Реакция последовала незамедлительно. Сам Сэм понимает, что его теперь не простят, что для него все кончено, он взрывает себя в здании музея. В итоге Макс понимает, что это он и все средства массовой информации виновны в смерти Сэма.

6) «Стрингер», Дэн Гилрой, 2013

Луис Блум - стрингер. Работает фрилансером для канала «Ченнел 6».

Стрингер специализируется на съемках происшествий, ограблений, убийств и других преступлений, которые происходят на улицах ночного Лос-Анджелеса. Вот названия его сюжетов: «Пьяная мать убила велосипедиста», «Кошмар в яслях. Зарезан младенец», «Наркоман убил в аварии четверых», «Бизнесмен убит в гараже» Стрингер, Дэн Гилрой, 2013 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/4919-stringer-nightcrawler-2014.html (дата обращения: 21.04.2016)..

Сначала мотивацией Луису служил хотя бы какой-то заработок. Затем, вспомнив онлайн-курс по бизнесу, он решил, что торговля новостями, продажа кадров со сценами насилия телеканалам - это успешный бизнес, который будет приносить стабильный и большой доход, ведь насилие высоко ценится на телевидении. Теперь Луис мечтает и впоследствии «учреждает» собственную компанию - «Новостная видеопродукция. Профессиональная служба по сбору новостей». Он нанимает сотрудников, заказывает им форму и приобретает даже фирменные фургоны, которые будут патрулировать по улицам ночного Лос-Анджелеса в поисках крови.

«Я занимаюсь успешным бизнесом. Мы снимаем сенсации» Там же., - говорит стрингер.

«Ченнел 6», на который работает Луис Блум, специализируется на криминальных новостях. Происшествия не только открывают новости, но и заполняют выпуск в 14 раз больше, чем какие-либо другие темы. По словам редактора новостей Нины Ромины, их новости - это бегущая по улице плачущая женщина с перерезанным горлом.

Заработок, вообще, достаточно важен для Луиса. Именно поиск постоянной работы и потребность в деньгах толкают его на работу стрингера. До этого ему приходилось красть, причем он крал не деньги или драгоценности, его нельзя назвать обычным вором. Он крал строительные материалы, которые затем продавал, то есть пытался наладить какой-то бизнес. Не зря же он прошел в Интернете курс по бизнесу. Но этот «бизнес» был не очень успешен. И как-то ночью после очередной неудачи Луис Блум видит аварию на дороге и около нее стрингеров с камерой. Лу узнает все об этой профессии и решает, что этот бизнес, продажа новостей телеканалам, ему подходит. Это очень прибыльно и перспективно.

По словам самого стрингера, он не получил того, что называется системным образованием. Все, что он умеет и знает, он подчерпнул из Интернета. Он считает, что там многое можно найти, если внимательно искать.

«Новости могут стать тем, что я люблю и одновременно тем, что у меня хорошо получается» Стрингер, Дэн Гилрой, 2013 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/4919-stringer-nightcrawler-2014.html (дата обращения: 21.04.2016)., - говорит стрингер.

Вряд ли можно говорить о каком-либо отношении Луиса к журналистике. Он, скорее всего, вообще не считает, что то, что он делает это журналистика. Для него это успешный бизнес, который он всеми силами и способами развивает. Хотя Блум и просит редактора расценивать его работу как «журналистскую», он хочет участвовать в летучках и познакомиться со своими «коллегами» с канала, но ему это надо лишь для того, чтобы его компанию рекламировали в новостных выпусках, постоянно ее упоминая. А когда Нина спрашивает Луиса, хочет ли он стать репортером, тот говорит, что не хочет. Когда Нина предлагает ему возможность стать помощником продюсера, то Луису и этого не надо. А хочет он только расширения своей компании, которую впоследствии назовет «Новостная видеопродукция. Профессиональная служба по сбору новостей».

Из этого исходит и главный принцип работы Блума - работать исключительно на себя, вести собственный бизнес. Он подходит к съемкам сюжетов с точки зрения бизнеса: он узнает аудиторию, он работает в соответствии с ее запросами и действует по правилам рынка новостей. В связи с этим для Блума не имеет никакого значения журналистская этика. Он снимает те происшествия, где много жертв и крови. Один раз ради хорошего кадра Луис даже передвигает труп на месте аварии. Подобное вмешательство кажется неприемлемым в работе журналиста, но для Блума это еще только начало. Как-то стрингер приезжает на место преступления быстрее полиции, он видит, как преступники уезжает на машине, и снимает на камеру ее номер. Он не сообщает полиции, что видел тех, кто совершил преступление, и не отдает эти кадры на телеканал, а вырезает их. То есть Блум решает сделать так: выследить преступников, дождаться, когда они будут находиться в богатом населенном квартале, выбрать место, откуда удобно вести съемку, и только затем позвонить в полицию, чтобы снять все от начала до конца, в том числе перестрелку и погоню.

Кроме того, Луис воспринимает своего коллегу, другого свободного стрингера, в качестве конкурента, поэтому он избавляется от него - подстраивает аварию, которую сам же снимает и тоже продает на канал.

Также один из методов его работы - это торговля. Он все время старается как можно более выгодно продать кадры. При этом он шантажирует и запугивает своего редактора. Сначала он говорит, что продаст кадры на другой канал, а затем он находит и другие рычаги давления на нее.

Отношения с редактором новостей сам Лу описывает так:

«Я тебе продаю, а не сотрудничаю» Стрингер, Дэн Гилрой, 2013 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/4919-stringer-nightcrawler-2014.html (дата обращения: 21.04.2016)..

Ему вроде бы нравится его редактор Нина Ромина, но он не может строить нормальные человеческие взаимоотношения. Когда его работа начинает приносить Нине высокие рейтинги, Луис решается пригласить ее на свидание путем шантажа - если она не пойдет с ним на свидание, то испортит их эксклюзивные отношения, ведь множество других каналов готовы купить материалы Луиса, а он их отдает именно Нине. Он манипулирует ей, говорит, что без его материалов она потеряет работу. Но сам Луис называет этот метод «торгами», а не шантажом.

Их отношения основаны не на взаимной выгоде, а на шантаже, манипулировании, давлении со стороны стрингера. Он требует от редактора заоблачные суммы за свои видео, он требует, чтобы он мог участвовать в летучках, чтобы Нина познакомила его со всеми своими коллегами, и чтобы те во время эфира ссылались на название его компании. Он видит ее слабое место - ради своей работы и рейтингов она готова на все - и пользуется этим.

Отношение с нижестоящими коллегами у Луиса Блума можно проследить через общение с его «подчиненным» Риком. Когда дела Блума начинают идти хорошо, он решает нанять себе помощника. Он устраивает собеседование с Риком по всем правилам, которые узнал из курса по бизнесу.

С Риком он держится всегда официально, строго, говорит только по делу. Его обращение к подчиненному ограничивается фразами, которые Блум, запомнил из того же курса по бизнесу, где сказано, как правильно общаться с подчиненными, применяя методы психологии. А когда Рик пытается поддержать обычный разговор, то Блум всегда его игнорирует. Это также говорит о том, что Блум совершенно не способен общаться с людьми. Ко всему прочему Луис Блум подставляет своего подчиненного, как и своего конкурента.

Отношения Луиса с источниками информации складываются довольно сложно. Обычно Блум берет синхроны следующим образом: «Новости. Что случилось?» Стрингер, Дэн Гилрой, 2013 [Электронный ресурс] URL: http://www.online-life.club/4919-stringer-nightcrawler-2014.html (дата обращения: 21.04.2016).

Но он ни разу не сделал хорошее интервью. Потому что своей камерой он раздражает абсолютно всех. К тому он сам не знает, какие вопросы и кому лучше задавать. Он мешает полицейским и пожарным разбираться на месте происшествия или преступления, он слишком близко подходит со своей камерой, которая к тому же не внушает доверия, так как она похожа на любительскую. С ней никто не воспринимает его как журналиста. Его отовсюду пытаются прогнать.

Луис не задумывается о своей миссии, как о миссии в роли журналиста. Он хоть и снимает все, как есть, но определенно не преследует принцип правдивости или объективности. Он делает свою работу из-за денег, из-за рейтингов канала, для которого он старается, потому что там ему нравится редактор выпуска новостей. Косвенно, его миссия - это удовлетворение потребности аудитории канала в сценах насилия. А его личная цель - это открыть свой бизнес по продаже новостей. И, значит, его личная миссия - это как можно лучше выполнять свою работу, набивать себе цену и закрепить за собой место незаменимого сотрудника.

Для Луиса Блум совершенно нет никакой цензуры. Здесь речь идет об этике и морали, а не о политике. Луис снимает абсолютно все, что видит на месте происшествия или преступления. К тому же он старается подобраться с камерой как можно ближе туда, где много крови. Не случайно режиссер сделал Луиса изначально психически нездоровым человеком. В фильме мы не видим, как личность Луиса меняется под воздействием сцен насилия или совершаемых на его глазах преступлений. Режиссер сразу же показал, что Блум ворует, может причинить человеку физическую боль или даже убить. Он социопат, он не любит люде й, не понимает их и не умеет с ними общаться. К тому же Луис перфекционист, он всегда аккуратен и педантичен, что на протяжении всего фильма выражается во множестве деталей. Режиссер выбирает именно такого персонажа специально, он показывает, что только такой человек способен заниматься этой работой, сталкиваться с насилием каждый день (а вернее ночь) и оставаться хладнокровным, оставаться «профессионалом» и видеть в бесконечных происшествиях и преступлениях только «товар». Даже не историю, материал или сенсацию, а товар, потому что Луис не журналист, а бизнесмен. И он знает, что чем больше крови и зрелища, тем больше ему заплатят.

Луис Блум носит идеально выглаженные рубашки, кожаную куртку, он убирает волосы в хвост. Он очень худой и у него большие безумные глаза. А днем непременным аксессуаром Луиса являются очки от солнца. Луис Блум как хищник хорошо видит в темноте, он выходит на охоту только по ночам и не любит солнечный свет. Возможно, потому что днем на улице много людей, которых Луис тоже не любит.

Его атрибутами профессии являются: камера, в первую очередь, затем автомобиль, чтобы быстрее всех добираться до места съемки по дорогам большого Лос-Анджелеса, причем быстрее не только конкурентов, но и полицейских, чтобы те не мешали снимать все вблизи. Важным атрибутом для Луиса является и перехватчик переговоров, который позволяет ему слушать полицейскую частоту и быстро узнавать, где что произошло. Для этого он выучил все коды, которые называет диспетчер по рации, чтобы точно знать, куда стоит ехать, если это убийство в богатом районе, а куда нет, если это всего лишь ограбление в бедном квартале. Также Блум всегда берет с собой свой компьютер. Во-первых, потому что ему нужен Интернет, а во-вторых, на нем он монтирует видео, чтобы фильтровать, что он понесет на телевидение, а что нет. Также Луис использует GPS-навигатор на телефоне, чтобы тот помогал найти кратчайший путь до пункта назначения.

Рабочим местом стрингера можно назвать его автомобиль. Именно в нем он занимается «сбором информации», «подготовкой к работе над материалом», то есть слушает полицейскую частоту, а затем и добирается до места съемок. Здесь же он монтирует сюжет перед тем, как идти в редакцию телеканала.

Стрингер заслуживает признание только своего редактора новостей. Одна только Нина хвалит Луиса, восхищается сценами насилия, которые он для нее снял. Но ее коллеги часто сомневаются в этичности снятого Луисом материала. Они предлагают что-то вырезать, не показывать лица жертв, не называть адрес места преступления и всегда обязательно давать предупреждение о натуралистичности кадров, в общем, хоть как-то смягчить подачу такого материала. Нина говорит, что Луис вдохновляет их на что-то большее. Но остальные с этим явно несогласны.

А реакция аудитории на сюжеты стрингера прослеживается по изменению рейтингов у канала - вместе с количеством сцен насилия в выпуске растут и рейтинги. Следовательно, это можно расценить как положительную реакцию аудитории на работу Луиса Блума.

7) «В центре внимания», Томас Маккарти, 2015

Образы журналистов в фильме представлены так, как чаще их представляют в телесериалах. В большинстве фильмов есть один доминирующий образ, а в сериалах их несколько, которые к тому же составляют образ единого слаженно работающего организма. В фильме показано сразу несколько образов, которые работают в одной команде над одной историей. Поэтому мы разберем их вместе как образ «редакционной семьи» и рассмотрим отдельно некоторые черты персонажей.

Уолтер Робинсон, Майкл Резендес, Саша Пфайффер и Мэтт Кэрролл работают в рубрике расследований «В центре внимания» в газете «Бостон Глоуб». Их деятельность строго конфиденциальна. Они сидят отдельно от всего ньюсрума на нулевом этаже в небольшой комнате, где стенкой отделен небольшой кабинет Уолтера, редактора. Обычно около двух месяцев у них уходит на поиск темы для расследования, а затем они могут идти по следу год или даже больше.

В газету приходит новый главный редактор - Марти Бэрон. Он считает, что Интернет теснит газеты в теме расследований. Именно он предлагает раскрутить тему о сексуальных домогательствах в католической церкви. Он считает, что уделить этой теме в газете всего две заметки недостаточно, и здесь должно быть проведено целое серьезное расследование. По мнению Марти, именно этим и должны заниматься региональные газеты, ему непонятно, почему до сих не было проведено основательного долгосрочного расследования, учитывая то, что всплывали некоторые факты, а журналисты их просто проигнорировали. Когда ему говорят, что в основу методов работы журналистов из «В центре внимания» входит самостоятельный выбор темы, то он настойчиво говорит: «Ну, предлагаю выбрать эту тему» В центре внимания, Томас Маккарти, 2015 [Электронный ресурс] URL: http://kinosklad.net/5278-v-centre-vnimaniya-2015-online-3.html (дата обращения: 05.03.2018)..

Первым делом они подают иск в суд на бостонскую католическую церковь для того, чтобы она раскрыла засекреченные ей документы. Затем они собирают абсолютно все документы по этому делу и досконально изучают их.

От журналистов и редакторов потребовалась большая смелость для того, чтобы начать расследование о сексуальных домогательствах в католической церкви в связи с тем, что оно направлено против церкви, которая обладает огромной властью. Также от них требовалась максимальная осторожность, но в данном случае они рисковали не собственной безопасностью или жизнью, они опасались, что кардинал узнает о расследовании и замнет дело.

Когда журналистов спрашивают, этично ли, вообще, доносить до общественности эту тему, то они отвечают, что с точки зрения журналистской этики, скрывать от общественности это недопустимо.

Сначала они добиваются имен жертв у их адвоката. Затем они беседуют с пострадавшими для того, чтобы узнать имена священников. Также они берут комментарии у психолога, который занимается исследованием подобных отклонений у представителей церкви, в качестве эксперта. У жертв им необходимо узнать в точности, что с ним было, что с ними сделали, чтобы читатели осознали весь ужас случившегося. Затем узнав некоторые имена священников, журналисты прослеживают по справочникам, что их переводили из одного прихода в другой, указав везде в качестве причины эвфемизм. Увидев этот эвфемизм у некоторых знакомых имен, они начали искать его рядом с другими фамилиями: они проделали большую, кропотливую и монотонную работу по изучению справочников и получили около 90 фамилий священников.

Но их целью, их мотивацией было не только раскрыть имена, потому что это ничего не изменит. Их целью стала вся система, весь институт церкви. Только так можно добиться результата, по мнению редактора, Марти Бэрона.

После публикации большого материала о проведенном расследовании, они собираются публиковать истории о каждом священнике по очереди. Кардинал отказывается комментировать статью.

Реакция поступает уже почти в самом начале расследования. После поданного редакцией иска кардинал назначает встречу главному редактору газеты и намекает, чтобы те остановили расследование.

Важно отметить, как расследование повлияло на самих журналистов. Саша Пфайффер перестала ходить в церковь, хотя раньше делала это каждую неделю. Майкл Резендес не ходит в церковь, но до их расследования думал, что в любой момент может туда прийти, а теперь в нем, по его словам, что-то обломилось. А Мэтт Кэрролл беспокоится о том, что его семья, его маленькие дети живут рядом со священником. Он начинает писать роман в жанре хоррор, чтобы отвлечься от этой истории.

У «Глоуб» большое влияние, поэтому их расследование произвело большой эффект в обществе. Телефоны редакции разрываются с самого утра после выхода статьи. Это все звонят пострадавшие. За 2002 год газета опубликовала 600 историй пострадавших, 249 священников обвинено. После выхода расследования «Глоуб» аналогичные скандалы разразились по всему миру.

Стоит подробнее рассказать о четырех образах журналиста, которым уделяется самое большое внимание. Все они отвечают образу журналиста-героя, но при этом они показаны как обычные люди, просто выполняющие свою работу.

Марти Бэрон - главный редактор «Бостон Глоуб». Он единственный в газете, кто родом не из Бостона. Он управляет очень «бостонской» газетой, но его это не волнует. Когда кардинал предлагает ему сотрудничество, то Марти отказывает, говоря, что любая газет выполняет свои функции только в условиях максимальной обособленности. А он и есть тот человек, который не принадлежит бостонскому обществу, у которого нет в нем такого положения, как есть у Робби, а значит, может изменить принятую систему. Он считает, что только чужак на это способен.

Уолтер Робинсон (Робби) - главный редактор рубрики «В центре внимания». Он вращается в кругах высокопоставленных лиц Бостона, с некоторыми из них он играет в гольф и дружит семьями. Он понимает, что он член «бостонской общины», частью которой также является и церковь, но он принимает решение, что сейчас надо быть на стороне правды. Он не поддается уговорам и угрозам бросить эту тему, которые поступают от собственных друзей и представителей церкви. «Вот значит, как это все происходит. Один промолчит, другой отвернется. И вот уже весь город ничего не замечает» В центре внимания, Томас Маккарти, 2015 [Электронный ресурс] URL: http://kinosklad.net/5278-v-centre-vnimaniya-2015-online-3.html (дата обращения: 05.03.2018). , - говорит Робби своему другу, который уговаривает его не заниматься этим расследование. На него давят, что ему придется уехать, потому что его исключат из круга, но Робби все равно публикует материал. Характер Робби раскрывается именно в том, что он противостоит системе и общественному мнению. Кроме того, Робби признает свою ошибку, что ранее не уделил должного внимания теме и не занялся ей.

Майкл Резендес - журналист из рубрики «В центре внимания». Он не только собирает информацию, но и затем пишет материал. Он очень страстно относится к делу, он принимает каждую тему близко к сердцу. Майкл очень эмоциональный и часто прислушается к своему журналистскому чутью, а не к рациональным доводам. Он может быть очень настойчивым, иногда грубым со своими источниками, но одновременно понимающим и мягким, потому что все, что он делает, он делает ради общественного блага. Например, он говорит источнику, который отказывается говорить: «Я понимаю, что вы не можете рассказать мне все. Но я также знаю, что это грязная история, и очень важно рассказать о ней людям» Там же. .

Даже когда он хочет оказать какое-то давление на источник, то его «шантаж» взывает к справедливости: «Решайте, либо быть на стороне правды, либо потом прочесть об этом в газетах как все остальные». Кроме того, он не боится брать на себя самых сложных источников, которых необходимо разговорить. И у него это получается. Его даже называют «занозой». Он может быть очень вспыльчивым, но только из-за того, что он очень сильно переживает за дело, над которым они работают.

Таким образом, мы рассмотрели образы журналистов в кинематографе, начиная с 1950-х годов и заканчивая 2010-ми. На протяжении полувековой истории кино образ журналиста менялся от десятилетия к десятилетию. Перечислим основные образы журналиста в современном зарубежном кинематографе и проследим их трансформацию:

1. Злодей-газетчик. Этот образ журналиста мы разбираем на примере фильма 1950-х, но на самом деле его можно встретить и раньше. Злодей-газетчик не видит ничего кроме собственного успеха, кроме удовлетворения своих амбиций. Он гонится за громкой историей, за громкими заголовками, а за неимением таких историй, он выдумывает ее сам. Он может даже принести другого человека в жертву ради своей карьеры. Он манипулирует источниками информации, шантажирует их, подкупает. Он прикладывает огромные силы, чтобы все работало ему на руку.

2. Папарацци. Этот образ, как и само слово, появляется благодаря фильму Федерико Феллини “Сладкая жизнь”. Американские исследователи образа журналиста в поп-культуре называют этот образ “анонимные журналисты”. Несмотря на то, что образ папарацци входит не только в поп-культуру, но и в реальную жизнь, в фильме все-таки стоит обратить внимание и на другой образ журналиста, которые мы разобрали подробно. Это образ неудовлетворенного своей работой журналиста. Он не хочет заниматься той журналистикой, которой он занимается. Более того, он хочет стать писателем, но боится, поэтому прячется за свою должность репортера отдела светской хроники, которая приносит легкие деньги. Он ходит по вечеринкам, пишет рекламные статьи и откладывает написание книги. Он ведет пустую жизнь, он хочет чего-то большего, но не решает на это.