Романтизм та реалізм у зарубіжній літературі

Характерною особливістю творчої манери Ґ. Флобера є так званий принцип об'єктивізму. Він полягає в тому, що письменник не висловлює свого ставлення до персонажів, їхніх вчинків і думок. Він, як автор, стоїть, немов за скляною стіною: все підмічає, все реалістично зображує, але не схвалює і не засуджує своїх героїв, стоїть осторонь, лише спостерігає, тобто намагається змусити читачів зрозуміти природу і причини вчинків своїх героїв.

Ґ. Флобсра вважають тонким стилістом і майстром сюжету. Особливістю його власного світогляду і його творчості є абсолютна відсутність будь-яких ілюзій щодо реального життя. Письменник вважав, що людина повинна "виховувати" свої почуття, не прагнути неможливого, реально дивитися на світ, а не жити нездійсненними мріями.

Щодо поглядів на мистецтво, то для Флобсра воно стало культом. Хоча письменник і підтримував модну ідею "чистого мистецтва", або "мистецтва заради мистецтва", він вважав, що форма -тут не головне. Головне - проникнути і відобразити життя своєї доби.

Психологічний аналіз - це глибоке, детальне відтворення внутрішнього світу персонажа, його почуттів, думок, переживань, спонукань.

Г. Флобер глибоко "вживається" в психологію персонажів. Він оцінює героїв лише за допомогою підтексту. Письменника неодноразово звинувачували у надмірній увазі до фізіологічних джерел людської психіки. Але роман "Пані Боварі" випередив тогочасний рівень жанру. Флобер відмовився від звичайного детального опису портрета героїні, а натомість створив її образ за допомогою скупих штрихівпротягом цілого роману, тобто написав динамічний портрет (особливість стилю письменника!)

Романи «Пані Боварі» (1857) і «Виховання почуттів» (1869), повість «Проста душа» (1877), а також останній, незакінчений роман «Бувар і Пекюше» -- реалістичні твори з «буржуазним сюжетом», до якого Флобер звернувся як до символу і гарантії художньої правди.

У цих творах найповніше проявилися риси, що ознаменували новий етап розвитку реалізму. їх добре видно під час порівняння героїв Бальзака й Флобера. Бальзаківський Растіньяк розумний, енергійний, зухвалий, сповнений надій, він готовий до двобою з усім світом і відчайдушно виборив своє місце під сонцем. А герої Флобера -- Шарль Боварі, Фредерік Моро та інші -- позбавлені будь-яких талантів. У їхніх образах -- де поетизованих і де героїзованих -- відбилася яскрава й точна характеристика сучасної письменнику буржуазної дійсності.

Новаторство Г. Флобера(схематично и кратко)

> Змалював повністю реалістичні картини, беручи факти із власного життя чи життя людей, які його оточували.

> Ввів у роман образи простих людей, які поєднували в собі як негативні, так і позитивні риси, суто «позитивних» героїв його твори не мали.

> Виступив проти поєднання реалізму і романтизму.

* Відсунув розповідь на задній план, головне місце надав показу життя простих обивателів провінційного французького містечка. ^ створив «об'єктивний метод».

* Не давав повністю деталізованих портретів своїх героїв. Як художник точними мазками пензля, подавав портретну характеристику героїв, зміни у їх настрой, що яскраво відображали їхні обличчя, погляди, жести.

> Використовував у творах імпресіоністичну манеру письма.

> Писав твори з характерними рисами психологізму, що проявилося у:

* формі психологічного аналізу;

* зовнішньому і внутрішньому, фізичному і психологічному, що злилися в єдиний потік;

* найадекватнішій формі його стилістичного втілення -- застосування невласної прямої мови, яку автор широко ввів першим у літературу;

* використанні художніх деталей, які сприяли психологічному аналізу особистості героя;

* передачі порухів серця.

> Відмовився від поділу героїв на позитивних і негативних носіїв добра і носіїв зла. Як реальні люди його персонажі поєднали позитивні і негативні риси в складному переплетінні і різних співвідношеннях.

> Використовував невласну пряму мову, яку він перший широко ввів у літературу. Це така форма мовлення, де голос автора і голос героя твору перепліталися, причому автор постійно допомагав йому висловити те, що герою важко або непосильно передати словами.

Головна героїня роману - Емма Боварі, дружина лікаря, Шарля, що живе не по кишені і заводять позашлюбні зв'язки в надії позбутися від порожнечі і буденності провінційного життя. Міщанська середу, в якій живе героїня, породжує у неї ілюзії, надії і бажання, що призводять її до катастрофи - самогубства. Все життя Емма прагнула до краси, нехай вульгарно понятий, до витонченості, витонченості; в жертву цьому прагненню вона принесла свій подружній і материнський обов'язок, вона не відбулася і як кохана - вона не розуміє, що коханці використовують її, і навіть у смерті їй не дано наблизитися до бажаної красі - подробиці її смерті натуралістичні і огидні. Вибравши позицію автора - оповідача, Флобер не проявляє себе у творі. Це і є головне нововведення Флобера в теорії роману. в романі немає звернень автора до читач, немає авторських реплік. Авторська позиція розкривається в самому матеріалі: в сюжеті і конфлікті, в розстановці персонажів, в стилі твору. Флобер робить акцент на зображенні характерів, а не обставин. У Флобера замість надмірності описів - поетика деталі. Автор зводить описи до мінімуму: є лише окремі штрихи портретів героїв. Флобер стримано і лаконічно описує всі зміни настроїв своєї героїні, всі етапи її духовного життя, прагнучи втілити принципи безособового, або об'єктивного, мистецтва. Флобер показав суспільну психологію свого часу. Автор зобразив середнього героя, якого зустрічаєш на кожному кроці в повсякденному житті. Сюжет вийшов буденний і трагічний в один і той же час. Ретельність зображення характерів, точна до нещадності промальовування деталей (у романі точно й натуралістично показана смерть від отруєння миш'яком, клопоти з приготування трупа до поховання, коли з рота померлої Емми виливається брудна рідина.

Головна героїня роману - Емма Боварі, дружина лікаря, Шарля, що живе не по кишені і заводять позашлюбні зв'язки в надії позбутися від порожнечі і буденності провінційного життя. Міщанська середу, в якій живе героїня, породжує у неї ілюзії, надії і бажання, що призводять її до катастрофи - самогубства. Все життя Емма прагнула до краси, нехай вульгарно понятий, до витонченості, витонченості; в жертву цьому прагненню вона принесла свій подружній і материнський обов'язок, вона не відбулася і як кохана - вона не розуміє, що коханці використовують її, і навіть у смерті їй не дано наблизитися до бажаної красі - подробиці її смерті натуралістичні і огидні. Вибравши позицію автора - оповідача, Флобер не проявляє себе у творі. Це і є головне нововведення Флобера в теорії роману. в романі немає звернень автора до читач, немає авторських реплік. Авторська позиція розкривається в самому матеріалі: в сюжеті і конфлікті, в розстановці персонажів, в стилі твору. Флобер робить акцент на зображенні характерів, а не обставин. У Флобера замість надмірності описів - поетика деталі. Автор зводить описи до мінімуму: є лише окремі штрихи портретів героїв. Флобер стримано і лаконічно описує всі зміни настроїв своєї героїні, всі етапи її духовного життя, прагнучи втілити принципи безособового, або об'єктивного, мистецтва. Флобер показав суспільну психологію свого часу. Автор зобразив середнього героя, якого зустрічаєш на кожному кроці в повсякденному житті. Сюжет вийшов буденний і трагічний в один і той же час. Ретельність зображення характерів, точна до нещадності промальовування деталей (у романі точно й натуралістично показана смерть від отруєння миш'яком, клопоти з приготування трупа до поховання, коли з рота померлої Емми виливається брудна рідина.

56. Натуралізм

літ. напрям, що утверджується у фран. літературі в останню третину XIX століття, який характеризується прагненням до відтворення. Термін «натуралізм» належить Емілю Золя- є основним теоретиком напряму,але першим був Іполіт Тен.

Принципи натуралізму за Е. Золя:

* відмова митця від оцінних категорій при змалюванні фактів, повна відчуженість автора, об'єктивізм;

* звернення літераторів до «заборонених» тем. Митці -- попередники не писали про патологію, тепер їй було відкрито широку дорогу в роман, п'єсу, поему;

* історію суспільства розглядали перш за все як фізіологічний процес і так її відображували в мистецтві.

57. Автор малює походження сім'ї Ругонів і Маккарів, а також походження Другої імперії, що відкрила нові можливості для буржуазії. Фоном і кульмінацією роману є державний переворот в тому форматі, в якому він був сприйнятий французькими провінціалами.

Читач дізнається про походження сім'ї, яка веде свій початок від дочки заможного городника - Аделаїди Фук. Дівчина вийшла заміж за свого наймита Ругона і народила від нього сина П'єра. Після смерті чоловіка Аделаїда сходиться з волоцюгою і браконьєром Маккаром. Від цього союзу з'являються на світ позашлюбні діти - Урсула і Антуан. Нащадки Ругона успадковують селянську хватку, жадібність, хитрість. У крові Маккарів, навпаки, закладені відчайдушність, схильність до пияцтва, пристрасть до бродяжництва, хоробрість.

Як у всякій провінції, в Плассані все на виду. Тому розстановка політичних сил показана досить рельєфно. Жителі містечка свято шанують звичаї, які допомагають їм зберігати свої привілеї від зазіхань черні. Особливо упираються у цьому дворяни.

Підприємці поводяться інакше. Своїми комерційними угодами вони кілька оживляють сонну атмосферу Плассана. Буржуа ходять на вечори, відкривають салони. Один з них - «Жовтий салон» П'єра Ругона - незмінно збирає «вільнодумних» політиків з числа крамарів і дрібних комерсантів. Вони читають газети і заграють з робітниками, але при цьому більш всього шанують владу.

Третій стан, представлений в романі, - це ремісники, що животіють у злиднях старого кварталу, а також селяни, які в поті чола обробляють тутешні поля.

Більшість персонажів виписані Золя мовою сатири, оскільки в основі політики, на його думку, лежать тваринні інстинкти. Так, видавець католицької газети «Плассанський вісник» схожий на «слизьку жабу», землевласник Рудьє - вилитий баран, ватажок купців Грану нагадує відгодованого гусака. Крім усього іншого, ці змовники «Жовтого салону» дуже боязкі.

Син П'єра Ругона Ежен є сполучною ланкою паризьких контрреволюціонерів з хижаками провінційного містечка. Його родичі вміло використовують момент. П'єр Ругон інсценує напад республіканців на ратушу і не зупиняється перед вбивством. Таким чином, він затвердив себе в ролі рятівника міста, «великого громадянина, яким буде вічно гордитися Плассан».

По-справжньому захищають республіку тільки представники «третього стану». Це син ремісника Сільвер і його подруга, селянська дівчина М'єтта. Історія їхнього кохання надає роману ліричного забарвлення.

На жаль, трагедія епохи обертається трагедією і для її героїв. М'єтта убита випадковою кулею. Сільвера розстріляв жандарм. А от для інших дійових осіб роману наступають щасливі дні. У пориві хижої радості переможця П'єр Ругон перевдягає забруднені кров'ю черевики і приймає поздоровлення змовників. Переворот 2 грудня 1851 повернув корону Бонапарту і поклав початок процвітанню Ругонів.

Доля героїв, їхня психологія виводилися із трьох засад:

1. спадковості -- доля героя, його вчинки повністю залежали від того, що закладено в генах;

2. середовища -- людина сама по собі нічого не вирішувала; натуралісти вважали людину рабом середовища, у якому вона сформувалась;

3. історичної доби -- на людину впливав час, у якому вона жила.

Натуралісти показують вплив середовища на людину, забуваючи, що людина впливає на середовище, змінює його. їх герої -- пасивні, статичні, вони жертви соціальних умов. Звичайно, не всі твори натуралістів проникнуті ідеями фаталізму і песимізму. Натуралісти вважали, що література повинна використовувати науковий метод пізнання, відмовитися від моралізаторства, бути безпристрасною. Твори натуралістів іноді нагадували протоколи судової експертизи, історії спадкових хвороб.

У передмові до другого видання роману "Тереза Ракен" Золя писав, що робота письменника подібна до роботи анатома. Письменник проводить експерименти над людьми, а хімік над хімічними елементами. Важко уявити собі хіміка, який розгнівався на азот, бо ним не можна дихати, і симпатизує кисневі. На думку натуралістів, факти не потребують оцінок письменника, висновки з побаченого, прочитаного має робити читач, глядач. Таке об'єктивне, неупереджене ставлення до зображених предметів і явищ близьке до наукового пізнання.

Прагнучи точно задокументувати факти і явища, натуралісти відмовляються від вигадки і фантазії. Вони вважали, що для письменника не може бути непридатних сюжетів і негідних тем. Ненависть до світу зла і несправедливості не давала можливості натуралістам стати байдужими реєстраторами подій і явищ. їх симпатії завжди були на боці простих людей. Золя, Мопассан, брати Ґонкури виходили за межі натуралістичної системи. Натуралізм сприяв демократизації мистецтва, розширив його проблематику, розкрив підсвідоме у поведінці людини, але йому не вистачало широких узагальнень.

У ньому автор задається метою "вивчити не характери, а темпераменти". Свідомо відмовляючись від постановки яких-небудь соціальних і політичних питань, опускаючи всі прикмети часу, Золя зосереджує увагу на історії "індивідуумів, які цілком підпорядковані своїм нервам і голосу крові...". Характер і вчинки Лорана й Терези, цих "тварин у вигляді людини", письменник мотивує лише їхньою фізіологією, темпераментом.

"Кар'єра Ругонів" (1871), що має ще "науковий" підзаголовок "Походження". Дійсно, у ньому йдеться про походження сім'ї Ругон-Маккарів і про народження II Імперії. Фундаторкою роду стала Аделаїда Фук, єдина дочка багатих міщан Плассана. Від батька, що вмер у божевільні, вона успадкувала "відсутність урівноваженості, якийсь розлад розумової діяльності й серця", що змушували її "жити не звичайним життям, не так, як всі". Аделаїда виходить заміж за селянина Ругона, а після його раптової смерті стає коханкою контрабандиста на прізвисько "Маккар-бродяга", убитого через п'ятнадцять років стражником на кордоні.

Від шлюбу з Ругоном пішло потомство врівноважене, солідне, процвітаюче в справах (син П'єр і його діти: Ежен, Аристид, Паскаль, Марта, Сідония). Діти Маккара (Антуан й Урсула), психічно нестійкі й обтяжені спадкоємним алкоголізмом, утворили сімейну галузь Маккарів, для якої характерна поступова деградація й виродження. У кожному із представників обох ліній складно переплелися біологічні й психічні особливості їхніх батьків. Золя в наступних романах на конкретних долях нащадків Аделаїди Фук уважно простежить дію біологічних законів у процесі формування індивіда, виконавши тим самим завдання письменника-натураліста.

Однак прагнення відтворити риси епохи, намалювати середовище, у яке могла виникнути авантюрна II Імперія, втілити в яскравих образах тип буржуа, поставленого в нові історичні умови, зробили "Кар'єруРугонів" реалістичним у своїй основі твором.

Золя зображує невелике провінційне місто Плассан напередодні й у момент державного перевороту в грудні 1851 р. За зовнішнім спокоєм і повільністю буржуа таяться "зрадництво, підступні вбивства, таємні перемоги й таємні поразки". Ненависть до Республіки, що виникла зі страху "за свій гаманець, за своє безтурботне егоїстичне існування", поєднує рантьє й торговців із дворянами й духівництвом. У цих умовах "година Ругонів" настала.

Размещено на Allbest.ru