Субъективная модальность и тональность в политическом интернет-дискурсе

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Уральский государственный педагогический университет»

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Субъективная модальность и тональность в политическом интернет-дискурсе

10.02.01- Русский язык

Тагильцева Юлия Ринатовна

Научный руководитель:

доктор филологических наук,

доцент Руженцева Н.Б.

Екатеринбург - 2006

ВВЕДЕНИЕ

тональность дискурс газетный статья

В связи с активизацией общественной жизни в России со второй половины 1980-х г. в лингвистике наблюдается тенденция, связанная с усилением интереса к политическому дискурсу. Объектами дискурсивного описания стали политические предвыборные тексты, речи и выступления политических деятелей, их биографии и другие формы, способствующие возникновению особого взгляда на действительность.

Исследователями не раз отмечался тот факт, что язык обладает особой воздействующей силой, способной «в какой-то степени решить или, наоборот, создать и заострить социальную проблему» [Шейгал 2000:7]. Поэтому регулятивная функция текста обращает на себя внимание не только лингвистов, но и журналистов, и политологов.

Актуальность работы связана с тенденцией активного изучения проблемы «субъекта речи» в политических текстах, размещенных во всемирной электронной информационной сети Интернет, так как сама проблема новых электронных СМИ обусловливает специфику функционирования материала (текстов) и особенности выражения авторского присутствия. Весь спектр проблем, связанных с изучением «образа автора», «субъекта речи», «авторского «я» являлся объектом пристального исследования и лингвистов, и литературоведов. В работах М.М. Бахтина, Н.С. Валгиной, В.В. Виноградова, Е.И. Журбиной, М.Н. Кима, Б.О. Кормана, Л.М. Майдановой, Г.Я. Солганика, В.Н. Топорова, Б. Успенского и др. подробно рассматривается специфика данной категории. При этом преобладает исследование авторского «я» в художественной речи, и не так много работ посвящено изучению данной категории в публицистических текстах, в том числе в публицистических Интернет-текстах политического характера. Отсюда исследование одного из аспектов репрезентации авторской индивидуальности (субъективной модальности и тональности) в текстах Интернет-газеты, которая вызывает живой интерес не только у исследователей, но даже у самих специалистов-газетчиков из-за своей бинарной природы, является актуальным и в связи с интересом к проблеме Интернет-сообщений, и в связи с ее малой изученностью.

Субъект речи является неотъемлемым компонентом текста и реализуется посредством целого репертуара языковых и речевых средств, в том числе субъективной модальности и текстовой тональности. Данные категории способствуют выражению коммуникативной стратегии автора, направленной на приобщение адресата к авторскому мироощущению.

Категория модальности (субъективной модальности) определяется большинством исследователей «как оценочное отношение автора к изображаемому», которое «распространяется только на те текстовые фрагменты, в которых обнаруживается присутствие автора» [Ильенко 1988:14]. Тональность, в свою очередь, можно рассматривать, как категорию, «которая совершается именно при создании текста путем выбора говорящим (или пишущим) определенных языковых средств, в которых «запрограммирован» эффект экспрессивности» [Телия 1986:54]. Эти категории взаимосвязаны и способствуют манифестации личности автора, его мировоззрения, художественного кредо, эмоционального настроя.

Материалом данного исследования стали политические Интернет-тексты, поскольку они отличаются повышенной субъективностью, раскованностью стиля и «остротой» языка. Такие Интернет-тексты свидетельствуют не только об эксплицитном присутствии автора, но и о высокой воздействующей направленности текста, способствующей формированию читательских умозаключений. Это объясняется прежде всего тем, что Интернет «перестал быть некоммерческим развлечением для группы энтузиастов и превратился в среду, пригодную для СМИ» [Бессуднов, Дугаев 2001]. Интернет представляет собой огромную разветвленную сеть серверов, которые невозможно ангажировать, что характерно для многих печатных СМИ. Поэтому в Сети царит дух демократии, что благоприятствует развитию Интернет-газет с их видением действительности. А в связи с повышенным интересом общества к политической жизни страны огромное количество страниц Интернет-газет посвящено критическому анализу значимых политических проблем. Поэтому политические Интернет-тексты, на наш взгляд, дают возможность изучить лингвалитет общества в соответствии с быстро меняющейся действительностью.

Предметом данного исследования является репертуар языковых и речевых средств выражения субъективной модальности и тональности.

Объектом исследования являются функции субъективной модальности и тональности как важнейших средств репрезентации авторского присутствия в Интернет-тексте.

Объект и предмет работы определяют ее цель - выявить специфику функционирования языковых и речевых средств манифестации категорий субъективной модальности и тональности в политическом Интернет-тексте.

Данная цель реализуется в решении следующих конкретных задач:

Охарактеризовать специфику политического Интернет-дискурса, уточнить особенности Интернет-текстов политического характера

Выявить репертуар языковых и речевых средств манифестации субъективной модальности и тональности и уточнить иерархию этих средств.

Выявить функции категорий субъективной модальности и тональности в ряде жанровых разновидностей политических Интернет-текстов.

Охарактеризовать роль субъективной модальности и тональности в выдвижении прагматически значимой информации, релевантной для избранных жанров.

Вскрыть соотношение между фактором адресата и выбором средств субъективной модальности и тональности.

Основные методы исследования, использованные в диссертации, - дискурсивный (лингвопрагматический) анализ, лингвостилистический и контекстуальный анализ. При обобщении, систематизации и интерпретации результатов наблюдений применялся описательный метод, а также общенаучные методы наблюдения, обобщения и сопоставления.

Материалом исследования послужили публицистические тексты, взятые из Интернет-газет «Навигатор», «Иностранец», «Независимая издательская группа», «Sayasat. kz», «Gazeta. Ru», «News.GE», «Русский журнал», «Советский Союз».. В ходе исследования были рассмотрены 43 политических текста, опубликованных в Интернете за последние 7 лет. Тематикой таких Интернет-текстов является политическая жизнь России и стран СНГ (Украины, Белоруссии и Казахстана).

Научная новизна исследования связана с системным исследованием средств манифестации субъективной модальности и тональности на морфологическом, лексическом и синтаксическом уровнях Интернет-текста, с выявлением наиболее продуктивных средств манифестации этих текстовых категорий, а также с характеристикой специфики функционирования последних в ряде разновидностей политического Интернет-текста.

Теоретическая значимость работы определяется тем, что анализ и системное описание языковых и речевых средств манифестации субъективной модальности и тональности соотнесены с воплощением авторского «я» в политическом политическом Интернет-тексте. Уточнена иерархия средств манифестации данных текстовых категорий, обоснована и охарактеризована зависимость репертуара языковых, речевых и текстовых средств манифестации субъективной модальности и тональности от вида политического Интернет-текста.

Практическая значимость исследования связана с возможностями использования его материалов в практике преподавания курсов «Теория и практика массовой информации», «Теория и практика массовой коммуникации», а также элективных курсов для студентов, обучающихся по специальностям «Журналистика», «Связи с общественностью».

Апробация материалов исследования. Основные положения диссертации обсуждались на заседании кафедры риторики и межкультурной коммуникации Уральского государственного педагогического университета.

Ведущие теоретические положения и исследования были представлены автором в виде докладов на межвузовской научно-практической конференции студентов и соискателей «Философия и наука» (Екатеринбург, 2003), на международных научных конференциях «Современная политическая лингвистика» (2003), на федеральной научной конференции «Лингвистика ХХI века» (Екатеринбург, 2004) и межвузовской научной конференции «Риторика и лингвокультурология», посвященной юбилею Уральского государственного педагогического университета (Екатеринбург, 25-26 ноября 2005 г).

По теме диссертации опубликовано 6 работ:

1. Категория субъективной модальности в жанре очерка // Лингвистика: Бюллетень Уральского лингвистического общества. / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004. - Т. 12 - С. 177-183.

2. Категория субъективной модальности как средство воплощения авторской позиции (на материале газетного очерка) // Lingvistica JUVENIS: Сборник научных трудов молодых ученых. Выпуск ЙV / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004. - С. 185-192.

3. Категория тональности в жанре очерка // Лингвистика: Бюллетень Уральского лингвистического общества / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004. - Т. 14 - С.179-186.

4. Реализация модального значения уверенности/неуверенности в жанре очерка (на материале политических очерков) // Лингвистика XXI века: материалы федеральной научной конференции. Екатеринбург, сентябрь 2004 г. / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004. - 183-185.

5. Субъективная модальность как средство перевода факта в суждение // Риторика и лингвокультурология: материалы межвузовской научной конференции, посвященной юбилею Уральского государственного педагогического университета, Екатеринбург, 25-26 ноября 2005 г. / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2005. - С. 103-105.

6. Субъективная модальность и тональность в проблемном политическом тексте // Лингвистика: Бюллетень Уральского лингвистического общества / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2006. - Т. 18 - С. 122-134.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ, выносимые на защиту.

1. Политический Интернет-дискурс представляет собой синкретичное явление, так как в основе его лежат «инструментальная» функция политического дискурса и возможности Интернета, что способствует выполнению конкретных коммуникативных задач (передача информации и воздействие на сознание читателя).

2. Тексты политического Интернет-дискурса отличает повышенная степень субъективности, даже по сравнению с газетной публицистикой, что обусловлено природой их бытования и более свободной формой существования в Интернете. Поэтому особое внимание уделяется субъекту речи, который является основным «двигателем» развития мысли. Выявлению различных форм авторского присутствия, авторского «я», средств создания «образа автора» в тексте способствует исследование текстовых категорий субъективной модальности и тональности.

3. Категория тональности способствует в Интернет-тексте созданию определенного эмоционального настроя, индивидуализации образа автора и содействует формированию читательских умозаключений.

4. Модальные средства способствуют выражению в политическом Интернет-тексте авторской концепции, индивидуальной «картины мира» пишущего. Языковые средства субъективной модальности образуют полевую (ядерно-периферийную) структуру. Доминирующими средствами выражения субъективной модальности являются морфологические (личные местоимения, модальные слова); они взаимодействуют с лексикой и синтаксическими конструкциями.

Сказанное выше определяет структуру диссертационной работы.

Во введении определены предмет, объект, цель и задачи, материал и методы исследования, его актуальность, новизна, теоретическая и практическая значимость, а также представлена структура диссертации.

В первой главе рассматривается специфика политического дискурса и Интернет-дискурса и характеризуется политический Интернет-дискурс как их продукт взаимодействия. Кроме того, в главе выявлены особенности Интернет-газет, уточнена специфика жанрового корпуса текстов, соотносимых с политическим Интернет-дискурсом.

Вторая глава посвящена проблеме способов и средств выражения «субъекта речи» в публицистическом тексте, в том числе в Интернет-тексте, а также уточняются теоретические основы исследования и методологический подход к описанию категорий субъективной модальности и тональности.

В третьей главе описан репертуар языковых и речевых средств манифестации субъективной модальности и тональности в политическом Интернет-тексте.

В четвертой главе исследуется специфика функционирования средств манифестации категорий субъективной модальности и тональности в ряде жанровых разновидностей политического Интернет-текста.

В заключении отражены основные результаты исследования и намечены дальнейшие перспективы изучения субъективной модальности и тональности в Интернет-текстах, посвященных политической жизни общества.

В приложении представлены пять политических Интернет-текстов, которые послужили материалом для анализа в данной диссертации.

ГЛАВА 1. ПОЛИТИЧЕСКИЙ ИНТЕРНЕТ-ДИСКУРС И ЕГО ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА

Основная задача данной главы диссертационного исследования - охарактеризовать специфику политического Интернет-дискурса.

Для решения поставленной задачи необходимо:

- во-первых, определить место политического Интернет-дискурса в системе политического дискурса;

- во-вторых, определить место онлайновой журналистики в системе всего комплекса СМИ;

-в-третьих, уточнить жанровые доминанты в политической Интернет-публицистике.

1.1 Специфика политического дискурса

В политической науке «политическое» принято рассматривать как некую «определенную объективную данность, особую сферу общественной жизни, находящуюся на дистанции от других сфер (экономической, социальной и др.)» [Лефор 2000:10]. По мнению Е.И. Шейгал, политический мир «охватывает широкий диапазон явлений: в него входят политические сообщества людей, политические субъекты (агенты), институты и организации, нормативные подсистемы, традиции и ритуалы, методы политической деятельности, политическая культура и идеология, средства информации и пр. Все элементы поля политики так или иначе опосредованы дискурсом, отражаются в дискурсе, реализуются через дискурс…» [Шейгал 2000: 24].

В связи с этим обратимся к термину «дискурс». Дискурс предстает многозначным термином-понятием, которое отражает явление, изучаемое многими гуманитарными науками (лингвистикой, литературоведением, социологией, философией и др.) и трактуется по-разному в соответствии с целями и задачами этих наук. Одними исследователями дискурс рассматривается как «речь, погруженная в жизнь» [Н.Д. Арутюнова 1990:137], другими - как реальное речевое событие, «текучая речевая деятельность в данной сфере» [Дымарский 1997:106], третьи ассоциируют данный термин со звучащей, устной речью. По мнению Е.И. Шейгал, дискурс - «системы коммуникации, имеющей реальное и потенциальное (виртуальное) измерение. В реальном измерении - это поле коммуникативных практик как совокупность дискурсных событий, это текущая речевая деятельность в определенном социальном пространстве, обладающая признаком процессности и связанная с реальной жизнью и реальным временем, а также возникающие в результате этой деятельности речевые произведения (тексты), взятые во взаимодействии лингвистических, паралингвистических и экстралингвистических факторов» [Шейгал 2000:11].

Сказанное обусловило принятое в работе понимание дискурса как речевого общения, которое предполагает наличие адресанта (говорящего или пишущего) и адресата (слушателя или читателя). Последний, в свою очередь, может быть как непосредственным участником ситуации общения (слушатель), так и предполагаемым получателем информации (потенциальный читатель).

Политический дискурс является одним из важнейших терминов политической лингвистики, «важной задачей которой является исследование многообразных взаимоотношений между языком, мышлением, коммуникацией и политическим состоянием общества в конкретные исторические периоды» [Чудинов 2003:4]. По мнению А.П. Чудинова, в содержание политического дискурса должны входить «все присутствующие в сознании говорящего и слушающего (пишущего и читающего) компоненты, способные влиять на порождение и восприятие речи» [Чудинов 2003: 18]. Этими компонентами являются и другие тексты, и политические взгляды автора, и задачи, которые он ставит перед собой при создании текста, и политическая ситуация, в которой создается сам текст. Политический язык манифестируется прежде всего средствами массовой коммуникации, т.к. именно они способствуют «раскручиванию» политической деятельности партии, объяснению сложившейся политической ситуации в стране и в мире и т.д.

Ведущей регулятивной функцией политического дискурса, по мнению Е.И. Шейгал, является «его использование в качестве инструмента политической власти (борьба за власть, овладение властью, ее сохранение, осуществление, стабилизация или перераспределение)» [Шейгал 2000:35]. Кроме того, в рамках этой «инструментальной» функции исследователем выделяется ряд других: 1) социальный контроль (манипуляция общественным сознанием); 2) легитимизация власти (объяснение и оправдание решений относительно распределения власти и общественных ресурсов); 3) воспроизведение власти (укрепление приверженности системе); 4) ориентация (через формулирование целей и проблем, формирование картины политической реальности в сознании социума); 5) социальная солидарность (интеграция в рамках социума); 6) социальная дифференциация (отчуждение социальных групп); 7) агональная (инициирование и разрешение социального конфликта, выражение несогласия и протеста против действий властей); 8) акциональная (проведение политики через мобилизацию или «наркотизацию» населения); 9) распространение информации; 10) проекция в прошлое и будущее; 11) креативная (такое положение дел, при котором языковые сущности оказываются первичными по отношению к сущностям внеязыковым); 12) магическая. Все это непосредственно влияет на содержание и форму того или иного политического текста.

Основной содержательный признак политических текстов - «это отражение в них деятельности партий, других общественных организаций, органов государственной власти, общественных и государственных лидеров и активистов, направленной на развитие (в широком смысле) социальной и экономической структуры общества. Целевой признак политического характера текста - это его предназначенность для воздействия на политическую ситуацию при помощи пропаганды определенных идей, эмоционального воздействия на граждан страны и побуждения их к политическим действиям» [Чудинов 2003:8].

Особенность политического дискурса заключается в том, что говорящий (пишущий) является активно действующим, так как его основная задача заключается в том, чтобы как можно больше убедить слушателей (читателей) в истинности своей позиции. По мнению А.Ю. Мазаева, «дискурс политика всегда имеет ярко окрашенный эмоциональный характер, так как целью подобных выступлений является убеждение слушающих, что требует подбор и использование специальной лексики. Важно отметить, что, специально ориентируясь на широкую аудиторию, политик использует искусственно созданный дискурс, не свойственный ежедневному внеаудиторному общению» [Мазаев /http: //www.ostu.ru/].

Для политического дискурса характерны следующие языковые особенности (признаки):

- клише и штампы используются в политическом дискурсе для того, чтобы вызвать в сознании слушателей существующие стереотипы, сделать информацию сжатой, более доступной для понимания;

- аксиологическая (оценочная) лексика является в политическом дискурсе своеобразным центром притяжения, акцентирующим внимание и воздействующим на сознание читателя. По мнению В. Малеевой, в политическом дискурсе метафора часто встречается «в связи с трудностями выражения коннотативных значений. Язык политики является сферой применения выражений с семантикой конфликта, весь экспрессивный вокабуляр и метафорика которых развились из образа вооруженной борьбы». В своей книге “Власть и ее метафоры” Франческа Риготти /1994/ выделяет следующие функции политической метафоры: 1) орнаментальную; 2) эвокативную /вызывает в сознании ситуации, лично затрагивающие читателя/; 3) конститутивную/ метафора как составная часть политического тезиса/. Представленные функции являются второплановыми по отношению «к основной функции политической метафоры - быть эвфемизмом в зачастую грубой и неприглядной политической борьбе» [Малеева / http://www.vestnik.ru/].

- терминологические дефиниции способствуют созданию более сложных, разветвленных определений терминов и дают возможность насыщать их новыми смысловыми оттенками. Таким образом, появляется возможность четко определить смысловую наполненность политического термина [Бушев 2004].

Кроме того, некоторыми исследователями отмечается, что для современного политического дискурса характерно наличие экспрессивных языковых элементов, содержащих в своей семантике обиду, злость, иронию и сарказм. «Эта экспрессия связана с десакрализацией ритуала, с переоценкой идеологических ценностей, с разоблачением лексических фантомов» [Малеева / http://www.vestnik.ru/].

Все вышеназванные языковые феномены, наличествующие в тексте, являются типичными показателями текстов в рамках политического дискурса. Поэтому при анализе политического дискурса лингвисты должны учитывать «как экстралингвистические факторы (обстоятельства, сопровождающие описываемые в тексте события, фон, поясняющий эти события, оценка участников события), так и собственно лингвистические факторы (фонетический строй текста, грамматические, лексические особенности текста)» [Маклецова http://www.vestnik.ru/].

Политический текст может соотноситься с разными жанрами. Так, А.П. Чудинов перечисляет наиболее частотные жанры политической речи: к малым (по объему) относятся лозунг, слоган, речевка; к средним - выступление на митинге или в парламенте, листовка, газетная статья и др.; к крупным - партийная программа, политический доклад, книга политической публицистики и др. По мнению таких исследователей, как Е.И. Шейгал, И.С. Маклецова, политический дискурс тесно связан с публицистикой. На сегодняшний день мы наблюдаем следующую тенденцию - «политики все реже общаются напрямую с населением, и все чаще делают это через средства массовой информации» [Шейгал 2000:25]. Печатные СМИ дают возможность читателю неоднократно возвращаться к интересующей информации, анализировать и сопоставлять ее с уже ранее известным материалом. Письменный текст, имеющий непосредственное отношение к какой-либо политической личности или ситуации и способный влиять на читательское сознание, является продуктом политического дискурса. «Любой материал в средствах массовой информации, в котором речь идет о политике и автором которого является политик или, наоборот, адресованный политику, следует относить к полю политического дискурса» [Шейгал 2000:26].

Таким образом, политический (публицистический) текст создается для того, чтобы охарактеризовать наметившиеся (или потенциальные) явления, происходящие в политической сфере, понять их суть, дать им авторскую оценку, указать пути логического завершения или разрешения конкретной политической ситуации.

1.2 Особенности Интернет-дискурса

Конец ХХ века ознаменовался тем, что в жизнь большинства людей вошел Интернет. Он стал неотъемлемой частью современной цивилизации, поскольку является центром сосредоточения любой информации, хранилищем и распространителем ее. Именно с появлением этого «феномена жизни» в лингвистике сравнительно недавно возникла проблема «язык и Интернет».

Прежде всего, Интернет притягивает внимание многих исследователей тем, что он представляет собой множество областей общения, не связанных между собой и функционирующих автономно. В результате язык Интернета по своей природе разнороден, что приводит и к разнородности жанров, используемых в различных формах Интернет-общения. По мнению Л.Ю. Иванова, все сетевые жанры можно подразделить на три различных группы: 1) жанры других функциональных разновидностей языка, действующих в сети без видимых изменений; 2) традиционные, адаптированные в сети и представленные в измененной форме; 3) исконно сетевые жанры. Так, к жанрам первой группы относятся научные, публицистические тексты, произведения художественной литературы и т.д., особенность которых заключается в том, что они бытуют в сети в своей неизмененной форме, без каких-либо трансформаций. Ко второй группе принадлежат жанры печатных СМИ. Исконно сетевые жанры могут формироваться под влиянием условий Интернет-общения (чаты, опросы, анкеты, дискуссионные группы и т.д.). Следовательно, Интернет-дискурс «обслуживает целый спектр коммуникативных целей, некоторые из которых могут быть достигнуты только в рамках языка электронных средств коммуникации» [Иванов 2003:791].

Своеобразие языкового облика сетевых заимствованных жанров проявляется в том, что они написаны в соответствии с требованиями, предъявляемыми литературной нормой к текстам письменных разновидностей, хотя иногда встречаются незначительные отклонения (например, знаки препинания поставлены не в соответствии с правилами русской пунктуации).

Особый интерес у лингвистов вызывают разговорные сетевые жанры, поскольку именно в них отражается все своеобразие языка Интернета. Многими исследователями (Л.Ф. Компанцевой, Д.Р. Валиахметовой, Л.Р. Дускаевой, О.В. Протопоповой, Л.Ю. Ивановым и др.) отмечается, что «языковые средства отличаются определенными лексическими и грамматическими характеристиками, пусть не всегда уникальными (наблюдается сходство, например, с некоторыми языковыми характеристиками публицистического стиля), но достаточно четко дифференцированными, и образующими единый прагматический комплекс» [там же:792].

Так, для языка Интернета характерно:

- наличие специальных пиктограмм, заменяющих невербальные средства общения; к ним относятся прежде всего смайлики, передающие различные чувства говорящего в виде тех или иных забавных рожиц, заглавных букв, символизирующих повышение голоса и др.;

- наличие нейтральных средств литературного языка;

- использование нелитературных средств языка, что сближает его с языком публицистики;

- широкое распространение сокращений;

- образование неологизмов по продуктивным словообразовательным моделям (аффиксация, усечение, универбация, калькирование, прямое заимствование без изменений);

- появление новых слов под влиянием технического (компьютерного) жаргона;

- наличие ономастической лексики с повышенной экспрессией;

- активное использование форм императива 1 лица единственного числа вместо формы вежливости во втором лице множественного числа;

- тяготение к аграмматизму (отклонению от синтаксических и пунктуационных норм литературного языка);

- эмоциональный синтаксис.

Таким образом, можно утверждать, что:

- во-первых, язык Интернета включает в себя языковые средства различных функциональных стилей (публицистического, разговорного, художественного);

- во-вторых, для Интерент-дискурса характерны как нейтральные, так и нормативные языковые единицы;

- в-третьих, язык Интернета невозможно вместить в рамки одного из функциональных стилей, поскольку он представляет собой гибридный продукт этих взаимосвязей, а полистилизм является одним из его основных признаков;

- в-четвертых, Интернет предназначен для массового человеческого общения, отсюда в сети размещается множество монологических текстов, которые, в свою очередь, являются живыми, непосредственными откликами на те или иные сообщения и стимулами для последующих. Это, в конечном счете, приводит к возникновению непрерывного виртуального диалога;

- в-пятых, в результате непосредственного контакта человека и компьютера (машины), у адресата создается впечатление прямого общения, зачастую более живого и интересного, чем непринужденный устный диалог.

Специфика политического Интернет-дискурса

Политический Интернет-дискурс - это синкретичный продукт, возникший в результате слияния двух дискурсов - политического и собственно Интернет-дискурса. В результате политический Интернет-дискурс обладает рядом специфических признаков. От собственно политического дискурса политический Интернет-дискурс унаследовал следующие свойства:

- политическую тематику, которая отражает деятельность той или иной политической группы, того или иного политика;

- характерные свойственные политическому дискурсу функции. Ведущую роль играет распространение информации, поскольку на современном этапе Интернет стал для многих основным средством получения информации. К другим функциям можно отнести: а) формирование конкретных политических реалий; б) выражение несогласия и протеста против действия властей; в) манипуляцию общественным сознанием; г) магическую функцию;

- эмоционально окрашенный воздействующий характер текста;

- критический пафос, поскольку одна из задач Интернет-текстов - давать оценку действиям власти;

- языковые средства, характерные для политического дискурса (штампы, клише, эмоциональную лексику, термины).

Однако политический Интернет-дискурс менее ангажирован, чем дискурс иных СМИ, поэтому политические Интернет-тексты отличаются большей демократичностью и свободой выражения мнения.

В целом по своей природе Интернет-дискурс является демократическим массовой средством информации и коммуникации, поскольку он доступен всем заинтересованным лицам. «По сравнению с другими средствами массовой информации Интернет в исключительной степени препятствует тому, чтобы у кого-либо появилась возможность монополизировать процесс распространения информации» [Юдина 2003: 402]. Таким образом, у говорящего (адресанта) появляется возможность «без страха и упрека» высказать свою точку зрения, часто не бесспорную.

Интернет дает возможность поместить информацию в неограниченном объеме. «Переход от одного уровня информации к другому может стать продолжительным процессом, который во многих случаях не предполагает завершения <…> поскольку в Сети происходит постоянное обновление данных и пополнение страницы оперативной информацией» [Юдина 2003:403].

Интернет дает широкие возможности создания виртуального диалога, в результате чего происходит изменение фактора адресата. Так, если в политическом дискурсе адресант обычно активен, адресат более пассивен, то в политическом Интернет-дискурсе оба участника коммуникации являются активными. Теперь у адресата появляется возможность вступить в контакт с адресантом: высказать свое отношение к той или иной проблеме посредством электронного письма или же зайти на его сайт и вступить с ним в «разговор». У многих сайтов есть специальная страничка, посвященная обсуждению возникших вопросов, часто в виде форумов. Таким образом, идет процесс диффузии жанров, их постоянное обновление.

Теоретические аспекты изучения категории жанра

Категория жанра - один из важнейших факторов организации высказывания. Филологи, исследуя природу жанра, стремятся охарактеризовать основные параметры (критерии) данной категории, объяснить ее сущность. Поэтому в литературоведении существует большое количество определений жанра. Начиная с Аристотеля, который в свое время наметил контуры модели жанра, были сделаны попытки раскрыть, понять природу этого явления. Так, исследуя природу трагедии, Аристотель дает следующее определение: «Итак, трагедия есть воспроизведение действия серьезного и законченного, имеющего определенный объем, речью украшенной, различными ее видами отдельно в различных частях, - воспроизведение действием, а не рассказом, совершающее посредством сострадания и страха очищение подобных чувств» [Аристотель 1998: 1072]. Иными словами, Аристотелем была сделана попытка «прописать» жанровое содержание и наметить способы его выражения.

Наиболее подробно проблема жанра исследовалась в отечественной филологии в ХХ столетии. Весьма активно она разрабатывалась представителями формальной школы. Так, Ю. Тынянов в своих работах не давал точного определения жанра, так как считал, что жанр - это явление подвижное, эволюционирующее. И все же любой жанр, по его мнению, состоит из «системы с соотнесенными между собой факторами», которые по природе своей подвижны, конструктивны. «Жанр смещается, перед нами ломаная линия, а не прямая линия его эволюции - и совершается эта эволюция как раз за счет «основных» черт жанра: эпоса как повествования, лирики как эмоционального искусства, и т.д.» [Тынянов 1929: 7].

В. Жирмунский в своих исследованиях отмечал, что в основе понятия «жанр» лежит система взаимосвязанных композиционных и тематических элементов. «Как ни сублимировать понятие «жанр», как ни стараться дать ему исключительно «формалистическое» определение, в его составе всегда останутся существенные факты «содержания», т.е. элементы тематические» [Жирмунский 1924: 200].

По мнению М. М. Бахтина, жанр - «форма организации речевого материала, выделяемого в рамках того или иного функционального стиля, вид высказываний, создающихся на основе устойчивых, повторяющихся, т.е. воспроизводимых, моделей и структур в речевых ситуациях, где имеют место хоть сколько-нибудь устойчивые, закрепленные бытом и обстоятельствами формы жизненного общения» [Бахтин 1997:145]. Основными компонентами жанровой модели, по мнению М.М. Бахтина, являются: тематическое содержание, стиль и композиционное построение, которые «неразрывно связаны в целом высказывании и одинаково определяются спецификой данной сферы общения» [Бахтин 1997: 159].

Интересна точка зрения на эту проблему Л.И. Тимофеева. По его мнению, в основе любого жанра лежит прежде всего «определенный тип изображения человека в жизненном процессе, определенный способ обрисовки характера, показанного на том или ином уровне жизненного процесса от простейших переживаний (событие, эпизод человеческой жизни) до наиболее сложных (история жизни человека, этапы народной жизни, охватывающие многообразные человеческие жизни)» [Тимофеев 1966: 342].

Л.М. Майданова рассматривает эту категорию как «важный регулятор, с одной стороны, воплощения замысла, а с другой - восприятия произведения, поскольку он с точки зрения адресата прогнозирует и ограничивает ожидания и, следовательно, построение гипотезы о тексте» [Майданова 1986:118].

На современном этапе наблюдается тенденция, связанная с упорядочиванием жанровой системы, четким выстраиванием жанровой модели. Так, жанровая модель, предложенная Н.Л. Лейдерманом, является, на наш взгляд, наиболее структурированной и учитывающей все основные аспекты текстообразования. По мнению этого исследователя, жанр - «это исторически сложившийся тип устойчивой структуры художественного произведения, организующей все его компоненты в систему, порождающую целостный образ - модель мира (мирообраз), который выражает определенную эстетическую концепцию действительности» [Лейдерман 1976: 4]. Уточненная модель жанра включает в себя два плана: план содержания (жанровое содержание) и структурный план (жанровая форма).

Под жанровым содержанием понимается определенное видение и понимание действительности (мирообраз, применительно к художественному произведению). В состав этого плана входят следующие аспекты: «тематика, то есть тот жизненный материал, который отобран жанром и стал особой художественной реальностью произведения; проблематика, которая воплощается в особом типе (или в характере) конфликта; экстенсивность или интенсивность воспроизведения художественного мира... Нельзя, видимо, забывать и об эстетическом пафосе, которым еще Аристотель определял своеобразие жанрового содержания трагедии, комедии, эпопеи» [Лейдерман, Липовецкий, Барковская и др. 2004: 16].

Жанровая форма, по мнению Н.Л. Лейдермана, дифференцирована и включает такие способы выражения жанрового содержания («носители жанра»), как субъектная организация, пространственно-временная организация (хронотоп), ассоциативный фон произведения (система «внутритекстовых» лейтмотивов, совокупность «внетекстовых» сигналов, отсылающих к тем или иным реалиям), интонационно-речевая организация.

М.М. Бахтиным, Н.Л. Лейдерманом и рядом других исследователей выделяется еще один план жанровой модели - план восприятия, который непосредственно связан с категорией образа автора, и, прежде всего, с его волеизъявлением и целевыми установками, которые, в свою очередь, определяют выбор того или иного жанра. По мнению М.М. Бахтина, «речевая воля говорящего осуществляется прежде всего в выборе определенного речевого жанра. Этот выбор определяется спецификой данной сферы речевого общения, предметно-смысловыми (тематическими) соображениями, конкретной ситуацией речевого общения, персональным составом его участников и т.п. И дальше речевой замысел говорящего со своей его индивидуальностью и субъективностью применяется и приспособляется к избранному жанру, складывается и развивается в определенной жанровой форме» [Бахтин 1997: 180]. Таким образом, именно от речевого замысла говорящего или пишущего, от того, что и с какой целью он хочет сообщить, зависит жанровая форма его высказывания.

В настоящее время ведутся исследования жанра не только в плане жанрового содержания и в плане формальной организации, но и в аспекте коммуникативно-прагматической организации. В первую очередь с жанром соотносится такая коммуникативная категория, как целеустановка (интенция) говорящего или пишущего. Так, по мнению Н.Б. Руженцевой, «автор всегда преследует и реализует ряд целей… В тексте могут реализовываться в совокупности такие цели, как информирование, убеждение адресата, отражение авторского видения мира, развлечение и т.д., но одна или две из них непременно являются доминирующими и во многом определяют содержательно-формальные аспекты текста, соотносимого с определенным жанром» [Руженцева 2000: 69].

В целом жанр выступает в качестве содержательно-формального ориентира для воплощения авторского замысла в жизнь, он служит своеобразным «транслятором» авторской концепции и способов ее воплощения и задает основные «координаты» для восприятия произведения.

Жанровый корпус газетной публицистики.

Создавая тот или иной текст, автор всегда стоит перед выбором той жанровой структуры, которая наиболее оптимально смогла бы воплотить его замысел, осуществить достижение коммуникативной цели.

М.Бахтин отмечал: «Чем лучше мы владеем жанрами, тем свободнее мы их используем, тем полнее и ярче раскрываем в них свою индивидуальность…гибче и тоньше отражаем неповторимую ситуацию общения - тем совершеннее мы осуществляем наш свободный речевой замысел» [Бахтин 2000: 274].

Под жанром журналистского произведения принято понимать совокупность «устойчивых особенностей его содержательно-тематических характеристик, типа изображаемой действительности, композиции, стилистики. Эти особенности жанра не зависят от воли журналиста, наоборот, выбрав какой-либо жанр своей публикации, он вынужден считаться с его особенностями и возможностями» [Гуревич 2004:1]

В современной газетной публицистике выделяют около двух десятков жанров, которые в зависимости от своего назначения объединяются в группы. Принято выделять следующие группы: 1) жанры новостной информации, к которым относят заметку, отчет и репортаж; 2) диалогические жанры (интервью, диалог, беседа); 3) ситуативно-аналитические жанры (комментарий, корреспонденция, статья и обозрение); 4) художественно-публицистические жанры (зарисовка, очерк, эссе). К этой группе также относят и сатирические жанры (фельетон, памфлет, пародия, сатирическая заметка).

Первую группу представляют жанры новостной информации. Их используют в том случае, когда перед автором стоит цель - сообщить какую-то новость, представляющую интерес для всех читателей. Заметка. Основная цель такого жанра - как можно быстрее передать ту или иную новость, ответить на вопросы, поставленные перед читателем. (Что произошло? Где произошло? Когда произошло? и Кто участвовал в событии?). Эта задача определяет структуру заметки. Ее текст начинается, как правило, с сообщения самого факта, который с каждым последующим предложением обрастает конкретными деталями. Поэтому для нее характерны деловитость, сухость, точность изложения материала, а зачастую отсутствие выразительных средств языка.

Отчет. Цель его сообщить как основную информацию, так и детали, сопровождавшие то или иное событие. В результате этого возрастает не только объем самого текста, но и роль автора, способного обобщить информацию, прокомментировать ее, выбрать наиболее важные подробности, расставить их в том порядке, в котором они наиболее полно смогут отразить суть прошедших событий. Поэтому точка зрения журналиста получает в отчете развернутое выражение.

Репортаж. Основная цель - не просто сообщить, последовательно рассказать о событии, но и создать впечатление присутствия автора на месте описываемых действий. Данный эффект достигается благодаря особой «сервировке» фактов: расположением и использованием средств и приемов образного динамичного отражения действительности. Это определяет эмоциональность, внутреннюю энергетику данного жанра.

Вторую группу составляют диалогические жанры. Важнейший из них интервью - представляет собой диалог интервьюера и интервьюируемого, в результате которого журналист получает необходимую ему информацию, а также узнает мнение своего собеседника о тех или иных событиях. Кроме того, журналист может дополнять ответы своими комментариями или оспаривать мнение интервьюируемого.

Третью группу составляют ситуативно-аналитические жанры, назначение которых дать анализ ситуаций, возникающих и развивающихся в различных сферах общественной жизни страны. Комментарий представляет собой манифестацию позиции СМИ, их отношения к предмету комментирования, например, конкретного документа или выступления политика. Данный жанр невелик по объему и отличается сухостью и известной официальностью стиля.

Корреспонденция представляет собой своеобразный отчет о факте, с его углубленным аналитическим осмыслением. Цель автора - дать читателю достаточно полное представление о возникшей ситуации и высказать свое мнение о дальнейшем ее развитии и возможных последствиях.

Статья представляет собой результат серьезного осмысления исследуемой ситуации. В основе текста лежит определенная мысль, главная идея, которая проходит лейтмотивом через всю статью. Рассматривая результаты анализа, журналист предлагает свою концепцию - пути и методы оптимального разрешения связанной с определенной ситуацией проблемы, а также стремится убедить читателя в обоснованности своей идеи, в своей правоте.

Рецензия - оценка литературного или научного произведения.

Обзор СМИ. Цель обзора - представить анализ и оценку деятельности какого-либо средства или группы средств массовой информации - газет, журналов или телерадиокомпаний.

Четвертую группу составляют художественно-публицистические жанры, которые по способу освоения действительности относятся к художественным текстам, но по содержанию являются строго документальными.

Зарисовка - отображение ситуации встречи с каким-либо явлением или человеком, которое представлено в виде детального образного описания. Цель автора - воссоздать картину, которая предстает перед ним в момент встречи с человеком, явлением. Для создания такого эффекта используются средства образного описания: яркие сравнения и эпитеты, портрет того, с кем автору довелось встретиться. Текст эмоционален, часто лиричен или элегичен и проникнут авторским отношением к предмету отображения.

Эссе - это полифонический жанр, сочетающий в себе признаки других жанровых форм и отличающийся «большей выявленностью личного, лирического начала, осознанным авторским стремлением к стилистическому и композиционному изяществу» [Баранов, Бочаров, Суровцев 1982:161]. Цель автора эссе - «транслировать читателю свое, часто спорное и крайне субъективное видение мира посредством особой системы убеждения, при которой мнение часто обосновывается само собой или с помощью иных мнений» [Руженцева 2001:110].

Очерк. Цель его - воссоздать историю человека или историю события, в которых отражены наиболее важные этапы их становления. Данный жанр обладает не только многими художественными признаками изображения действительности, т.е. художественно моделирует мир, но и собственно публицистическими компонентами, это, прежде всего, документализм (точная фиксация фактов, явлений, процессов). Все это обусловливает широкие возможности жанра. Кроме того, еще одной отличительной особенностью очерка является его субъектная организация. В очерке обязателен образ героя и автора, т.е. самого очеркиста, который выступает в качестве «двигателя» сюжета. В целом, с точки зрения Т.А. Беневоленской, очерк - это «жанр пограничный, гибридный, соединяющий в себе три рода (или типа) творчества: художественную литературу, науку и публицистику» [Беневоленская 1983:9].

Памфлет - сатирический жанр, назначение которого - «борьба с явлением, имеющим резко отрицательное значение для жизни общества, или с человеком, олицетворяющим это явление, государственным деятелем, лидером политической партии или движения, проповедником ложных идей и т.п.» [Гуревич 200]. К этому жанру часто обращаются в периоды острой политической борьбы, кризисных ситуаций, предвыборных кампаний. Основная цель памфлетиста - уничтожить своего героя, разоблачить его и развенчать. Для достижения такого эффекта автор использует всевозможные сатирические средства такие, как гротеск, гиперболу, пародирование, иронию, насмешки, уничижительные сравнения и другие, позволяющие выявить истинную суть и значение деятельности антигероя.

Система жанров газетной публицистики продолжает развиваться и обогащаться. Возникают новые жанры, развивающиеся на базе старых и вбирающие в себя многие черты старых, происходит диффузия жанров; некоторые устаревшие жанровые формы отодвигаются на второй план и заменяются разновидностями текста, более приспособленными к требованиям времени.

1.3 Жанровая специфика Интернет-газеты

Одним из источников получения нужной, интересующей информации для многих стал Интернет. В Сети огромное количество серверов ("инфосерверы" и "новостные порталы"), занимающихся «поставкой» информации пользователям (среди них существуют и серверы печатных СМИ). Особое место в информационной сети занимают «Интернет-газеты». Бытует мнение, что «Интернет-газета» - это идентичный слепок печатного варианта. На самом деле, web-версия не является «копиркой» печатной версии газеты, это особый, отдельный жанр. Особенность web-газеты заключается в том, что она совмещает в себе признаки печатной публицистики и возможности Сети. Так, от бумажных СМИ «Интернет-газета» получила самое лучшее: во-первых, редакцию, состоящую из талантливых, заинтересованных и свободомыслящих специалистов; во-вторых, Интернет-газета обладает своим неподражаемым стилем, своей общественной позицией; в-третьих, на страницах таких газет «оживают» журналистские голоса, узнаваемые за строками гипертекста. Сетевые возможности велики - это постоянное, круглосуточное обновление информации, перекрестные ссылки, гипертекст, динамическая генерация страниц, контент-партнерство со всеми достойными инфоресурсами от "Яндекса" до РБК, линклисты и интерактивность. Но главным достоинством таких газет становится их меньшая, по сравнению с печатными СМИ, степень ангажированности. Таким образом, перед нами особое, универсальное явление в ряду СМИ, обладающее практически неограниченными информационными возможностями.

На сегодняшний момент в журналистской среде бытует мнение, что век печатных СМИ подходит к концу, поскольку они стали непопулярными. Но, несмотря ни на что, имеются журналисты, которые считают, что у печатных СМИ есть будущее, но в другом обличии. Нам наиболее близка точка зрения главного редактора Интернет-газеты «Gazeta.Ru» Антона Носика на эту проблему: «Мне все же хочется верить, что у газетного жанра, у газетной формы есть будущее в Интернете. А единственный известный мне способ проверить - создать такую Интернет-газету» [Носик //www.internet.ru].

Кроме этого, сетевые СМИ унаследовали от базовой формы (печатных СМИ) и жанровый корпус. Однако печатные жанры в Сети претерпели некоторые изменения. Наиболее популярными жанрами в «Интернет-газетах» являются заметки, корреспонденция, репортажи, интервью, статьи, политические портреты. Но многих журналистов не устраивают жанровые рамки традиционной публицистики. В результате происходит трансформация традиционных жанров, и появляются так называемые «гибридные» или «синкретичные» образования, которые сочетают в себе признаки различные печатных жанров. Часто встречаются Интернет-тексты, сочетающие в себе особенности статьи и очерка, статьи и памфлета, или же происходит вкрапление признаков интервью, заметки. Таким образом, наблюдается эволюция некоторых редких жанров, например, очерка. Следовательно, можно говорить об определенных изменениях на уровне жанрового содержания. Например, политический портрет представляет собой взаимодействие двух жанров - очерка и статьи, что существенно влияет на содержательный план. В результате перед нами не просто осмысление и разрешение ситуации, в которой находится герой, но и стремление понять сущность самой личности, проследить пути ее становления, а также понять, почему именно этот герой оказался в сложившейся ситуации.

Все же, несмотря на трансформации жанрового корпуса печатных СМИ, можно отметить общность жанровых мотивировок, традиционно присущих любым публицистическим жанрам. Обратимся к основным элементам жанровой формы, или так называемым «носителям жанра» [Лейдерман 2003].

Субъектная организация. В любом публицистическом Интернет-тексте «образ автора» выполняет структурирующую функцию. Он может быть репрезентирован двумя способами: имплицитно или эксплицитно. Для текстов Интернет-газеты характерно прежде всего эксплицитное выражение авторского голоса, в результате чего возникает эффект близости «образа автора» к личности журналиста, исследователя.

Исследование категории субъективной модальности позволяет уточнить способы и средства выражения авторской позиции, помогает понять способ мышления автора, его мировоззрение и мироощущение.

Интонационно-речевая организация. Исследователями не раз отмечалось, что интонационная окраска текста придает тексту особую эмоциональную насыщенность - «мелодику», но прежде всего выполняет стилеобразующую функцию, «цементирует» произведение. Поэтому, исследуя текстовую категорию тональности, можем выявить эмоционально волевую установку автора, его оценочное отношение к действительности, герою, психологический настрой.

План восприятия. М.М. Бахтин, в связи с проблемой речевых жанров, установил известную корреляцию между формой, в которую облечено содержание, и его восприятием. Автор, создавая текст, всегда стремится к тому, чтобы его текст был не просто прочитан, но и воспринят, понят, интерпретирован адресатом. Поэтому автору необходимо, по мнению М.М. Бахтина, учитывать апперцептивный фон читателя: «насколько он осведомлен в ситуации, обладает ли он специальными знаниями данной культурной области общения, его взгляды и убеждения, его предубеждения (с нашей точки зрения), его симпатии и антипатии - ведь все это будет определять активное ответное понимание им моего высказывания<…>Этот учет определит и выбор жанра высказывания, и выбор языковых средств, то есть стиль высказывания» [Бахтин 1997: 201]. Кроме того, определяется форма подачи информации, от которой зависит, насколько точно будет воспринят текст. Сказанному способствует установление контакта с читателем, который достигается благодаря вовлечению читателя в процесс «сотворчества» (различные «недоговоренности», умолчания, обращения к адресату) и динамике повествования.

...