Журналист в современной зарубежной поп-культуре: трансформация образа

3. Репортер-расследователь. Несомненно, реальное расследование, проведенное Бобом Вудвордом и Карлом Бернстайном, повлияло не только на журналистику, но и на образ журналиста в кино. Появились настоящие журналисты-герои, которые, рискуя своей жизнью, самоотверженно борются за демократию и защищают свободу слова. Для США эта тема наиболее актуальна - защита журналистами первой поправки. Именно поэтому журналисты показаны в противостоянии с правительственными структурами, которые пытаются обмануть своих избирателей. Эти репортеры иногда могут действовать неэтично, но им все прощается, так как они работают на благо целой страны.

4. Военный журналист. Образ военного журналиста тоже можно встретить в кинематографе и ранее. Функции этого образа менялись в зависимости от духа времени и настроений в стране. Например, военный журналист мог быть как бы глазами зрителя, которому демонстрируют мощь вооруженных сил и объясняются причины войны с патриотической точки зрения. Но в 1980-х образ военного журналиста играет противоположные функции. Тогда же, например, выходит “Цельнометаллическая оболочка” Стэнли Кубрика. Журналист в кино начинает наоборот объяснять, что на самом деле происходит на войне. Он не верит официальным сводкам и заявлениям, он рискует жизнью, чтобы узнать правду и открыть ее своим соотечественникам.

5. Злодей-телевизионщик. Это образ очень похож на образ злодея-газетчика, но с распространением телевидения образ именно телевизионного репортера становится доминирующим. В основном это происходит в 1990-х годах. Его главная цель - оперативно выйти в эфир с громкой историей, его мотивация - его собственная карьера.

6. Стрингер. Совершенно новый образ в кинематографе. Для США актуальной остается тема насилия на телевидении, поэтому стрингер представляет собой репортера-хищника, который патрулирует по ночным улицам, выезжает на места происшествий и преступлений, чтобы снять кровавые кадры. Он работает ради легких денег, потому что насилие хорошо продается на телевидении. Такой журналист показан бесчувственным социопатом, для которого человеческая жизнь ничего не стоит.

7. Команда журналистов-расследователей. В последнее время начали выходить фильмы, которые показывают не один доминирующий образ журналиста, как это раньше было в кино, а сразу команду, работающую как единый организм, как это присуще телесериалам. Все эти журналисты совершенно разные, но они дополняют друг друга, разделяют обязанности и работают ради единой цели. Кроме того, они показаны не как супергерои, спасающие демократию, а как обычные люди, делающие свою работу.

Можно сказать, что образы злодеев-журналистов и героев-журналистов постоянно чередуются. Журналист-герой чаще всего занимается либо расследованиями, либо освещает вооруженные конфликты. Например, яркий образ журналиста-расследователя из 1970-х вернулся сегодня. Помимо фильма “В центре внимания”, за последние годы вышел также фильм “Правда” и “Секретное досье”. Тема насилия на телевидении, которая была актуальна в 1990-х, тоже вернулась в 2010-х, но с новыми образами журналистов-стрингеров. Образ злодея-газетчика, который гонится за сенсаций, преобразовался в злодея - телевизионного журналиста, но суть образа осталась прежней. Из всех этих образов можно сказать, что выделяются образы 1960-х годов. Их предварил фильм Феллини “Сладкая жизнь”, представив образ папарацци, которые лезут в личную жизнь. Затем выходит фильм Микеланджело Антониони “Фотоувеличение” тоже о фотографе, который, повторяя слова Марчелло Мастроянни, считает, что это его работа - лезть в жизнь других людей. Впоследствии этот мотив границ частной жизни остается в фильмах о журналистах, а образ папарацци исследователи заменяют на образ анонимной толпы репортеров.

То есть можно проследить некоторую цикличность в смене образов журналиста в кинематографе, но все равно происходит и их трансформация.

2.3 Образ журналиста в телесериалах

Для анализа образа журналиста мы взяли американские сериалы «Карточный домик» и «Служба новостей» и британский сериал «Час». По нашему мнению, данные сериалы являются наиболее важными для исследования образа журналиста в поп-культуре, как наиболее популярные и качественные. Кроме того, они являются самыми значимыми для репрезентации образа журналиста на телевидении, так как они наиболее полно демонстрируют особенности журналистской профессии: ее культуру, ее представителей, ее этику, методы работы, влияние журналистики на общество, взаимодействие журналистики с другими сферами общественной жизни, такими как, например, политика. Данные сериалы представляют аудитории целый срез самых разных образов работников СМИ: от пресс-секретаря Белого дома до представителей новых медиа.

В нашем исследовании мы сконцентрировались на доминирующих образах журналистов, на тех персонажах, которые были наиболее раскрыты через сюжет в отношении составленных нами критериев для анализа. Подробно у нас получилось проанализировать по два или три образа в каждом из сериалов, но мы обозначили и другие образы журналистов, которые тоже представляют интерес для исследования и которые важны для анализа репрезентации журналистской профессии в поп-культуре.

Стоит отметить, что сериалы «Служба новостей» и «Час» повествуют о работе тележурналистов, которые работают над программой вечерних новостей. Оба сериала представляют набор достаточно схожих образов, что будет видно из нашего анализа, после которого мы кратко обобщим их и выделим их ключевые особенности.

Что касается «Карточного домика», то здесь актуальнее говорить о разделении образов журналистов на героев и злодеев, той классификации, которую предлагает в качестве ключевой американский исследователь Джо Зальцман. Все герои данного сериала работают в качественной общенациональной газете и пишут о политике, все они проводят расследования и проявляют себя в качестве журналиста-детектива. Разделить образы на героев и злодеев помогли нам их методы работы, а также мотивация журналистов.

1) «Час», 2011-2012

Белл Роули - продюсер в программе «Час» на реально существующем английском канале «Би-би-си». Про передачу сказано следующее: «Эта передача станет часом, который нельзя пропустить. Настоящий журналист обращается к тебе с экрана, и ты наконец серьезно начинаешь относится к новостям» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 21.12.2017)..

Передача рассказывает об актуальных новостях внутренней и внешней политике Великобритании.

Бел говорит, что доносить новости до людей - это ее работа. Она считает, что миссия журналиста - показывать разные точки зрения обоснованно, честно и бесстрашно.

Когда Бел предложили должность продюсера передачи «Час», она была очень воодушевлена, она считала, что начало новой программы - это начало новой эпохи. Ее лучший друг Фредди сначала не поверил в нее, он был удивлен, зачем им женщина и сказал, что Бел не выдержит. Он также считает, что ей не справится одной, как бы она не хотела быть независимой. А будущий ведущий программы сразу же увидел в Бел потенциал и выразил свое мнение о том, что она работает в два раза больше любого мужчины и никто из них ей в подметки не годится. Но затем и Фредди поддержал Бел словами о том, что она справится с этим лучше всех даже стоя на голове.

Удовлетворение от этой работы является для Бел мотивацией. Когда Фредди спрашивает ее, знает ли она, что будет с ней через пять лет, то Бел отвечает, что она будет делать то же, что и сейчас, только лучше. Дополнительной мотиваций для нее становится признание старшего коллеги, что ее взяли на работу только потому, что она женщина, а значит ей будет проще управлять. После этих слов она решает доказать руководству канала, что достойна этой работы, что именно она создала эту программу.

Несмотря на то, что на нее давят, Бел считает недопустимым быть предвзятыми и показывать только одну сторону проблемы. Когда ей говорят убрать какой-то сюжет, то она спрашивает с вызовом, зачем нам тогда вообще эта передача? Руководство канала все время старается контролировать то, как все подается в передаче. Когда правительством вводится двухнедельное правило, которое гласит, что им можно только озвучивать голые факты, но ни в коем случае нельзя анализировать, комментировать и обсуждать, то Бел думает, как можно обойти это правило, и считает, что подобная цензура выставляет их на посмешище перед аудиторией.

Руководство канала называет методы работы Бел «политикой непредсказуемости». Но Бел не хочет представлять только точку зрения правительства. Она решает, что лучше обсуждать проблему, не озвучивая ее, чем озвучивать и не обсуждать.

Бел сама выискивает большинство историй и даже пишет материалы.

Методы работы Бел меняются во втором сезоне. Когда она узнает о нелегальном бизнесе порнографии, то начинает вести расследование и хочет об этом рассказать. Но она не собирается выдавать в эфир информацию без необходимого количества улик. И эта история становится для нее важнее, чем тема угрозы применения ядерного оружия. Но, когда в деле о порнографии появляется первая жертва, Бел выступает против продолжения расследования, чтобы больше никто не погиб. Бел не покидает чувство вины, как будто это она сама кого-то убила. Она не хочет игнорировать последствия их действий.

Во время расследования она начинает общаться с информаторами, чего не делала до этого. Она встречается с тайным источником в музее, уговаривает его помочь им, потому что они хотят разоблачить нелегальный бизнес. Для того, чтобы уговорить источник помочь им, Бел говорит ему: «Вы сильнее, чем вы думаете» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 22.12.2017)..

Бел подбадривает и свою команду перед эфиром. Когда они должны были выйти в эфир с сюжетом, который может не понравиться правительству, Бел сказала всем: «Всем удачи! Давайте сделаем удивительное шоу на все времена!» Там же.

Бел носит костюмы двойки - пиджак и юбка, синего, бордового, зеленого цвета. Пиджак она украшает брошкой. Также она носит юбки-карандаш вместе с рубашкой.

Бел в качестве продюсера практически не пользуется типичными атрибутами журналистской профессии. Но пару раз ее можно увидеть за пишущей машинкой в очках и за чтением новостей в утренних газетах. У Бел свой кабинет, в котором на двери всегда висит запасной костюм.

Сначала у Бел начинается роман с женатым ведущим ее программы, но она понимает, что не хочет быть чьей-то женой или чьей-то любовницей, и разрывает с ним отношения. К тому же ее мучает совесть из-за его жены.

Мама Бел: «Не становись одной из тех женщин, для кого важна только карьера» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 24.12.2017)..

После того, как руководитель отдела новостей узнает о том, что у нее роман с ведущим ее программы, он называет это непрофессиональным поведением и не может понять, как Бел могла променять интрижку на свою карьеру, как она могла так дешево продаться. В конце концов она понимает, что все это время на самом деле любила своего лучшего друга и коллегу Фредди.

Сначала «Час» не приняли, потому что вроде бы зрителям нравится передача, но она заставляет их увидеть мир невыносимо реальным. Всего за три месяца число зрителей возросло в четыре раза, а критики сменили гнев на милость. «Час» завоевывает репутацию одной из самых честных и достойных программ. Вся страна прислушивается к этой передаче. Поэтому становится все более опасно критиковать политику своего правительства, к тому же представитель правительства, Ангус Маккейн, все время проверяет перед эфиром, как и что в программе собираются преподносить.

Но вопреки всему Бел выпускает честную передачу, за что ее и увольняют в конце первого сезона. Бел была готова к этому, она ничего другого и не ожидала. И ее коллеги все равно аплодировали ей.

Во втором сезоне Бел возвращается в программу после нелегкой борьбы. И «Час» становится настолько хорош, что ему начинают подражать.

Гектор Мэдден работает телеведущим на реально существующем канале «Би-би-си» в программе «Час». Это новостная передача, которая выходит в прайм-тайм.

Когда Гектору было 16 лет, по радио он услышал, как журналист Вернон Бартлетт, обсуждал решение Гитлера выйти из Лиги наций. Это было самое впечатляющее, что он когда-либо слышал, и поэтому он решил пойти работать на телевидение. Также мотивацией для него является его честолюбие и амбиции.

Средний балл Гектора в университете был три с минусом. А продвинулся благодаря тому, что его жена - дочь человека, занимающего должность в руководстве канала. Гектора начинал работу в качестве журналиста на региональном канале в спортивном секторе и вел репортажи с соревнований.

Гектора сравнивают с Кэри Грантом. Жена говорит, что его лицо больше подходит для развлекательных шоу, чем для программы о политике. Он всегда шикарно и дорого одет, он очень много зарабатывает. Костюм-тройка, галстук, шелковый платок в кармане, подтяжки, пальто, перстень на мизинце и самоуверенная улыбка на лице - так выглядит Гектор каждый день.

Сначала про Гектора шепчутся и смеются над ним. Возможно, он смог обаять своих зрителей, но не коллег, потому что для них главное - это профессионализм, а не обаяние. Журналист Фредди в шутку подставляет Гектора и дает ему не те вопросы для интервью в эфире. Но затем его продюсер Бел узнает Гектора получше и советует ему так же открыться и аудитории, чтобы она узнала его и поверила ему как своему лучшему другу. Постепенно Гектор сближается и с Фредди, который сначала не воспринимал ведущего всерьез.

О Гекторе говорят, что для него его имя значит больше, чем работа. Ему необходимо решить для себя дилемму: кто он - журналист или просто фронтмен?

Сначала у Гектора ничего не получается: он не понимает, в какую камеру смотреть, путает фамилии, не может подготовить хорошие вопросы для интервью. При этом он считает, что делает из шоу конфетку своим обаянием. Затем после первых отзывов газет и коллег он понимает, что не оправдал больших надежд, возложенных на него в том числе и со стороны жены и ее отца, и Гектор начинает еще больше нервничать перед камерой. А текст за него пишет Фредди. Тем не менее, Гектор остается таким же амбициозным и считает, что он хорош так же, как и вся команда. Со временем он начинает сам писать себе текст, хотя сначала еще просит Фредди оценить его. До конца первого сезона Гектор остается таким же честолюбивым и аккуратным в эфире, он боится рисковать, боится делать что-то, что вызовет резонанс в обществе или недовольство отца своей жены. Он очень боится упустить свое место под солнцем. Поэтому самое крупное, самое противоречивое, самое рискованное интервью он уступает место Фредди, который вообще еще не был в кадре в качестве ведущего. Гектор боялся, что это интервью его похоронит, и поставил свои амбиции выше журналистской честности.

Во втором сезоне методы работы Гектора меняются, он заметно растет в профессиональном плане, у него хорошо получается его работа, он начинает рисковать вместе со всей командой.

Гектор даже шантажирует свой источник подробностями из его личной жизни, которые ему стали случайно известны, но ради благой цели, чтобы узнать важную информацию для расследования своего коллеги Фредди.

Но Гектор не считает, что миссия журналиста - это смелый и самоотверженный поиск правды. Он не верит в силу этой профессии так, как это делает, например, его коллега Фредди. Когда расследование Фредди становится опасным, Гектор советует ему забыть обо всем, что тот видел и слышал, потому что им даже близко не понять, что происходит.

Гектор не выдает своего отношения к цензуре. В принципе он может ей подчиняться и не будет возмущаться, если ее введут, потому что он боится потерять работу и проще для него будет поддаться обстоятельствам.

Гектор практически не пользуется атрибутами профессии. Иногда он что-то пишет в блокнот, иногда ходит с листами подготовленного к эфиру текста и ручкой. Но затем он становится настолько уверен в себе, что заранее подготовленный текст становится ему не нужен.

У Гектора есть собственный большой кабинет, где чисто и прибрано. Также его рабочим местом является студия, в которой он сидит за столом перед светом и камерами. Рядом с ним находится его текст и телефон.

Повторимся, что Гектор женат на дочке человека, который имеет большое влияние на канале. Благодаря ей он и добился таких высот, как программа «Час» на канале «Би-би-си». В первом сезоне он изменяет своей жене со своим продюсером Бел. Он практически не ночует дома, прикрываясь тем, что у него очень много работы. Но они разрывают свои отношения, когда жена о них узнает. Во втором сезоне Гектор посещает клуб, где платит женщинам. Но одна из них обвиняет Гектора в избиении, ведущего арестовывают, но затем после появления доказательств о его невиновности, его отпускают. Эта история становится поводом для расследования, которым занимаются Фредди и Бел. А жена Гектора хоть и продолжает с ним жить и на людях делать вид, что у них все хорошо, дома ведет себя с ним, как чужая. В итоге Гектор понимает, что теряет и старается помирится с женой вполне искренне, а не ради карьеры. И когда жена становится ведущей кулинарного шоу на другом канале, Гектор хочет перейти работать на этот же канал, чтобы быть ближе к жене.

В первое время работы Гектора в качестве ведущего газеты «Телеграф» писала: «Смотреть “Час” - это то же самое, как смотреть на человека, который управляет машину твоей мечты, ни разу не сидевшем за рулем» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 23.12.2017).. То есть газета намекает на непрофессионализм Гектора. Другие газеты говорят о том, что Гектор недостаточно умен. Из коллег кто-то сочувствует Гектору, потому что он, как ведущий, находится на линии огня. Но его коллега Фредди называет Гектора скользким, бездарным и самодовольным.

Затем Гектор становится очень популярным, на улице поклонники просят у него автографы, его постоянно фотографируют папарацци - где он и с кем он проводит время. Гектору предлагают перейти на место ведущего в другую передачу, которая начинает конкурировать с «Часом». И Гектор серьезно задумывается над этим.

Кроме того, сам Гектор становится более уверенным в себе и теперь эта уверенность не на пустом месте, так как он действительно становится профессионалом. В сериале показано, как Гектор невозмутимо приходит в студию за минуту до начала эфира, впервые видит сценарий за десять секунд до начала, успевает что-то заменить и сделать в итоге по-своему и с большим успехом. Его продюсер говорит, что то, что он опаздывает, не делает его менее блистательным. Сам Гектор считает, что с ним надо обращаться как с ценным товаром и ценить его вклад в передачу. Но несмотря на это контракт с ним не хотят продлевать, так как из-за него «Час» становится поверхностным и ровным, он теряет свою остроту.

Но зрителям Гектор нужен: «Сущность “Часа” - бывший военный с голосом, который заслуживает доверия, тот, кого в эти темные времена общество может уважать, кому может верить» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 26.12.2017)..

Уходя из программы, сам Гектор в итоге признается, что команда «Часа» лучшая и что это были лучшие месяцы в его карьере.

Фредди Лайон - репортер, ответственный за внутренние дела, в передаче «Час» на «Би-би-си». Он работает с внутренними новостями в жанре репортажа и расследования. В университете Фредди был отличником и мечтал о красном дипломе.

Фредди в своей работе движет огромное желание знать правду. Он всем говорит, что он должен добраться до истины. Он верит, что ничего просто так не происходит и считает, что у всего есть последствия. Его подруга и продюсер Бел говорит о нем:

«Ты не отступаешь. Для тебя правда важнее даже собственной безопасности» Там же..

Фредди очень почтителен со своими коллегами. К съемочной команде он обращается «джентльмены».

Когда руководитель отдела новостей говорит Фредди о том, что он не будет пускать в эфир историю журналиста по причине того, что она слишком личная. Фредди отвечает ему: а зачем вообще новости, если они не касаются никого лично?

Так Фредди говорит о своей профессии. Также он считает, что его работу повсюду, то есть нельзя быть журналистом с девяти до шести, он остается журналистом в любое время и в любом месте.

Для Фредди миссия журналиста - это оставаться объективным в любой ситуации. Во-первых, сюжет всегда должен быть правдивым, журналист всегда должен стремиться постичь истину. А во-вторых, журналист должен показывать «противоположный берег», то есть представлять две противоположные точки зрения, иначе это не сюжет, по мнению Фредди. Даже когда дело касается тех вещей, по которым у людей в современном обществе должно быть однозначное мнение. Например, Фредди пускает в эфир расиста, чтобы он объяснил свою точку зрения по отношению к другим расам и к эмигрантам. Несмотря на то, что это кажется негуманным, Фредди называет это свободой слова. Но при этом Фредди не остается в стороне, не подстрекает расиста к экстремистским и расистским высказываниям, журналист пытается перетянуть одеяло на сторону равноправия всех рас и народов и приглашает принять участие в этой беседе доктора-эмигранта, который выглядит гораздо умнее, интеллигентнее, спокойнее и чья речь гораздо более внушительная, чем молодого крикуна-расиста.

Фредди не терпит никакой цензуры. Он всеми силами борется за то, чтобы в эфире была сказана всегда только одна правда.

«Фредди откровенный, страстный, он находит необычное в обычных вещах. Он пойдет туда, куда не сунется ни один журналист. Он знает жизнь, которая интересна людям» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 29.12.2017)., - говорит о Фредди его коллега Бел. Методы работы Фредди очень похожи на то, как ведут себя детективы или шпионы. Не зря его коллега и подруга говорит о том, что Фредди хочет жить на страницах романа Яна Флеминга. Они даже в шутку называют друг друга Джеймс и Манипенни. У Фредди в кабинете висит доска как у детективов, на которой представлены все этапы, все зацепки и документы по его расследованию (когда Фредди изучает ее на фоне играет джаз из детективных нуар-фильмов). Фредди всегда очень тщательно готовится к интервью. Когда ему надо было помочь коллеге в свою очередь тоже подготовиться к интервью, то Фредди принес ему книги, в которых подчеркнул то, что тому надо будет прочитать.

Фредди ведет независимое расследование, которое сначала не одобряет ни его продюсер, ни руководство. Они не верят словам репортера о том, что это сенсация. Но Фредди не останавливается и продолжает вести расследование, даже несмотря на то, что за ним следят. Он начинает пропускать основную работу из-за этой истории. Он не может ни есть, ни спать. И его преследует чувство, как будто кто-то стоит у него за спиной. Он начинает игнорировать другие важные новости, он даже слушать о них не хочет, и весь поглощен своим расследованием.

Фредди не боится рисковать в своей работе не только, когда дело касается поиска истины и важного расследования. Когда его младший коллега пишет сатирический скетч, продюсер боится пускать его в эфир. Она думает, что это может обернуться катастрофой. А Фредди отвечает ей на это: или дерзким подвигом. И когда они приступили к подготовке выпуска, который однозначно вызовет негативную реакцию со стороны руководства канала, журналист говорит продюсеру: что бы потом не последовало, они не должны ни секунды сожалеть об этом.

Методы работы Фредди во втором сезоне немного отличаются от его методов работы в первом. Если раньше он был немного наивным, слепо шел к цели, к правде, то потом он стал более эгоистичным и циничным. Раньше он сразу говорил, что он журналист «Би-би-си», а теперь выдает себя за кого-то другого, чтобы разговорить источник. Раньше его мучала смерть тех, кого касался его сюжет, а теперь он считает, если кто-то умирает, то это лишь сигнал того, что надо продолжать дальше заниматься историей, потому что она действительно важная. Вот, что он говорит по этому поводу своему продюсеру:

«Если бы я почувствовал вину, то перестал бы быть лучшим в своем деле. Я вдохновлен» Час, Великобритания, 2011-2012 [Электронный ресурс] URL: http://seria-z.net/serial/chas1.html (дата обращения: 29.12.2017)..

Также во втором сезоне показан резкий контраст того, что Фредди понимает, что они журналисты, а не детективы, и они не могут предоставлять информацию без доказательств и анализа, как он просил сделать редактора и продюсера в первом сезоне с его расследованием.

Фредди всегда задает сложные, длинные и провокационные вопросы своим источникам. И, когда его коллега спрашивает о том, откуда он знает, какие вопросы надо задавать, то Фредди отвечает, что он просто не боится ответов.

Его продюсер считает, что Фредди забирается людям под кожу. Во время своего расследования журналисту приходится общаться с самыми разными людьми: с родителями убитой девушки, секретной разведывательной службой, советскими шпионами. Для Фредди неважно, откуда человек, он всем задает одинаково прямолинейные вопросы по типу - это вы убили ее?

Иногда он давит на своих героев. Даже когда те чего-то боятся и не хотят сотрудничать, потому что опасаются за свою жизнь. Для Фредди, как уже было сказано, истина - это самое главное. Он ожидает этого и от остальных, он ждет, что все будут так же бесстрашны и не будут жалеть ни о чем, если в конце концов правда будет раскрыта. Например, он давит на девушку следующим образом: вашу подругу избили, неужели вы не хотите ей помочь?

В последней серии Фредди говорит, что первое правило журналистов заключается в том, что если вы хотите, чтобы кто-то рассказал вам что-нибудь, то вы должны сначала ему что-нибудь предложить.

Но при этом он остается понимающим и добрым человеком. Он говорит тем, кто находится в опасности, что он здесь, чтобы помочь, он обещает им безопасность.

Отношение Фредди к цензуре показано, когда вводится двухнедельное правило, из-за которого журналисты не могут анализировать, комментировать и обсуждать, они могут только подавать голые факты. Фредди придумывает, как обойти данное правило - представлять факты таким образом, что они будут указывать на правду. Также вместо своего мнения, он предлагает представлять мнения и оценки американских коллег, схожие с их собственными. Он не хочет подводить людей, которые доверяют их передаче из-за того, что руководство канала может выйти из себя.

В последней серии первого сезона Фредди берет на себя роль ведущего и выходит в эфир с бесстрашной и правдивой речью о том, что демократии нет там, где журналистам нельзя обсуждать то, что волнует общество и еще больше волнует правительство, и ставить действия правительства под сомнение.

В первом сезоне Фредди одевается в рубашки и вязаные жилетки и разноцветные галстуки. Его рукава закатаны, пиджак снят, он часто ходит растрепанным, потому что он мало спит и все время работает, а на свою внешность он не обращает никакого внимания. Во втором сезоне его имидж меняется. Он возвращается в редакцию после путешествия. И теперь он носит дорогие костюмы-тройки, он отрастил бороду, он укладывает волосы, его галстуки уже однотонные и строгие, а рубашки белые. Он выглядит более ухоженным и повзрослевшим. Теперь он похож на ведущего передачи.

В конце первого сезона Фредди выходит в эфир в качестве ведущего передачи, когда он и произносит речь про демократию. Передачу отключают на 36 минут 39 секунде, продюсера сразу же увольняют, но все аплодируют Фредди, а коллега говорит ему, что сегодня он напомнил ей о том, почему она занимается этой работой. А в конце второго сезона ранее конкурирующий с ним коллега говорит, что выпуск получился благодаря бесстрашной погони Фредди за сюжетом.

Главный атрибут профессии Фредди - это микрофон. Но чаще всего он появляется с блокнотом и ручкой.

На протяжении всего сериала Фредди находится в неоднозначных отношениях со своей подругой и своим продюсером Бел. Они лучшие друзья уже много лет, но при этом ревнуют друг друга. В первом сезоне Бел находится в отношениях с ведущим программы, Гектором, и Фредди ревнует Бел. А во втором сезоне сам Фредди возвращается из путешествия будучи женатым, но пара очень быстро расстается. И одной из причин этому послужило то, что жена Фредди поняла, что он неравнодушен к Бел. Когда Фредди был в путешествии, он регулярно писал Бел письма. А она отвечала, но не отправляла, потому что боялась сказать ему, что любит его, хотя и писала об этом, а письма держала в своем рабочем столе. Они признаются друг другу в своих чувствах только в последней серии сериала, но сразу после этого Фредди избивают до полусмерти из-за его расследования и выкидывают прямо перед редакцией канала. Финал остается открытым, непонятно умрет Фредди или нет. Имя своей подруги - последнее, что он произносит.

Сериал представляет еще несколько интересных образов журналистов:

Ликс Сторм - журналистка и заведующая зарубежными новостями. Ликс освещала множество вооруженных конфликтов, она работа в поле и поэтому у нее есть огромный жизненный и профессиональный опыт. Она отлично разбирается в своей теме, она может мгновенно делать выводы о том, что означает то или иное решение правительства относительно внешней политики и международных отношений. Она умная, ироничная, опытная, рассудительная и спокойная.

Рэндалл Браун - заведующий отделом новостей. Он, как и любой другой редактор, может быть грубым, может накричать на своих подчиненных, но, тем не менее, он старается сделать так, как будет лучше для программы. Он разрешает обходить цензурные требования, потому что правда, особенно та, которую пытается скрыть правительство, обязана выйти наружу.

Айзек Уэнгроу - журналист-новичок. Сначала в команде он играет роль оператора, но затем открывается его художественный талант, который помогает обходить цензурные правила. Айзек неуклюжий, смешной, суетливый, несобранный, стеснительный. Но он обладает талантом, хорошей фантазией и смекалкой, он постепенно раскрывается и становится незаменимым членом команды.

Ангус Маккейн - представитель правительства. Он не журналист, но он исполняет роль пресс-секретаря. Он постоянно контактирует с журналистами программы «Час» на «Би-би-си», следит, чтобы выполнялись все цензурные требования, что правительство не критиковали, чтобы в эфир выдавали только то, что ему выгодно. Также он взаимодействует с владельцами канала, которые в силу духа времени следят не за собственной прибылью, а за тем, довольно ли ими правительство.

2) «Служба новостей», 2012-2014

Маккензи Макхейл работает продюсером новостной программы на канале «Эй-Си-Эн». До этого она 26 месяцев проработала в качестве военного корреспондента. В качестве продюсера Маккензи работает с важными актуальными политическими, экономическими и социальными новостями.

Для Маккензи журналист - это современный Дон Кихот, то есть идеалист, борец за правду и справедливость. Мак считает, что журналистика должна быть не карьерой, а призванием. Сама она получала образование в Кембридже.

Она хочет делать новости на благо обществу, новости для великого народа. Маккензи считает, что она делает новости потому, что при демократии нет ничего важнее, чем хорошо информированные избиратели. А когда информации нет или когда она искажена, то принятые в таких условиях решения могут приводить к катастрофе. Мотивацией для изменения новостной политики программы, в которую Макхейл приходит, служит то, что она хочет вернуть четвертую власть и уважение к профессии журналиста.

По мнению Маккензи, лучше делать хорошее шоу для ста человек, чем плохое для миллиона. То есть для нее не столько важен рейтинг передачи, сколько качество контента. «Хватит терпеть главенство рейтингов, важные новости на задворках!» Служба новостей, США, 2012-2014 [Электронный ресурс] URL: http://fanserials.pro/24782-the-newsroom.html (дата обращения: 16.01.2018)., - говорит она. К тому же она считает, что подобная передача с хорошими новостями тоже может быть популярной, но это не главная цель. Для Маккензи важнее, чтобы хорошие беспристрастные новости смотрело хотя бы 5%, потому что именно эти 5% чаще всего и меняют страну. Вообще, методы работы Макхейл и ее команды можно назвать донкихотскими. Сама Маккензи постоянно сравнивает себя с Дон Кихотом и ставит этого персонажа в пример своим коллегам.

Кроме того, как только Маккензи присоединяется в качестве продюсера к новостной передаче, она вводит несколько правил относительно сбора информации и подачи новостей:

1. достойна ли информация попасть в эфир

2. достойным ли образом идет обсуждение вопроса (то есть наличие большого количества фактов и надежных источников)

3. каждая история должна быть включена в исторический контекст

4. представить все точки зрения по одному вопросу, если их несколько

Также важно убрать эмоции, оставить только факты и вести обсуждение корректно. Очень большое внимание Макхейл уделяет проверке информации. Она не позволяет выходить в эфир с информацией, не подтвержденной хотя бы тремя разными авторитетными источниками. И неважно, что они в итоге будут последними.

Если говорить не о философии Маккензи, а о том, как она работает в редакции, то сначала с утра Мак проводит летучки, на которых ее коллеги предлагают темы. Она выбирает стоящий материал и говорит готовить черновики, которые затем необходимо показать ей. Она лично одобряет все тексты, все фразы, которые собирается говорить Уилл Макэвой, ведущий передачи. Во время эфира Маккензи подсказывает Уиллу, она все время держит с ним связь.

В связи с тем, что Маккензи является продюсером, она редко сама общается с источниками. Но она берет на себя важное расследование дела о «Генуе» (операция, во время которой, по данным некоторых источников, американские военные применили газ зарин), когда ей приходится общаться с источниками. Когда военный раскрывает ей важную информацию, она решает удостовериться, понимает ли тот, что разговаривает с журналистом о секретной информации. Но Макхейл допускает ошибку в разговоре с ним и, можно сказать, что она подталкивает источник к ответу, который был ей нужен. После этого она долго себя винит и считает, что это было непрофессионально.

Вообще, этот сюжет под рабочим заголовком «Генуя» становится очень важным для Маккензи. В этом сюжете журналисты ее передачи рассказывают о том, что американскими военными был применен газ зарин против гражданских. Изначально, когда к Маккензи попала эта информация, она предполагала, что это клевета, но сказала своей команде расследовать, так как это важная история, из-за нее многие могут попасть в тюрьму, поэтому лучше все проверить точно. Макхейл делит работу над «Генуей» на несколько этапов. Сначала она решает не говорить ничего Уиллу Макэвою для того, чтобы он не был вовлечен в процесс и смог оценить объективность результата. Для этого она проводит тайные совещания и запрещает рабочей группе говорить остальным коллегам о том, над чем они работают. Она решает специально надолго оставить остальных в неведении, чтобы у них, как и у Уилла, был свежий взгляд. Маккензи придумала схему работы по аналогии с красными и белыми тельцами: красные расследуют, а белые подчищают (это и есть свежий взгляд). Всего у них нашлось две улики и пять источников в доказательство применения газа. Они все проверили по четыре раза и потратили на расследование 11 месяцев. Маккензи была практически одна полностью убеждена в том, что с этим можно выходить в эфир. Многие говорили, что еще надо подождать, но Уилл поддержал Мак, сказав, что он ей доверяет.

Выпуск про зарин смотрело 5,5 миллионов зрителей, что является рекордом в истории кабельного телевидения. Сам материал вышел столь же резонансным, как и бумаги Пентагона о Вьетнаме. Но после выхода программы оказалось, что все это неправда. Сразу же в студию позвонил один из источников и сказал, что его слова искажены. Минобороны вызвало к себе юриста и генпрокурора. Для защиты журналистов был нанят самый дорогой и хороший адвокат. Из-за «Генуи» был упущен сюжет о «Невинности мусульман». Рейтинг доверия к программе стал «убийственным», по выражению самих журналистов. Макензи и Уилл взяли на себя ответственность за «Геную» и собирались поступить благородно и уволиться, но владелица канала не разрешила им это сделать, потому что она все равно ими гордится. после этого главной целью Мак и ее команды становится - вернуть доверие аудитории.

Маккензи очень хорошо ладит со своими коллегами. Они все уважают ее, прислушиваются к ней. Нередко она дает им советы и по поводу личной жизни. Она вдохновляет и направляет их, защищает их, помогает им. От нее не укрываются даже симпатия между коллегами, которую те тщательно скрывают от всех и даже друг от друга. А Маккензи видит все и советует им действовать. Когда начинающая журналистка Мэгги обратилась к Мак с просьбой отправить ее на задание в Африку, то Макхейл сначала не одобрила это решение, так как она переживала за неопытную Мэгги. Но когда младшая коллега объяснила, как это для нее важно, то Маккензи разрешила ей ехать и дала сто долларов, чтобы Мэгги либо вернулась с ними, либо вернулась с историей о том, на что они пошли. Это был дружеский жест поддержки.

Отношение коллег к Маккензи проявляется еще после сюжета о «Генуе». Маккензи берет на себя ответственность за ошибку и собирается уйти, а вся ее команда говорит, что уйдет вместе с ней, потому что они все несут равную ответственность.

Маккензи всегда носит однотонные простые рубашки с юбкой карандаш. Типичным атрибутом профессии для Маккензи как для продюсера телевизионной передачи новостей является микрофон. У Маккензи свой кабинет, но чаще ее показывают в конференц-зале, где она собирает летучки.

Макензи несколько лет назад встречалась с ведущим программы новостей Уиллом Макэвоем. Тогда она также была его продюсером, только на канале «Си-Эн-Эн». Но тогда она изменяла ему с журналистом из «Нью-Йоркера». Когда об этом узнал Уилл, они расстались, Маккензи стала военным корреспондентом, а Уилл пытался залечить свои раны любовью телезрителей. Когда Мак возвращается в команду к Уиллу уже на «Эй-Си-Эн», то он до сих пор не может ее простить, но при этом она оказывает большое влияние на его методы работы, на его отношение к профессии. Она понимает, что тогда его сильно ранила, но у нее ни с кем не было таких серьезных отношений. В итоге Маккензи заслуживает прощение Уилла, и они женятся.

Уилл Макэвой - ведущий программы новостей на канале «Эй-Си-Эн».

Сам он не уверен в том, что он настоящий журналист, а не просто телеведущий. Потому что большую часть времени он старается не быть хорошим журналистом, а впечатлить Маккензи, своего продюсера.

Долгое время все считали Уилла умным, талантливым, но не очень приятным. Он не помнил имена своих коллег, не знал, кто из них чем занимается. К тому же он не ценил работу своей команды и считал, что основной доход для канала приносит только он один. Но он начинает менять свое отношение к людям после прихода Маккензи в программу в качестве продюсера. Уже после первого эфира он хвалит своих коллег за работу и говорит им, что у него лучшая команда и что они все для него очень важны. Он запоминает имена всех своих сотрудников. И, когда желтая журналистка хочет написать материал о его команде, то Уилл обещает отправить ее в ад, если она тронет его команду, потому что они в отличие от нее настоящие журналисты. Когда он вместе с другими коллегами-журналистами допускает ошибку, которая отражается на их репутации, Уилл отвечал за боевой дух команды.

В ситуации, когда коллеге Макэвоя, Нилу, попалась важная информация, из-за опубликования которой он может сесть в тюрьму, Уилл выступает против опубликования материала, несмотря на то, что это в интересах общества, так как не хочет подвергать риску свободу и безопасность своего младшего коллеги. Кроме того, когда они все-таки дают материал в эфир, Уилл прячет Нила, просит его раскрыть ему источник и с этого момента сам несет ответственность за эту историю, оберегая коллегу.

Уилл по образованию юрист и раньше он работал в прокуратуре. Это отражается на его методах работы как журналиста.

До появления в программе нового продюсера Уилл был «белый и пушистый». Он всегда избегал огласки своих политических симпатий для того, чтобы всем нравится, никого не раздражать и оставаться популярным. Он считал, что хорошее новостное шоу должно быть популярным. И все, что и как он делал раньше, было ради рейтингов и любви зрителей. Уилл делал мягкую программу, где все держалось на его обаянии. Но его методы работы меняются вместе с приходом в передачу Маккензи, которая меняет информационную политику. Тогда первое, что делает Уилл, - извиняется перед зрителями, что при нем передача не могла эффективно информировать и просвещать общество.

Можно сказать, что до Маккензи Уилл был скептиком и циником, а с ней он стал идеалистом. Он доверяет своей команде, доверяет своему продюсеру, поэтому делает все, что она считает правильным, и нередко ставит себя под обстрел.

Также Уилл не боится громких, резких заявлений. Он называет республиканскую партию американскими талибами, говорит, что скоро они попадут в ад.

Манеру общения Уилла в эфире со своими гостями можно охарактеризовать следующим образом: студия - это зал суда, Уилл принимает сторону либо защиты, либо обвинителя. При этом он также играет роль судьи, он старается изучить показания и выявить факты. Он всегда задает сложные, провокационные вопросы прямо в лоб и никогда не дает увильнуть от ответа. Он считает, что необходимо давить на гостей, пока они не скажут правду, спрашивать дальше и опровергать фактами их вранье, не быть посредником и не давать им врать в эфире, чтобы не уподобляться им. Он высмеивает и критикует нелепые заявления. Все это очень похоже на допрос. Он считает, что журналист может задавать вопросы столько, сколько хочет. А некоторых своих гостей он может даже унизить и вести себя с ними презрительно. Но в итоге он понимает, что неправильно то, что некоторые интервью для него являются забавой.

Когда дело доходит до защиты источника, то Уилл не выдает его и садится за это в тюрьму.

Ведущий считает, что миссия журналиста - это решать, какой материал необходимо представить аудитории, а также дать ей все факты и дать им оценку, предоставив разные точки зрения. Но при этом он говорит, что балансу ради баланса не место в новостях. «Я не стремлюсь к идеалу, наша планка чуть выше» Служба новостей, США, 2012-2014 [Электронный ресурс] URL: http://fanserials.pro/24782-the-newsroom.html (дата обращения: 25.01.2018), - говорит Уилл.

Также Уилл говорит, что не верит в цензуру, но он верит в самоцензуру. Он считает, что надо быть добрее, вести себя достойно, не забыть о чести и честности.

Макэвой очень много получает и носит дорогие костюмы. Из атрибутов журналистской профессии у Уилла можно увидеть только микрофон-петличку. У него собственный большой кабинет, в котором находится несколько телевизоров, специальная полка для газет, шкаф с множеством папок и книг. Помимо собственного стола в кабинете есть также небольшой круглый стол для переговоров.

Коллеги считают, что для Уилла карьера важнее личной жизни. Несколько лет назад у Уилла были отношения с его бывшим продюсером Маккензи. Но она ему изменила, и они расстались. Сейчас Маккензи вновь стала его продюсером и стала влиять не только на информационную политику программы, но и на самого Уилла. Но ведущий до сих пор не может ее простить и продолжает ее винить и отталкивать. Он обсуждает ее и их ситуацию со своим психологом. В итоге он прощает ее и делает ей предложение.

Во многом мотиваций в карьере Уилла служит его любовь к Маккензи, так как он хочет ее впечатлить. Кроме того, мотиваций много лет для него служила любовь аудитории и рейтинги, но затем все изменилось и он начинает понимать, что хочет строить карьеру не на симпатиях, а на новостях.

Когда передача меняет свой тон, по сравнению с последними тремя годами запрос в гугле «Уилл Макэвой» вырос в 35 раз. Из-за иногда агрессивного поведения Уилла в эфире, из-за того, что некоторые гости считают себя оскорбленными и униженными Уиллом в эфире, пошла негативная реакция на ведущего. За 6 недель его 9 раз негативно упоминали в прессе. Таблоиды пишут о его личной жизни. На сайте программы на 30 недовольных комментариев приходится всего один хороший, также появляется куча сайтов с его ненавистниками, на Уилла началась охота. Сам Уилл плохо спит, начинает посещать психолога и принимать антидепрессанты. Один раз он превышает дозу таблеток из-за вышедшей о нем статьи в «Нью-Йоркере» и попадает в больницу. В статье о Уилле написано следующее: «Макэвой будто не видит, как нелепо выглядит его попытка стать новым Эдом Мэрроу» Служба новостей, США, 2012-2014 [Электронный ресурс] URL: http://fanserials.pro/24782-the-newsroom.html (дата обращения: 25.01.2018).. К тому же о нем написано, что он устарел, что его призывы высокомерны и неуместны, что он наивный дурак. Из-за одного эфира, в котором Уилл называет республиканскую партию «американскими талибами», ведущему не разрешают вести передачу в годовщину 11 сентября. После всего этого Уилл начинает сомневаться, стоит ли смена курса потери «невидимых друзей», то есть его зрителей и поклонников. И он сначала решается стать мягче, начинает посещать утренние шоу, но в итоге возвращается к прежней жесткой, но честной информационной политике.

Сериал представляет еще несколько образов журналиста, на которые стоит обратить внимание и которые являются достаточно типичными для сериалов и для кинематографа в целом.

Джим Харпер - старший продюсер. Он умный, внимательный, проницательный, у него есть профессиональное чутье, связи. Он отлично ладит со своими коллегами, он не идет на поводу у высокопоставленных лиц, у политиков, он старается находить правду и выдавать только проверенную информацию. Но при этом его можно назвать высокомерным, даже снобом. Он не уважает тех своих коллег, кто не занимается серьезными политическими новостями, а, например, пишет колонки о чем-то личном. Для Джима журналистика - это только важные новости. Он не понимает новые медиа и считает, что это ерунда по сравнению с тем, что делает телевидение.

Мэгги Джордан - начинающий журналист. Свою карьеру в программе она начинает с помощницы ведущего. То есть по началу соответствует образу журналиста-новичка. Она неуклюжая, несобранная, смешная. Но она умная, сообразительная и быстро учится, поэтому ее повышают до должности продюсера. Она стремится стать экспертом в какой-то сфере и отправляется в Африку снимать репортажи. После поездки Мэгги становится более опытной и уверенной в себе.

Слоун Сэббит - ведущая экономического блока новостей. У нее есть докторская степень по экономике. Она очень образованная, умная, целеустремленная, харизматичная. Для нее очень важно соблюдать профессиональную этику, она строга к себе и к окружающим. Слоун также сделает все, чтобы истина была открыта в эфире.

Чарли Скиннер - руководитель отдела новостей. Чарли очень мудрый. Если все работников службы новостей можно назвать семьей, то он несомненно будет для них отцом и наставником. Именно он подтолкнул Маккензи и вдохновил своих журналистов на то, чтобы изменить правила игры и делать новости не ради хорошего шоу и рейтингов, а ради людей, которые должны видеть объективную правдивую картину мира. Он самый главный идеалист в команде, он Дон Кихот, который верит в то, что профессия журналиста и новости все еще способны на многое, что его команда продолжает дело Вудворда, Бернстайна, Мэрроу, что рейтинги и деньги не изменят хорошую журналистику. Чарли может быть грубым, резким, он может злиться на своих журналистов, но в душе он мягкий и переживает за каждого из них.

Леона Лэнсинг - владелица СМИ. Сначала она показана как властолюбивая бизнесвумен, она думает только о деньгах, прибыли и рейтингах. Но в конце концов, оказывается, что, когда ее журналисты делали не хорошее шоу, а хорошие новости, она гордилась ими, несмотря на то, что рейтинги падали.

3) «Карточный домик», 2013-...

Том Хаммершмидт - главный редактор газеты «Вашингтон Геральд». Это общенациональное издание, одно из самых крупных и влиятельных в США. Некоторое время после увольнения Том представляется независимым журналистом. В это время он работает в жанре расследования.

Для Тома важно, чтобы материал не был высосан из пальца, чтобы факты были убедительными, чтобы было наличие доказательств, чтобы не было умозрительных предположений. Он предъявляет к себе точно такие же строгие требования, как и для своих журналистов. Он считает, что необходимо беспристрастно относиться к каждой теме, писать любую статью исходя только из фактов. Причем эти факты необходимо проверять, проверять и еще несколько раз перепроверять.

Но такой подход лишает Тома фантазии, смекалки, он слишком узко мыслит и смотрит на вещи, что иногда ему мешает. Такая некая узколобость не дает ему сделать шаг в сторону и посмотреть на картину под другим углом, чего как раз не хватало ему в расследовании. Том принципиально отказывается от теорий заговора, он отметает сомнительные факты, связанные с личной жизнью, но которые в принципе могли бы помочь расследованию. Для Тома это несерьезно и не стоит его внимания.

В основном методы работы Тома Хаммершмидта похожи на методы работы детектива. Журналист точно так же опрашивает тех, кто мог знать жертву, ее родственников и соседей, тех, кто мог видеть кого-то вместе с ней. Он встречается со всеми возможными свидетелями. Он изучает полицейские отчеты и записи, он изучает весь архив его бывших коллег по тому же расследованию, что он сейчас ведет. Кроме того, он понимает, что один он не сможет провести такое масштабное расследование и поэтому он приходит к владелице газеты и просит у нее кадровую и техническую поддержку для работы над большой историей. Он просит у нее полную независимость. Свою команду он учит собственным методам работы. А также он говорит, что никто не должен распространяться о том, над чем они работают.

С источниками Том общается исключительно по-деловому. Он не разговаривает с ними фамильярно, даже если они сами просят его об этом. Перед началом записи он спрашивает, не против ли собеседник того, что будет включен диктофон, а также он предупреждает, что все слова источника могут быть или будут опубликованы. Свои вопросы Том задает как следователь, который разговаривает с подозреваемым. Его вопросы всегда в лоб, он не увиливает, не смягчает, не пытается завуалировать то, что он на самом деле хочет спросить. Например, Том спрашивает президента США: Вы убили Питера Руссо? Вы убили Зои Барнс? Когда президент уходит от ответа, то Том напоминает, что задал ему конкретные вопросы.