Слот «Крылья». Данный слот характеризуется высокой степенью продуктивности и частотности входящих в него метафорических образов. Метафора крыла, крыльев в русской культуре традиционно «олицетворяет представления о жизни, смерти, славе, любви» [Коурова 2001: 107], данные понятия известны только рок-герою, поэтому в мире русской рок-поэзии только он наделен крыльями и возможностью летать.

На ядерном уровне анализируемого дискурса метафора крыльев передает следующие прагматические смыслы: 1) желание и возможность лирического героя двигаться, а значит, развиваться, жить (6.1.52); 2) стремление рок-героя оторваться от обыденности, подняться над будничными мелочами, стремление вверх, к небу, к Богу, к истине. Необходимо отметить, что в рамках двух описанных групп метафор отмечается тенденция к слиянию зооморфной (крыло) и технических (полет, мотор, парус, колесо) метафор, объединенных семой движения (6.1.53); 3) полет героя, взмах крыльями - это поиск героем выхода, освобождение, вызов существующему миру. Прагматический смысл освобождения, боя, который объявляет лирический герой, уверенный в своей будущей победе, поддерживается милитарным (клинок) образами (6.1.54); 4) новые силы, энергию, желание парить придает герою любовь (6.1.55); 5) мотив очищения, обновления, реализующийся через сочетание с абиотическими метафорами весны, родника (6.1.56). Итак, типовые прагматические смыслы настоящей метафоры можно описать следующим образом: лирический герой стремится к освобождению, очищению, обновлению, стремится развиваться, идти дальше, идти вверх.

Противопоставление метафор крыла и бескрылого указывает на одну из антиномий русской рок-поэзии: противостояние художника, творца и жестокой толпы. Нежелание людей меняться выражается в их агрессии, ненависти к тому, кто стремится к свободе и очищению, поэтому крылья лирического героя нередко ломают, отрывают, сжигают (6.1.57.). Типовые прагматические смыслы данных метафор можно охарактеризовать так: художественный мир русской рок-поэзии не готов к изменениям, к освобождению, поэтому он стремится любыми средствами защитить свой старый порядок, но для лирического героя такая жизнь больше невозможна, она подобна смерти.

Но как уже было отмечено выше, лирический герой нередко воспринимает себя как часть этой бескрылой толпы (6.1.58.), осознавая свою немощность, неспособность на поступок, полет сейчас. Неуверенность рок-героя выражается также через метафору ненадежных, бумажных, картонных крыльев (6.1.59.). Искусственность крыльев подчеркивает, что в художественном мире русской рок-поэзии появление таких понятий, как совесть, свобода, любовь неестественно и противоречит общему порядку жизни.

Фрейм «Места обитания животных»

В рамках фрейма «Места обитания животных» были выделены 4 группы метафорических образов:

1) Местообитание домашних животных: конура, загон, выгон. Типовые эмотивные смыслы данных зооморфных метафор можно описать как некомфортность, грязь и насильственная изоляция: людей загоняют в грязные загоны, сажают на цепь в темную конуру (6.1.60.). В контексте прагматические смыслы агрессии и изоляции подчеркиваются через введение зооморфных метафор (плети, кокона).

2) Состояние несвободы рок-героя подчеркивается использованием таких метафор, как сеть, клетка (6.1.61.), в которые заключают людей в мире русской рок-поэзии. В рамках метафоры сети раскрывается прагматический смысл тотальной агрессии в этом мире: сети расставляют управляющие, сети расставляют женщины, да и сам дом, город и мир в целом превращаются в сеть. Агрессивно-прагматический потенциал, заложенный в метафоре сети («расставлять сети - хитрыми уловками стремиться поставить в трудное, опасное положение» [Ож: 714]), реализуемая в рамках семы `трудный', `опасный', в контекстах подтверждается введением метафоры плети.

3) Метафоры естественного местообитания диких животных: берлога, норка, болото (6.1.62.) - объединены семами `тесноты', `изоляции', а отчасти даже `одиночества'. Определения душный, затхлый, сырой подчеркивают прагматический смысл застоя, косности, которые наиболее полно выражены в метафоре болота («общественная среда, находящаяся в состоянии застоя, косности» [Ож: 55].

4) В отдельную группу была выделена метафора джунглей (6.1.63.). Основой метафорического переноса в данном случае послужили семы `насилия' и `беззакония', закрепленные в таком устойчивом выражении, как закон джунглей (об открытом произволе и насилии) [Ож: 164].

Метафоры места обитания животных в дискурсе русской рок-поэзии выполняют как моделирующую функцию, создавая образ изолированного, застойного, грязного, агрессивного мира, так и прагматическую функцию, вызывая у читателей чувство опасности (джунгли, сети) или брезгливости (темная нора, затхлая берлога). Типовые прагматические смыслы настоящей метафоры можно описать следующим образом: людей в художественном мире русской рок-поэзии загоняют в грязные загоны, сажают на цепь в конуре, на них ставят сети, их закрывают в клетках, они вынуждены жить в затхлых берлогах, темных норах, так как наверху царит жестокий закон джунглей.

Фрейм «Обращение с животными»

В русской культуре животные обычно предстают не как «братья наши меньшие», а как объект агрессии и эксплуатации (см. анализ зооморфной метафор в политическом [Чудинов 2001: 140-141], экономическом дискурсе [Колотнина 2001: 128]). В творчестве рок-поэтов также ярко выражена данная тенденция, в художественном мире русской рок-поэзии люди охотятся друг на друга (6.1.64.). Агрессию человека рок-поэзии также выражают такие метафоры, как мясник, живодер (6.1.65.). Интертекстуальная ссылка на имена самых зловещих, жестоких деспотов XX века, используемая в контекстах, усиливают прагматический потенциал данных метафор.

Итак, жители художественного мира обречены быть послушным стадом, загнанными зверями, они изначально лишены свободы - они затравлены, приручены, выдрессированы, замордованы. Наиболее частотными и продуктивными в рамках описываемого слота являются метафоры орудия охоты, эксплуатации, дрессировки: а) орудия охоты: ловушки-ямы, приманки, силки, капкан; б) средства эксплуатации животных: кнут, плеть, хлыст; в) средства управления собакой: ошейник, поводок; г) средства управления лошадью: хомут, вожжи, подковы.

Метафоры первой и второй групп (6.1.66.) выражают прагматические смыслы агрессии и постоянной опасности, царящих в художественном мире русской рок-поэзии. Необходимо отметить: степень продуктивности метафор данных групп снижает тот факт, что большинство выделенных примеров принадлежат одному автору - Д. Ревякину, лидеру группы «Калинов мост», что отчасти может объясняться близостью природной тематике, в творчестве иных авторов данные метафоры встречаются лишь в единичных текстах. Метафоры третьей и четвертой групп (6.1.67.) подчеркивают прагматический смысл тотального контроля и несвободы человека в мире рок-поэзии.

Основные прагматические смыслы, формируемые в рамках зооморфной метафорической модели на текстовом уровне дискурса русской рок-поэзии, можно охарактеризовать следующим образом: художественный мир русской рок-поэзии насыщен грубостью, жестокостью зверя, он исполнен злобы, ненависти, и носителями этой агрессии становятся не только все и всё окружающее человека в этом мире, но и сам человек. Человек-обыватель - это безропотно подчиняющееся, затравленное существо, изначально обреченное быть жертвой, к нему в мире русской рок-поэзии обращаются не иначе как к грязному, послушному, ленивому животному; лирический герой стремится к независимости, но в этом мире она достигается ценой жизни.

Типовые прагматические смыслы анализируемой метафоры - агрессивность, изоляция художественного мира и немощность его жителей. В качестве отличительной черты зооморфной метафоры на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии необходимо отметить ограниченность использования метафоры животных только традиционными для русской культуры образами и только в творчестве отдельных авторов, в частности Б. Гребенщикова, А. Башлачева, Д. Арбениной и др.

Выводы по второй главе

В заключение настоящей главы диссертационного исследования следует отметить специфические черты функционирования концептуальной метафоры на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии.

1. Типичность используемых метафорических образов в современных рок-текстах подтверждает точку зрения о единой системе метафорических моделей, в то же время степень метафоричности текстов конкретных авторов зависит только от их индивидуальных особенностей.

2. На ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии активно функционируют 11 метафорических моделей, выделенных по понятийным сферам-источникам метафорической экспансии: морбиальная, зооморфная, абиотическая, фитоморфная, милитарная, игровая, метафора пути, экономическая, религиозная, доместическая, научно-техническая.

3. В текстах русской рок-поэзии были отмечены три основные ментальные сферы-мишени: 1) художественный мир и его состояние, 2) рок-герой и его деятельность, 3) окружение рок-героя («свои» и «чужие»). В особую группу были выделены такие концептуализируемые понятия, как творчество и любовь, характеризующие соответственно цели и действия рок-героя и отношения людей в художественном мире русской рок-поэзии.

4. Наиболее частотными, продуктивными на ядерном уровне анализируемого дискурса являются морбиальная, милитарная и зооморфная метафорические модели, что свидетельствует о глобальности, тотальности заложенных в них характеристик для художественного мира рок-поэзии: боль, агрессия являются основополагающими чертами описываемого мира.

5. При анализе продуктивных метафорических моделей на ядерном, текстовом уровне дискурса русской рок-поэзии обнаруживается традиционность используемых типов метафор, их связи с русской и мировой культурой в целом. В частности, как наиболее частотные были отмечены метафоры, заимствованные из романтизма (образы города, смерти, сумасшествия, чумы) и устного народного творчества (образы воды и юродивого), классической русской литературы (образ войны).

6. Специфической чертой анализируемого дискурса является стремление к переработке традиций, нередко кардинальной. Так, ряд заимствованных метафорических образов в рамках дискурса русской рок-поэзии нередко приобретает противоположный концептуальный вектор, так, например, трансформации подвергается романтический мотив безумия, классический образ войны. Отличительной чертой зооморфной метафорической модели становится высокая степень соответствия литературным традициям, метафоры со сферой-источником «Мир животных» используются в традиционной, закрепленной в языковом сознании варианте.

7. В ходе анализа продуктивных метафорических моделей на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии были отмечены частотные примеры их взаимодействия, акцентирующие наиболее важные прагматические смыслы. Наиболее характерными являются примеры взаимодействия с абиотической метафорической моделью, в частности с образами ветра, зимы, весны, воды символизирующими силы природы, способными как пробудить человека, так и убить его. Прагматический смысл всеобщего повиновения проявляется в контексте метафоры игры: люди живут не в соответствии с некими разумными и духовными основами, а по неким правилам игры, по некоему сценарию, придуманным свыше. Близкими по семантическому наполнению являются криминальные метафоры - люди живут не в соответствии с разумными и духовными основами, а по неким воровским законам, правилам. Техногенная метафора в зависимости от контекста актуализирует либо прагматический смысл контроля, давления, либо силы, энергии.

8. Антиномия художественного мира русской рок-поэзии в анализируемых метафорических моделях представлена неоднозначно. Свое наиболее полное выражение антиномия рок-поэзии нашла в рамках зооморфной метафорической модели. Власть имеющие представлены на ядерном уровне как звери, зверье, как жестокие, свирепые правители, соответственно обыватели предстают как неспособные и нежелающие сопротивляться, превращающиеся в стада, послушные и безвольные, они уподобляются раненым, загнанным и затравленным зверям, закрытым в стойлах, клетках. Лирический герой, противопоставляющий себя безропотной толпе, чаще предстает в образе одинокого, свободного зверя. Образ лирического героя, в отличие от образа обывателей, не лишен агрессивно-прагматического потенциала: рок-герой - зверь-одиночка, неспособный жить в неволе, стремящийся к свободе, правде, истине и готовый бороться за них. В рамках милитарной и морбиальной метафоры традиционная антонимия русской рок-поэзии, стирается практически полностью в силу усложненной фреймовой структуры.

9. Основные прагматические смыслы продуктивных метафорических моделей на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии можно охарактеризовать следующим образом. Характерной чертой мира русской рок-поэзии являются всеобщие боль, агрессия и «невероятная беспомощность бытия» (по словам Н. Медведевой). Изоляция является отличительной чертой художественного мира рок-авторов: их герои, как правило, лишены свободы - свободы слова, передвижения. Человек в анализируемом художественном мире предстает как немощный, обреченный, подчиненный и обезличенный в толпе, не способный на решительные действия или действующий бессознательно; рок-герой же стремится к независимости, к свободе, которые в этом мире достигаются ценой жизни. Творчество и любовь в дискурсе русского рока, как правило, символизируют энергию, накал страстей и духовные силы.

10. Как основную отличительную черту функционирования продуктивных метафорических моделей на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии необходимо отметить смену традиционного концептуального вектора. При исследовании политической, экономической речи данный концептуальный вектор был обозначен как отклонение от естественного порядка вещей, в русской рок-поэзии он приобретает иное, противоположное направление - обыденности. Обыденность состояния болезни и несвободы, войны, противостояния для человека русской рок-поэзии обусловлено тем, что это всеобщий закон, основы сосуществования в этом мире.

3. Метафорические модели на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии

Настоящая глава посвящена исследованию концептуальной метафоры, используемой на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии. Основные задачи данного раздела диссертации можно сформулировать следующим образом:

1) сопоставить характеристики метафорических моделей на внешнем и ядерном уровнях дискурса русской рок-поэзии по степеням частотности и продуктивности, а также по ментальным сферам-мишеням;

2) описать метафорические модели внешнего уровня с высокой и средней степенями продуктивности, как основополагающие, определяющие основные пути развития концептуальной метафоры на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии: охарактеризовать фреймо-слотовую характеристику и выделить типовые прагматические смыслы;

3) представить анализ концептуальной метафоры в креолизованных текстах внешнего уровня: описать тип связи вербального и невербального компонентов.

3.1 Сопоставительная характеристика инвентаря метафорических моделей на ядерном и внешнем уровнях дискурса русской рок-поэзии

В рамках данного параграфа диссертационной работы представлен сопоставительный анализ метафорических моделей, выявленных в вербальных составляющих внешнего и ядерного уровня дискурса русской рок-поэзии. В качестве материала были проанализированы 2 394 поэтических текста рок-авторов и 3 580 вербальных единиц внешнего уровня дискурса русской рок-поэзии, среди которых 606 - названий рок-групп, 580 - названий альбомов и рок-фестивалей, а также 2 394 - названия текстов. В ходе анализа данного материала было выделено 3 492 - концептуальных метафор, используемых в рок-текстах, и 1 815 - выделенных на внешнем уровне.

Также необходимо отметить, что в рамках внешнего уровня дискурса русской рок-поэзии для более точной характеристики были выделены три отдельных группы метафорических моделей: 1) выделенные в названиях рок-групп; 2) в названиях альбомов и рок-фестивалей; 3) в названиях текстов. Характер формирования и функционирования метафорических моделей в названных группах отличается по двум основным показателям:

1. По степени повторяемости. В названиях рок-групп и рок-фестивалей повторяемость сведена практически к нулю, в ходе настоящего исследования было отмечено только 1 полное совпадение, что также свидетельствует о высокой степени продуктивности метафорических моделей в данных группах, в то время как в названиях дисков и текстов степень повторяемости резко возрастает. Например, в рамках абиотической модели метафора ветра представлена 24 примерами, 13 из них выражены лексемой ветер.

2. По характеру связи с текстовым уровнем. Метафоры, выделенные в названиях текстов и альбомов, обладают очень тесной связью с контекстом, так как всегда получают дальнейшее развитие как в рамках конкретных текстов, так и альбомов в целом, в то время как подавляющее большинство метафорических номинаций в названиях рок-коллективов выступают как самостоятельные единицы.

Все собранные концептуальные метафоры были систематизированы и классифицированы по трем основным параметрам: 1) по понятийным сферам-источникам метафорической экспансии; 2) по частотности; 3) по степени продуктивности. В настоящей диссертационной работе данные классификации представляются только в сопоставительной характеристике со сведениями о характере функционирования метафорических моделей на ядерном уровне анализируемого дискурса.

При классификации концептуальных метафор по понятийным сферам-источникам метафорической экспансии на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии были выделены 12 метафорических моделей: морбиальная, метафора детства, зооморфная, абиотическая, фитоморфная, милитарная, игровая, метафора пути, экономическая, религиозная, доместическая, научно-техническая. К отмеченным и описанным на ядерном, текстовом уровне дискурса русского рока метафорическим моделям на внешнем уровне была добавлена метафора детства. Необходимо отметить, что данные метафорические образы встречались и на ядерном уровне, но только в творчестве отдельных авторов или в тесной связи с иными концептуальными метафорами, и поэтому не были отмечены в рамках самостоятельной модели.

Важнейшей характеристикой функционирования метафорических моделей является степень их продуктивности и частотности. Частотность метафорических моделей в дискурсе русской рок-поэзии при сопоставительной характеристике представлена в процентном соотношении (см. Таблицу 4).

Таблица 4

Частотность метафорических моделей в дискурсе русской рок-поэзии

Необходимо отметить специфическую черту метафорических моделей внешнего уровня дискурса русской рок-поэзии - это усреднение количества примеров в рамках метафорических моделей, что говорит о значимости каждой из них. Так, основная цель внешнего уровня, сформировать общую метафорическую картину художественного мира, обозначить основные векторы их развития на ядерном уровне.

С точки зрения частотности в настоящем диссертационном исследовании на внешнем уровне анализируемого дискурса были выделены три группы метафорических моделей:

1) Наиболее частотными являются метафорические модели, в рамках которых процент частотности примеров превышает 10 процентов как минимум в двух анализируемых группах (см. Таблица 5).

Таблица 5

На внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии были выделены две наиболее частотные метафорические модели, отмеченные во всех трех анализируемых группах: милитарная, абиотическая, что объясняется не только их традиционностью для русского языка и русской литературы в частности, но также и полным соответствием общему настроению русского рока. Рок-поэзия традиционно воспринималась в России как контр-культура, воинственная, борющаяся в первую очередь за освобождение, очищение.

Не менее традиционные для русского языкового сознания морбиальная и зооморфная метафорические модели, обладающие высокой частотностью и на текстовом уровне дискурса русской рок-поэзии, уступают по данному показателю соответственно в названиях текстов и дисков (переходя в группу частотных), что обусловлено снижением актуальности определенных типовых прагматических смыслов, заложенных в данных метафорах. Высокая частотность игровой метафоры обусловлена как характером анализируемого дискурса (поэзия, искусство, игра), так и общим представлением о жизни как игре, распространенным в современном искусстве и в рок-поэзии в частности. Снижение степени частотности метафоры игры на ядерном уровне объясняется ее нетрадиционностью для поэтической речи.

2) Частотными на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии были признаны метафорические модели с коэффициентом выше пяти как минимум в двух анализируемых группах (см. Таблица 6):

Таблица 6

В рамках данной группы стабильный уровень частотности на внешнем уровне, не зависимый от материала, сохраняет только религиозная метафорическая модель, что обусловлено тесной связью русской рок-поэзии с религией и христианством в частности. Снижение степени частотности данной метафорической модели на ядерном уровне объясняется ее низкой структурированностью в поэтической речи, ведь она только начинает возрождаться после длительного забвения. Высокая частотность метафорических моделей пути и дома на внешнем уровне анализируемого дискурса, напротив, обусловлена их традиционностью в русской и мировой литературе, а также высоким ассоциативным и эмоциональным потенциалом в русском языке. Научно-техническая метафорическая модель получила широкое распространение на внешнем уровне дискурса русского рока благодаря характеру его музыкального сопровождения (электрогитары), а также из-за высокого значения техники в повседневной жизни современного молодого человека.

3) Нечастотными концептуальными метафорами признаны те, процент примеров которых менее пяти (см. Таблица 7):

Таблица 7

Низкий уровень частотности данных метафор обусловлен их нетрадиционностью для русской литературы, низкой степенью разработанности их структуры, а отчасти и противоречивостью типовых прагматических смыслов данной группы общей метафорической картине.

Степень продуктивности метафорической модели на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии также определяется по способности к развертыванию и образованию новых фреймовых структур (по количеству фреймов и количественному соотношению фреймов и слотов) (см. Таблица 8, подр. характеристика фреймо-слотовой структуры представлена в Приложении 7).

Таблица 8

Продуктивность метафорических моделей в дискурсе русской рок-поэзии

Примечания: Красным, зеленым и синим цветами выделены три метафорические модели с высокой степенью продуктивности соответственно степени убывания

Исходя из полученных результатов, на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии по степени продуктивности метафорические модели распределились следующим образом:

1) с высокой степенью продуктивности (3 фрейма и более; соотношение Ѕ и более) - морбиальная, зооморфная и доместическая метафорические модели.

2) со средней степенью продуктивности (не менее 2 фреймов; соотношение менее Ѕ) - научно-техническая, милитарная, абиотическая, игровая метафорические модели и метафора пути.

3) с малой степенью продуктивности (с неразвитой фреймо-слотовой структурой) - фитоморфная, экономическая, религиозная метафорические модели и метафора детства.

В дискурсе русской рок-поэзии были отмечены три основные ментальные сферы-мишени: 1) художественный мир и его состояние, 2) рок-герой и его деятельность, 3) окружение рок-героя («свои» и «чужие»). В особую группу были выделены такие концептуализируемые понятия, как творчество и любовь, характеризующие соответственно цели и действия рок-героя и отношения людей в художественном мире русской рок-поэзии. И на внешнем уровне анализируемого дискурса данные сферы-мишени активно функционируют. В качестве отличительной черты необходимо отметить снижение частотности ментальной сферы - «художественный мир», и преобладание концептуальных метафор со сферой-мишенью - «рок-герой и его действие», что соответственно обусловило и повышение частотности употребления сферы-мишени - «творчество».

3.2 Продуктивные метафорические модели на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии

В рамках данного параграфа диссертационного исследования представлен целостный анализ метафорических моделей на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии с высокой и средней степенью продуктивности, в рамках которых сложились типовые прагматические смыслы, служащие формированию единой, целостной метафорической картины мира русского рока.

3.2.1 Морбиальная метафора

Морбиальная метафорическая модель в русском языковом сознании характеризуется концептуальными векторами агрессивности, тревожности, отклонения от естественного порядка вещей, представления о неправильности и недопустимости существующего порядка. В дискурсе русской рок-поэзии метафоры болезни, как было отмечено в ходе анализа ядерного уровня, утрачивают прагматический смысл отклонения, неестественности.

Фрейм «Боль и ее основные характеристики»

Слот «Боль». Характерной чертой художественного мира русской рок-поэзии, как было отмечено в ходе анализа ядерного уровня, является боль; данная метафора широко используется и на внешнем уровне анализируемого дискурса: Боль (Чернецкий), Боль (Разные люди), На берегу размытой боли (Дягилева). Основные прагматические смыслы данной группы метафор можно описать следующим образом: боль является основой жизни в больном художественном мире русского рока: боль заменила человеку такие понятия, как свобода, воля (Столб боли вместо воли (Дягилева)).

Сам рок-герой остро чувствует боль (Больно (АК, НС)), несет ее людям через творчество, музыку (Больная музыка (Морги)), несет ее следующим поколениям (Мы льем свое больное семя (Башлачев)).

Боль часто символизирует и душевные страдания лирического героя, а поэтому через метафору боли в дискурсе русской рок-поэзии традиционно концептуализируется понятие любви: Не тобой болеет сердце (НС), Делай мне больно (Чай-ф).

Необходимо отметить, что метафора боли одна из самых непродуктивных как на ядерном, так и на внешнем уровне, а значит, боль в мире русской рок-поэзии не имеет каких-либо ярко выраженных специфических черт, признаков, это просто боль, всеобщая, абстрактная, боль как таковая, поэтому на внешнем уровне слот «Характеристика боли» не был выделен.

Фрейм «Лечение»

На внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии был выделен фрейм «Лечение», который не был отмечен на ядерном уровне. Человек в художественном мире русского рока болен и нуждается в лечении.

Рок-герой готов оказать больному скорую помощь (Скорая Помощь, 911 (Разные люди)), провести необходимое оперативное вмешательство (Оперативное Вмешательство), а в случае смерти пациента кремировать его (Крематор, Крематорий). Последняя метафора указывает на обреченность человека и мира в целом: нередко единственный способ спастись - это смерть, сожжение всего старого, больного, прогнившего. Описанные метафоры преимущественно встречаются в названиях рок-коллективов, их основная сфера метафорической экспансии - рок-герой и его творчество.

В названиях альбомов и отдельных текстов чаще встречаются метафоры медицинских учреждений (Лепрозорий (MK), Клиника (Вахта), Поликлиника (Круиз, Ногу свело)), медицинского персонала (Доктор Франкенштейн (Алиса), Доктор (Вахта, НС), Реаниматоры (БП)) и лекарств (Витамины (Мультфильмы), Пурген).

В художественном мире русской рок-поэзии больному готовы оказать как стационарную помощь, так и медицинскую помощь на дому. Только сам больной чаще рассматривается как подопытный (см. значение: клиника - стационарное лечебное учреждение, при котором ведется научная и учебная работа [Ож.: 277] или прокаженный, а значит, изолированный от мира. Метафорический образ - Доктор Франкенштейн с ярко выраженным агрессивно-прагматическим потенциалом создает мир уродов, мутантов, которым уже не помогут ни лекарства, тем более витамины и пурген, ни помощь реаниматора.

Фрейм «Причины и возбудители болезни»

Слот «Яд». В ходе анализа ядерного уровня дискурса русской рок-поэзии было отмечено, что причина болезни кроется, как правило, не во внутренних характеристиках человека или общества, она, напротив, всегда внешняя, искусственная, а основные источники болезни - это некая инфекция или яд, ранение, а также жажда и удушье.

На внешнем уровне количество причин и источников болезни значительно снижается. Единственной причиной болезни становятся яд (Точно ртуть алое (МТ), Яды (Мультфильмы), Опиум для никого (АК), Опиумный дым (Пикник), Созрела дурь (Ноль)).

Метафоры ранения и жажды встречаются в единичных примерах, что не позволяет выделить их в отдельный слот (Жажда (Аквариум), Контузия (Ноль)).

Также необходимо отметить, что на внешнем уровне самой частотной становится метафора яда-наркотика, что обусловлено целым рядом причин. Во-первых, на определенном этапе развития русского рока наркотики являлись неким знаковым элементом данной культуры, во-вторых, образ наркотиков нередко использовался для поддержания имиджа непокорного. В структуре художественной системы данный метафорический образ стал знаком измененного, замутненного сознания, потери личности, индивидуальности (Опиум для никого (АК)).

Фрейм «Диагноз»

Фрейм «Диагноз» один из самых частотных в рамках морбиальной метафоры как на внешнем, так и на ядерном уровне, но степень его продуктивности на внешнем уровне значительно ниже: в составе данного фрейма на текстовом уровне было выделено 2 слота, на внешнем - 1.

Человек в художественном мире русской рок-поэзии, как и сам мир, страдает от аллергии (АК), СПИДа (Земфира), белокровия (Иван-кайф), солнечного удара, сепсиса. Указанные диагнозы имеют две основные характеристики: это либо тяжелые, неизлечимые заболевания (СПИД, белокровие, аллергия), либо инфекционные (СПИД, сепсис). Описанные метафорические номинации носят ярко выраженный эмотивный характер: переносят чувство страха перед тяжелыми, неизлечимыми или инфекционными, заразными болезнями на мир в целом.

Слот «Психические заболевания». Наиболее частотной в рамках анализируемого фрейма является метафора сумасшествия. Художественный мир современной русской рок-поэзии представлен как безумный, сумасшедший: Весь мир сошел с ума (МВ).

Рок-авторы ставят безоговорочный диагноз как человеку, так и миру в целом: Паранойя (Ария, Земфира), Классический депресняк (Дягилева), Эйфория (Круиз, Кашин), Безумство, коварство и маленький кусочек любви (Борзов), Меланхолия (Борзов), Некрофилия (ГРОБ). Основные прагматические смыслы данных метафор можно сформулировать следующим образом: художественный мир русской рок-культуры и человек находятся в подавленном, болезненно-угнетенном состоянии (см. значение: депрессия - угнетенное, подавленное психическое состояние; меланхолия - болезненно-угнетенное состояние, тоска, хандра [Ож: 161, 349]), в этом мире утрачены все разумные начала (см. значение: безумство - полная утрата разумности в действиях, в поведении [Ож.: 42]).

48% данной группы составляют метафоры некоего навязчивого состояния, мании: Мания величия (Ария, Телевизор), Гигантомания (Крематорий), Порномания (Последние танки в Париже), Агоромания (Вахта). Основами метафорического переноса являются семы `возбуждения', `влечения', `пристрастия' (см. значение: мания - 1. Психическое расстройство - состояние повышенной психической активности, возбуждения; 2. сильное, почти болезненное влечение, пристрастие [Ож.: 342]). Важно отметить, что в названиях рок-групп зафиксированы только метафорические номинации с основой -мания, рок-героя и его творчество представляют как маньяка, одержимого идеей фикс: Идея Фикс, Маньяки, Maniac Kids. Указанные метафоры нередко служат средством шокирования, средством создания эпатажа.

В названиях рок-альбомов, текстов рок-герой чаще предстает как шизо, дурак, безумец, идиот, параноик, чудак: Я - Шизо (Аквариум), Дурак (Алиса, Вахта), Дурень (Алиса), Безумцы (Круиз), Мечты идиота, Параноик (Вахта), Чудак (Воскресенье), Идиот (БП). Данные метафоры подчеркивают, с одной стороны, презрительное, насмешливое отношение толпы к рок-герою, с другой стороны, его непохожесть, странность (см. значение: дураковатый - глуповатый, со странностями; чудак - странный, чудной человек; [Ож.: 182, 889]), не соответствие принятым нормам поведения в этом мире.

Фрейм «Состояние больного»

Слот «Физическое состояние». В рамках фрейма «Физическое состояние» наиболее частотными на внешнем уровне анализируемого дискурса являются метафоры усталости и комы. Лирический герой утомлен, он устал, у него нет сил: Усталость (Круиз), Я устал (МВ), Я не в силах (ПН), Уставшие глаза (НС).

В названиях рок-коллективов чаще используется метафора комы, «крайне тяжелого, грозящего смертью состояния, характеризующегося нарушением всех функций организма» [Ож: 286]: Кома (Крематорий), Кома, Коматоз-Лужки. Наиболее актуальной в данном метафорическом переносе становится сема `бессознательного': творчество и момент его восприятия характеризуется как некое бессознательное действие, что уподобляет творчество рок-авторов неким шаманским актам.

Реже рок-герои выступают как единственные здоровые люди в этом больном и безумном мире (36.6), готовые открыть второе дыхание (Второе Дыхание), новый запас сил.

Слот «Физические недостатки». Основные прагматические смыслы метафорических номинаций, входящих в слот «Физические недостатки», - немощность, не способность на активные действия, скованность, отчасти изолированность от мира.

Рок-герой не может свободно передвигаться: его ногу свело, а члены неуправляемы (Неуправляемые Члены, Ногу свело). Нередко герой предстает как карлик, инвалид: Инвалид нулевой группы (Ноль), Лилипутская любовь (Ногу свело), Карлик (Жмурки). Данные метафоры выполняют яркую прагматическую функцию, вызывая сочувствие, жалость. Метафора инвалида подчеркивает кризисность состояния человека, так как нулевая группа не существует и ассоциируется со смертью.

Мир, в котором живет рок-герой, нем, молчание - закон этого мира (Сыновья молчаливых дней (Аквариум), Молчание (ПН)), герой не согласен молчать, он удивлен: Почему ты молчишь? (Чебоза). Но молчание обычного человека в этом мире обоснованно, так как его никто не услышит (Чай-ф).

Как было отмечено в ходе анализа ядерного уровня, художественный мир русской рок-поэзии не только нем, глух, но и слеп. На внешнем уровне метафора слепоты приобретает иные прагматические смыслы, теперь сам рок-герой не желает видеть жестокий, больной мир, окружающий его: он просит - завяжи мне глаза (Чай-ф), закрой мне глаза (Чебоза).

Слот «Психическое состояние». Психическое состояние рок-героя в целом характеризуется как отклонение (Отклонение). Герой бьется в истерике, он находится в состоянии шока, он впал в сплин, «хандру, уныние» [Ож.: 756]: истерика (АК, Пикник), шок (МВ), Сплин).

Нередко героя преследуют галлюцинации и бред (Смысловые галлюцинации, глюк (ЗЗ), весь этот бред (Сплин)). Мир, окружающий его, воспринимается как нечто бессмысленное, вздорное (см. значение: бред - нечто бессмысленное, вздорное, несвязное [Ож.: 59]), ложное (см. значение: галлюцинации - обман чувств, ложное восприятие… [Ож.: 125]).

Слот «Сон». Метафоры, входящие в слот «Сон», менее частотны, чем на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии, что позволило включить их в состав фрейма «Состояние человека» и не выделять в отдельный фрейм, но, в целом, данные метафоры полностью повторяют прагматические смыслы, отмеченные ранее.

Сон охватывает весь мир русской рок-поэзии и предстает символом немощности, бездействия и нередко смерти (Сны (Чичерина), Сон (Азъ, Вахта, Воскресенье, Жмурки), Сны). Нередко сон является следствием употребления алкоголя или наркотиков, что приравнивает его к бреду, галлюцинациям (Химический сон (Маврик), Текиловые сны (Крематорий). Частотными остаются определения сна как кошмара, преследующего человека: Дурные Сны (Чай-ф), Кошмарный сон (Круиз). Рок-герой вновь призывает очнуться, сбросить оковы сна.

Отличительной чертой данного слота является наличие положительных прагматических смыслов, только на внешнем уровне дискурса русского рока появляется образ цветного сна, сна - мечты (Цветные сны (Телевизор), Сны о чем-то большем (Аквариум), Система Цветных Сновидений, Цветные Сны), который дает шанс рок-герою, надежду, веру в лучшее.

В качестве вывода необходимо отметить, что на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии в сравнении с ядерным уровнем значительно снижается степень актуализации таких прагматических смыслов, как естественность болезненного состояния, изоляция - как характерных черт художественного мира русской рок-поэзии.

3.2.2 Милитарная метафора

Антигуманистическая метафора войны занимает ведущее место в русском языковом сознании. Исследователи А.Н. Баранов, Ю.Н. Караулов называют это явление «концептуальным милитаризмом» и связывают военизированность языка с милитаризацией нашего сознания, начатой еще в советскую эпоху [Баранов, Караулов 1991: 62]. В дискурсе русского языка милитарная метафорическая модель характеризуется высокой частотностью и средней степенью продуктивности.

Фрейм «Война и её разновидности»

Слот «Разновидности войны». В художественном мире русской рок-поэзии идет война (Война (Археология, Сплин, ГРОБ)): основой этого мира становится дух войны (Дух войны (Ария)), люди живут, как на войне (Как на войне (АК)).

Входящие в данный слот метафорические номинации характеризуют виды ведущихся в этом мире войн: это или столетняя, третья мировая война или гражданская война, революция. Метафоры первой группы - Последняя ночь накануне столетней войны (НС), Коктейли третьей мировой (Сплин) - подчеркивают масштабность военных действий в художественном мире русского рока, метафоры второй группы - Предчувствие гражданской войны, Революция (DDT) - актуализируют прагматический смысл всеобщей агрессии: в этом мире воюют все против всех, даже самых близких и родных.

Лирический герой, рок-герои чаще отказываются от войны, от открытых военных действий: он устал от войны, он закончил свою войну, он вернулся с войны (Я так устал на войне (МВ), Пришел с войны (Разные люди), С Войны (Чай-ф)).

Но войну нередко приходится вести на нескольких фронтах: Фронтовой альбом (Неприкасаемые), Второй фронт (АК), Метеофронт, Рок-Фронт, Фронт. Данные метафорические номинации чаще используются в названиях рок-коллективов и актуализируют значение «объединение сил в действии в каком-нибудь направлении» [Ож: 858]: рок-герои все же готовы объединиться и начать свою войну, войну за правду, за свободу.

Слот «Противоборствующие стороны». В рамках данного слота наиболее частотной является метафора героя, «совершающего подвиги, человека необычного по своей храбрости, доблести, самоотверженности» [Ож: 129]: Герои (Аквариум), Герой (Кашин), Герои и Злодеи (КИШ). Но образ рок-героя чаще всего развенчивается как в контексте внешнего, так и ядерного уровня: он всего лишь герой экрана (Ария), он герой вчерашних дней (МВ).

Метафорические номинации врагов на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии несут ярко выраженный агрессивно-прагматический потенциал: Враг Народа (ГРОБ), Твой папа - фашист (Телевизор), который особенно актуализируется в ассоциативном ряду метафоры фашизма, стремящегося уничтожить все прогрессивное, уничтожить свободу и демократию и развязать очередную кровавую войну.

Данные метафорические номинации используются и в названиях рок-групп, где основной сферой метафорической экспансии становится рок-герой и рок-искусство в целом. Такие метафоры, как Враги, Агрессор, выполняют две функции: с одной стороны, они служат для поддержания сложившегося в современном обществе стереотипа восприятия рок-культуры как контр-культуры, а ее носителя как воинствующего разрушителя, с другой стороны, они являются средством шокирования, средством создания эпатажности.

Фрейм «Организация воинской службы»

Слот «Военнослужащие». В художественном мире русской рок-поэзии оказались востребованными самые различные воинские специализации: в войне принимают участие партизаны, снайперы, камикадзе, летчики, матросы.

Партизаны (АК), Партизаны полной луны (Аквариум), Снайпер (АК), Ночные снайперы, Блины по-снайперски, Колыбельная по-снайперски (НС), Камикадзе (Алиса, Звери), Подвиг разведчика (Башлачев), Летчик (Аквариум), Матрос (Аквариум, Сансара, Чай-ф), Пилот (Воскресенье), Пилот Косяков (Чай-ф), 17 Пилотов В Огне, Веселые бомбардировщики, Пилот.

Большинство указанных метафорических номинаций обладают в русском языковом сознании ореолом романтичности, героичности. Партизаны, разведчики, летчики, моряки всегда в российском обществе были объектом почитания, уважения, неким символом храбрости, доблести.

Реже на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии используются метафоры шпионажа и наблюдения: Наблюдатель (Аквариум, КИШ), шпионы (Кедры-выдры), Охранник (Чернецкий), объединенные семами `слежения', `контроля' и несущие прагматический смысл тотального контроля и изоляции человека в художественном мире русского рока.

Отказ от прямых военных действий, от всеобщего противоборства выражен через метафору дезертира: Дезертир (АК, Ария), Дезертиры любви (Чернецкий).

Отношения между людьми в мире русской рок-поэзии нередко метафорически моделируются как иерархические отношения военнослужащих. В этом мире есть командиры, генералы, капитаны, полковники: Командир (АК), Генерал, Капитан Африка, Капитан Белый Снег (Аквариум), Внештатный командир земли (МВ), Молодой капитан (Разные люди), Полковник И Однополчане.

Но самой частотной в данной группе является метафора солдата (87%). Как было отмечено в ходе анализа ядерного уровня, данные метафорические выражения, как правило, не несут агрессивно-прагматического потенциала, а подчеркивают прагматические смыслы эмоциональной напряженности, накал страстей. Солдаты (Вахта, МВ), Солдат Вселенной (Воскресенье), Солдат в отпуску (Кашин), Я Был Солдатом (Чай-ф), Мальчики-солдаты (НС), Солдат на привале (Чиж).

Группа или объединение людей в анализируемом дискурсе метафорически обозначается как легион, народное ополчение, элитные войска, спецназ: Легион (ак), Легион, Элитные войска (Круиз), Народное Ополчение, Парнишка - Спецназ (Разные люди). Необходимо отметить, что все указанные метафоры, как правило, актуализируют оценочные семы, так, лексема легион в русском языке имеет стилистическую помету высокое, а значит, в поэтической речи символизирует доблесть, храбрость, элитарность.

Слот «Воинские символы и атрибуты». В рамках слота «Воинские символы и атрибуты» на внешнем уровне дискурса русского рока были выделены две метафорические группы.

Метафора военного марша обладает высокой частотностью (54%) и приобретает иные прагматические смыслы, отличные от описанных в ходе анализа ядерного уровня. Сибирский марш (КМ), Марш (Вахта, Аквариум), Марш энтузиастов II (Ноль), Красный Марш (ГРОБ), Патриотический марш, Апрельский марш.

На текстовом уровне метафора марша символизирует равнодушие и всеобщее подчинение, царствующее в мире русской рок-поэзии, на внешнем уровне в минимальном контексте данный метафорический образ актуализирует семы `мужественного', `торжественного'.